① 求《牡丹亭》的簡介。 有電視劇的版本嗎電影的也行。 拜託大家了！
簡介：《牡丹亭》是明代劇作家湯顯祖的代表作，與《紫釵記》、《南柯記》和《邯鄲記》並稱為「臨川四夢」。此劇原名《還魂記》，創作於1598年。
故事梗概
此劇描寫了官宦之女杜麗娘一日在花園中睡著，與一名年輕書生在夢中相愛，醒後終日尋夢不得，抑鬱而終。杜麗娘臨終前將自己的畫像封存並埋入亭旁。三年之後，嶺南書生柳夢梅赴京趕考，適逢金國在邊境作亂，杜麗娘之父杜寶奉皇帝之命赴前線鎮守。其後柳夢梅發現杜麗娘的畫像，杜麗娘化為鬼魂尋到柳夢梅並叫他掘墳開棺，杜麗娘復活。隨後柳夢梅趕考並高中狀元，但由於戰亂發榜延時，仍為書生的柳夢梅受杜麗娘之託尋找到丈人杜寶。杜寶認定此人胡言亂語，隨即將其打入大獄。得知柳夢梅為新科狀元之後，杜寶才將其放出，但始終不認其為女婿。最終鬧到金鑾殿之上才得以解決，杜麗娘和柳夢梅二人終成眷屬。
有電視劇版本的！不過還在拍呢~~
【主演】
沙溢飾柳夢梅
孫菲菲飾杜麗娘
【全體職員表】
沙溢《牡丹亭》主創名單
製片人：熊誠
編劇：水能沉 曾有情、宋晉川(執筆)
執行製片人：張勇
導演：彭景泉、李翰韜
美術設計：劉兵
化妝、服裝、造型設計：陳敏正
作曲：劉天華
錄音：翟立新
劇中人物 演員
杜麗娘——孫菲菲
柳夢梅——沙溢
杜寶——郭凱敏
春香——曹夢
吳大海——倪土
韓子才——黃海
石道姑——白薈
甄氏——劉燕燕
垂紅——石琳
李全—— 姚剛
吳軼男——陳潔
楊婆——王靜
癩頭黿——王奕盛
陳最良——王琇強
楊淦——李博
許管家——全解放
黑無常——段衛平
白無常——王雙琥
苗舜賓——劉德凱
花郎——王一劍
郭駝——王鳴
小道姑——馬晶晶
郭妻——林莜鳳
曹通——標 馬
宋高宗——高明 宋高宗——張鐵林
完顏亮——吳蘭輝
醉道人——韓 東
韓父—— 管壽義
胡判官——高玉慶
牡丹仙子——楊琪
皇後——臧秀雲
苗修遠——王雙琥
還有白先勇指導的青春版牡丹亭昆劇~~
② 高分求``電影《看上去很美》《牡丹亭》《貧民窟的百萬富翁》《肖申克的救贖》觀後感隨便一部就可以
昨日看了一部電影，《看上去很美》，改編自王朔的同名小說。看過之後，不禁又一次為王朔早期作品中的睿智、靈性，以及對人生的感悟，贊嘆不已。《看上去很美》可能是王朔早期作品中最後一部被改編為影視作品的。為什麼呢？因為這部作品講述了四歲小男孩方槍槍在進入幼兒園後的懼怕、順從、迷茫、覺醒、反抗的心路過程，而由一個小演員來表演，其難度是可想而知的。這部作品通過方槍槍在幼兒園這個小社會中的經歷，表現了社會對個人成長的強力塑造，表達了作者濃厚的人本主義情結，其中不乏尖銳的隱喻。
四歲的方槍槍一直和姥姥生活在一起，由於生活的變故，不得不來到了幼兒園。面對陌生的環境，他最初的反映是恐懼，不停哭鬧。老師以不哭鬧為條件，獎勵給他一朵小紅花，而此時的方槍槍並不理解小紅花就是能夠為個體帶來利益的社會評價、社會肯定，根本不予理睬。
生活進入軌道後，在小紅花榜前，老師宣布小紅花得主時，方槍槍稚嫩地質問：為什麼我沒有小紅花。老師答：不尿床、自己穿衣服、按時大便、飯前洗手才能有小紅花。方槍槍答：沒有人告訴我，不算。這是方槍槍最初的吶喊，雖然稚嫩，但他內心的本能已經在告訴他，不公平的事就不能算。
方槍槍為小紅花做出了巨大的努力，在規定的時間認真的大便，但卻沒有能夠得到小紅花，因為他既不會自己穿衣服，還總是尿床。某日，一位小朋友的爸爸在規定時間以外來接孩子，巧的是這位爸爸是後勤部副部長（軍隊幼兒園），幼兒園的上級。他注意到了小紅花榜，發現方槍槍還未有小紅花，而自己的兒子也不多，便以領導的姿態說：要加強對這位小朋友的幫助啊。乖巧的李老師立即表示今天得小紅花的就是其子與方槍槍。方槍槍的第一朵小紅花就這樣產生了。方槍槍一臉迷惑，他不懂，為什麼自己那麼努力卻得不到的小紅花，竟會以這樣的方式得到？從此，方槍槍不再為小紅花而奮鬥了。這算不算是方槍槍的幻滅呢？
