① 經典邵氏電影《愛奴》哪裡有下載地址或是在線觀看也行
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《愛奴》是楚原執導，何莉莉、貝蒂等主演的愛情片。講述了弱質少女金娥，二人潛逃被抓，少年為救愛奴而死，被賣入妓院強迫接客，受盡欺凌，悲憤之餘，假意奉承，化名愛奴，跟春姨學習奇特武功，又投其所好與春發展一段愛戀，目的就是報仇，後來愛奴將曾競投她初夜的嫖客逐一殺死。
② 邵氏拍過那些限制級的電影 多說一些，我不要只是一兩個
可以像Ꭰy4n.c๐m那樣，你仔細看下都放上去了，說直接點的就是內容豐富。
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④ 有什麼好的邵氏電影推薦分享呢
我是 邵氏影迷 ，現在還經常看老的邵氏經典，真是 邵氏出品，必屬佳片 。
邵氏兄弟(香港)有限公司，於1958年在香港成立，由邵逸夫擔任總裁，邵氏已生產超過一千部電影；1958年，邵逸夫與邵仁枚成立"邵氏電影公司"，在香港製作電影，邵逸夫任總裁。1961年，位於九龍清水灣的邵氏影城於12月6日正式啟用。1970年代，邵氏兄弟踏足當時發展迅速的電視行業，與無線電視合作，培訓藝員。
邵氏電影為什麼能稱霸亞洲半個世紀，號稱 東方好萊塢 ？主要原因是金牌導演、優秀編劇和演員。
四大金牌導演李翰祥 ：開創黃梅調電影
李翰祥在邵氏的創業階段進入公司，當時他力主拍攝黃梅調電影，選用林黛擔任主演拍攝出影片《貂蟬》，影片於1958年上映，隨即打破了國語片在香港的票房紀錄。李翰祥隨後拍出了《江山美人》，李翰祥的黃梅派電影漸漸成為邵氏出品影片中的一大支。
胡金銓 、 張徹 ：確立新派武俠片風格
與李翰祥不同，胡金銓和張徹則以拍攝武俠片聞名，他們的風格被人定義為新派武俠電影，確定這一派的開山之作是胡金銓1966年起用岳華、鄭佩佩主演的《大醉俠》，次年，張徹的《獨臂刀》上映，成為第一部票房超過百萬元的影片。
楚原 ：最古龍的武俠片導演
楚原拍攝的影片多以古龍的小說為藍本，他的《流星。蝴蝶。劍》等都是這類超現實武俠片的代表作。經常在楚原的影片中出現的演員是狄龍，當年，人們習慣地把楚原、古龍和狄龍三人稱為鐵三角。
金牌編劇倪匡，原名倪聰，字亦明，1935年5月30日出生於上海，籍貫浙江寧波，著名小說家。與金庸、黃沾和蔡瀾並稱為"香港四大才子" 。
1960年代末，香港武俠影片興起，倪匡轉而從事劇本創作十多年間，倪匡編寫的電影劇本超過四百部，代表作有張徹導演的《獨臂刀》。據他自述，他在高峰期時曾一天寫下二萬字，十二份報章刊登其作品。
倪匡寫了四、五百套劇本，其中拍出三百套電影。他稱自己當年創作力驚人；三、四天可以寫好一套劇本，同時還在寫七、八篇連載小說。
邵氏培養班TVB建立造星工廠，全面培訓新人，壟斷明星資源，1971年開辦藝員訓練班；包括梁朝偉、周潤發、周星馳、趙雅芝、袁詠儀、胡杏兒等明星。
總結：邵氏電影是亞洲電影奇跡，創造了幾千部經典，特別是武俠電影，無人超越。
邵氏電影的確好看，他涵蓋的內容非常廣泛，武俠， 歷史 ，恐怖，科幻，桃色風月等等。。。。
