① 想知道麥叔是誰呀
麥叔是麥德斯·米科爾森。丹麥著名男演員。米科爾森是世紀之交丹麥電影發展新的黃金期造就的一顆巨星，也是世界各國影迷認識時下丹麥電影最好的一扇窗口，他被譽為丹麥最性感的男人，米科爾森成名於尼古拉斯·溫丁·雷弗恩執導的《末路狂奔》三部曲，取得票房成績的同時，也在丹麥各大電影獎上摘得影帝桂冠。
麥叔麥德斯·米科爾森出演作品
2004年米科爾森亮相首部好萊塢電影，在《亞瑟王》中飾演有勇有謀、有情有義的特里斯坦一角，讓這個角色前所未有地招人喜歡。2005年他和《綠色屠夫》的導演、以編劇成名的安德斯·托馬斯·詹森再次合作，在喜劇片《亞當的蘋果》中扮演一位意志堅定到能夠化腐朽為神奇的神父，說起來詹森對他還有知遇之恩。
2006年，米科爾森在007《皇家賭場》中飾演大反派，更被影迷譽為迄今最能與主角邦德比拼魅力的出彩反派。同年他在丹麥還有兩部文藝片《布拉格》和《婚禮之後》面世。08年他通過《弗萊蒙和希特倫》再度證明自己的票房號召力，另一邊正在愛爾蘭等地拍攝古裝史詩片《維京英靈殿》，導演是《末路狂奔》系列的雷弗恩。
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《末路狂奔2 Pusher II》
導演: 尼古拉斯·溫丁·雷弗恩
編劇: 尼古拉斯·溫丁·雷弗恩
主演: 麥斯·米科爾森、Jesper Salomonsen、Leif Sylvester
類型: 劇情、動作、驚悚、犯罪
製片國家/地區: 丹麥、英國
語言: 丹麥語、塞爾維亞-克羅埃西亞語
上映日期: 2004-12-25
片長: 100 分鍾
又名: 毒販子2：血染雙手
過了界就回不來了嗎？火爆小子東尼出獄了，但世界沒有變的更好，只會更壞。背後的翅膀不能帶領你飛翔，面對變貌的家庭、充滿挑釁的世界和無端冒出的親生骨肉，相較於
《末路狂奔》命運層層迭迭向小人物重擊而來，這一次，東尼自己沖向命運，那些連串襲來的偷搶拐騙、黑暗交易與不潔未曾減少，東尼只有靠自己的手，不能回頭，只能向前。
《末路狂奔三部曲》由1996年的
《毒販子》、2004年的
《毒販子第二集,我的雙手沾滿血》以及2005年的
《毒販子第三集,我是死亡天使》組成。
Pusher已經成為丹麥不朽的電影作品,導演透過三個人物的命運，描繪出哥本哈根黑道販毒界內陰暗和激動人心的一面。三個人物的命運悲愴感人，他們的生活方式掩蓋了其內心深處的創傷。16歲以下不宜。
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人生都到最底了還能怎麼樣？毒販法蘭克丟了貨也沒了錢，奮力求生卻只能任由周圍黑暗向他逐漸收攏。最生猛的暴力、罪與罰、連篇爆粗口、性、愛與背叛，每一天，都加倍瘋狂，也更接近死亡。慢慢削去身為人生存的可能，那麼還剩下些什麼？有「丹麥的昆汀塔倫提諾」之稱的尼古拉斯溫丁雷弗恩一次徹底對形式與甜美世界的黑色革命。
《末路狂奔三部曲》由1996年的《毒販子》、2004年的《毒販子第二集,我的雙手沾滿血》以及2005年的《毒販子第三集,我是死亡天使》組成。
Pusher已經成為丹麥不朽的電影作品,導演透過三個人物的命運，描繪出哥本哈根黑道販毒界內陰暗和激動人心的一面。三個人物的命運悲愴感人，他們的生活方式掩蓋了其內心深處的創傷。16歲以下不宜。
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《末路狂奔》是路易斯·普瑞托執導的犯罪片，理查德·柯伊爾和布隆森·韋伯、阿格妮絲·迪恩、扎特科·布里克、尼爾·馬斯克爾出演。
