Ⅰ 《二十二》這部電影手機上哪裡可以看
一張票大概是二三十塊錢。
這么嚴肅沉重的電影，其實不妨買票去影院看的。
Ⅱ 長篇紀錄電影《二十二》講述的是什麼內容
在日本侵華戰爭（1931-1945）的十四年間，中國大約曾有20萬，甚至更多的女性被日軍誘騙、強迫，淪為日軍發泄性慾、任意摧殘的性奴隸。她們在戰爭期間受盡各種難以想像、難以啟齒的虐待，其中大部分當時就被折磨至死。
少數倖存者即便僥幸逃生，也是落得傷痕累累，甚至終生殘疾。在煎熬中，她們日盼夜盼終有一日能重返家園。然而當她們歷經艱辛回到故鄉，等待她們的卻並非同情，而是無休止的歧視，侮辱和排斥，導致大部分倖存者對她們的遭遇選擇了沉默。
大半個世紀過去了，曾經的倖存者如今已經寥寥無幾。這些步入耄耋之年的老人，生命燭光已漸漸微弱。這分布在全國五省的二十多位老人在當年有著同樣的遭遇，在漫長的剪片過程中，我們發現，其實她們的人生是有著必然的關聯。
(2)二十二是什麼電影擴展閱讀
創作背景
2012年，導演郭柯拍攝了廣西「慰安婦」倖存者韋紹蘭老人和她的「日本兒子」的生活，當時中國公開身份的「慰安婦」倖存者，僅剩32位。而2014年，倖存的老人只剩下了22位，為了盡可能地留住這段歷史，郭柯開始了紀錄電影 《二十二》 的製作。
拍攝過程
該片從2014年1月拍到7月，攝制團隊30多人，跨越五個省，拍全了22位倖存者。該片在拍攝的2個月以內，導演運用節制的拍攝手法，嚴格遵守老人作息時間，在不打擾老人日常生活的方式下完成了拍攝。除此之外，劇組成員及身邊的親朋好友也為老人送去了葯物、輪椅等物資及善款。
拍攝這部紀錄片時，郭柯在半個月的時間內，走訪了22個「慰安婦」倖存者。最終，他根據身體健康狀況、表達能力和個人經歷，重點選取了4位倖存者，分別是湖北的毛銀梅、海南的林愛蘭、海南的李美金和山西的李愛連。
Ⅲ 如何評價《二十二》這部電影
看電影的時候，正好看到一條新聞，說一名男子在看《二十二》的時候笑出聲，然後旁人與其發生爭執，最後該男子被趕了出去……我不知道事情的真假和前因後果，但是還是覺得莫名其妙。
電影臨近結束時，熒幕上出現了一堆名字（我沒數，應該是22個），然後漸漸的大部分名字都被畫上了框（代表已去世），剩下沒畫框的，我數了下，還剩9個。全中國就剩這九個了啊！但是轉瞬這9個名字也漸漸消失在了背景里。這一幕讓人很震撼。尤其是對我等普通人來說，實在不知道能做些什麼，那心頭憋悶又難以表達的情感，很難受。最後我再說一句，不要害怕面對陰暗的歷史，若連了解的勇氣都沒有，那麼遲早有一天有更殘酷的現實會擊倒你。
Ⅳ 二十二和戰狼2哪部電影更好看：電影二十二講的是什麼
兩部都是優秀的國產影片，都能激發出國人的愛國熱情，但是兩部影片又有很大的不同。《戰狼2》似火，是一種熱情的宣洩，讓人看得熱血沸騰，增強我們的民族自豪感和自信心。《二十二》似水，是一種冷靜的剖析，促使我們去重溫傷痛，去思索歷史的教訓和未來的方向。從鼓舞人心的效果來說《戰狼2》也許更勝一籌，但從揭示問題，促進反思的角度來說，《二十二》顯然更有深度。
Ⅳ 二十二這部電影怎樣
不仇於過往 不忘於歷史
文/夢里詩書
作為一部紀錄片來說，《二十二》的意義遠遠超過了電影的技藝，雖然從成片看導演本身的水平實難讓人恭維，但能有人願意去將這段關於中國慰安婦屈辱的歷史，忠誠的記錄下來，讓觀眾在一群如今已是年過耄耋的老奶奶的身上回望被塵封的往事，不得不說那源於真實的力量給人了以觸及心靈的感動。
何為二十二？其所指的並非是青春年少的崢嶸歲月，而是電影《二十二》在完成時僅存的慰安婦人數，相信這個數字也在隨著時光的流逝越來越少，導演郭柯所選取的視角其實非常巧妙，它並沒有去過多的引領觀眾走進那段沉痛的歷史，而是用這如今二十二個看似普通，卻尤為特殊僅存的慰安婦老人，她們現在的境遇為展開，透過她們如今平靜安詳的晚年，在生活中回溯著那段沉痛的過往。
