㈠ 你看的令你最觸動的電影是什麼
每天快樂多一點，大家好，我是殺毒君。
短短的幾十秒，山河變色，天地動容，根據小說《餘震》改變，電影講述一個家庭在地震前後的動人故事。方大強跟妻子元妮在卡車親熱時，地震發生了，方大強死了，元妮後來發現兩個孩子被壓在一塊板子上， 只能救一個 ，她選擇了方達，帶兒子離去，說的話也被女兒聽見，女兒心有不甘，劫後餘生被人領養，後各自生活。元妮跟兒子都以為女兒不在人世，女兒也恨母親，所以才一直未聯系，人生軌跡也沒在交際，直到到32年後的 汶川大地震， 姐姐回國抗震，姐弟在抗震才得以相認。
我一直不清楚這部電影到底定義為什麼電影：
我覺得，這是一部感人的勵志家庭倫理電影：
《唐山大地震》是最觸動我心的電影，我平凡的語言難以描述電影情節，但是電影真的很感人，大家如果想要了解這段 歷史 可以去看看，很多事情我沒有描述。
特別是電視劇版本的，大家可以去看看。
電影在某種程度上是對現實 社會 的影射，其實，在某個時期某個階段看某部電影都有不同的感觸，正處於抗疫期間我觀看了《流感》，讓我感觸頗深。 人性的善與惡得到充分展現；大愛無疆讓我淚目；生命的脆弱被無限放大；人類的命運令人值得深思。一部好的電影，應該是讓人賞心悅目，能讓自己在情緒上得到釋放，在思想上得到升華。
影片故事情節內容簡單概括起來是：未知病毒突然來襲，在不知不覺間迅速蔓延整座城市，越來越多人被感染，人人都被死亡的陰影籠罩著。職業為醫生的單親媽媽金仁海在消防隊救援員姜智久的幫助下，經歷萬難，解救了被感染的女兒，並得到抗體，救下了整座城市的居民。
其實，《流感》並不是第一部以病毒為題材的電影，比如《傳染病》、《驚變28周》、《驚變28天》、《突變異種》等等都是同類型的作品。之所以對它有感觸，其中很大原因是它展現給我的某些內容象極了現在的新冠病毒疫情。
當災難降臨，人性就會得到充分展現。在病毒面前，「貪生怕死」並不是貶義詞，「人人自危」也是理所當然，人性即是如此。但是如果為了自己的「生」而妄顧生命，妄顧他人之「死」，便是人性醜陋的真正體現了。影片裡面下至平民百姓，上至國家領導，某些人的行為齷齪而醜陋。那些人視人命如螻蟻的冷漠，損人利己的哄搶物資，讓人感到心寒。而災難中的小人物則是消防員，體現了善良正值的品質，奮不顧身，救死扶傷，不拋棄，不放棄，正義感十足，是人性美最好的演繹。
回到2020年的現實當中，一開始，我們也被一場突如其來的新冠病毒疫情弄得驚慌無助。在萬眾一心，全民抗疫期間，某些人醜陋的面目立即浮出水面。外面的人，歪曲事實，醜化人權，抹黑我們國家；而某些極個別的中國公民，不自覺、不聽國家的號召，不配合基層的防疫工作，丑相百出，讓人不齒。
再來看看我們的抗疫之戰如此成功，正是祖國的大愛，不計代價，不放棄每一位中華兒女；正是無數逆行英雄們的大愛，奮勇請戰，不怕犧牲，守護著每一位中國公民。萬眾一心的精神，我們把病毒扼殺，把疫情戰退。全國多地早已返工，武漢也解封了，大中小學校計劃返校時間也越來越近了，一切充滿了生機和希望。
當前戰疫仍在繼續，海外疫情正處於大爆發周期，我們仍不能鬆懈，守好國門，自覺防護，堅持就是勝利。
影片中有很多描述關於生命的無助與脆弱的片段，震撼心靈，讓人感慨，這里不做更多描述，感興趣的朋友可以自行觀看。
歷史 上的鼠疫、天花、霍亂、流感，這些無形的殺手，讓人膽顫心驚。一個看不見的病毒，便能奪去無數人的生命。在病毒面前，我們的生命顯得如此脆弱。正是如此，生命又何其珍貴，面對生命，我們應該是一份承擔和責任。承擔起自己生命的熱情和嚮往，承擔起生命的依戀和溫暖，承擔起生命的保護與關愛。尊重與熱愛，保護與幫助，讓生命得到 健康 、幸福又美好。
守護地球家園，保護地球環境，刻不容緩。一次次不起眼的小地震，可能會引發更大更強烈的地震；一次次小范圍的暴雨可能會引起更大范圍暴雨海嘯；小小的台風能引發大風暴；歐美某些地區越來越冷，亞洲某些地區越來越熱；南北兩極升溫，大量冰川融化，地球海平線持續上升；沙漠化、沙塵暴、歐洲的暴雨、澳洲的大火、東非的蝗蟲、……太多太多的異象，好象地球在鬧脾氣，宣洩著自己的不滿，這是一場維護地球的保衛戰，需要全人類的共同努力。
《流感》已經給出了足夠的啟示，病毒面前，人人平等，保護地球，人人有責。 目前海外的新冠病毒疫情形勢處於爆發周期，截至目前，累計確診人數高達153萬多人，而死亡人數已達93000多人。形勢非常嚴峻，新冠病毒已經全面爆發，抗疫戰已經不是各個國家自己的事情了。同在藍天下，同一地球村，每一個人都應該同心協力，共同戰疫。
給我感觸最深的電影《流感》快來看看我的分享吧……[大笑][大笑][大笑]
在愛的記憶消失前 請記住我
《尋夢環游記》不知道大家有沒有看過這部電影～我個人是不太喜歡動畫片的，當時也是因評分很高才走進了影院，看完之後對動畫片徹底改觀，我覺得這部電影好棒，充滿了想像力，畫面的色彩搭配還是音樂搭配都很完美，也通過這部電影傳達了很多很多，人的慾望是裝不滿的，想要的只會越來越多，但不能通過別人去達到自己的目的，像歌神一樣總有一天會被拆穿～