1.十八般武藝。
集中國武術兵器之大成，武打戲份非常的足，劉家良加入了詼諧的武俠影響後來的成龍，其動作設計與我打水平也登峰造極。影片諷刺義和團偽科學，清政府陰謀論，最後以狹義止干戈。神打壇金鍾罩、茅山壇傀儡術、術士壇瞳術、三岔口精髓的巷戰、鐵猴的暗器襯衫、十八般兵器破解法都非常精彩。
2.新獨臂刀。
開篇用了個亢龍有悔。兄弟之間情誼相惜用的也很好，正是這才是得潛龍升天。狄龍施展雙刀真是帥極了，棕色皮坎肩也英姿颯爽，大戰群寇出彩被攔腰斬斷既讓人感慨又覺悲劇有餘。結尾，白衣獨臂長橋大戰，為兄弟之情泣淚重出江湖也是緊接著的亮點，一手三刀的絕殺更秒。
3.風月奇譚
李翰祥的風月民俗題材非常有趣，這個片子特別推薦。三段式嵌入敘述主線。色慾情迷的香艷故事中充斥著見血的諷刺、極致的荒誕。《捉姦記》女人聽鐵匠打鐵以自我安慰，風箱借指性交，淬鐵戒指射精，很精彩。《畸婚記》民俗房中術蔚為大觀，映射人情炎涼，連小孩子也滿肚花腸。《偷情記》充氣娃娃前衛十足，整蠱故事貴在有趣！
七十二家房客
7.4
胡錦/岳華/井莉/中國香港/喜劇/1973-09-22
楚留香
7.7
狄龍/岳華/苗可秀/中國香港/劇情/1977-05-03
陸小鳳傳奇之綉花大盜
7.3
劉永/岳華/凌雲/中國香港/動作/1978-02-19
無翼蝙蝠
6.5
井莉/爾冬升/歐陽佩珊/中國香港/武俠/1980-12-11
風雨雙流星
6.4
王羽/成龍/藍毓莉/中國香港/武俠/1976-08-21
我愛HK 開心萬歲
6.9
曾志偉/梁家輝/吳君如/中國香港/劇情/2011-01-31(中國大陸)
天蠶變
6.6
徐少強/萬梓良/劉永/中國香港/動作/1983-09-30
水滸傳
6.9
姜大衛/狄龍/陳觀泰/中國香港/劇情/1972-03-17
天官賜福
6.7
爾冬升/王祖賢/汪禹/中國香港/喜劇/1985
五毒
7.7
郭追/孫建/江生/中國香港/劇情/1978-08-12
花田錯
7.4
樂蒂/張仲文/丁寧/中國香港/劇情/1962-03-14
1、《生死門》導演: 張徹、主演: 傅聲、郭追、 羅莽、林珍奇、劉慧出演。上映時間：1978年4月26日。
2、《楚留香之幽靈山莊》是由楚原執導，狄龍、顧冠忠、戴良純等主演的功夫片，上映時間：1982年
3、《叉手》導演: 張徹、主演: 郭追、錢小豪、江生、朱客，上映日期: 1981年05月15日。
說幾個代表人物：狄龍、姜大衛、陳觀泰、爾冬升，有邵氏黃金配角「谷峰」參演的都是經典的武俠片
上海灘十三太保，血灑天牢，十二道金牌，雙俠，保鏢，獨臂刀姜大衛版，獨臂刀王羽版，獨臂刀王，天下第一拳，太多了記不住了
1.《唐朝豪放女》
即便步入沒落，但邵氏畢竟是邵氏，它的古裝片在詩詞沉墨上的寫意已然是界內難以逾越的高峰，無論墜落淫香的場面，亦或流鄉別景的難情，它好像就生活在那過往的時代，講述著那時的男男女女與 社會 間的種種聯系，彷彿在以雅緩的節奏記下卷卷史冊，供日後閱者了解彼時政局。我想，這也是邵氏不朽的原因之一
2.《風月奇譚》
