蝸居倫理電影

⑴ 蝸居到底反應了什麼一種黑暗啊

《蝸居》的價值觀 七八月間，《蝸居》開始在各個地方台播放，此時恰逢全國房價大漲，有電視台打出廣告：「《雙面膠》原班人馬為你展現房奴生活」。 與《奮斗》這樣住在時髦loft、突然空降一個富爸爸的「奮斗傳奇」不同，《蝸居》以「雙面膠」式的瑣碎來展示奮斗狀態的無奈——沒有錢就沒有房子，沒有房子就沒法要孩子…… 婚姻幸福感被房子壓榨得所剩無幾，最後的極端是女人通過「小三」路徑省卻奮斗過程。這套邏輯有各種現實版本，但《蝸居》給出的價值觀是主流正統的：「小三」那樣的捷徑並非通途，本分、努力才能贏得善果。它在貫徹這套正統價值觀時也可見部分的彈性，使得「小三」並不可惡，老實人也未見得有一顆水晶心。 導演滕華弢總結：《蝸居》是情節劇，每一個部分都經得起推敲。 被這個時代推著往前走 導演滕華弢、小說家六六、演員海清三人的合作始於《雙面膠》，之後又有《王貴與安娜》。「前兩部都是家庭倫理劇，到《蝸居》便不是了。」滕華弢說，「因為《蝸居》關注的面更廣闊，而不再局限於家庭的內部。」 《雙面膠》中砍掉了描寫李亞平這批從牡丹江來到大上海闖盪的年輕人心態的戲。那些大學畢業後留在城市生活的青年有更多的尷尬和掙扎，他們了解什麼是一個好的生活，但那樣的理想狀態又與自己現實有相當的距離，他們在大城市的生活得從零開始。就像《蝸居》中海萍夫婦名牌大學畢業之後，得擠住在石庫門房子里，想跟「小市民」撇清干係，卻不得不為一瓶油與鄰居鬧得天翻地覆。他們為房子的奮斗過程也是對「受教育」身份的確認——他們需要一個與自己的教育背景相符合的生活水準，其中住房便是首要問題。小說的原作者六六對《雙面膠》中未能充分展開的這部分十分有興趣，於是便有了《蝸居》的小說。 《蝸居》在《雙面膠》拍攝過程中就寫完了。在這之後，導演滕華弢開始猶豫，是先拍《王貴與安娜》還是《蝸居》？當時他對小說作者六六說，總覺得有一個問題沒想明白。這個問題便是《蝸居》的價值觀。 《蝸居》有兩條故事線，一條是姐姐海萍為自己蝸居奮斗，另外一條是妹妹海藻與市長秘書宋思明的關系。這是官員包養二奶的「潔本」：小城市出來的女孩，大學畢業後漂泊在大城市，連25元一個球的哈根達斯都捨不得吃，當市長秘書帶她領略物質美好之後，便開始半推半就投入其懷抱。 一般情況下，滕華弢和六六的合作方式是這樣的：先確定一個主題，比如《蝸居》確定要寫的是「房奴」，然後六六去寫故事，完稿後將她的故事改成劇本，之後滕華弢會跟六六討論第幾場缺了什麼戲，大概內容是怎樣的，六六再去補充完善。 在《蝸居》的合作中，滕華弢與六六商量，希望能加強海萍這個人物。六六在完稿之後，又補充了不少關於海萍畢業後的婚姻生活。六六說：「誰是女一號決定了這部電視劇的基調。」海清所飾演的海萍代表了一類普通人，被這個時代推著往前走，面對誘惑他們也會有迷惘的時候，但是有一個基本的價值觀：不屬於我的我不拿，包括不能去破壞別人的家庭，所有的成功都必須通過自己的努力獲得。滕華弢認為這是正常善良的人應該有的價值觀。 海萍性格中也有很多為生活所迫的灰色地帶，但還不至於讓這位正面人物令人厭煩。像通過妹妹從宋思明手中拿到的機會、房子，她都沉默地接受了。當海藻打電話給她說宋思明老婆找她時，海萍風風火火地趕過去救場，讓人感嘆這樣一個被生活磨礪過的女人的彪悍——即便是「小三」也不能氣短。 紅袖添香小說網 【《雙面膠》作者六六，最新作品：《蝸居小說》，免費全本閱讀】 簡介：海萍與蘇淳雙雙畢業於上海的名牌大學，在這座城市立業成家，而他們千挑萬選的安身立命之所只是一個租來的10平方米的石庫門房子。攢夠首付，變身房奴是海萍最大的夢想…… 海萍的妹妹海藻與男友小貝租住在三居室的一間，只等攢夠首付就談婚論嫁。 一對貧賤夫妻，一對「白手」情侶，倒也其樂融融。似乎一切改變都是從海萍四處籌首付款開始，四個人被生活推向無法掌控的軌道，又似乎都因第五個人的出現而逆轉。 這個人叫宋思明，市長秘書，在一次飯局上與海藻結識，她夢游般的神情，令他魂回大學時代…… http://novel.hongxiu.com/a/187040/