當往事重提，鏡頭前的老人要麼無聲，要麼就會說道「不講了」，這段慘痛的經歷給她們留下的是一生都無法抹平的痛楚，電影在著點於這個核心話題的時候，並沒有何般煽情，也沒有過多的去糾結於過往，於此中你會慢慢的發現這並不是一部要去宣講何般主旋律的作品，它所更為專注的是讓我們看到一種新生，一種在如此傷痛的經歷過往後，仍舊有著「這世界真好，吃野東西也要留出這條命看。」的新生。
作為導演，在收集了大量的素材後，郭柯並沒有讓一種源於生活的平靜，真正在鏡頭下變的生動起來，很多時候，只是在為觀眾羅列著碎片化的種種，對慰安婦這個特定群體的一展仍舊停留於了表現，空鏡頭的運用用好了自然會是電影的加分項，但卻並不應該成為電影唯一的技藝，這種鬆散的記錄方式，其實自覺是與這個題材不想匹配的，不管是深刻也好，平靜也罷，電影都欠缺一種力道可言。
雖然《二十二》並非一部完美的紀錄片，但它所承載展現的一切卻又是那麼的厚重，還記得電影中那「希望中國和日本一直友好，不要打仗，不然又會死很多人「直白的話語，不仇於過往，不忘於歷史，便是一群歷經國難身痛的老人在這部電影中給出的答案。
Ⅵ 慰安婦電影《二十二》上映，看完之後你是什麼感受
感觸特別的多啊，就是覺得這些老人們都是狗日的小日本侵略我們中國的證據啊。看到這些老人們確實特別的心痛，怎麼說呢，有的人為了能給自己討一個說法花費了一輩子的時間，但是到死了也沒有等到自己想要的。中國慰安婦的數量是越來越少了，從之前的三十二到現在的二十二個。我想如果還不給老人們一個交代的話。怎麼是黃泉之下也不會安心的。
如果當時的中國再強大一些，那麼當時就不會有這么多的年輕的小女孩們被狗日的日本人抓住了，也不會有今天了。慰安婦這三個字好像對於別人來說就是中國被欺辱的一個見證，但是對於這些老人來說這簡直就一輩子的恥辱啊。有的人因為年輕的時候被日本人蹂躪，導致最後一輩子不能生育，有的人做完慰安婦的之後回到村子後來都沒有人願意要她們。有個老人說過自己最後嫁給了村子裡一個又丑又老的一個男人，沒想到過了幾年後這個男人也最後不要她了。
大部分的慰安婦被抓去的時候都是小姑娘，當時的她們還沒有結婚，被日本人性侵後更不能生孩子了，所以最後老人大多都是孤獨終老。幸運的話也是有自己的孩子能夠給自己養老送終，不幸的就連自己怎麼死的都不知道。每當老人們講起自己的那不堪回首的故事的時候，眼鏡里的眼淚就開始在打轉了，每說出一句話就彷彿當時的場景歷歷在目。有的老人還因為害怕被逼瘋了，感覺到真的讓人特別的心酸。我們真的應該認真的對待自己的愛國情懷，這不只是說說而已。
Ⅶ 二十二的影片介紹
在日本侵華戰爭（1937-1945）的八年間，中國大約曾有20萬，甚至更多的女性被日軍誘騙、強迫，淪為日軍發泄性慾、任意摧殘的性奴隸。她們在戰爭期間受盡各種難以想像、難以啟齒的虐待，其中大部分當時就被折磨至死。少數倖存者即便僥幸逃生，也是落得傷痕累累，甚至終生殘疾。在煎熬中，她們日盼夜盼終有一日能重返家園。然而當她們歷經艱辛回到故鄉，等待她們的卻並非同情，而是無休止的歧視，侮辱和排斥，導致大部分倖存者對她們的遭遇選擇了沉默。
大半個世紀過去了，曾經的倖存者如今已經寥寥無幾。這些步入耄耋之年的老人，生命燭光已漸漸微弱。因考慮到這個群體的特殊性，紀錄電影《二十二》劇組是由一支特別的隊伍組成，除了國內外的專業電影人士，還包括各方學者及愛心團體的加入。劇組以拍攝為目標，關愛為目的，2014年間，劇組人員陸續在中國五個省、二十九個不同的地區紀錄全國各地的「慰安婦」倖存者， 並在拍攝期間，盡力照顧老人生活，嚴格遵守老人作息時間，不為趕工而打擾老人日常生活。除此之外，劇組成員及身邊的親朋好友也為老人送去了葯物、輪椅等物資及善款。