思路廣，歡樂多。好有趣好精緻的片子，讓人捧腹之餘還要贊嘆一下編劇的巧思。 服裝、布景都好精緻，對白更是妙處橫生，演員長得漂亮，演技也妙。尤其是第三個故事中的當鋪老闆娘，那個眼神真是太勾魂了。
3.《邪》
雖然對惡魔和怪談多有模仿，但卻是非常成功的本土化改編，敘事節奏好，細節鋪墊自然，演員的表現也很不錯，即使現在上映也算是佳作了。
4.《新獨臂刀》
狄龍和姜大衛少年時期真乃絕代雙驕，張徹很敏銳很穿越地洞悉到兩位秀色可餐的正太是香港武俠史上難得罕見的BL素材，於是將兄弟情描寫得堪比愛情又勝似愛情，即使這么多年過去，仍可以滿足廣大腐女的無限遐想。
5.《十八般武藝》
太過癮，各種兵器和硬橋硬馬的集中展示。C叔講解漲姿勢，梳理了劉家良及更早期功夫片的 歷史 脈絡，分享了大量的影視資料，電影本身就很有趣，各種周邊知識太好玩了。這次之後基本我對功夫片就有個系統的印象了。每個演員都處於體能正好的年代，打得又美又充滿想像力。美術也做得不錯，充滿喜感賞心悅目
6.《五毒》
五人各自的功夫對應其性格和處事作風:靈蛇擅遊走，頭腦靈活;蛤蟆修氣功，豪爽剛直;蠍子尾後針，隱藏心機;壁虎騰空攀附牆壁，變通不羈喜助人。功夫設計精彩，聯手破功也是奇觀。
7.《傾國傾城》
「傾國傾城」加上李翰祥的大名乍聽容易讓人誤以為是一部製作精良大牌雲集的風月片，沒想到是宮闈 歷史 戲，亦是李氏第一部清宮戲，美術場景的華麗在記憶中覺得超出了垂簾和火燒，香港導演的魅力就在於能在狹小的棚里製造奇跡與幻覺，當在故宮實景拍攝時，反倒凸顯不出李翰祥這個獨特的長處了。
8.《三少爺的劍》
楚原拍的最好最有格調的武俠片；屬於邵氏必看片之一，配角陣容很強大，當時邵氏大牌幾乎一個不落全來客串了一把，可以數星星玩；男主爾冬升英氣逼人，完全把狄姜二人給比沒了。女主余安安也很靚；很大程度上影響了王墨鏡的東邪西毒。
9.《五遁忍術》
張徹出品，雖然情節編排比較老套，但是貫穿全片的忍術還是給了我很多看片的樂趣。這么多年過去了，無論是電影的拍攝手法、導演的構思水平還是演員演技的錘煉都勝過了當年，不過為什麼現在的片子思路就那麼狹窄呢，無非警匪、黑幫、愛情、親情，總覺得不如當年的電影內容涉獵那麼廣。
簡直不要太多，但邵氏電影給今天觀眾的感覺，印象最深刻的莫過於武俠片， 歷史 片和風月片。
特別是後者風月片，金瓶雙艷，大軍閥等為代表的，就是最有價值和意義的電影。
現在的觀眾去看邵氏電影，最大的兩個疑問，一是裡面的香港演員為什麼呢都是說的普通話呢？而且有的人明明現在講的不怎麼標准，但是那個時候反而講的很好呢？
二是裡面的布景是怎麼做出來的？特別是江山美人，傾國傾城等反映晚清 歷史 題材的電影，為什麼看起來的室內布景能夠以假亂真，栩栩如生呢？
因為解放前後，很多上海的電影人和文化人都到了香港，他們對於內地和上海的印象還停留在舊時代，他們及其後代的母語自然是普通話。只是隨著20世紀70年代粵語片的興起，這種以前的普通話慢慢沒有人看了。
所以能聽出來當時明星的普通話即便比後來的港普好很多，但也和現在的普通話有不小的差異了。
記憶中的邵氏武俠
開創黃梅調電影，
確立新派武俠片風格......
