⑴ 為何進入中國的印度電影這么少
中國引進外來的電影是需要版權的，那麼用高昂的版權費買一部外國電影在我國上映是有很大的風險，因為我們無法斷定觀眾的品味。
如果收視很好那就會賺錢，如果收視率暴跌那就會賠錢，對於中國人來說比較喜歡的是歐美大片，印度電影相對來說沒有那麼高的反響。
其次我國每一年的電影產量已經很高了，很多電影的票房低都是因為同期上映的電影過多導，致排片率低。
抱著扶持我國的電影的想法，肯定要優先國產，所以對於外國電影來說想要引進與獲得上映是很難的。況且印度的民族文化與我國男女平等的思想相差的很遠。
近幾年印度電影發展也是很迅猛，例如今年剛上映的《神秘巨星》就獲得了無數的好評。
例如去年的《摔跤吧爸爸》票房更是一路高歌，對於影迷來說無論是哪一個國家的電影只要精彩就會有觀眾。
我想在未來的日子裡印度電影應該也會大量引進我國的。
⑵ 中國引進的國外電影動漫為什麼越來越少
「禁播」有利扶植國內動畫發展
早在2005年，國家廣電總局便出台相關規定，要求各級電視台禁止在黃金時段播放境外動畫片，並對違規播出非法或盜版境內外動畫片、超時超量播出引進動畫片的單位給予嚴肅查處。但某些電視台仍以收視率為指向，違規播放境外動畫片。對此，王太華昨日再次重申：這些政策措施「我們必須旗幟鮮明地堅持，不折不扣地執行」。
王太華說，境外動畫禁播令一出，便引來眾多爭議。「特別是一些國外客人，他們經常問我這是為什麼，我說這是所有中國家長和孩子的希望。」王太華說，每個家長都希望用中國傳統文化來教育孩子，而國產動畫的內容裡面便往往蘊含著濃厚的中國文化。另外，中國動畫的發展仍處於起步階段，政府部門有責任對其進行引導和扶植，包括出台一系列優惠政策。為此，王太華重申，「不管什麼原因，不管別人說什麼」，全國各級電視台在17∶00－20∶00之間，均不得播出境外動畫片，不得播出介紹境外動畫片的資訊節目或展示境外動畫片的欄目；動畫頻道和少兒類頻道，每天國產動畫片播出數量不得少於70％。
近日，廣電總局發布了《廣電總局關於加強電視動畫片播出管理的通知》的通知，通知要求，自2008年5月1日起，全國各級電視台所有頻道不得播出的境外動畫片、介紹境外動畫片的資訊節目以及展示境外動畫片的欄目的時段，由原來的17：00－20：00延長至17：00-21：00。中外合拍動畫片在這一時段播出，需報廣電總局批准。這也就意味著，在電視熒屏的黃金段，將看不到境外動畫片的身影。
此外，通知還規定：各動畫頻道在每天17：00－21：00必須播出國產動畫片或國產動畫欄目；各少兒頻道、青少頻道、兒童頻道和其它以未成年人為主要對象的頻道在這一時段必須播出國產動畫片或自製的少兒節目，不得播出境內外影視劇。各級電視台引進境外動畫木偶劇、動畫人偶劇需報廣電總局批准。各級電視台不得播出未經廣電總局批准引進的境外動畫木偶劇、動畫人偶劇。
各級電視台在每天17：00－21：00之間，不得播出境外動畫木偶劇、動畫人偶劇。所有國產動畫片必須經省級以上廣播電視行政部門審查通過，並取得國產動畫片發行許可證，方可在電視台播出。合拍動畫片、引進動畫片必須經廣電總局審查通過，並取得動畫片發行許可證，方可在電視台播出。各級電視台不得播放未取得動畫片發行許可證的境內外動畫片。動畫頻道、少兒頻道、青少頻道、兒童頻道和其它以未成年人為主要對象的頻道，要嚴格執行每天國產動畫片與引進動畫片播出比例不低於7∶3的規定。
⑶ 為什麼中國進口的影片很少， 是因為中國人不喜歡看外國電影嗎
聽說保護中國電影經濟作為2010年底內地熒幕最受期待的大片，《哈利?波特與死亡聖器(上)》的上映再次引起了國內的觀影熱潮,並以2D和IMAX格式進行該系列在中國的最大規模放映。
1.被接受的影片題材的局限性
我覺得對國產影片而言,則缺乏其他類型片來承擔攻城略地的重任。當外國觀眾習慣和厭倦了飛來飛去的打鬥場面和相似的對白設計,從故事性到藝術性都沒有突破,似乎廣闊的海外市場就和國產電影無緣
2.其他類型片質量的局限性
從目前影片整體的類型分布和水平來看,也並不具備大規模走出國門的能力。劇本薄弱,講好故事的能力欠缺,缺乏創意和表現力成為通病。
商業大片。隨著追求場面的磅礴宏大、藝術片被擠到邊緣地帶,市場份額和生存空間越來越少。
文藝片。雖然有賈樟柯、王小帥等導演時不時在國外電影節上露臉,但是拿獎多、大獎少,仍然缺乏廣泛的影響力
3.演自己的,而不是觀眾的
主旋律影片。在國外的電影類型中基本找不到這樣一個分類。不是外國電影不拍這樣宣揚民族精神政治思想觀念的片子,而是在拍攝方式上多會將本土元素用更世界化藝術化的方式表達。
