Ⅰ 求一部韓國電影 故事內容一家四口 父親是教授 和一個學生有婚外情 母親和一個教照相的老師有婚外情
韓國倫理電影 《臍》 搜《肚臍》也可以
主要演員有：千浩振 李美淑 臍 肚皮，
徐教授（千浩振
飾）擁有一個令很多人羨慕甚至嫉妒的美滿家庭，結婚紀念日這天，在高級的餐廳吃著慶祝晚餐並與妻子（李美淑
飾）交換鑽石戒指的浪漫情景還被電視台拍攝下來作為「模範家庭」的節目公布於眾。但實際上，在那麼感人的瞬間，他和妻子的心裡都在想念著彼此以外的另一個人。徐教授是在韓國最好的大學里任教，受學生們敬仰的知名學者，妻子在一家頂級的時尚攝影公司里擔任模特，雖然已婚，可魅力絕對不輸年輕人。她與寫真攝影作家（金承佑
飾）秘密進行著危險的戀情，徐教授也情不自禁地與自己研究所里的女學生（金孝珍
飾）開始了戀愛，就連他們的兒子原本與女友是大學校園內大家交口稱贊的情侶，但其實他心裡也暗戀著另外的一個女人……就是這個外界看起來出色、和睦得幾近完美的家庭，內部暗涌著各種不安分的情感！
Ⅱ 韓國論理劇監禁時間
韓國倫理電影《監禁時間》講述了一個男人和一個女人始於監禁的致命之愛。
女主是一個街頭妓／女，被男主從她的皮條客的辱罵和毆打中救了出來，結果被男主下葯迷暈，綁住手腳囚禁在他的鄉村公寓。這一切看上去沒有任何理由，其實是男主深愛女主。但每次女主反抗男主的囚禁，都會遭到男主的折磨，而無論女主如何掙扎，都無法掙脫手腳上嚴密的束縛。
一天，一對夫婦參觀公寓，並找到被綁在床上的女主，男人本想救下女主，卻中途起歹心想要強了女主，但被男主發現並殺死。女主試圖逃離公寓，但意識到她已無處可去。並且當她看到男主和另一個女人做那個事時，她居然感到嫉妒。一段畸形的不倫戀，由於受到快遞員的干擾，最終迎來男女主的雙雙死亡。
電影最後一幕，快遞員被綁在床上，而坐在他面前椅子上的竟然是……眼裡充滿怨恨的女主。
Ⅲ 韓國電影尺度怎麼這么大還不刪掉
在韓國影視劇池是有分級制度的，踏是予1998年開始實施，分為五個寺級，分別為：全民、12歲以上、15歲以上、18歲以上可以觀看和限制放映（19歲以上可以觀看）。
自90年代韓國取消電影審查制度和設立電影分級制以來，韓國的犯罪類影片的這種禁忌被打開了，可以較正常的使用血腥和暴力鏡頭為整個影片服務，將電影反派的「惡」發揮到極致。
Ⅳ 236宅宅網被轉移了嗎
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Ⅳ 請問一下這套電影叫什麼名字記得是韓國電影
100%韓國的倫理片《愛人》
在高層電梯內，一個男人(趙東赫飾)和一個女人(成賢娥飾)單獨相遇。她是個正經的女人。這個女人即將和交往7年但感到有些厭倦的愛人步入婚姻殿堂。當男人說：「如果到地下三層還沒有人乘電梯，我就請你喝酒。」後開始動搖。女人對乘同一電梯的氣質不凡的男子產生了奇妙的感覺。當天又一次的偶遇，她開始喜歡這個小心翼翼的安靜的男子帶給她的溫柔。她很容易就此陷入這個男子的感情漩渦，並同意預期發生性關系……
然後，時間和空間改變，二人第二次偶遇。當天下午，在坡州再次相遇的二人自然而然地摘下自己的面具，開始從彼此的身上享受性的快樂。而且男人為了不讓女人感到有負擔，還說：「我明天就去非洲。」剛開始預定到當天下午6點結束關系的二人，把時間延長到了當天晚上10點，然後又延長到了第二天早晨，最後，連對方叫什麼都不知道的二人沉浸在了為期2天的愛情里。
和一起交往了7年的男友馬上就要結婚了，為什麼她這么輕易就把自己的感情給了這位初次見面的男子？ 她能瞞著丈夫，將自己的情人深深藏在心底嗎？
Ⅵ 求一部韓國恐怖電影《卑賤》（又名鬼接） 完整版的百度雲盤或者360雲盤
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《卑賤》是李鉉哲導演的一部倫理電影，由韓國模特兒兼演員李言貞，朴淑仁等主演，講述了每晚都被鬼纏住並被迫發生性關系的兩姐妹的故事。
兩姐妹在夢中被鬼強奸的場景、無法訴說傷痛的兩姐妹、以及不停跟蹤兩姐妹的某男人都被收入海報中，營造緊張恐怖氛圍。影片由因車禍失去雙親的兩姐妹被迫和鬼魂發生關系而開始，姐姐發現妹妹也被盯上後發誓不惜一切代價拯救妹妹，而此時還有一名奇怪的男人不停跟蹤妹妹，讓故事更加撲朔迷離。
Ⅶ 韓國電影《綠色椅子》 所根據的真實事件是什麼
韓國電影《綠色椅子》 所根據的真實事件是：
影片源自韓國一起真實事件，在2000年12月的冬天，一個30幾歲的有夫之婦和10多歲的高中生進行逆援助交易而被監禁，在法律的判決下兩人被迫分離，該事件在韓國成了轟動一時的新聞。
援助交易是一個從日文轉化過來的詞語，它和賣淫的區分是前者有了道德的指涉，一種除了身體之外的壓服，並非少婦出錢買少年高中生肉體的簡單行為。
發掘這個事件做影片創作素材的是好萊塢導演史蒂文·索德伯格，他在瀏覽韓國網路時知道了這件事。隨後，給韓國導演朴哲洙發了一封電子郵件建議將此事拍成電影。於是，該事件的後面故事由此展開。
(7)2017韓國倫理電影236宅宅網擴展閱讀：
在影片中，導演把兩個主人公符號化，皆在表現一種真摯的愛與慾望。影片的頭半部分，比比皆是文姬與玄的做愛，吃飯的鏡頭。
在後半部分，又把文姬、玄、貞娜三人的關系做朦朧化的處理。導演並沒有實際的表現出貞娜與玄的關系，而是通過幾個夢境把思考留給了觀眾。
這使影片在探討有關姐弟戀之外又有所加深，慾望的本性被擴大化。在影片的最後，所有和他們有關的人物悉數粉墨登場，這是導演把兩個符號化的人物又回歸於社會。
在這之前的情節是導演對於人的愛與慾望的解析，而從此處開始是社會對這種姐弟戀的看法。這種反其道而行之的手法使影片完全不同於此類影片的演繹手法。還有，片中的大膽暴露鏡頭，使影片充滿了新意。