該片的靈感源於墨西哥，講述了熱愛音樂的小男孩米格和落魄樂手埃克托在五彩斑斕的神秘世界開啟了一段奇妙冒險旅程的故事。2017年11月24日在中國內地上映，2018年3月5日，該片獲得最佳動畫長片
在歡快中夾雜著感人的地方，神志不清的太奶奶也讓人感觸頗深，影片中活著的人即使看不見亡靈的存在，但他們仍堅信故去的家人就在身邊，也讓我們對死亡有了一個新的認識，真正的死亡是被遺忘，盡管你不在我身邊，但我從未忘記你，親情的力量使曾祖父獲得永生～
另外就是小男孩米格對夢想的執著，盡管不被家人接受，盡管有那麼多的困難，但他都沒有放棄音樂，也是他的堅持使他的人生充滿了色彩，所以選擇了你期待的就不要動搖大步向前走～
《螢火之森》
女主螢小時候在鄉下的爺爺家過暑假，在山神之森里迷了路，遇到一個戴著面具的大哥哥，也就是男主阿銀。
阿銀雖然也是人類之身，卻因為從小被拋棄在森林裡，依靠妖氣維持生命，於是有了奇怪的體質：與人類觸碰便會消失。
阿銀帶著螢走出了森林，從此他們成為朋友，並相約每個暑假都螢會來森林裡找他。
一個又一個夏天過去了，螢每年暑假都會遵守和阿銀的約定，到森林和他一起玩。
她也一年一年地長大了，從當年六歲的小女孩變成了國中的少女，但是阿銀的生長卻以肉眼不可見的速度進行著，還是那個初見的少年模樣。
他們一直都小心翼翼沒有發生過任何身體上的接觸，直到那次一起參加妖怪的祭典結束，阿銀扶了一個要摔倒的小女孩，卻不成想那女孩也是人類，他就在螢面前像一團星火開始渙散。
阿銀向螢張開了懷抱，他們終於觸摸到了對方，第一次，也是最後一次。如同灰姑娘在午夜12點失效的魔法一樣。驚訝又釋然的銀，伴隨著身軀破碎散化為綠螢終於說出「來擁抱我吧！螢！「一生一世的僅此一回。
在這個夏天快要到來梅雨卻先行的時候，潮濕與暑熱肆意散布在森林的各個角落，蒸騰起來的雲氣交織出夏天特有的夢幻色彩。
螢與銀的相遇，僅僅是一場意外。「你絕對不可以碰到我啊！」。
戴著面具的少年一見面宣稱自己是妖怪，不能被人類所觸碰的妖怪。
可似乎是活潑天然過頭的螢卻不管不顧地沖過來，踏進這個夏天森林裡可愛的妖怪世界。
他們牽著手，雖然是隔著樹枝或者布條，穿過鳥居踏過台階走過森林坐在樹下躺在草地上，如此一天又一天走過了這個夏天。
螢漸漸長大可銀還是原來樣子，螢越發明白這如泡影般不可觸碰的詛咒。
喜歡一個人的心情到底是怎麼樣的，或許有一天我會突然明白螢哭著對阿銀說的那句話，「無論發生什麼事，你都不可以碰到我哦」。是相比於失去你，從樹上掉下來、摔倒流血，都沒有那麼疼吧。
那個隔著面具的吻，還有少年輕笑一句「撲過來也沒關系，我求之不得」，一想起來啊，漫天都是夏夜閃爍的螢火蟲。
一生一次的擁抱，夏天還會再來，你卻再也不會來了。人類少女和幽靈少年的相遇，從一開始就註定了分離吧。明知道時間最終會把我們分開，但在那一天到來之前，我還是想要和你在一起，就像那天永遠不會來一樣。
《楚門的世界》這部電影給我很大觸動，大概劇情：楚門從出生那一刻起，就被電視公司收養，他們蓋了一個巨大的攝影棚拍攝電視劇《楚門的世界》，楚門就是其中的主角，電視劇24小時不間斷播放給現實中的人們，該劇在現實中收獲巨大的成功，而這一切只有一人全然不知，該劇的主角——楚門。楚門從出生起就一直生活在一座叫桃源島的小城中，他是這座小城裡的一家保險公司的經紀人，楚門看上去似乎過著與普通人一樣的生活，但他卻不知道生活中的每時每刻都有上千部攝像機在拍攝他，每分每秒全世界的觀眾都在注視著他，更不知道身邊包括妻子和朋友在內的所有人都是《楚門的世界》的演員。 而這一切的改變，發生在因節目組的一時疏忽，竟讓楚門小時候因溺水身亡的「父親」再次出現，雖然被節目組快速帶走，事後編制故事讓父子相見以做解釋，可還是讓楚門產生懷疑，之後楚門想起了施維亞，在許多年前施維亞曾是《楚門的世界》劇中群眾演員，年輕的施維亞十分同情楚門，當時也還年輕的楚門對她一見鍾情。她給了楚門一些善意的暗示，自己卻被強行帶離片場，也再沒有出現在《楚門的世界》中，而節目組給楚門的解釋是施維亞離開了桃源島。回憶起施維亞的楚門開始重新認識自己的生活。楚門逐漸的發現他工作的地方每一個人都在他出現後才開始真正的工作，他家附近的路上每天都有相同的人和車在反復來往，讓他更不敢相信的是，自稱是醫生的妻子竟然不是醫生。楚門開始懷疑他所生活的這個世界，包括他妻子、朋友、父親等所有的人都在騙他，一種來自內心的恐懼油然而生。他決定不惜一切代價逃離這個小島去找施維亞，去外面的世界看看。但是楚門卻低估了這部電視劇的導演克里斯托弗的力量。克里斯托弗將一切都控制的十分完美，把楚門牢牢控制在巨大的攝影棚中。 幾次逃脫都失敗後，楚門決定從海上離開這座小島，在他走到攝影棚的盡頭時他發現面前的大海和天空竟然是連接在一起的，這時克里斯托弗在控制室里向楚門講述了事情的來龍去脈，並告訴楚門外面的世界同樣虛假、同樣充滿欺詐。他如果願意留在這里，至少還可以生活在自己的虛假世界中什麼也不用怕。楚門聽後不為所動，毅然決然的走向自由之路。
好電影，能觸動人的心靈，讓人每看一遍都會震撼，都會感動。
《鋼琴家》
這是一部改編自真人真事的二戰時期猶太鋼琴家的故事，整部影片以平靜的方式敘述，少有渲染，卻更能直擊人心。看到主角與家人在車站一別便是永遠；看到主角在遇到德國軍官生命受到威脅的情況下，仍然不忘去拿起罐頭；看到每個人為了食物而不顧一切，心底真是五味雜陳，感觸良多。