在方槍槍的眼裡，李老師已不在是老師，而是吃小孩的大灰狼。方槍槍為自己的發現既緊張又興奮，他將自己的發現告訴了自己的小夥伴，並在小朋友中開展了清查大灰狼的行動。在方槍槍的領導下，小朋友們組織了對李大灰狼的「圍捕」行動，但因力量懸殊，李老師迅速控制了局面，並清查謠言的源頭？面對來勢洶洶的李老師，方槍槍十分恐懼，但由於謠言傳播的無序性，一個替罪羔羊的出現使方槍槍迅速擺脫了困境。方槍槍發現，所謂「做錯了事，就要受懲罰」的定律並非那麼靈驗，而貌似強大的李老師也並非想像中那樣強大。從此，方槍槍徹底改變了，他不再馴服，到處惹事生非，成為害群之馬。
老師們知道，對方槍槍這樣的人，最大的懲罰就是孤立他，不給他恣意妄為的舞台。經過數天的禁閉，方槍槍終於又回到了群體中。在隊伍行進過程中，他手舞足蹈，大喊：看啊，我又脫隊了，快告訴老師啊！小朋友們卻始終熟視無睹。方槍槍終於明白，他的表演結束了，他的舞台不再有了。但讓方槍槍不明白的是，這一切是如何開始，又為什麼結束呢？一路走來，他始終在反抗，卻從未逃出過；他始終在融入，卻從未被接受過。
方槍槍的迷惑是許多人都有過的，但方槍槍的感知卻不是人人都有的覺悟。這覺悟既是方槍槍的，更是王朔的。能有如此覺悟，自然不是凡夫俗子。
第2篇：
《看上去很美》其實是王朔的小說，而且似乎是最後一部，我在大學的時候就看過了。電影既然王朔也參與了，那就也該忠於了原著的精神。不過我看原著基本就沒看太明白，這次看就更覺得和原著有些地方不象了。比如電影里把時代感的東西（就是70年代）給淡化了許多。但方槍槍的小演員的長相就和王朔是一個模子扣出來似的，這和姜文在《陽光燦爛的日子》里發掘了夏雨這個小姜文是一個道理。本質上，這類電影都是70一代人在掌握了社會話語權後懷舊的舉動，和曾經傳播很廣的70一代的游戲啦，零食啦，電視劇啦等等是一樣的，這不，這幾年同樣的文章都題目被改成了80一代，可見的確是話語權問題。
原著和電影對我來說都比較晦澀，我的解讀，就是這個幼兒園其實就是中國那個時代的縮影，所有的小朋友都整齊劃一，老師作為權威的象徵，竭力把小朋友們給訓練的喪失個性，比如淡化了語言交流，用哨音代替，一聲哨音就過來洗屁股，毫無隱私可言。吃飯的時候要添飯不能說話，要舉手示意。早起後必須集體拉屎，吃飯前必須先尿尿。為了達成這個目標，還用小紅花作為激勵。這些和我們曾經的時代不是一樣的嗎？我們每個人不都是被這么要求的嗎？而方槍槍會自己思考，懂得隱私，洗屁股的時候知道哭。於是是理所當然的壞孩子，方槍槍被孤立了。後來他自己跑來跑去，爬在石板上，外面隱約傳來了老師的呼喊。——那個時代啊。
也可能我解讀的太離譜。其實或許就是象前面說的，在70一代人掌握了社會話語權後，他們懷舊了。那個無憂無慮的幼兒園時代。
大惡魔李老師的角色盡管演的很好，可我覺得演員的相貌不象原著，記得原著里說的那個傢伙是個虎背熊腰健康的象奶牛的人，應該類似與歐美女人的身材。而這個李老師就不是了。而且抓惡魔一段，我更喜歡原著里小孩子爬出去報告解放軍去抓特務。
說到美女，那個唐老師就非常漂亮了。不過劇里最漂亮的小妮子則是北燕和南燕，真是小美人胚子，連走路都透出來個優雅。
不過影片中大量的男女孩露出屁股和生殖器的鏡頭或許有些問題，因為盡管在中國日本這樣的亞洲國家會覺得無所謂，可是按照歐洲法律，似乎這該算兒童色情來著。——據說影片獲得了柏林電影節的獎，似乎沒法律問題。
就是這些感受了。不過這個影片也購起了我對幼兒園的回憶，我也是住過長托的。天天都住在幼兒園。
③ 除了牡丹亭還有有關柳夢梅和杜麗娘的電視劇或電影嗎
有，電影《杜麗娘》，2017年8月28日七夕情人節全國上映
④ 馮英的采訪過程
記者:和2008年首演相比,2012版的《牡丹亭》有沒有創新?