片頭片尾的一句「邵氏出品，必屬精品」讓人終身難忘。
那個年代的人們，還很淳樸，
以為這句話是一句自吹自擂的廣告，
如今和過去做比較。僅僅通過影片中簡單的道具的對比，
我們應該不再將邵氏電影的那句口號當廣告了，
而是視其為「自我勉勵」——邵氏電影自始至終有精品意識。
在商業片時代，還堅持做精品電影的製作人估計也只剩邵氏了。
片名排版從右到左，是不是兒時記憶中的樣子？
看起來很親切，而且這個片名還有點互聯網特色。
《風流斷劍小小刀》劇照
1976年的《天涯明月刀》是香港邵氏公司根據原著改編的電影，
故事描寫天下「第一快刀」傅紅雪擊敗燕南飛
成為武林第一。其後兩人被殺手追殺，合力追查真相的故事。
《西廂記》由邵氏公司於1965年出品。這是深受歡迎的中國傳統戲曲之一，多次被搬上銀幕，大受觀眾歡迎。而這部《西廂記》可以說是經典中的經典。
《梁山伯與祝英台》被視為1960年代極其重要的電影之一，邵氏有古典美人之稱巨星樂蒂飾演祝英台，原本在馬來西亞和新加坡一帶演廈語片的凌波首次反串演出男主角梁山伯，一舉成名。
李翰祥把曹雪芹先生的《紅樓夢》中那段至死不渝的愛情悲劇，
香港邵氏電影比較讓人歡喜，它情節鮮明，武打精練，故事簡單，內容該復雜時復雜，該簡單時簡單，劇情老少皆宜！
⑤ 邵氏電影倫理片什麼片名
《花街時代》《中華丈夫》等。
《花街時代》是一部在1985年由陳安琪導演，和顧嘉玲 黃秋生、夏文汐、葉德嫻主演的香港粵語電影。
《中華丈夫》表現不同國家文化沖突的影片已經看過很多，但是像本片這樣利用功夫來表現這一主題的影片倒很少，而且還是採用功夫喜劇的形式來表現。
⑥ 求邵氏所有影片目錄，以及時間！
邵氏電影目錄1970-2003
女校春色 1970/02/18 國 井上梅次音樂：王福齡
插翅虎 1970/02/18 國 申江
荒江女俠 1970/02/27 國 何夢華 武術指導：梁少松/音樂：王福齡
兒女是我們的 1970/03/12 國 岳楓 音樂：王福齡
遺產伍億圓 1970/03/19 國 井上梅次
五虎屠龍 1970/03/26 國 羅維 音樂：王福齡
玉女親情 1970/04/11 國 吳家驤 音樂：王福齡
金衣大俠 1970/04/17 國 岳楓
女俠賣人頭 1970/05/06 國 鄭昌和
報仇 1970/05/14 國 張徹 "獲第十六屆亞洲影展最佳導演、最佳男主角(姜戴維)/武術指導：唐佳、袁祥仁/音樂：王福齡"
青春戀 1970/05/29 國 井上梅次 音樂：王福齡
鬼門關 1970/06/05 國 "穆時傑(村山三男)"
春火 1970/06/25 國 羅臻 音樂：王福齡
十二金牌 1970/07/01 國 程剛獲第九屆台灣金馬獎優等劇情片獎/武術指導：徐二牛/音樂：王福齡
新不了情 1970/07/18 國 潘壘 "獲第十六屆亞洲影展最佳彩色片攝
影(董紹詠)/第八屆台灣金馬獎優等劇情片、優秀演特別獎(胡燕妮)"
江湖三女俠 1970/08/05 國 申江
十三太保 1970/08/14 國 張徹武術指導：唐佳、劉家良、劉家榮/音樂：王福齡
海外情歌 1970/08/29 國 "史馬山(島耕二)/桂治洪" 原名《南海情歌》
毒龍潭 1970/09/05 國 羅維
噴火美人魚 1970/09/11 國 吳家驤