⑤ 馬販子科爾哈斯的幕後製作
《馬販子科爾哈斯》為法國和德國共同合作拍攝的電影，改編自德國代表作家海因里希·馮·克萊斯特發表於1811年的同名中篇小說，講述了一個發生在十六世紀的真實事件，這部小說的文化意義影響深遠：奧地利小說家卡夫卡就很欽佩海因里希·馮·克萊斯特，E·L·道科特諾還在他自己的小說《Ragtime》中向其致敬。一位來自勃蘭登堡的馬匹商販的兩匹馬被政府官員強行非法充公，這讓他感到憤怒，主動反抗腐敗的政府—最終他領導了一起恐怖主義的復仇行動。導演德斯·帕里勒斯最大限度的還原了歷史背景，但這部125分鍾的法語電影同樣也可以認為是對當下的世界政治形勢的一種暗示。
故事背景
影片發生時，「貴族」已經失去了以往的財富，但仍然不放棄從中世紀封建社會遺留下來的那種凌駕在普通老百姓頭像的權力。然而在城鎮，一個新的社會階層正在發展壯大。他們受過良好的教育，通常擁有財富，但在政治上依舊屬於低下階層。影片中的科爾哈斯是一名販賣馬匹的商人，他受到一位年輕的侯爵不公平的對待，科爾哈斯要求正義，但是社會讓他失望了。他毅然決然對整個社會發起了一場殘暴的戰爭。科爾哈斯選擇了暴力之路，他對正義的極度渴望成為他衡量道德的唯一標准。
關於主創
阿諾·德斯·帕里勒斯（法國人，51歲）。也許你從年紀上就看出來他是個頗有資歷的導演：他早在1997年就推出了處女作《Drancy Avenir》，《馬販子科爾哈斯》是他導演的第三部敘事電影。但他的作品幾乎沒有在國外上映過，也從來沒有機會在歐洲重要的電影節上展出。他最近的一部敘事電影2008年的《帕克鎮》，改編自約翰·契弗導演的《Bullet Park》，由讓·馬克·巴爾和賽吉·洛佩茲主演，這部電影雖然在倫敦和多倫多宣傳造勢，卻只在法國和義大利發行。
阿諾·德斯·帕里勒斯或許還不是很有名氣，但是他電影裡面的演員都耳熟能詳。首當其沖是丹麥男演員麥德斯·米科爾森（2012年戛納電影節最佳男演員，《狩獵》），是目前歐洲最受推崇的演員之一。配角從老手到新人都有：丹尼斯·拉旺、布魯諾·甘茨、大衛·克勞斯、賽吉·洛佩茲、梅路什·瑪亞奇、羅珊妮·杜蘭以及法國青少年新星保爾·巴特爾（《巨人》）。
影片劇本由德斯·帕里勒斯和新手Christelle Berthevas共同創作；製片人是Serge Latou，最突出的代表作有《和巴什爾跳華爾茲》。剩下演職員中，比較有名的是攝影師Jeanne Lapoirie，她深受法國導演弗朗索瓦·歐容的青睞，她同時拍攝了2013年另一部入圍戛納主競賽單元的影片、由瓦萊麗亞·布諾妮-泰特執導的《義大利城堡》。雖然的德斯·帕里勒斯以前就自己獨立做過剪輯工作，這里他則是在輔助Sandie Bompar的工作，後者曾作為著名導演克萊爾·丹尼斯、布魯諾·杜蒙的助理剪輯師。
導演訪談
「科爾哈斯是一個復仇者，而不是革命者」
米夏埃爾的故事來自哪裡？
我在25歲時候第一次讀到米夏埃爾科爾哈斯，正是從那時起，我想要把他拍為電影，但是我覺得自己還沒有能力完成它，我太年輕而這可能拍起來復雜又昂貴。同時我的頭腦中有三個無法超越的範例：沃納·赫爾佐格的《阿基爾，上帝的憤怒》、黑澤明的《七武士》和安德烈·塔科夫斯基的《安德烈·盧布廖夫》。所以我認為我應該等到自己更成熟更專業的時候（雖然現在也不是）開啟。但是，25年後，我知道如果要等到上天的恩賜，那我可能最終也無法拍這部電影，也會有其他人取代我去拍它。所以我行動了。
對於這個故事你最感興趣的是什麼？