通過與這些老人的深入交流，影片不僅突破了歷史資料和證據收集的局限性，更從客觀、人性的角度，紀錄這群倖存老人當下的生活狀態，展現她們的生活態度，同時也自然的融入了中國各地的風土人情。影片沒有刻意設計的情節，只是以細膩的感情和敏銳的洞察力去捕捉老人最隨意、最自然的生活狀態和無加修飾的情感流露。《二十二》力求在影像、效果、內涵等各方面都有所突破。
戰爭究竟怎樣改變了這群老人的生活？這部紀錄電影將帶你走入這些老人真實的內心世界，聆聽老人娓娓道來她們不為人知的故事。
Ⅷ 電影《二十二》為什麼排片怎麼少
8月14日是世界慰安婦日，也是中國首部公開上映的慰安婦題材紀錄片《二十二》的首映日。13日下午，導演馮小剛發布微博力挺張歆藝投資的紀錄片《二十二》，並附上了張歆藝給他的信。張歆藝在信里提到，這是一部關於倖存慰安婦生存現狀的紀錄片，題材值得關注，但排片太少。
排片少到什麼程度，官方給的數據是全國排片量約1%，筆者所在三線城市排片為0，詢問了若干個百人群，得到的答案大多是「我們這里0排片」。排片量低其實不僅僅是《二十二》一部片子的問題，而是所有文藝片共同的難題。
對於文藝片歐美有相對健全和發達的體系及平台來助推：片方可以採取先期小規模放映，累積口碑到相當程度再擴大規模的方式，培養市場對作品的熱度；各大媒體平台有專業權威的電影推薦，評論人士及欄目；有包括奧斯卡在內的專業頒獎禮及集中放映文藝片的頒獎季造勢；有形成規模，片源豐富的藝術片院線提供多元選擇。文藝片擁有完全不同於商業片，自成一套系統和特色的推廣、發行方式，有各種渠道可以方便地找到特定的消費群。
但在中國，這些還遙不可及。我們的市場並沒有放開，美國、日本、韓國等，基本都沒有數額限制，每年公映的電影多達數百甚至上千部，而大陸2014年一共才放映了300多部。賣品有限，如果再在放映比例上給予限制，沒有上座率的影片也必須強加排片，那影院方面很難生存。其次，中國並沒有成熟的藝術院線，僅有的幾家藝術院線也長期虧損，不能憑借票房收入良性循環，基本靠其他收入補貼。
面對用情懷和誠意無法打動的市場，《二十二》能否找到自己的觀眾群？文藝片是否應該在商業院線與大片正面交鋒？中國電影市場能不能為電影的多樣化和觀眾的多元需求做出一些改變，讓後來人再不用乞求，苦情，乃至下跪？這些問題不僅僅是屬於《二十二》的，也是屬於未來所有的小眾電影的。
Ⅸ 《二十二》電影的劇情
《二十二》是由四川光影深處文化傳播有限公司推出的一部關於在日軍侵華戰爭中中國倖存的「慰安婦」長篇紀錄片，由郭柯執導，二十二位「慰安婦」參與拍攝，也是中國首部獲得公映許可的「慰安婦紀錄片」。電影於8月14日上映，上映7天，同類電影中票房非常出色，累積票房已經過1億，成為內地首部票房過億的紀錄電影。
《二十二》這部電影主要講述了：以2014年中國內地倖存的22位「慰安婦」的遭遇作為大背景，以個別老人和長期關愛她們的個體人員的口述，串聯展現出她們的生活現狀。全片無解說、無歷史畫面，音樂僅片尾響起，旨在盡量客觀記錄。作為一部紀錄片，這部電影的意義遠遠超過了電影的技藝，導演郭柯所選取的視角其實非常巧妙，它並沒有去過多的引領觀眾走進那段沉痛的歷史，而是用這如今二十二個看似普通，卻尤為特殊僅存的慰安婦老人，她們現在的境遇為展開，透過她們如今平靜安詳的晚年，在生活中回溯著那段沉痛的過往。
最後不管電影拍攝的如何，光從有人願意去拍攝這些塵封的歷史，以這么真實的紀錄片展現出來，這點來說就值得大家敬佩的。