《海邊的曼徹斯特》
這部電影的故事不復雜，多年前，男主角用壁爐生火時，因為忘了裝上罩子，引起火災，他的三個孩子全部葬身火海。為此他終身活在痛苦自責中無法自拔。這部電影沒有走治癒救贖路線，男主可能到生命的最後一天也無法原諒犯下大錯的自己，只能在掙扎苦痛中度過餘生。卡西·阿弗萊克的演出稱得上偉大，整部影片用朴實而細膩的描述，刻畫了生活的真實，展現了錐心的痛，讓人身臨其境，感同身受。
《釜山行》
在這部電影里，有導演對人性的考量，有善與惡的沖突，無論在情節節奏、還是人物刻畫上，都是比較成功的。沒有了好萊塢式的大英雄主義，片中的主人公並不是毫無缺點散發著人性光輝的存在，他也有缺點也自私，但也在最後時刻，選擇了自我犧牲，這是區別於其他僵屍片的地方，它能讓人看到人性，進行反思。
最令我觸動的電影是印度影星阿米爾汗主演的《摔跤吧！爸爸》，這部電影無論是劇情、細節、編排都很好。
影片內容說的是阿米爾汗主演的州級摔跤冠軍渴望為國家贏得世界冠軍，但自己還沒成功就退役了。後來把希望寄託在自己的兩個女兒身上，就日夜錘煉她們。
兩個女兒剛開始忍受不住摔跤的痛苦，開始敷衍、反抗父親。再之後體會到父親的良苦用心，自覺加練，很快就脫穎而出，連當地的男摔跤手都不是對手。
她們倆在父親的支持下，一路成長為國家級運動員，後來真的奪得了世界比賽金牌，完成了父親的心願。
阿米爾汗為飾演角色，用半年時間苦練，練就一身肌肉身材。
影片感人，觀看須自備紙巾。
觸動最大的就是韓國的災難電影《釜山行》，在《釜山行》中，一對婦女的釜山之行，遭遇喪屍突變，在火車上幾乎一火車的人都變成了喪屍。本來有好多人沒有變成喪屍，可是其中有些人自私，無人性，耍計謀，一車的人最後只剩下兩人，一個小女孩和一個孕婦，其中呢還是有很多正義的人，為了別人能生存而獻出了自己的生命，這是大愛與憐惜的表現，其中我印象最深的是一個乞討者，為了讓孩子和孕婦能夠逃生，他用自己的身軀填到喪屍的口中。這是多麼感人啊，明明是 社會 的底層人物，卻比 社會 上那些衣冠靚麗的人要有人情味，要用勇氣！
㈡ 有哪些好看的家庭倫理電影
國內的電影：
1、我們天上見 豆瓣評分 8.5
簡介：上世紀70年代末，時代的狂潮正漸漸退去熱度。在南方某個古樸的小鎮，小女孩蔣曉蘭（朱一諾 飾）和姥爺（朱旭 飾）相依為命。曉蘭的父母早年下放邊疆，在學校她又因與「最大的階級敵人」同姓而倍受欺負和排擠。破舊的小院是曉蘭最為自由的天地，而家裡的大衣櫃則是她最後的避難之所。早年因戰亂和疾病，姥爺幾乎失去所有的親人，因此這個調皮又善良的外孫女成了他生活的全部。時光緩緩流逝，細雨綿綿的小鎮永遠帶著化不開的愁緒，渴望成為體操冠軍的曉蘭（姚君 飾）一天天長大，而那個永遠牽掛著她的姥爺卻慢慢地老去……
2、暖春 豆瓣評分 7.8
簡介： 在一個偏遠的小山村裡，村長的兒子撿來了一個暈倒的女孩，村民們都議論紛紛。寶柱的爹（田成仁 飾）年事已高，他費力的背起這個小女孩回家了。寶柱頓覺沒了面子，他認為他的爹不滿過門多年的媳婦香草（郝洋 飾）至今都沒生下一子半女。女孩叫小花（張妍 飾），受不了家裡人的虐待而離家出走。她乞求爺爺能收養她，寶柱的爹疼惜這個女孩，便不管兒子媳婦的不滿收留了她。小花的乖巧懂事令爺爺倍感安慰，可是香草卻非常眼紅，竟然安排騙走小花。小花一直想有個媽媽，她非但沒有怨恨叔叔跟嬸娘對她的傷害，一次一次用自己的真誠善良感動寶柱跟香草。
3、桃姐 豆瓣評分 8.3
簡介： 桃姐（葉德嫻 飾）是侍候了李家數十年的老傭人，把第二代的少爺羅傑（劉德華 飾）撫養成人。羅傑從事電影製片人，五十多歲了仍然獨身，而桃姐也繼續照顧羅傑，成為習慣……一日，桃姐如常到街市買菜，回寓所煲湯、做好滿桌的飯菜，在等待從內地出差回家的羅傑，桃姐看著窗外的街景打發時間 ，不知不覺間卻竟昏迷在地上……桃姐醒來時發現自己身在醫院，桃姐是中風了！一邊手臂不能活動自如，必須利用物理治療盡量恢復活動能力。
羅傑在百忙工作中為桃姐找合適老人院，期間巧遇昔日電影拍攝認識的草蜢哥（黃秋生 飾），桃姐出院來到老人院，環境陌生，院友怪異，桃姐強裝鎮定。羅傑工余常到老人院探桃姐，主僕閑話家常一如母子，仍保持互相揶揄調侃習慣，桃姐嘴硬心甜，院友羨慕。
4、我們倆 豆瓣評分 8.5
簡介：冬天，在某個四合院孤孤單單生活的老太（金雅琴）迎來一個來北京求學的外地女孩（宮哲）。女孩想租老太離學校很近的房子，但嫌老太要價太高，老太一臉愛住不住的表情堅決不降價，女孩無奈租了下來，兩人開始磕磕絆絆爭吵不休的主客生活。無論是安裝電話、繳納電話費，還是點電爐、借用電冰箱，女孩都覺得老太在處處算計她，心裡十分委屈，老太看她，也是一百個不順眼。
但日久生情，兩人漸漸成了彼此的依靠。日子溜過春天、夏天，老太眼見女孩生活尤其戀愛中的喜怒哀樂，她晚年的孤獨因為有女孩的陪伴沖淡了不少。秋天來臨，女孩找到更好的住處，要離開老太，老太的精神一下子垮了下來。
5、歲月神偷 豆瓣評分 8.7 （推薦）