⑵ 請問《蝸居》是真實的故事嗎其人物現實中有原型嗎

我是呆哥，很高興回答題主的問題，《蝸居》是一部虛構的影視作品，盡管原型人物均有暗指，但並非對原型往事的真實再現。《蝸居》不是紀錄片！《蝸居》改編自六六的同名小說，其創作背景是當時震驚全國的上海社保案。

電視劇主人公

寫在最後：我們觀看這部劇是希望吸取海藻的教訓，規避宋思明的投機行為，做個腳踏實地的奮斗者。你們覺得呢？

⑶ 為什麼蝸居會被禁播

截止到2019年5月《蝸居》沒有被禁播。

《蝸居》是由滕華濤執導的電視劇，改編自作家六六2007年出版的長篇小說《蝸居》，由海清、張嘉譯、文章、李念、郝平領銜主演，上海文廣新聞傳媒集團上海電視傳媒公司、北京金盾盛業影視文化公司、華誼兄弟娛樂投資有限公司及吉林電視台聯合出品。

電視劇直面當下社會熱點話題，反映在房價飆升的背景下，普通人在都市生活中歷經的種種波折。該劇於2009年7月27日上海電視台首播，僅用四天便創下收視歷史新高，劇中涉及的熱點題材強烈地引發了大眾的共鳴。

(3)蝸居倫理電影擴展閱讀

《蝸居》劇情介紹：蘇淳與郭海萍夫妻感情甚篤，但因錢少難以在江州買房，只得暫住弄堂。海萍極力想改變困境，但苦於房價壓力，即使產下一女，也只得送回家鄉由父母代為撫養。海萍的妹妹海藻大學畢業後，與公司職員小貝相戀，兩人也感受到攢錢買房的辛酸。

因為工作關系，海藻結識了市長秘書宋思明，後者對她一見傾心，並多次幫助海藻及其姐脫離困境。海藻為了報答，跟他有染，一發而不可收拾。期間，海萍曾多次勸說海藻，不要辜負小貝的一片痴情，但是海藻為了幫助姐姐達成心願，還是委身於宋思明，做了他的小3。

後來，東窗事發後，宋思明的妻子前來跟海藻示威，咄咄逼人，海藻倍感屈辱。當晚，宋思明前來安慰海藻，然而二人親密的情景卻偏偏被小貝逮了正著。

⑷ 蝸居為什麼會被禁播

聽說電視連續劇《蝸居》被禁了，據說是因為台詞有點黃。果真如此嗎？帶著好奇，我從網上在線看了《蝸居》。一集一集地、認認真真地看了一遍。邊看邊同情、邊看邊感嘆，邊看邊思考。不把心裡的話說出來，我悶得慌。