武林風雲 1970/09/16 國 岳楓 "拍攝期間曾先後名為《紫電劍》、《紫光劍》"
胡姬花 1970/09/24 國 史馬山
餓狼谷 1970/10/06 國 鄭昌和
那個不多情 1970/10/16 國 桂治洪
大羅劍俠 1970/10/24 國 徐增宏
人頭馬 1970/11/04 國 穆時傑
愛情的代價 1970/11/06 國 吳家驤 音樂：王福齡
鐵羅漢 1970/11/13 國 嚴俊
女子公寓 1970/11/20 國 井上梅次
龍虎鬥 1970/11/27 國 王羽
虎膽 1970/12/17 羅維
小煞星 1970/12/22 國 張徹 動作指導：劉家良、唐佳
鷹王 1971/01/01 國 張徹武術指導：唐佳、袁祥仁/音樂：王福齡/作詞：張徹
關外雙雄 1971/01/09 國 申相玉
鍾馗娘子 1971/01/22 國 何夢華
新獨臂刀 1971/02/07 國 張徹 "獲第九屆台灣金馬獎最佳剪輯（郭廷鴻）/武術指導：劉家良、唐佳"
鑽石艷盜 1971/02/25 國 井上梅次
劍女幽魂 1971/03/05 國 郭南宏
"怕老婆是大丈夫" 1971/03/19 國 高立
六刺客 1971/03/25 國 鄭昌和
啞巴與新娘 1971/04/02 國 岳楓 "獲第九屆台灣金馬獎優秀演技特別獎(金峰)"
玉面俠 1971/04/09 國 嚴俊
五枝紅杏 1971/04/16 國 井上梅次
大決斗 1971/04/21 國 張徹 武術指導：唐佳/音樂：王福齡
鬼太監 1971/05/12 國 葉榮祖
千年狐 1971/05/22 國 申相玉
芳華虛度 1971/05/28 國 吳家驤
報恩刀 1971/06/04 國 潘壘
齊人樂 1971/06/11 國 井上梅次
金印仇 1971/06/23 國 田豐
女殺手 1971/07/01 國 "麥志和(松尾昭典)/桂治洪"
紅鬍子 1971/07/09 國 張曾澤 動作指導：何維雄
血符門 1971/07/16 國 黃楓
無名英雄 1971/07/24 國 張徹武術指導：唐佳、劉家良/音樂：陳永煜(陳勛奇)
影子神鞭 1971/08/06 國 羅維
我愛金龜婿 1971/08/18 國 井上梅次
來如風 1971/08/25 國 鄭昌和
夜合花 1971/09/04 國 羅臻
隱身女俠 1971/09/10 國 辛奇
血灑天牢 1971/09/24 國 申江
拳擊 1971/10/01 國 張徹 武術指導：唐佳、劉家良
鳳飛飛 1971/10/15 國 高寶樹
蕭十一郎 1971/10/22 國 徐增宏 武術指導：巫敏雄
冰天俠女 1971/10/29 國 羅維
火並 1971/11/06 國 楚原 楚原為邵氏執導的首部電影
夕陽戀人 1971/11/19 國 井上梅次
狐鬼嬉春 1971/11/27 國 薛羣
萬箭穿心 1971/12/10 國 鮑學禮
雙俠 1971/12/22 國 張徹武術指導：唐佳、劉家良/音樂：陳永煜(陳勛奇)
俠士行 1971/12/31 國 何夢華
大殺手 1972/01/08 國 楚原 原名《喋血江湖》
玉女嬉春 1972/01/15 國 井上梅次
大地龍蛇 1972/01/21 國 李嘉