簡介 ：60年代的香港，風雲變幻。一面要忍受港英政府的壓制，一面又受到內地運動的波及，更要面對不時登陸的台風暴雨。老字型大小的永利街就處在這樣一個風暴的旋渦中心。
鞋匠羅一家四口，在街尾以做鞋為生。羅先生（任達華 飾）做得一手好鞋，在那個混亂的年代僅能養家糊口；羅太太（吳君如 飾）為人辛辣直率，人稱「俠盜羅嫂」。大兒子羅進一（李治廷 飾）16歲，品學兼優，是運動會的冠軍，全家人的希望，也是永利街的驕傲；小兒子羅進二（鍾紹圖 飾）8歲，在父母溺愛之下，天性頑劣，出了名的頑皮整蠱……一家人艱難度日，也算其樂融融。
然而大兒子與富家小姐芳菲（蔡穎恩 飾）之間一段純美的初戀、一場掃盪整個香港的颶風暴雨、更有一場潛伏已久的噩夢，讓這個普通家庭的平安幸福在一夜之間陡生變故、支離破碎……面對歲月這個最大的「神偷」，頑強不屈的人該如何去抵抗？
國外的電影（我簡要的說一下名稱哦~）：
1、大魚老爸 2、忠犬八公 3、觸不可及（推薦！） 4、陽光姐妹淘 5、美麗人生 ……
希望可以幫到樓主哦~ O(∩_∩)O~
㈢ 想了解心理學最精華的精神分析電影在這里
電影藝術家都是心理學大師，通過光影聲營造出幻想的世界，讓人直面那些無法直視的人性。
精神分析便是直面人性的藝術：慾望的真實、情感的真實、人性的復雜矛盾沖突……在精神分析中，人們得以直面潛意識如同直視驕陽，從不自知的狀態下看清自己，不再受潛意識所控制。以下 25 部精神分析主題電影花費阿蘇大量精力和時間匯總而成，希望大家喜歡。
一、《佛洛依德》
1962年由約翰·休斯頓導演，超級帥哥蒙哥馬利主演。
阿蘇點評：敘述了弗洛伊德對潛意識的初期研究，闡述了俄狄浦斯情結。這部電影只有英文版，展現出精神分析初始時的發展狀態，以及弗洛伊德求學、思考、懷疑自己直至尋找到精神分析的道路。
二、《瑪麗公主》
法國導演柏諾瓦·賈柯2004年執導。這是阿蘇看過的最經典的精神分析電影，暫時沒有之一。
阿蘇點評：這部電影講述的是弗洛伊德晚年的故事，根據法國瑪麗公主的日記改編。
法國公主瑪麗·波拿巴因長期受抑鬱症和性冷淡的困擾，每隔半年就要做一次手術，脾氣怪異，性格倔強，私生活混亂。她在弗洛伊德的陪伴下成長，花了十多年的時間，將精神分析的療法精細的展現在觀眾面前。瑪麗公主後來成為法國精神分析的領導人，很有個性和囂張的公主范，完全不顧別人的感受，在學會選舉中直接推薦自己的情人做領導，而且反對無效，牛逼沖天啊！在二戰期間，弗洛伊德由於固執，差點就掛了，瑪麗公主心急如焚，不斷地動員老頭子，最後因為安娜被蓋世太保帶走，弗洛伊德六神無主，同意離開維也納，並動用自己所有的資源，包括希臘、法國、墨索里尼、羅斯福，最終將弗洛伊德從蓋世太保手中拯救出來。
影片還原了一個真實平凡卻充滿智慧的小老頭弗洛伊德，固執可愛溫柔，還會發點小脾氣。瑪麗公主聰明強悍，以自我為中心。但作為一個公主，悄悄躲在樓梯間保護弗洛伊德那一幕，我看得眼淚都流下來了。
整個法國的精神分析發展都與瑪麗公主有關，她在影片中的情人魯文斯坦，這個人是拉康和法國第一批精神分析師的分析師和老師。
三、《穆赫蘭道》
著名導演大衛·林奇最具知名度的佳作。
阿蘇點評：《夢的解析》的經典詮釋，什麼叫凝縮，啥是移置，顯夢和隱夢的關系……導演的情節設計和拍攝手法讓人驚嘆。「你看到的都不是真的。」此電影錯綜復雜，像一個迷宮，最後才真相大白。一般第一遍看不懂，仔細琢磨，看個三五遍，恍然大悟，原來是這樣啊，那種感覺和味道，嘖嘖。
四、《搏擊俱樂部》
大衛·芬奇導演，不是大衛·林奇哦，男主角是布拉德·皮特。
阿蘇點評：這部片子很經典，充斥著幻覺、暴力、死之本能、失憶、自我催眠，壓抑之後的巨大自我毀滅和反抗。
傑克是一個幼年慘遭父母遺棄的30歲大男孩。深藏在內心的被壓抑的憤怒，被他所在的缺德汽車公司點燃。然而獨自生活的他又不得不依附著那樣一個畸形的公司生存，每天重復著缺德而又機械的工作，最後通過幻覺和暴力來表達憤怒。兩個分離的人格不停地上演著不一樣的生活，然而他卻不自知。
五、《愛德華大夫》
1944年由著名懸疑大師希區柯克執導，大明星英格麗·褒曼和大帥哥格利高里·派克主演。
阿蘇點評：大學推薦心理學本科生必看的電影之一。這是一個有關心理分析的驚險故事，是電影史上第一批以精神分析學為主題的影片之一，上映後曾引起很大的爭議，但這不妨礙它成為四十年代的經典影片之一，它對後來的精神分析影片產生了深遠的影響。
「夢是可以恢復記憶的最佳線索，你是誰？在逃避些什麼？這些秘密都深埋在你的腦海里，只是你不願去面對。人有時會不願面對現實，因為事實會觸痛他們的傷口，因此他們為了忘卻一切，反而會生病。夢可以告訴我們你到底在逃避些什麼，但只能顯示出片段，將此片段加以組合成型，恢復原來的樣子，然後再找出其中的意義，而且越奇怪的夢越有幫助。」
六、《西北偏北》
還是希區柯克的經典之作。
阿蘇點評：影片情節跌宕起伏，扣人心弦，亦被看作電影史上的懸疑片典範。此片也因為它「文化上、歷史上、美學上」的重要價值，被選為美國國家電影保護局典藏。精神分析中俄狄浦斯情結的經典註解，也體現了一個男孩到男人的成長和救贖。
七、《精神病患者》
懸念電影大師希區柯克代表作之一。