我看《蝸居》的被禁，跟台詞黃不黃沒關系，大多是個禁它的借口。再熱播下去，怕要出大亂子。一個月來，這部電視劇引起了很多人的關注和網上的熱烈討論。它將鏡頭對准了大城市中不那麼光鮮的一面：房價的上漲以及由此給年輕人的理想造成的巨大沖擊。我們自己的生活就像劇中描寫的一樣，一切都暴露在了陽光下。劇中把房子帶來的社會問題推上極致，這種殘酷的生活直抵每一個因房價而困擾生活的人。

一項36萬多人參加的投票調查中，大多數人認為「幸福與房子關聯密切。」 「還房貸、吃盒飯」，已經成為房價飆升年代對白領生存狀況的一種直白描摹。主人公一波三折的買房奮斗史，道出了都市無房族的困惑：房價是「一匹脫韁的野馬」，攢錢的速度永遠趕不上房價上漲的速度。

有人甘心做房奴嗎，不買房子不行嗎？答案是，不行！誰會租房租一輩子？你要說，沒錢你就去郊區甚至農村買房子呀。對，可以在郊區或農村買到便宜房子，可是你的工作單位在市區，你怎麼辦？是啊，人民有廣泛的自由，有選擇的權利。可是，你要上學，就得接受高學費，你要看病就得接受高收費，你要住房就要選擇高房價，除非你不讓孩子上學、不去看病，不住房子。你有不選擇的自由嗎？沒有。買房是社會逼的，是形勢逼的，是必需的，你可以選擇這，選擇那，你能選擇不住房子嗎！

那，是誰逼著群眾做了房奴？是壟斷階層，是官商勾結，是政治腐敗！國家是人民的，資源是國家的,理應由人民共享。可是利益集團利用人民的資源，憑借其壟斷地位要挾人民。看看現實,看看中石油、中石化, 領著巨額財政補貼,買樓是10億10億的買，不漲價就斷你車子的油、不漲價就斷你家的氣,人為製造緊張。中國移動,傳播黃色淫穢網路的先鋒,哪裡還有一丁點的社會責任；有線電視,大家都看見了,獨此一家,不用也得用,不允許你安裝衛星電視,查處你！諸如此類,實在太多。還有無恥的專家為他們搖旗吶喊：不能因為窮人喝不起水就不漲水價,中國的電價嚴重偏低。漲價是為了節約資源，更好地服務於人民,能力外的資本為零,哈哈,令人笑掉大牙……見過無恥的,沒見過這么無恥的。

看看劇情吧，權力支配一切，資本動搖人性，利益逼良為娼。權貴階層可以隨便劫人祖居、淫人妻女、左右一切。同樣是過年，富人在富麗堂皇充滿溫馨的大房子里，窮人沒水沒電點著蠟燭苦熬；群眾頂著加班的壓力努力地工作，不過取得些微薄的收入，而權貴的二奶買件衣服隨便一出手就成千上萬！這是我們要的和諧社會嗎？

看到第19集，我，一個男人，哭了。小貝的幾聲大吼，你以為只是因為奪妻之恨嗎？非也，他喊出了人壓抑已久的東西！

感謝《蝸居》的七個理由？

上海電視台製作的35集電視連續劇《蝸居》在國家廣電總局的否認禁播中還是被「禁播」了。只有上海東方衛視似乎還在播放，不過，大家多數人已經看過這部電視劇了，原因是網路拉近了精神產品製造者與消費者的距離。各地方電視台電視台形式上的禁播，只是一些人的作秀。我覺得應該感謝《蝸居》。

感謝《蝸居》的第一個理由，它引起爭議。對《蝸居》的爭議恐怕還要持續下去，就讓發展見證或者證明它的必要與否吧！一部有爭議的電視劇起碼說明它是有關注度的，在被受眾的關注過程中，既實現了電視台的播放價值，又實現了媒體的報道價值，還能教育國人，凈化心靈。在對《蝸居》的爭議中，國人慢慢接受它的存在。