⑷ 21年國外大片為什麼不引進
不引進的原因如下：
其一是因全球疫情，很多優質進口影片，無法最終定檔，其次是目前為止 國內電影票房已經躋身於全球電影票房的首位。因此沒必要過度依賴好萊塢大片 來繁榮中國電影市場。比如 長津湖兩部影片就接近100億票房，試問 就目前而言 沒有任何一部國外影片 能達到如此高的票房。其次全球爆發的疫情 也阻礙了國外影片引進
⑸ 為什麼國內不引進俄羅斯電影
1） 俄 羅 斯電影題材單一
就近幾年的數據來看，我們國 家從俄 羅 斯引進的題材多為戰 爭片以及體育精神為主。
就比如《最後一球》、《斯 大 林 格 勒》以及上映不久的《絕 殺 慕 尼 黑》，諸如此類都是在戰 爭和體育的范圍圈內。
但是就目前已經在內地上映過的片子來看，這種單一類型的作品的數據很不理想，票房極為黯 淡，即便是十分看好的《絕 殺 慕 尼 黑》也只是九千萬上下而已，相對於其他國家引進影片動輒幾億的票房實在是不 堪一 擊。
2） 電影行業的低迷，不能與時俱進
不可否認的是，自蘇 聯解 體之後，俄 羅 斯的盛 世王 國之夢就已經"破 碎"，與此同時，帶來的是影視行業不斷的衰 落。
要說俄 羅 斯電影行業最為鼎 盛的時期莫過於前蘇 聯時期了，那時候國 家正處於戰 爭時期，當然以戰 爭片為主，可是現在早已經不是以前的那個戰 亂紛 飛的年代。
即便是希望大傢伙兒憶苦思甜，但也不能一攬子全部都是"苦瓜菜"，正所謂物以稀為貴。在影視作品上也應該是這樣。
3） 中俄文化差異
曾經我們落後挨打的時候我們需要取別國之精華，所以這也就要求我們需要從別人的方方面面中獲得經驗，以便能更好地推動我們的發展。看俄 羅 斯的影片也是一種學習方法，能更好的推動我國的影視文化發展。
但是現在的中 華 民 族已經不是以前的那個瘦弱身軀，現在的我們也早已林立於世 界 民 族之林，而俄 羅 斯卻近乎"止步不前"。
這樣的差距讓民 族之間的文化差異顯現的更為明顯，一味追求戰 爭片的市場無法滿足我們多元化的需求，和我們自身的文化背景有較為明顯的鴻 溝，觀眾們無法融入俄 羅 斯的影片，就無法產生共鳴。
4） 營銷方式不到位
戰 斗 民 族不同於別人的地方就是他們的"干實事、不宣傳"。
有些俄 羅 斯的影片還是非常不錯的，就不如說《戰 斗 民 族養成記》，獲得了9.1的高分，可以說還是非常不錯的成績。
要知道這是在完全沒有宣傳的情況下就已經或者這樣的不菲戰績，不少網 友表示："那是大哥不營銷，營銷一下絕對火！"...
5） 市場競 爭異常激烈
我們國內的文化市場一貫原則就是百花齊放，我國是世 界上人口最多的國 家，這也就意味著我們國內的市場前景非常之廣闊，影視市場也不例外。
很多國家都想文化輸出到我們，電影市場的競爭非常的激烈。美 國、日 本、韓 國的影片我國每年都會引進無數，這也就說明了電影市場的競爭有多麼的激 烈。
⑹ 中國是不是對進口電影數量有限制
這有很多方面的原因，
其一、有的影片可能牽扯到敏感問題中國光電總局不給過就進不了中國院線了，不過網路上你還是可以找到資源的
其二、奧斯卡一些提名電影根本就是一文藝片，中國電影院線基本上不會進這些電影的，因為這些電影基本上都不掙錢，同上，網路上同樣可以找到這些電影的資源，不過你要是影片年代實在太久遠或者這電影真的是太小眾了，那你資源就難找了
其三、確實如你所說，中國為了保護國產電影的發展，對於進口國外電影有著數量限制，目前好像是每年30部的樣子
⑺ 現在為什麼引進歐洲的電影越來越少了
在大多數影迷的記憶中，除了國產電影，看的大多是美國大片。美國大片每年都能從中國賺走很多票房。
而歐洲電影，似乎並不多，前幾年還有法國、西班牙等國的電影引進，但是近幾年歐洲電影幾乎銷聲匿跡了，連印度載歌載舞的電影都不多見了。
為啥歐洲電影引進的越來越少了？
首先是我國自己的電影產業越來越發達，拍出來的電影越來越好，很多觀眾更加傾向於國產電影，即使一些美國大片，也不如國產電影更吸引人了。這點在從《戰狼》、《我是李煥英》、《流浪地球》等國產大片的高票房就可以看出來。
第二，歐洲並沒有很發達的電影產業。雖然歐洲經濟發達，但是電影產業並不是長項，好萊塢電影產業真的甩歐洲電影產業十條街。十年前，中國電影行業還在摸索中前進，質量跟歐洲影片還有差距，所以會引進歐洲電影。現在，中國的電影產業已經不弱於好萊塢了，自然就看不上歐洲那些肉麻的電影了。
現在中國已經是世界第一大電影市場。在不久的將來，中國電影產業必將能超過好萊塢，中國電影也該走向世界了。