《精神病患者》，又名《驚魂記》，採用黑白膠片和小成本電視電影的製作模式拍攝。影片公映後獲得巨大成功。
阿蘇點評：故事描述一名盜取公款的女郎在逃亡期間投宿於汽車旅館，卻在浴室中被精神分裂的狂人殺死。她的妹妹和男友加入警方的調查，在逐步偵查下終於揭露狂人的真相。裡面涉及到戀母情結、死之本能、象徵等等。後來還有三部續集，講述這個殺人犯的歷史。有興趣的朋友也可以去看看。
八、《後窗》
又是希區柯克導演，驚悚片哦。它是理性探究「窺視」主題的代表作之一。「男人觀看女性，女性則觀看自己。」——約翰·博傑
阿蘇點評：窺視癖（偷窺）是每個人都有的一種心理本能。弗洛伊德認為窺視癖滿足了人內心潛意識的需要。成為心理醫生、成為攝影師或模特畫家，都是偷窺本能的一種升華。人們通過視覺的隱秘偷窺來得到性的滿足感，如同孩子總喜歡知道那個不能看的抽屜里到底藏著什麼一樣，那是多麼令人激動與興奮的一刻。
九、《雨人》
巴里·萊文森1988年執導，由達斯汀·霍夫曼和湯姆·克魯斯主演。
阿蘇點評：濃濃的兄弟情。自閉症患者哥哥雷蒙以及弟弟查理的心理世界。電影揭開了他們童年創傷的秘密和心理防禦機制，從而探究查理對雷蒙情感轉變背後深沉的心理原因，看完有種悲喜交加的感受。
十、《黑天鵝》
由達倫·阿倫諾夫斯基執導。
阿蘇點評：「兩個女人呆在一起，就像在兩只同一個籃子里的貓一樣。」《黑天鵝》講述了一個關於母親和女兒的共生關系。女主角是一個資深芭蕾舞演員，她發現自己被困在了與另一個舞者的競爭狀態中。隨著一場重大演出的日漸臨近，許多的麻煩也隨之加劇。並且她不確定競爭對手是一個超自然的幻象，亦或只是她自己出現了錯覺。一個女孩與母親的錯綜復雜的關系、厄勒克特拉情結（戀父仇母情結）……影片也運用了拉康學派的鏡像理論，幻覺、自虐在影片里隨處可見。
十一、《危險方法》
大衛·科南伯格導演，凱拉·奈特莉、維戈·莫特森和邁克爾·法斯賓德等聯袂出演的劇情電影。
阿蘇點評：影片講述弗洛伊德、榮格和薩賓娜的關系，以此來呈現精神分析發展初始的故事，這部電影真正的主角並不是弗洛伊德，而是一位名叫薩賓娜·斯比因的猶太裔俄羅斯女子。作為精神病醫生弗洛伊德和榮格的病人，這位女子給了兩位心理學家極大的啟發，卻也促使榮格最終在理念上與恩師弗洛伊德分道揚鑣。裡面有精神分析初期的叛逆人物奧托格·羅斯，他弒父情結的典型代表，當時他倡導釋放本我，引發巨大的爭議，對榮格有一定的影響。
十二、《香水——一個謀殺犯的故事》
2006年的德國電影，由湯姆·提克威執導。看完之後感慨不已。
阿蘇點評：一個從小被遺棄在巴黎最骯臟、最惡臭不堪的地方——魚市場上的孩子，嗅覺超乎常人，異常靈敏，聞過一遍的香水就可以直接復制出來。童年缺失導致的人生悲劇，因為忽視和痛苦，導致同情心的喪失，快感區域上行固著在嗅覺上。主角對完美香水有強迫性追求，通過謀殺13名處女達成理想，最後當他可以為所欲為時，卻以生命作為代價贖罪。
十三、《老男孩》
韓國導演朴贊郁拍攝的經典電影。「笑，人人陪笑；哭，獨自落淚。」
阿蘇點評：心理承受力低的朋友慎看，這電影虐心啊。亂倫和殺戮，精神分析永恆的主題，俄狄浦斯情結的經典表達，俄狄浦斯挖掉自己的雙眼，吳大秀割掉舌頭，那碎了一地的玻璃，如同破碎成無數塊的心：因果、罪惡、亂倫、贖罪……一個是姐弟的亂倫之愛，一段是父女的亂倫之情。為了姐姐而復仇，設計吳大秀父女亂倫，大秀寧願做狗也不願意讓女兒知道真相，親手剪掉了自己的舌頭，而幕後黑手李宇真在大仇得報之後開槍自殺，大秀事後找催眠師選擇遺忘的方式去面對，在信里說：「縱使我是禽獸，難道我就沒有資格生存嗎？」影片最後的那個笑容，讓人心碎。
十四、《貝殼和僧侶》
1926年的無聲老電影，法國杜拉克導演，先鋒派電影代表作。被認為是世界上第一部超現實主義的故事片。時間很短，只有三十多分鍾。
阿蘇點評：影片的主人公是一個性無能的僧侶，他渴望得到的一個女人，恰恰是另一個人的情人。此人不斷變化為傳教士、將軍和監獄看守同他作對。導演對主人公的性心理作了充分的探索，運用一系列非現實的畫面來表現人物的性夢幻世界，並設計許多超常的動作來刻畫性壓抑者的變態行為，如主人公無故打碎了酒窖里一個又一個的玻璃球，或者穿上一件拖到腳跟的大衣在大街上亂逛：暴力、殺戮、恐懼、美女不斷變幻……全片沒有情節，也無人物性格塑造，僅用意識流的方式去呈現，充滿弗洛依德主義的潛意識迷狂的幻覺場面，將本我、自我和超我的關系象徵性地表達。
十五、《畢業生》
1967年由邁克·尼科爾斯執導。
阿蘇點評：影片通過描寫大學畢業生本恩的移情性戀愛經歷，體現了戀母情結、閹割焦慮、救贖和成長等相關精神分析主題。影片最後的名曲《斯卡保羅集市》特別動人。坐在公交車上，音樂響起，好有感覺。
十六、《天地無倫》
拉里·克拉克導演。是一部反映青少年「青春殘酷」的影片。
阿蘇點評：一部充滿著性、暴力、仇恨和愛的電影，家庭悲劇，俄狄浦斯情結的深刻呈現，性本能是人類永恆的動力和悲劇所在。人生還能更悲催些嗎？一切都有希望。
十七、《美國麗人》
薩姆·門德斯導演的第72屆奧斯卡金獎電影，凱文·史派西主演。