感謝《蝸居》的第二理由，它沒有亂倫。如今，國人已經出離了羞恥的地步，親情、友情（同事情、戰友情）、愛情等這些永恆的主題已經有了重新闡釋的必要和必須了！而《蝸居》緊緊把握社會倫理道德的底線，沒有讓姐夫與小姨子發生任何關系，也沒有通過更進一步的亂倫實現讓受眾關注的目的，這讓一些人感動。

感謝《蝸居》的第三個理由，它寫了拆遷。隨著城市化進程的加速發展，隨著國家拉動內需政策的深入執行，城市要擴展生存空間，老舊小區以及棚戶區、平房、貧民區等都要被拆遷建新的。《蝸居》把存在於拆遷中的核心問題全部寫出來，讓觀眾自己感受，讓觀眾自己解決。不管是利益拆遷還是流氓阻遷，都在觀眾的心理。

感謝《蝸居》的第四個理由，它痛恨腐敗。腐敗是發展的毒瘤，國人恨之入骨，尤其是哪些家中或者親戚中沒有當官的人，更是恨不得「吃腐敗分子的肉，喝腐敗分子的血」。當然，家中或者親戚中如果有當官的腐敗了，那就另當別論了！他們會以此自詡，同時，也會撈取一些提高生活水平的金錢、名譽、地位，徹底揭示出國人的雙重人格。

感謝《蝸居》的第五個理由，它落筆於被社會遺忘的角落。過去組成社會機構的農民、工人、知識分子、商人的階層，現在已經發生了極大的變化：農民（農民工、農電工）、公務員、工人（礦工）、企業員工、知識分子（教師）、領導幹部……這些群體都有關注，也有代言人，也有說話的地方，而有一個群體是沒有代言人的，是被遺忘的快要發霉的群體，他們生活在城市夾縫中喘不過起來，他們以打工名義無盡地奮斗著，他們是知識分子，他們有文化，有志向，有力氣，有理想，就是沒有跳起來高飛的平台。他們每天在一個企業裡面被老闆殘忍的剝奪著，得到的與自己付出的根本不等價，他們的收入被以奉獻的名義剝奪了，加班合理化、扣錢流氓化、養老保險強制化……就是打個車還要為城市管理者的無能埋單。

感謝《蝸居》的第六個理由，它關注士階層。記得在中學的時候學習歷史，講到三國兩晉南北朝時期，東晉出現了士階層，他們有錢有勢，生活無聊，尋找刺激，沒有追求，攀比成風，人乳宴就是那個時候發明並且被推廣起來的。現在這個新士階層是一個高度變態的階層，他們比誰的二奶奶多，臉蛋漂亮，歲數小……並且他們不會受到內心的譴責的，這是可怕的警示。

感謝《蝸居》的第七個理由，它打造忍者神龜。好像動畫片里有個東西叫忍者神龜，《蝸居》就是告訴受眾，在這個社會生活、生存必須學會忍讓，就像烏龜那樣永遠地蜷縮著自己的腦袋，不要放出了。這樣下去，將讓這個社會失去了血性。

⑸ 關於電視劇《蝸居》要被禁播你怎麼看該禁播嗎

個人認為沒有必要禁播，雖然是十年前的電視劇，但是這部劇即使在鏡頭看來仍然有很大的現實意義。 之所以要禁播，可能是涉及到一些敏感的話題，比如官商勾結，包二奶，等。但是這個問題既然是我們這個 社會 仍然存在的，就沒有必要刻意迴避，相反能通過一部電視劇，給那些為了享受物質生活而出賣自己的女孩，或者貪污受賄的官員敲響一個警鍾，那也是有意義的。

這部電視劇的主線是海藻和宋思明的這段感情，然後也通過其他的幾條線反映了百姓買房難的問題，外企員工的生存問題問題。 海藻最後的結局可以說挺慘了，她不僅失去了自己的孩子，也永遠地失去了做媽媽的權利。而宋思明也為自己的行為付出了慘痛的代價，幸福的家庭毀於一旦。