顯然是他的品格。他的尊嚴，他那令人奪目的爆發力。讀米夏埃爾就像在追逐一團火焰。但最重要的是，在他即將瓦解整個國家時，他解散了自己的軍隊回家，同意再次成為一個普通人，只是因為突然被准許了那個從一開始就追尋的東西——訴訟可以公正重審。這種嚴格，是米夏埃爾的標志，直到現在仍折服我的地方。一個人通過勇氣和決斷獲得權力的機會但是因道德上的正直又放棄它，我想這是人們關於政治能講出的最偉大的故事之一。
你的米夏埃爾科爾哈斯被認為與克萊斯特的小說相比有大量改編，你對原著做了什麼改變呢？
我做的最大改編是它本是一個德國故事，我喜愛並欽慕德國文學但我不了解德國。我想要用法語拍攝，所以我唯一的選擇是將這個故事法國化。並且，我想保留角色與基督新教創建的關系，那麼賽文地區成為顯然的選擇，在16世紀早期天主教徒和新教徒曾經在那兒和平相處，共同佔有這個荒蕪美麗的地方。另一個改編是，克萊斯特的小說有相當稀奇的次要情節，那與我電影里審慎的唯物主義並不融合。此外，我們也深化了幾個配角，目的是把科爾哈斯從「孤膽英雄」中提解出來。他自己的女兒，年輕的牧師，農場工人Jeremie，獨臂歸順者和其他新創造出的角色。最後，對話全部用現代語言謹慎重寫過。
米夏埃爾科爾哈斯是他時代的故事。
故事背景在16世紀，在兩個歷史時期的分界線上。在農村，小型的、貧窮的貴族階層仍堅守著那些從中世界傳下來的已並不牢固的封建特權，但在城鎮，新的世界正在成型。城鎮人接受教育，通常富有財富，但在政治上大多無權。三個主要角色相互沖突：封建的、某種程度承認不公正的年輕貴族形象；科爾哈斯，有法律權利的商人，遭遇冤屈能夠反抗但受個人主義限制；Jeremy，科爾哈斯的年輕僕人，預示有自由幸福的烏托邦夢想的革命者，受1520到1530年間發生在德法的農民起義所鼓舞。
這個故事在今天的世界也激發強烈的共鳴。
米夏埃爾以令人驚奇的先見之明期盼著我們的時代，一個如此令人尊敬的商人，鍾情的丈夫、體貼的父親是怎樣變的瘋狂，是什麼樣死亡力量突然降臨在這個生活在500年前的溫和的商人身上？這些問題，很不幸，涵蓋了我們今天這個世界許多政治上的焦慮。
米夏埃爾是一個革命者么？
科爾哈斯遭遇了不公，渴望正當權利，但社會讓他沉淪。他的反應是向社會突然的、殘忍的宣戰，他選擇了暴力方式，以犀利的正義感作為自己唯一的道德准繩。科爾哈斯領導了一個自己的隊伍，做沒有政治策略的暴力行為。對他來說，獲得平反比生命本身更值得，無論是他自己的生命還是其他人的。他是一個個人復仇者，而不是革命者。
科爾哈斯在今天會被稱為恐怖分子么？
科爾哈斯是個普通人，卻以正義之名成為整個社會的絕對敵人。【我要我的馬回到原樣】這句冷血的宣言表明他決不妥協。或許科爾哈斯的確算作一種恐怖分子。但我一直記得德國法學家魯道夫·馮·耶林（Rudolf von Jhering）的觀點，科爾哈斯是為法律秩序而戰的先驅，是武裝反抗那些根深蒂固特權的先導革命者。耶林認為把科爾哈斯指責為個人利己主義者是不公平的，因為我們在維護自己權利的過程中，也是在維護其他人的權利。對耶林來說，科爾哈斯是法律的英雄，犧牲自己的生命去追求信念。評價科爾哈斯並不是件容易的事情。
在你的電影中你對暴力的態度是怎樣？
克萊斯特是浪漫的，暴力的角色和場景很吸引他。屠殺，搶劫和處死在小說中被描繪如同今天那些精彩的電影，瘋狂而往往相當眩目。縱火爆炸似乎是暴力理想化、精神化的終極象徵。但我傾向於更冷酷的方式處理暴力——去表現恐懼，痛苦，對痛苦的恐懼、攻擊者會和被攻擊者一樣感受到恐懼。在傷痕累累、痛苦難耐的歲月里，去真實的展現暴力的醜陋。
《科爾哈斯》是部歷史片，你怎樣掌控這種電影類型？