黑靈官 1972/01/28 國 何夢華
馬永貞 1972/02/11 國 張徹、鮑學禮武術指導：唐佳、劉家良、劉家榮、陳全/音樂：陳永煜（陳勛奇）
惡客 1972/02/29 國 張徹 張徹客串演出/武術指導：唐佳、劉家良
仙女下凡 1972/03/10 國 何夢華
水滸傳 1972/03/17 國 張徹/執導：鮑學禮、午馬 "獲第十屆台灣金馬獎優等劇情片獎/武術指導：唐佳、劉家良、劉家榮、陳全/樂：陳永煜（陳勛奇）"
鬼新娘 1972/03/24 國 周旭江
吉祥賭坊 1972/03/30 國 張曾澤
太陰指 1972/04/14 國 鮑學禮
小毒龍 1972/04/20 國 岳楓
天下第一拳 1972/04/28 國 鄭昌和 "原名《鐵拳》；美國發行用譯名The FiveFingersofDeath"
羣英會 1972/05/11 國 岳楓/程剛/張徹 "三位導演分別執導：〈鐵弓緣〉、〈胭脂虎〉、〈白水灘〉/昔樂：陳永煜（陳勛奇）"
多謝老闆娘 1972/05/26 國 高立
林沖夜奔 1972/06/01 國 程剛 "武術指導：梁少松、梁小龍/音樂：陳永煜（陳勛奇）"
娃娃夫人 1972/06/08 國 金洙容
風雷魔鏡 1972/06/15 國 孫仲
我們要洞房 1972/06/24 國 高立
落葉飛刀 1972/06/29 國 張一湖 "拍攝期間曾先後名為《神拳燕子飛》、《血染銅山》、《落葉刀》"
年輕人 1972/07/07 國 張徹 動作指導：唐佳、劉家良
葫蘆神仙 1972/07/20 國 桂治洪
十四女英豪 1972/07/27 國 程剛 "獲第十九屆亞洲展優異演技獎（何莉莉）/第十一屆台灣金馬獎優等劇情片獎、最佳導演、最佳女配角(盧燕)、最佳錄音/武術指導：程曉冬(程小東)、梁少松/音樂：王福齡"
大軍閥 1972/08/17 國 李翰祥 "獲第十九屆亞洲影展幽默滑稽片導演獎"
愛奴 1972/09/07 國 楚原
快活林 1972/09/20 國 張徹、鮑學禮 武術指導：劉家良、唐佳
雨中花 1972/09/29 國 金洙容
大內高手 1972/10/05 國 林福地
仇連環 1972/10/12 國 張徹、鮑學禮 "武術指導：劉家良、陳全/音樂：陳永煜（陳勛奇）"
香港過客 1972/10/27 國 劉芳剛、桂治洪
壁虎 1972/11/01 國 楚原
少奶奶的絲襪 1972/11/11 國 桂治洪
風月奇譚 1972/11/16 國 李翰祥
亡命徒 1972/12/06 國 張曾澤
黑店 1972/12/16 國 葉榮祖
四騎士 1972/12/22 國 張徹 動作指導：劉家良、唐佳
霹靂拳 1972/12/30 國 張一湖 又名《穿腸腿》
埋伏 1973/01/05 國 何夢華
豪客 1973/01/12 國 諸葛青雲、楊靜塵
盜兵符 1973/01/18 國 申江
戀情三千里 1973/01/27 國 羅臻 "拍攝期間曾先後名為《恨不相逢未嫁時》、《戀情
⑦ 邵氏風月電影大全里50部有哪些
三不管
4.9分
主演：林家棟連凱田蕊妮方皓玟
導演：邱禮濤
類型：動作劇情驚悚犯罪
時長：79分鍾
年代：2008
地區：香港
語言：粵語
別名：Chaos
簡介
⑧ 請問邵氏有哪些經典的影片!