如果說電視要禁播，可能還跟劇中一些比較露骨的鏡頭，或者是尺度有的大的台詞有關系。但是總的來看，比這個更過分的影視劇還有，單單要禁播這一部確實沒有必要。

這部劇的優點也是很明顯的，其實這部劇中你很難定義誰是好人，誰是壞人，只有可憐的人，但是可憐的人又往往有可恨之處。

有人說如果海藻能跟小貝繼續在一起，結局不會這樣。但其實海藻和小貝根本就不適合，就算沒有宋思明的出現，他們勉強結婚了，但是還會有無數的矛盾出現。 小貝雖然很會照顧海藻，但是一旦海藻的家人有什麼事情需要他的幫助，他卻無能為力，甚至是希望將海藻與她姐姐的生活隔離開。小貝並不能給海藻強有力的臂膀，最終他們也只能敗給現實。

而海萍每一次像妹妹的求助，最後都將妹妹海藻更近一步地推向了宋思明，一步步地委身於他，到最後成了他的情婦。你說海萍有錯嗎，似乎又沒有，但很多時候真的挺讓人反感的。

比起現在很多劇情誇張的家庭倫理劇，各種吵吵鬧鬧的奇葩劇情，這部《蝸居》無論是在故事上，角色的塑造上，現實的意義上，都好過太多的狗血電視劇。

1、尺度把握有問題

裡面含有大量的且包含了不少成人暗示、成人笑話的內容內容尺度有點大;

2、影射房價問題

如今的房子的話題比較敏感，而編劇的風格是比較沒有顧忌的那一種，可能有人會覺得怕影響不好吧。3、《蝸居》太寫實了

內容提現了生活中太寫實了，赤裸裸、血淋淋，觸動了很多人的神經。就像電視劇中所描述的那樣，人都變得很物質，唯一的信仰就是money。對自己、對他人、對家庭、對 社會 普遍缺乏責任心，於是原有的道德觀被背棄，每個人都為自己的私利而活，為所欲為。

4、台詞太露骨

《蝸居》台詞很大膽，有很多網友摘錄了《蝸居》中的部分台詞，實在是「色到雷人」：如「吃棒棒糖」、「我想×你」、「鞭長莫及」、「光光的味道」等等

綜合來說我個人覺得禁播屬於正常的話你怎麼看呢

我覺得不要禁播，但是可以設置分級，我覺得很適合剛走出校門的女孩子看，還是比較現實的。

最近重溫了一部老劇《蝸居》，這部電視劇是2007年拍的，雖然已經過去了十年，講述的也是零幾年那些年的事兒，然而這部劇即使放在今天仍然值得一看，不管是演技還是劇情，現在的一些電視劇都是沒法比的。

有人說這部劇只是講了一個腐敗官員包養情人的故事，和那些家長里短的婆媳劇，沒有什麼區別。但是我總覺得這部劇想要表達的東西遠不止於此。誠然，這部劇的主線是這個腐敗官員（宋思明）和情人（海藻郭）的感情線，然而這部劇還有幾條輔線很值得人深思，其中兩條輔線，一條是海藻的姐姐郭海萍和她的丈夫蘇淳的苦難買房史，一條是老太太帶著兒子兒媳與拆遷隊抗爭的血淚史，這兩條線很值得人深思。

這部劇中的每一個主要角色都讓人可恨、可氣又可憐，每一個人，我們都有指責的理由，但是似乎又有不得不那麼做的原因。如果我們身處其中，捫心自問，我們會抵抗住誘惑嗎？會做出更好的選擇嗎？或者有更好的選擇嗎？