歷史電影通常會遭到刻板的專業性要求，一是因為拍這類電影會比拍現代戲成本更大，二是因為人們通常有個普遍的想像，歷史電影或者古裝劇應該比現代劇更藝術、更精彩。我要讓服裝布景並不那麼顯眼、引人注目，而更加具有暗示性，不同於完全的復制。同樣，為更加逼真的描繪16世紀歐洲一隅，讓電影用角色和他們的感情感染觀眾，而不是靠服飾、布景，我們的攝影和配樂亦不繁復。電影是對16世紀的記錄，我希望它在當代同樣有生氣。
在美術設計方面你們做了哪些？
成本是大問題，我多在戶外取景，這些地方在歷史性上更准確，也把演員和觀眾置於令人熟悉的同時代自然環境中。室內布景，不論你去多麼細致的重構它，那也不會跟自然的一樣，因為它總是需要去修飾去裝置。從很早的時候起，我就想外景地應該是山地，一方面防止現代的東西沾染，另一方面也反映角色本質。如果科爾哈斯是一幅山水畫，那它會是高山一般的，朴實、壯美（Austere，Magnificent），如同Mads Mikkelsen的臉龐。我們選擇賽文和韋科爾地區做外景，韋科爾使人們回想起二戰中法國的抵抗，賽文山脈則與另一種反抗相關，即新教改革，這構成了克萊斯特小說的基礎。
你怎樣處理服裝？
我一見到服裝設計Anina Diener，就跟她說要在烏爾斯和霍爾拜因所呈現的德國時尚中尋找靈感，它更加現代化、風格化，這會使人想起西部片。我並不想讓服裝在銀幕上太突出，Anina盡力去把衣服染成跟我們拍攝外景地的風景一樣的顏色。我也堅持不要讓服飾喧賓奪主，希望觀眾能忘記（角色所處）時期。
你是什麼時候知道自己想拍什麼樣的電影？
我想拍那種西部片。在一部電影里，角色、他們的情緒、他們適應自然的方式以及動物的存在都如此重要。感謝克萊斯特，讓我有了主角和如此傳奇的故事，那麼我要做的就是把生活展現在攝影機前，毫無旁騖的講述這個故事。對布景道具、鏡頭移動不要有太多預設的想法，配樂也不考慮過多……唯一必要的是賦予角色生命、講好故事。
影像很有力量，你是怎樣與 Jeanne Lapoirie（攝影師）合作的呢？
還是由於預算原因，一整套（拍攝）抉擇都要考慮在內。我知道他們都會幫忙設計經濟節約的布景道具。在處理燈光上，我們幾乎沒有去特別控制，燈光設備使用很少。黑澤明《七武士》里簡練、動態的平移鏡頭非常震撼我們，我們的電影吸取它作為標志性運鏡方式。此外，我們一直在找一天中最好的時段去拍攝：黎明、暮色和黃昏。借用適宜的光線在戶外拍攝，這門藝術需要充分利用天氣狀況。你可以不去試圖控制過多。陰影，反光和光損常常能觸發不可思議的效果。Jeanne和我喜歡讓運氣發揮其作用。太陽、雲朵、狂風還是大霧都為布景道具做了貢獻。
你是怎麼想到選定米科爾森扮演科爾哈斯呢？
我想像不出任何一個法國演員去扮演科爾哈斯的角色，我在尋找一個三十歲的克林特·伊斯特伍德Clint Eastwood（美國電影導演及演員，以牛仔形象為人們所知），我認為在法國我找不到。直到一天選角導演Sarah Teper提到了麥德斯，我在網上搜索、看到他的樣子。我該怎麼說呢？一開始我說不行，我不覺得科爾哈斯會有這樣的樣子。所以我們繼續尋找演員，英國的、波蘭的、義大利的……然後這個丹麥演員的名字再次出現，我看到了《末路狂奔》（Pusher）三部曲，十分激賞他的才華，但我仍不確定他能扮演科爾哈斯這個虔誠的、顧家的男人。後來我又看到他在《婚禮之後》扮演一個普通人，我信服了。
我把翻譯過的劇本發給他的經紀，他很喜歡，想要跟我會面。我和製片人Serge飛到哥本哈根與他共進午餐。Mads對角色有他的想法，而我有我的，我們為此而爭論不休。回來之後，我對製片人說，我和Mads剛剛進行了我們的第一次工作會晤。兩周後《日出英烈祠》在巴黎上映。