馮英:任何藝術創作有它的藝術規律,一個新的作品剛出爐肯定是不完美的,必須經過不斷打磨修改, ,使人物和情節更加合理。舞蹈方面的修改更多,起碼有五稿。
記者:為什麼選擇改編《牡丹亭》?
馮英:與其他舞台藝術相比,芭蕾舞劇在中國的受眾面還不算很廣。對我們來說,要推廣這門藝術,在創作的時候需要考慮如何讓觀眾最快地了解這個作品。來自崑曲的《牡丹亭》在中國是家喻戶曉的故事,至少減輕了觀眾理解的負擔。
正如當年《紅色娘子軍》也是先有謝晉導演的電影,再有改編的芭蕾舞劇。事實上,在國外像《茶花女》《奧涅金》《戰爭與和平》這樣的經典芭蕾舞劇都來自著名的文學作品。
另一方面,《牡丹亭》從某種形式上可以稱為中國的「人鬼情未了」,講的是對愛的執著和忠貞不渝,這是全天下藝術作品的主題之一。外國觀眾看的時候,可能對人物故事不是那麼明白,但一看就能明白它的核心內容。
記者:芭蕾舞劇作為一種來自西方的藝術在表達類似《牡丹亭》的東方意蘊時是否會有抵觸?
馮英:崑曲有它的手眼身法,要靠唱腔和念白。它和芭蕾本身是兩種不同的藝術形式。比如,在崑曲里人體的肢體語言是向下的、內斂的、細膩的,而芭蕾的肢體語言是跳躍的,向上的,它來自西方要和上帝對話的宗教信仰和文化背景。兩種藝術在相融的時候,會有碰撞和抵觸。我們中國芭蕾走民族特色這塊,更多的是嘗試性,也就是用西方芭蕾舞的舞蹈語匯來表達中國人的情感和文化。《紅色娘子軍》算是中國芭蕾第一個成功的試驗。我們破掉了二位手三位手七位腳,同樣的Arabesque(芭蕾舞基本動作),跟射擊的動作結合在一起是很完美的。這是一個不斷探索的過程。就《牡丹亭》而言,在表達杜麗娘和柳夢梅的「情之至」上,我認為,應該算成功的。
「別人有的,我們要抗衡,還要有別人沒有的,我們要有。這樣中國芭蕾在國際上的地位才能得到認可。」
記者:芭蕾的民族化可以算是當代中國芭蕾對芭蕾藝術的創新。創新是當代中國芭蕾的主要任務嗎?
馮英:芭蕾歷史五六百年,它延續著自己的藝術規律向前發展。芭蕾剛開始興盛的時候,演員都穿拖地長裙,後來改成了長紗裙,再後來是短裙, 一步一步,自然而然發生的。
記者:芭蕾舞藝術來自西方,本身就有很多經典作品。對中國芭蕾民族化而言,應該如何看待西方的經典作品?