先說說郭海萍吧，整部劇的故事起點就是郭海萍和她的丈夫蘇淳打算留在江州發展。郭海萍自詡為名牌大學的畢業生，她是很討厭小市民的，但是說到底她其實不過也就是一個小市民，小事精明，大事糊塗。其中海藻和宋思明關系的每一次實質性進展都是由郭海萍家的事引起的。從第一次借錢給海萍為丈夫蘇淳還高利貸（當然這高利貸也是蘇淳為買房借的，不是他自己犯了什麼事兒。）因為這次事件海藻和宋思明有了實質性關系。直到最後海藻徹底離開小貝完全投入宋思明的懷抱，這也是因為蘇淳單位出了事兒又是宋思明出手相救導致的。當然這其中最根本的原因是海藻本身就貪圖宋思明所給予的物質生活，以及宋思明的所謂中年男人的魅力，海萍出事只是催化劑。

有人指責海萍一開始就不應該留在江州，這樣，後來的一系列悲劇就不會發生。海萍和她的丈夫是復旦大學的高材生，畢業後想留在江州，其實也就是上海，那還是1998年的時候。有人覺得這是愛慕虛榮，包括後來海藻決議買房也是愛慕虛榮。然而我並不覺得這是虛榮，對於兩個從小地方走出來的名牌大學的畢業生而言，這樣的意願並不過分，只是 社會 所給予的壓力實在是太大了，給年輕人的希望太渺茫，我說這部十年前的劇放在今天來看一點也不過時，看看這突如其來的佛系青年，不就是真實寫照嗎？

郭海藻在劇中的設定是「純情小白兔」，這也是她深得宋思明喜愛的原因，似乎的確是一隻小白兔。可她是一隻什麼樣的小白兔呢？其實海藻從來就不是一個獨立的人，誰對她好，她就跟誰走，她一心一意要報答姐姐，因為在她看來她的命都是姐姐給的。她跟小貝好是因為小貝會無微不至地照顧她，討她開心，小貝如此會照顧人，甚至都不像獨生子女。她跟宋思明好，也是因為宋思明除了不能進她名分，她想要什麼宋思明都能給她。她是一隻名副其實的小白兔，誰給她胡蘿卜，她就跟誰好。只是這種靠別人賞賜胡蘿卜的生活是可行的嗎？顯然不行。小貝發現了她和宋思明的「姦情」，離她而去，她只好做起了「專職二奶」。宋思明東窗事發之後，她只好遠走他鄉。這部劇還是「偏愛」海藻的，要是在現實生活中，她怎麼可能會有這樣一個還有出路的結局！

我覺得這部劇值得每一個剛走出校門的女孩子看一看。

個人認為，不必大驚小怪，文藝作品只要反映了 社會 中的現實生活，沒有故意擴大，沒有故意醜化，就是集中了一些典型現象，也是一種揭露和警示，按主席延安文藝坐談會上的標准來判斷和衡量，不應該禁放。禁放的效果，反道影響更大，關鍵是看劇的人怎麼去理解，不能對一部文藝作品無限上綱。全盤否定。這也要相信廣大群眾的判斷水平，和政治定力。

因為太現實了，兒童不宜

蝸居=炒房秘籍+二奶手冊+貪官寶典沒有調查就沒有發言權，所以我反思的前提是「看完蝸居」，而不是道聽途說，不是看完新聞和評論之後的反思。 「蝸居」 台詞太露骨的禁播理由反而更激發了我去看看的好奇心。在看的過程中又有新聞曝出蝸居涉及乙肝歧視，說實話在聽到「小心得了乙肝找不到工作」這個台詞的時候我真沒意識到它歧視了乙肝患者。看完了蝸居，因為台詞所以禁播真的說服不了我，倒是它帶來的反思著實讓我心靈受到震撼。

裡面宋是ZF人員。整個劇情線路寫的是廣電的禁忌。出軌。官商勾結，包養，是不被 社會 認可的。是不能暴露於公眾之前的！！

電視劇直面當下 社會 熱點話題，反映在房價飆升的背景下，普通人在都市生活中歷經的種種波折。該劇於2009年7月27日上海電視台首播，僅用四天便創下收視 歷史 新高，劇中涉及的熱點題材強烈地引發了大眾的共鳴。