邵氏電影大全 1. 大醉俠(1966) 2. 十三太保(1970)* 3. 星際鈍胎(1983) 4. 流星蝴蝶劍(1976)* 5. 香江花月夜(1966) 6. 江山美人(1959)* 7. 成記茶樓(1974) 8. 傾城之戀(1984) 9. 大軍閥(1972)* 10. 愛情的代價(1970) 11. 七十二家房客(1973) 12. 花心大少(1983) 13. 花田錯(1960) 14. 花月良宵(1967) 15. 藍與黑(1966) 16. 無名英雄(1971)* 17. 傾國傾城(197
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⑩ 邵氏風月電影（邵氏風月片里的東方風情）
1982年，根據同名連載專欄改編的《三十年細說從頭》上映，導演李翰祥在片中大膽戲說自己從影30載的秘聞趣事。
李翰祥說：「人生如戲，誰的戲都有掌聲起落的時候，誰的戲都有落幕的時候。」
作為李翰祥在邵氏拍的「落幕」作品，電影重現了邵氏的黃金時代——雖然獵奇感遠甚歷史感。
80年代，伴隨著李翰祥的辭別，邵氏時代也在走向謝幕。作為香港電影行業的黃埔軍校，巔峰時期邵氏發掘的眾多導演演員，後來也成了邵氏走向衰落的引子。
胡金銓出走台灣，鄒文懷何冠昌成立嘉禾電影，培養出風光一時的李小龍、成龍、張曼玉、洪金寶、陳可辛等頂級巨星和名導，邵氏的光輝日漸暗淡。
70年代邵氏「風月片」的興起，未嘗不是邵氏開始由巔峰走向落寞的轉折點。
但如今回看，大概也只有邵氏時代的禁片能稱得上「艷情而不色情，風流而不下流」，配得上「風月」二字。
「風月」潮起
香港的電影分級制度，一直要到1988年才得以確立。從那之後，才有了如今人們常識的，囊括色情血腥暴力在內所謂「三級片」的概念。
在那之前，作為港產香艷三級片前身，邵氏風月片其實已經興盛了好十幾年。
邵氏風月片潮流的起點，是1972年上映的風月喜劇《大軍閥》。這場合作起始於70年代初李翰祥和邵氏兩方的經濟困局。
1963年，李翰祥出走台灣成立國聯影業。正欲大展宏圖，卻遭遇金主爸爸陸運濤（國際電影懋業有限公司老闆）坐飛機在台中豐原神岡失事。
失去靠山的李翰祥後來在票房上接連失利。1971年，創業失敗的李翰祥再度返港，開始拍騙術題材小成本電影掙錢。
當時邵氏的日子也不好過。因為吝嗇分成，鄒文懷何冠昌帶著一群邵氏同僚出走，另起爐灶成立嘉禾。之後邵逸夫又走眼錯失李小龍。
很快，在嘉禾王牌——李小龍功夫片的重創之下，邵氏開始遭遇嚴重的生存危機。為拯救危機中的邵氏，邵逸夫主動請回了曾經的搖錢樹，開創過一代黃梅調電影熱潮的李翰祥。
而李翰祥試水的風月喜劇片《大軍閥》，就是回歸邵氏後的第一部作品。取材北洋政府時期諸多逸聞趣史，李翰祥打造了經典的軍閥大帥龐大虎形象，也捧紅了之後20年裡香港最重要的喜劇演員——許冠文。
作為當年三大賣座華語電影之一，《大軍閥》的成功，開啟了邵氏和香港電影的風月片浪潮，也讓邵氏堅定了風月片這條全新的生財之路。
邵氏風月時代
跟執著於電影藝術水準的名導胡金銓相比，同為「文化型」導演出身的李翰祥，卻將文化內涵和市場需求的平衡點拿捏得恰到好處。