阿蘇點評：影片中一個正在經歷中年危機的男性心已死去，卻遇到一位讓其神魂顛倒的小女孩，是他女兒的同學，重新煥發生命的活力。「洛麗塔情結」的真實註解，面對著死亡焦慮和生活亂麻的中年男性，通過迷戀青春女孩來重新燃燒自己，也有對女兒亂倫的投射，妻子的出軌，女兒的叛逆，最後一聲槍響，原來最恨同性戀的其實就是同性戀。影片中充滿了亂倫、弒父、同性戀、壓抑、逃避、殺戮，拍得非常之美。
十八、《國王的演講》
《國王的演講》（The King's Speech），由湯姆·霍珀 執導，科林·費斯、傑弗里·拉什主演的英國電影，第83屆奧斯卡最佳影片。
阿蘇點評：一個國王竟然有當眾講話焦慮，無法對國民進行電台演講，只能找心理醫生來解決問題。國王為何有這樣的問題呢？原來有一個苛刻高要求的爸爸，當他試圖表達時，前國王說：放鬆、好好加油、快點！那種語氣和表情，多麼高壓的姿態和氛圍，讓人死的心都有了。國王也有童年創傷，也有俄狄浦斯情結哦。不能正常言語的原因，是恐懼自己內在的弒兄和弒父情結，恐懼自己的優秀而能取代他的哥哥。當他處於憤怒生氣的狀況下，在罵臟話的時候，表達卻非常流利。他將自己的攻擊性壓抑之後，表達就會出現結巴的問題。最後，在心理醫生和演講家的幫助下，國王一步步地走了出來。
十九、《吮拇指的人》
美國導演邁克·米爾斯。男主角憑此片得了柏林電影節影帝，一部溫情成長的影片。
無論今年幾歲，長大成人真不是件容易事！
阿蘇點評：吸吮拇指代表口欲期的固著，與母親的依戀關系出現問題，在緊張焦慮的狀況下退行到嬰幼兒的階段，通過吸吮手指獲得安全感，其實男性的抽煙何嘗不是如此呢。男主角賈斯丁17歲了還在像嬰兒一樣吮吸大拇指，戒不掉，周圍人都要瘋掉了。基努里維斯做心理醫生哦，涉及到青春期少年的成長困惑和過程，揭示青少年心理問題中的家庭原因對其的影響。有點小溫馨，看的時候會很有共鳴哦。「因為人們都討厭問題，為解決問題人們都在尋找完美解決方案，但實際上沒人知道自己在做什麼。」在沒有答案的狀態下生活，帶著問題生活和面對，這個選擇怎麼樣？
二十、《鋼琴教師》
法國電影，邁克爾·哈內克導演，此片有風險，要看需謹慎，耶內里克的名作。
阿蘇點評：此片與《黑天鵝》有得一拼。女兒和母親的關系，總是一段扯不清的心理痛苦糾纏。一個叫埃里卡的女子在母親極端變態嚴苛的鉗制下，心靈是如何被扭曲，情愛是如何被變異的。被壓抑和禁止的東西總是對人有過度的吸引力，女鋼琴教師和英俊年輕的男學生來了一場虐戀，在母親的面前毀滅自己（毆打的那一幕）。遭到男主角無情的拋棄，影片最後一個孤獨眺望的女人用刀深深地插進自己的胸口，獨自離去。
二十一、《毀滅》（又名《烈火情人》）
法國路易·馬勒導演，是歐洲電影的絕美之作。
阿蘇點評：講述父親、兒子和兒媳三角關系。將一部直面人類最大的禁忌——亂倫的影片拍得如此精美、如此震撼。在罪與罰、痛與快之間體現一種心靈的裂變，並為這種裂變尋求到有意識的，更多的是潛意識的，也就是人稱其為人的心理依據。
二十二、《一條安達魯狗》(1929)
大師路易斯·布努艾爾的超現實主義影片。
阿蘇點評：根據佛洛依德夢的解析的象徵理論拍攝出來的無意識流電影。它是法國先鋒派電影運動中出現的超現實主義電影的一部代表作。影片無任何情節，只有一組組無邏輯無理性的鏡頭，以及奇特怪誕形象的不諧調接合：男人想去擁抱他渴望的女人，卻被系著南瓜的長繩絆住。從手心的洞中爬出的螞蟻，一隻死驢血淋淋地堆在鋼琴上，一個男人拿著一把剃刀割裂女人的眼球…
二十三、《致命ID》
《致命ID》是美國導演詹姆斯·曼高德推出的一部以殺人游戲為主要內容的驚悚劇情電影，由約翰·庫薩克、雷·利奧塔和阿曼達·皮特主演。
阿蘇點評：一個童年受過巨大的心理創傷的罪犯，在汽車旅館殘忍地殺害了6個人。他的頭腦里存在著10個不同的人格：一個不知道生命意義的警察、一個想退休的妓女、一個殺害警察的罪犯假冒警察、另一個罪犯、假扮旅館老闆的小偷、理想化的女性大明星、機械木訥聽話的父親、性格暴躁的母親、一對情緒激動的情侶、一個沉默寡言的孩子。10個人格在幻想的汽車旅館里互相殘殺，只剩下一個人格存在，最後的結局讓你大吃一驚。
童年的創傷讓人的性格扭曲，內在的負罪感、痛苦沖突、無法直面自己的感受，導致人格的分裂和分化，成年後的殺戮。沒有重新還原的治療往往都是無效的，內在創傷的修復不只是人格的整合，而是人格的重建，否則都是沙上建房子。「當我走上樓梯，我看到一個不在那裡的人，今天他又不在那裡，我希望他會永遠消失。」
二十四、《提線木偶》
韓國導演權英樂的作品。
阿蘇點評：我們是潛意識的提線木偶，也可能是他人的提線木偶。男主角任志勛是一個精神科醫生，利用催眠進行治療。女主角賢貞是他的好朋友的女朋友，一個提線木偶師，看似溫柔嫻淑的外表下，隱藏著一個控制欲極強，殘忍殺戮的人格。
影片在俄狄浦斯三角關系中進行，戀母情結、戀父情結交替出現，底層的創傷沒有得到治療，男主角的嫉妒佔有控制欲出現後，通過催眠佔有女主角，在咨詢關系中發生性關系，讓賢貞成為他的性奴隸，這實際上是一種極度缺乏安全的表現。賢貞對於親密的恐懼、依戀的渴求和性的需求被嚴重壓抑著，當全身心奉獻而被拋棄後，重演了原生家庭的悲劇，內在陰暗的人格出現，通過殺戮完成控制。
二十五、《洛麗塔》（也名《一樹梨花壓海棠》）