一、過度描寫了人的自私劇中的人物不少，但看來看去卻發現每一個都是自私自利，貪婪無度的。海萍為了能給孩子一個家，讓一家三口住上大房子，加入了買房大軍。然而房價飆升讓他們這個普通工薪家庭不得不望洋興嘆，但是當她發現妹妹海藻能成為改變這一切的關鍵人物時，她義無反顧的成為了「幫凶」，直到海藻淪為宋思明的「小三」，而她也成為了這一切的最終受益者。再說說海藻，這個觀眾罵得最凶的角色。的確，她的所作所為讓人不齒，但現實中像她這樣的人實在太多太多，不然「職業小三」這個行業也不會如此生意紅火。說白了海藻是太高估自己了，一方面和小貝談著戀愛，一方面又給宋思明當著情人。她曾天真的認為宋思明給她的那也叫愛情，於是衣來伸手飯來張 。。

二、保護未成年人

對於成年人來說，或許沒有什麼，但中國電視沒有分級。對於孩子來說，大量的床戲、赤裸裸的勾引與被勾引的情節，實在是一種不良教育。

三、尺度把握有問題該劇在電視台一共播出30集，而在網路上的版本是35集，電視台對劇集已經做了刪減，而在未刪節的版本中包含了不少成人暗示、成人笑話的內容;

四、影射上海影響不好

該劇故事發生的背景很容易讓人覺得是在影射上海，如今房子的話題比較敏感，而編劇六六的風格是比較沒有顧忌的那種，可能有人會覺得怕影響不好。

五、《蝸居》太寫實了

六、台詞太露骨

《蝸居》台詞很大膽，不少網友評價該劇為「史上台詞最淫盪劇」，超過了所有在電視台播出電視劇的底線。網友摘錄了《蝸居》中的部分台詞，實在是「色到雷人」：如「吃棒棒糖」、「我想×你」、「鞭長莫及」、「光光的味道」等等。《蝸居》導演滕華濤表示，《蝸居》是他迄今為止最滿意的作品。

對於網路上爭論的《蝸居》台詞涉黃，滕華濤稱不少觀眾想得太多了。《蝸居》實際上是一套房子引發的血案。很多「過火」的台詞在電視台播出前已經刪除了。我覺得這樣的台詞並不過火。「很多小說、電影比這要露骨得多，有些觀眾太過脆弱了。《色，戒》這樣的電影都能獲批，《蝸居》實在不算什麼。」

總體蝸居還是很不錯。如果尺度大，思想不對頭，不會審查時過了播了一集又槍斃的。想想走向共和，蝸居，餘罪。現在正常渠道都是看不了。

電視劇蝸居的確有許多場面比較暴露的，在網路上也可以收到許多本關於蝸居的床照，一年沒想到居然看到張嘉譯床照，這個道是挺少見的。裡面的那些話題也是少兒不宜。但是當年火爆到全國。

首先。當年可以通過，為什麼現在不可以通過？現在有許多電視劇，都有暴露的場面。這個不應該是問題。

有些內幕交易。現在許多電視劇里也有，所以這也不是問題。

現在的問題是不是有人，想讓蝸居在火第2遍？這個是問題。

⑹ 蝸居講的是什麼

蝸居劇情簡介（個人總結）：現代房奴的奮斗歷程，家庭倫理與純真愛情的碰

撞，面對現實與選擇墮落的掙扎，在這部電視劇里，你可以看見百姓疾苦，卻不

是純粹的政治表達，同時編劇對某些事情交雜了些許原諒和縱容。不同的價值觀

在互相碰撞，而最後的結果需要自己去承擔，這部劇告訴我們，生活在如今的中

國我們不得不去理解一些無法接受的事情，也不得不逼著自己一步步走上越來越

擁擠擁擠的道路……