大約是經歷過了創業的失敗和市場的毒打，李翰祥後來對電影的商品性質毫不避諱：「電影本身是商品，不是畫，不是曲。畫和曲可以是非賣品，電影卻一定要有市場，要大家來看，要在商業中求藝術，藝術中講商業，最好雙叫——叫好叫座。」
《大軍閥》的成功，讓邵氏開始打定主意開拍更純粹的風月片撈錢。在藝術和市場，掙錢與成本之間，李翰祥和邵逸夫也達成了統一意見：「邵先生對我其實不錯，我拍了幾部風月片賺了錢，他就讓我拍大成本《傾國傾城》。」
當年邵氏風月題材多取材於民間曲藝、歷史宮廷、《金瓶梅》等傳統中國古典文學題材。基於老輩藝術家天生在國學上的存留的底蘊，他們的作品裡總會滿溢出濃厚的傳統風情。
在他的作品裡，不管是陽春白雪的歷史片如《火燒圓明園》《垂簾聽政》，還是下里巴人的黃梅調電影《梁山伯與祝影壇》，甚至之後艷情吸睛的風月片《金瓶雙艷》、《風月奇譚》，都帶有濃郁的東方古典審美。
在邵氏的風月巔峰時代，為貼近東方古典風情的韻味，李翰祥將中國傳統民俗、舊時風物、市井風韻和背後的倫理精神都靈活融入了電影作品之中。
譬如，在《金瓶雙艷》里，整個布景道具人物服飾，都與小說原著的元明代背景契合。而《鬼叫春》中花家驛的水車茅屋，《風流韻事》中雕欄畫棟的西門大宅，都洋溢著如同國畫般的古典美。
李翰祥通過對場景細節的追求，烘托氛圍塑造真實感，重現傳統故事裡的古典意境。又將故事中人物個性進行重塑，以更貼近七八十年代觀眾的倫理觀念。
譬如，在《金瓶雙艷》里，李翰祥就著意淡化了女性的負面形象，略去了原著中某些語言粗俗，強化了他們的悲劇命運和對愛情的追求，同時也保留了作品本身的訓誡意識。
邵氏的票房春葯
邵氏風月片繁榮的70年代，也正是西方「性解放」意識興起，香港電影開始從「注重社會教諭」向「追求感官刺激」的轉型階段。
在李小龍、洪金寶、成龍等為代表的新一代功夫片如雨後春筍般興起的七十年代，邵氏風月片的大行其道，拯救了當年風雨飄搖的邵氏電影。
李翰祥和邵氏這場合作延續12年，產出電影30多部，其中20多部都是風月片，包括經典的《風月奇譚》、《北地胭脂》、《風流韻事》、《金瓶雙艷》等等。
除了李翰祥，當年楚原導演的《愛奴》、後期方令正的《唐朝豪放女》，陳安琪的《花姐時代》，都是邵氏風月題材的優質作品。
但隨著邵逸夫開始退出電影管理，邵氏繼任者越發缺乏長遠眼光，注重短期利益。就如同《三十年細說從頭》里拍的，同一個攝影棚同一條街，三部電影同時開拍互相撞車，一條街道恨不得拍20次，如何能不出爛片？
將「風月」和吸睛噱頭當作票房春葯，遲早就會如縱欲過度的西門慶一般掏空根本。
此後，80年代港產三級片開始完全拋棄文化內涵，追求獵奇吸睛和情色噱頭。香艷三級片離「風月」二字越來越遠，越來越注重單刀直入的感官刺激，也越來越金玉其外。
以至於作為「風月片」代表的李翰祥都不得不出來說：
「真正寫性要騷在骨子裡，大家脫光便不性感。性開放的國家如德國、法國、日本都有很多真人表演，大家見怪不怪。反而收得越緊，人就越好奇。所以拍風月片首重含蓄。」
但「風月」題材畢竟在傳統倫理觀中難登大雅之堂，拿「風月片」談文化情感聽起來也有些違和。何況在那個商業社會下燈紅酒綠的香港，非要電影來肩負什麼文化使命也是為難。
有情有性，精緻唯美的邵氏風月片時代，畢竟是要落幕了。
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