馮英:這是相輔相成的。新中國的芭蕾舞訓練體系來自於蘇聯。既然是「洋藝術」,就要先學會它是什麼東西。蘇聯專家一手幫我們把西方古典芭蕾學派照搬過來。老一輩藝術家演繹了《天鵝湖》《吉賽爾》《淚泉》等經典。這就像學ABC,你先學會語言,才能自己造句作文。要在國際平台上和世界著名院團公平競爭,必須跳好這些西方的經典作品。
記者:當代中國芭蕾本土作品是否在世界范圍內受到認可?
馮英:2003年《大紅燈籠高高掛》在歐洲巡演時,義大利評論家認為「這是中國改革開放後,藝術作品的最高呈現」。如今《牡丹亭》,被外國人當做等同《羅密歐與朱麗葉》的經典。西方的舞蹈語匯是他們熟悉的,如今我們用自己獨特的表達方式創作,他們能欣賞有我們特色的東西。「越是民族的,越是世界的」這是顛撲不破的真理。所以,必須兩手都要抓,兩手都要硬。別人有的經典,我們要抗衡,還要有別人沒有的,我們要有。
中芭上芭相繼在藝術節演出不是打對壘
馮英：諾伊梅爾是20世紀三位最有影響力的世界級編導大師中僅存的一個，另兩位是法國編導羅蘭·佩蒂和莫里斯·貝雅，我們一直期待能排這三位編導大師的作品。經過兩年多的磨合， 北京文化界尤其是做設計、音樂的人都很認可，他們認為《小美人魚》讓中國芭蕾往前走了20年。
《小美人魚》很時尚，也很超前，諾伊梅爾一人擔當了劇中的舞蹈、舞美和燈光設計，並有明顯風格。不管是思想性、創新性，還是對人性、愛情以及浮躁社會的思考，諾伊梅爾都讓喜歡思考、善於創作以及喜歡時尚的人，在他的作品中找到喜歡的點。
東方早報：諾伊梅爾編排的《茶花女》前不久在國家大劇院演出，你看了嗎?
馮英：我2001年就看過《茶花女》，那時就想引進。諾伊梅爾結合戲劇和人物的超強能力，在世界舞壇絕對首屈一指。
東方早報：上芭這次也請了德國編導帕特里克編排新作《簡·愛》，你關注過嗎?
馮英：當然。上芭團長辛麗麗跟我說，創排《簡·愛》算是他們一次十分大膽的嘗試，我對此也十分期待。我會留下來看《簡·愛》的首演，學習一下。
東方早報：有人說，中芭和上芭相繼在上海國際藝術節演出，像是打對壘一樣。
馮英：不能說是打對壘。什麼東西都是扎堆後才能擴大影響力，作品若是分散在全國各地演出，觀眾沒機會選擇。國外演出市場通常也是同時推出好幾場演出，只不過國內觀眾還沒完全形成文化消費習慣，還在為生存狀況好一點而四處奔波。
這和你此前感嘆的國內編導匱乏有關嗎?
馮英：要創作一種讓東西方都接受的作品，一定是個很艱難的過程，編排芭蕾這種國際化且讓大家都有共識的作品，更是難上加難，所以選擇國際編導加盟算是一種「本土化」和「走出去」的雙重途徑。
經費不足進不了有影響力的國際劇院
東方早報：相較於復排古典芭蕾 .
馮英：這還是要分階段的。對古典芭蕾來說，中芭是不會耽誤和放棄的。我們列了一個「三足鼎立」方針：一是創作以中國題材、中國傳統文化為藍本的原創舞劇，如《紅色娘子軍》、《牡丹亭》等;二是保留古典芭蕾劇目，舞者需要跳古典芭蕾來提升基本功;再就是如果要跟進不斷變化的當代社會，我們要創作現代芭蕾作品，但這是我們比較薄弱的地方，需要加強儲備。
東方早報：中芭不久前去了法國巴黎歌劇院演出，幾乎算是把國際一流舞台都走了一遍嗎?
馮英：有時因為經費不足，我們進不了一些有影響力的國際劇院，挺遺憾的。 雖然國家的投入不斷增加，但還有三分之二的投入要靠贊助和演出，有時很艱難。
東方早報：從2010年開始，中芭舉辦「Workshop」創意工作坊，為什麼想做這個?