會存在語言問題么？
當你執導演員時，語言一直是個問題。導演總是容易說得太多。我記得我們拍攝的第一天，Mads和我已經互相很了解，在電影准備前期我們已經共事過，一起騎馬，休息、搞台詞。但是在拍攝第一天，他突然疑惑了，因為我開始講太多，又給原因又說解釋，他很茫然。事實上是我在自言自語，他自然不明白。過了一會我才知道為什麼。這是第一天，他很擔心，我也一樣。接下來我們還有八周的拍攝，我開始著手執導演員的問題。我要他做些physical的東西：形體、動作、大聲小聲或快或慢地講台詞，等等，但不去解釋。他認真的聽過想過，然後照做。即使不理解，也總是願意去試試，直到最後一天，我們一直以這種方式去合作。
·影片改編自克萊斯特的小說，這部作品被認為是德語文學中不朽的中篇名作。小說基於一個馬販子的真實故事，呈現了16世紀歐洲社會全貌。
·小說原著故事發生在德國，但是導演由於對德國社會的陌生，在改編時將背景搬到的了法國，具體是法國十六世紀的西南部賽文地區。
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⑦ 尼古拉斯·溫丁·雷弗恩是個怎樣的人拜託各位了 3Q
尼古拉斯·溫丁·雷弗恩(Nicolas Winding Refn，生於1970年9月29日是一名丹麥電影導演，編劇和製片人，他妻子是女演員Liv Corfixen，兩人育有兩個孩子。他於1981年搬到美國居住，1993年畢業於美國戲劇藝術學院。
1996年，執導並兼任編劇拍攝丹麥電影《Pusher》是他的成名代表作。2011年5月，他憑借《亡命駕駛》奪得第64屆戛納電影節最佳導演獎。
作家，導演，製片。出生於丹麥哥本哈根。8歲，他跟隨父母搬到紐約，他度過了他的少年時代。17歲的尼古拉搬回家鄉哥本哈根來完成他的體育館（高中）教育。他的學校畢業後，他立即飛回紐約，參加了美國戲劇藝術學院，後來被該學院開除。接著他申請到丹麥電影學院 ，但又很快退學了。尼古拉自編自導自演了一部短劇，在一個不起眼的有線電視頻道播出，尼古拉因此被發掘。在24歲時，尼古拉編導了極端暴力，顯示著不妥協精神的影片《末路狂奔》（1996年）。 這部電影讓他得到了評論界的關注，而且處女作的成功激發了他的創作靈感並讓他決心在電影界發展。
於1999年他導演了影片《血流不止》。這是一部高度風格化的電影，關注內心世界對外界環境的反映。該片參加了威尼斯電影界，並獲得費比西影評人獎，是尼古拉電影生涯的重要標志，
在2003年他執導了影片《恐懼X》，這是他第一次嘗試英文電影。這部片子在聖丹斯電影節舉辦了世界首映。在接下來的兩年裡，尼古拉又相繼創作了《末路狂奔2》和《末路狂奔3》， 2005年多倫多電影節對《末路狂奔》三部曲做了一個回顧。
2009年他創作了第二部英語影片《維京英靈殿》，靈感來源於在他五歲時他母親給他講的父親和兒子去月球旅行的故事。在該片創作前期， 他長期的合作者和朋友，魯珀特普雷斯頓，邀約他一同創作《布朗森》（2009），這是一部超暴力，超現實主義的，有逃避現實傾向的電影，它描述了英國最臭名昭著的罪犯，查爾斯布朗森的真實人生。
⑧ 末路狂奔高清完整版電影
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《末路狂奔》是路易斯·普瑞托執導的犯罪片，理查德·柯伊爾和布隆森·韋伯、阿格妮絲·迪恩、扎特科·布里克、尼爾·馬斯克爾出演。
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