1962年出品的電影，由著名導演斯坦利·庫布里克（StanleyKubrick）執導，改編自俄裔美籍作家弗拉基米爾·納博科夫（Vladimir Nabokov）在1955年發表的同名小說洛麗塔。故事講述了一個中年男子與未成年少女洛麗塔之間的不倫之戀。後來1997年又重新拍了一遍。
阿蘇點評：蘿莉一詞原型就是來源於此片。這是一個徹頭徹尾的悲劇，它的悲劇深淵乃是源於——「慾望」。在所有涉及色情的語言之下，是作者關於「慾望」主題的嚴肅敘事。男性的中年危機，通過追求少女來得到生命的活力，在亂倫的驅使下變相地謀殺了妻子，最後女孩卻與另一個中年男人合謀逃離了繼父的控制，引發一系列悲劇。
文：蘇劍鋒丨壹心理專欄作者
㈣ 【談「戀母情結」（2）】
【談「戀母情結」（2）】
戀母情結（Oedipus complex），中文翻譯為伊諦普斯情結、俄狄浦斯情結、伊底庇斯情結。
通俗地講是指人的一種心理傾向，喜歡和母親在一起的感覺。
戀母情結並非愛情，而大多產生於對母親的一種欣賞敬仰。
是一種普遍的社會現象，男孩女孩都可能有戀母情結。
大部分人多多少少都會在某一年齡段有戀母情結，而在兒童時期幾乎所有人都有戀母情結。
兒子親母反父的復合情結。
弗洛伊德認為，在性心理發展的性器期，兒童的性要求在親近的異性家長中得到滿足。
相傳希臘神話中，王子俄狄浦斯違反意願，無意中殺死生父，娶母為妻。弗洛伊德以此來描述性器期出現的兒子依戀母親、害怕父親的情況。他認為男孩對母親會發生愛戀，而對父親懷有殺機;為取得母親的愛情而與父親競爭，既潛意識地想取代圓世父親佔有母親，同時又很現實地承認父親比自己更強大有力，從而壓抑著對母親的性沖動，並在心理上以父親自居，把對父親的恨轉為模仿父親的行為和態度，以此來博橘帆肢得母親的愛。
這種戀母情結是兒童性慾發展的高潮，也是性心理和人格發展的關鍵時刻。在通常情況下，男孩由於害怕父親的懲罰——閹割，而產生閹割焦慮，並對此進行壓抑，戀母情結便逐漸消失。
弗洛伊德的這種主張受到了新弗洛伊德學派的批評，認為戀母情結的理論沒有科學根據。
弗洛伊德也承認許多人並沒有表現出這種情結，許多兒子和父親、女兒和母親感情十分融洽，毫無敵意。
但弗洛伊德辯解道，前一種情況是由於戀母情結完全被壓抑了，後一種情況是同性戀的表現。
「戀母情結」是一種兒童早期的心理固結，是兒童初步認識父母及肯定他們關系的基礎上，形成自我意識和自我家庭地位意識的時期。
不管人們是否承認，它都普遍存在於我們的生活中。
因為「戀母情結」的父母不是我們生理意義上的父母，而是心理意象，父母的形象都是經過加工後保存在意識領域里的虛像，這個虛像總是集多種優點於一身，具有超現實的完美性、崇高性，是現實個體的理想化。
隨著年齡的增長，孩子會主動對這些形象加以修改，使其符合不同時期的心理需求和現實需要。
因此，有些人否認自己曾有過「戀母情結」這也不足為奇，因為大多數人的「戀母情結」，只是一種隱性的對父母親的依賴，由於學習或成長的需要，他們逐漸會遠離父母，與家長的實際距離相差的越遙遠，分離的時間越久遠，他們對父母在心理上依戀就越弱。
孩子早期的思想在逐漸與外界的接觸過程中，不斷得到糾正，最終完全走出父母的懷抱，走上獨立的道路，形成自己的生活圈子和健康的性取向。
「戀母情結」的普遍存在性是中西方文學中屢次出現「戀母行為」的根源，同時也是人們在清醒認識自我成長過程中，對心理逐步由幼稚走向成熟的自覺思考。
由於嬰兒時代和童年早期的環境狀況，每個孩子都渴望從異性父母身上得到性慾的滿足，而怨恨同性父母。
原始社會和文明社會都有反對亂倫的原理禁忌，因此這些渴望在暗中被感覺到，卻永遠地埋藏在潛意識深處。
有時候，壓抑的俄狄普斯情結突破潛意識的封鎖，溜到意識里來了。
不過它們是以仿造形式出現的。
這種形式顯然比較不會被我們所反對。
俄狄普斯情結以偽裝的形式表現在我們的生活里。
我們常可以看到的是：某個男人與一個年紀大他許多的女人結婚，一個女孩為了某種原因殺害了她的母親。有的人畏懼婚姻，有的人又表現出太過想結婚（或離婚）。這些例子都是社會提供給我們的表現形式。
「俄狄普斯」情結像其他精神分析理論元素一樣，暗示著一般人有極為原始的感覺存在。
對多數人而言，這種觀念對於他們的道德背景簡直是一種侮辱，他們很不容易接受這種感覺。
即使有人只是稍微暗示到「亂倫」這兩個字，他們馬上就會產生很強烈的厭惡。
因為這個緣故，俄狄普斯情結的理論對許多人常造成非常大的驚嚇。
記得在一年前，網路上有一篇炒的沸沸揚揚的文章，名為《親論母子之間的性教育和性行為！》。文章是一個和兒子長期發生性行為的母親寫的。
這個母親在文中的觀點是很贊成母子之間的性關系，觀點轎埋也提出合理化這種亂倫關系。
她在文中說到，她自己本人離異。她說和兒子發生母子性關系起源於看成人小說，起初自己也排斥看這方面文章。後來看到母子的文章，出現了生理反應，乃至對兒子的性渴望。於是，冒充一個18歲的男孩，和兒子聊天。經過大概一個星期的聊天，我問了兒子許多問題，後來，我問他有沒有關於母子小說？讓我再次震驚的是，他有很多，並且和這個「男孩」說了他其實從14歲就幻想過我。到將近三個月的時候，我通過網上談心，和對孩子日常，生活學習的觀察。覺得他對待母子性問題，是非常理性和客觀的，所以一天下午，我和孩子坦白了身份，當天晚上，就是我們的第一次結合……