馮英：「Workshop」創立之初，就是為了培養中芭自己的編導，這些編導必須在中國的土壤內生根、發芽、成長，並需要很長時間來磨礪。
東方早報：相對於楊麗萍的火爆，國內觀眾似乎對國際一流舞團還存在認識不足的問題。
馮英：這需要時間醞釀。楊麗萍的《雀之戀》之前在春晚演過，不能低估春晚的影響力。楊麗萍的演出平台、運營方式和包裝不一樣，她可以只演一部《雲南映象》，但中芭要全方位鍛煉演員，不能50年只演一部《紅色娘子軍》。
⑤ 試舉一兩部類似 牡丹亭 的作品,說說它們的主要情節和特點
四大名劇:
《西廂記》 《牡丹亭》 《長生殿》 《桃花扇》
西廂記:http://ke..com/view/26440.htm#3
長生殿:http://ke..com/view/40292.htm
桃花扇:http://ke..com/view/19458.htm
其他：
玉簪記：http://ke..com/view/52804.htm
琵琶記：http://ke..com/view/417276.htm
雷峰塔：http://wenwen.soso.com/z/q97442456.htm
⑥ 由《牡丹亭》改編的電影《游園驚夢》有哪些版本
劉若英的《我的美麗與哀愁》是以牡丹亭為背景的，很喜歡的一部電影，也是劉若英的第一部電影
⑦ 現在有什麼好看的武俠奇幻小說 英文電影
我想你估計是無聊到一定的地步了
書電影你都看得差不多了，不如花些時間去干別的事情
比如說找個老婆等等
如果實在想看書，看看歷史方面的書也蠻有意思的
還有韓劇也不錯
夠你看的
以下是我覺得比較好看的書，對我啟發蠻大的：
《張愛玲全集》
劉庸作品集;
幾米的漫畫 ;
川瑞康成小說集:〈雪國〉;〈伊豆的舞女〉;
弗朗索瓦茲·薩岡的〈你好，憂愁〉
碼格麗特杜拉斯的〈情人〉
刀刀的漫畫
還有唐詩宋詞也是一定要看的。特別是李白和杜甫的詩，很有意境的，要多看看
還有安妮寶貝的書也可看看。不喜歡看，也可以不看
還有很多外國文學名著，如：〈亂世佳人〉 ；〈飄〉；〈 百年孤獨〉；〈呼嘯山莊〉
我就說些年代較近的吧，能記起多少說多少．
吾乃歐美電影狂熱者，堪稱小型影評人，呵呵，看完要跟我討論感想的哈！
劇情（強烈推薦，超級震撼人心，都是包攬奧斯卡多項大獎的作品）：勇敢的心（梅爾．吉普森）／鋼琴師（艾德林恩．布洛迪）／辛德勒的名單／肖申克的救贖／剪刀手愛德華（約翰．尼德普，我的至愛啊！）
愛情（現在的愛情片都不如老的經典，就說幾部經典的）：一夜風流（克拉克．蓋博，永遠的愛）／茜茜公主／布里奇特瓊斯日記（科林．菲爾斯、休.格蘭特和蕾妮.澤爾維格主演，浪漫的愛情）／靠近（朱麗婭．羅伯茨、娜塔麗．波曼和裘．德洛主演，愛上性感的男人絕不是偶然）．
恐怖／驚僳（我特喜歡看這類的影片，而且看的太多，一時記不起太多．事實證明我更喜歡驚僳片，比鬼片真實的多）：沉默的羔羊（安東尼．霍普金斯）／下一個就是你／異形／地獄神探（莫妮卡．貝魯齊和基努．里維斯）／夜訪吸血鬼（阿湯哥和布拉德，最性感的吸血鬼）．
動作（我所鍾愛的暴力美學啊！）：搏擊俱樂部（布拉德．彼特主演，影片充斥香煙和粗口，但看了很爽）／史密斯夫婦（布拉德．彼特和安吉莉娜．茱莉主演，俊男美女很值得看）／諜中諜（阿湯哥的代表作）／這個殺手不太冷（讓．雷諾和還小的娜塔麗．波曼主演，感人至深，比愛情更厚重的情誼）．
喜劇：天使愛米莉（俄語，奧黛麗．塔圖主演，但強烈推薦一看，很感動的）／變相怪傑（金．凱瑞主演，太經典了，造就了卡麥隆．迪亞茲）／請你閉嘴（讓．雷諾主演，笑中有淚的影片，很感動）
⑧ 比較《牡丹亭》和《羅密歐與朱麗葉》 ，談談中西方愛情觀的不同
中國人的愛情含羞 堅貞 外國人 浪漫 唯美