同樣的一個案列也是說母子亂倫的，這是山東的一個38歲的女人的故事，她說她自己離婚好幾年了，一直是我帶兒子，他現在都上大學了，也許是我太慣他了，對我有依賴，我們家的經濟條件還可以，房子很大，但兒子一直喜歡在我房間里睡覺，一直到他到外地去上大學，其實我們開始經常相互擁抱著睡覺，後來我才發現他的生理反應，所以我就很注意，但一次他的生病，卻改變了我們的關系，晚上感冒，外面又下大雨，我們沒法出去，只那樣相互抱著等天亮，因為夏天，我們穿的衣服都很少，結果咪咪忽忽的我感覺兒子下面一直很硬，也不知道怎麼想的，我沒在乎那麼多，任他抱著，後來感覺他射了，弄了我一身，結果還出了汗，他的感冒竟然好了，早上我們還開心的哈哈笑呢，可我的先容在他獃獃的眼光下停止了，他一直還獃獃忘者我幾乎裸體的身體，我都忘記以後的細節了，但那個早上成了我們的第一次真正的母子交融的時間。但是這位母親希望結束這段亂倫的關系，於是到網上發帖尋找心理醫生。
同樣，湖北武漢早幾年傳出一則聳人耳目的新聞。一名張飛躍的初三學生竟與其母發生性關系，事情傳出後母子二人雙雙投江自殺。據悉，該同學與其母發生關系時，還一面播放音樂。並將其錄像，以供自己欣賞。令人費解的是此同學居然將這件事情告訴了好友林某，並慫恿林某也效仿自己。按理，林某應該是張飛躍的信任之人。然而就是這個他信任的人把事情抖了出去，一時間張飛躍羞憤不已，其母在去學校給兒子送錢的時候，學生們指指點點，得知事情敗露後其母惱羞成怒將一嘲笑女生打成重傷。母子二人匆匆離去，次日母子二人雙雙投江自殺。痛失老婆兒子的張某向林某家人索賠損失50萬元，武漢法院受理了此案。
一位曾畢業於清華大學的母親在離婚多年後逐漸把自己的兒子當作精神支柱，兒子也以母親的保護神自居，這位母親甚至在孤獨或有雷雨的夜晚還要求兒子睡到一起以陪伴自己，成熟女性的胴體和氣味暗暗打開了男孩心底的閘門。終於有一天，在二人脫衣解帶後男孩突然抱住了母親，母親在驚詫之後並未反抗，兒子便摘掉了母親的乳房罩，脫掉了內褲。使這個不通人事的孩子嘗試到了畸形的性快慰。幾年後，疑因該母親以自己和兒子存在的不倫關系要挾兒子，最終親子弒母。
通過上述的案列，可以說明，母子戀發生亂倫關系是害人害己的，會把孩子就這樣毀了！也毀了一個幸福的家庭。
母子亂倫在未來的性關繫上，孩子會不自覺地，以母親為標准，來挑選伴侶。
這不僅對孩子是巨大的傷害，對孩子未來的伴侶，也是巨大的傷害。
因為孩子以後生活都是以你為坐標，他腦海里一直有母親的影子，就猶如幽靈一樣，一直籠罩著他的生活，揮之不去，令人絕望。
所以第一個母親的謬論是站不住腳，理論上就是亂倫。
文中這個奇葩母親所說的，「你不必有什麼罪惡感，甚至把這種性行為歸到和學小提琴和學滑冰一樣正常，媽媽只是用身體教授你女人的構造而已……」更加是荒唐的。
出現這種母子亂倫關系，心理學界人士分析這是一種戀母情節造成，也可能是兩人相處久了有感情等，但這種行為是違背社會倫理道德。就是亂倫。
亂倫：是亂親、亂輩、亂祖的總稱，是一個倫理術語。原意指夫妻或未婚夫妻以外，非同輩份的既成親屬間若發生性關系。
實際上指的是中華文化傳統「天地君親師的親屬倫理或師徒倫理因為衍生的性關系而發生社會身分的紊亂。
亂倫行為的出現都有一定的主觀和客觀因素。
a，從主觀因素方面來說，亂倫者多有一些心理異常或變態的傾向，或者有某種精神疾患，而且多染有吸毒和酗酒等惡習。
亂倫者的內心世界中往往充滿了自我想像和自我崇拜，他們具有以自我為中心的生活觀。
他們不把孩子視為獨立的人格，而視為自己可以隨意佔有的「財產」。
b，從客觀因素方面來講，亂倫者往往生活於不正常或不幸福的家庭關系之中。
家庭經濟及教育狀況與亂倫行為之間有一定關系。
c，從心理學上的精神分析理論就有具體的介紹「戀母情結」與「戀父情緒」，這是弗洛伊德有關幼兒性慾理論的概念之一。
弗氏認為，男孩對母親的依戀，即男孩選擇的第一個愛情對象往往是母親，戀母情結是兒童性慾的主要表現之一，是兒童「自戀」之後的必然表現。
兒童必須擺脫戀母情結，人格才能發展或健全，反之則可能引起性變態。
弗氏認為，成人的某些精神異常或性異常的原因之一，就是無法擺脫戀母情結。
倘若兒子違背了媽媽意願而與其發生性行為，則涉嫌強奸，但未滿14周歲的人犯罪不追究其刑事責任。
倘若媽媽違背未滿14周歲兒子的意願發生性行為，則涉嫌猥褻兒童，媽媽需承擔刑事責任。
我國法律規定當事人未滿14周歲，不管是否本人願意，只要和其發生性關系都要承擔相應的法律責任。
男方不違背女方意願而與其發生性行為，並且雙方都是成年人，是不違犯硬性法律的。
但從倫理角度看，媽媽與兒子做愛是違背倫理道德底線的，是可恥和有害的，並會招致家庭不合，以及社會的腐壞和人性的墮落！！
1984年，哈佛大學頒布了一條規則：禁止教授和其直接授課與指導的學生之間有浪漫關系。
從此，美國大學禁止師生戀，已經成為教師道德准則之一。
我的觀點就是母子發生性關系一律以教唆犯罪論處。
您認為呢？！
丁俊貴
2018年8月11日