Ⅰ 電影《方世玉》中的詩 是什麼詩
《怨情》唐·李白
美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。
但見淚痕濕，不知心恨誰。
譯文如下：
美人捲起珠簾，深閨獨坐還皺著蛾眉。
只見玉顏上淚痕斑斑，不知她心裡究竟恨的是誰。
(1)電影什麼詩擴展閱讀：
《怨情》是唐代詩人李白創作的一首五言絕句。這首小詩抒寫一位美人的幽怨，不直截了當地寫怨，而只作美人神態的描繪。
公元745年，李白在山東任城，與一當地婦人結婚。這時候的李白剛從首都長安出來，背著一大布袋金銀財寶和杜甫、高適一路取道河南商丘，並在此逗留很久。與他二人分手之後，李白自己前往泰山考取道籙，路過任城，他結識了這位婦人，兩人情投意合。
Ⅱ 找一首關於電影的詩
《電影院》
電影院是棵茂密的大樹/
我總能在樹下等到你/
我們並排坐在別人的故事裡/
動情處忘記了自己/
電影里的故事總是一日千里/
我們的故事卻是千日一里/
多想有一天把世界/
感動成一個電影院/
讓我們依偎在/
自己的故事裡。
Ⅲ 哪些電影里的詩讓你喜歡
有人住高樓，有人在深溝，有人光萬丈，有人一身銹，世人萬千種，浮雲莫去求，斯人若彩虹，遇上方知有。
Ⅳ 國外電影中的經典詩歌
國外電影中的經典詩歌:
導演諾蘭《星際穿越》上映之際，詩人迪倫·托馬斯（Dylan Thomas）的這段近乎咒語般的句子，鏗鏘有力地響徹了世界各地的銀幕。一時間，關於《星際穿越》的文章，目之所及之處都有這首詩歌的身影。其實，詩歌照亮電影，這絕對不是史上第一次。除了迪倫·托馬斯，還有奧登、狄金森、康明斯、托馬斯·艾略特、惠特曼等等，他們的詩歌都曾響徹世界各地的銀幕。
迪倫•托馬斯詩歌
《不要溫和地走進那個良夜》
電影《星際穿越》
▼
·不要溫和地走進那個良夜·
不要溫和地走進那個良夜，
老年應當在日暮時燃燒咆哮
怒斥，怒斥光明的消逝
雖然智慧的人臨終時懂得黑暗有理
因為他們的話沒有迸發出閃電，他們
也並不溫和地走進那個良夜
善良的人，當最後一浪過去，
高呼他們脆弱的善行
可能曾會多麼光輝地
在綠色的海洋里舞蹈
怒斥，怒斥光明的消逝
狂暴的人抓住並歌唱過翱翔的太陽，
懂得，但為時太晚，
他們使太陽在途中悲傷，
也並不溫和地走進那個良夜
嚴肅的人，接近死亡，
用炫目的視覺看出
失明的眼睛可以像流星一樣閃耀歡欣
怒斥，恕斥光明的消逝
您啊，我的父親。在那悲哀的高處
現在用您的熱淚詛咒我，祝福我吧。我求您
不要溫和地走進那個良夜
怒斥，怒斥光明的消逝
巫寧坤 譯
奧登詩歌《夜晚的遐想》
電影《愛在黎明破曉前》
▼
· 夜晚的遐想（又名《歌》）·
我愛你，親愛的，我愛你，
一直愛到中國與非洲相撞，
愛到大河跳上了山頂。
鮭魚來到大街上歌唱。
我愛你，直至海洋被關進柵欄，
為了曬干而被人倒掛；
直至七顆星星粗聲喊叫，
就像空中出現了鵝鴨。
歲月將像兔子一樣奔跑，
因為我以自己的心坎，
緊緊摟住時代的花朵
以及大千世界的初戀。
查良錚 譯
奧登詩歌《葬禮藍調 》
電影《四個婚禮和一個葬禮》
▼
·葬禮藍調 ·
停止所有的時鍾，切斷電話
給狗一塊濃汁的骨頭，讓他別叫
黯啞了鋼琴，隨著低沉的鼓
抬出靈慪，讓哀悼者前來。
讓直升機在頭頂悲旋
在天空狂草著信息他已逝去，
把黑紗系在信鴿的白頸，
讓交通員戴上黑色的手套。
他曾經是我的東，我的西，
我的南，我的北，
我的工作天，我的休息日，
我的正午，我的夜半，
我的話語，我的歌吟，
我以為愛可以不朽：我錯了。
不再需要星星，
把每一顆都摘掉，
把月亮包起，拆除太陽，
傾瀉大海，掃除森林；
因為什麼也不會再有意味。
娜斯 譯
狄金森詩歌
《鋪好這張寬大的床》
電影《蘇菲的選擇》
▼
· 鋪好這張寬大的床 ·
鋪好這張寬大的床
讓它令人敬畏——
躺在床上等待審判日破曉
美妙而公正
把它的床墊擺得筆直
把它的枕頭拍圓
別讓日出時黃色的噪音
打擾這塊土地
江楓 譯
康明斯詩歌
《我從未旅行過的地方》
電影《漢娜姐妹》
▼
· 我從未旅行過的地方 ·
我從未旅行過的地方，
欣然超越
任何的經驗，
你的眼神多靜寂：
你最纖弱的手勢猶如將我圍繞，
我無法觸及，只因太靠近。
你至輕的一瞥，
輕易地將我松開，
縱使我緊閉自己如手指，
你恆一瓣一瓣松開我，
如春天開啟
第一朵玫瑰(巧妙而神秘地，碰觸)。
或者若你要關閉我，我和
我生命會美麗地合上，驟然，
一如這朵花的心，想像
雪，小心翼翼從四方飄落；
這世上我感受到的，
無物能及你
極精緻纖弱的力量，
其質地
以其國度的本色驅動我
在每一呼息間，
體驗死亡與永恆。
(我不知道這關閉我，
又開啟我的，
你，究竟是什麼，
只有我內里了解
你眼神的聲音，比玫瑰更深邃)
沒有人，即使是雨，
有這樣的小手。
游元弘 譯
托馬斯·胡德詩歌《寂靜》
電影《鋼琴課》
▼
· 寂靜 ·
有一種寂靜沒有聲音
有一種寂靜沒有聲音，
就像在冰冷的墓穴里
在冰冷的墓穴，在深深的海底
托馬斯·艾略特詩歌《空心人》
電影《現代啟示錄》
▼
· 空心人 ·
眼睛不在這里
這里沒有眼睛
在這個垂死之星的峽谷中
在這個空洞的峽谷中
這片我們喪失之國的破顎骨
在這最後的相遇之地
我們一道暗中摸索
迴避交談
在這條漲水的河畔被集中匯聚
一無所見，除非是
眼睛再現
如同永恆之星
重瓣的玫瑰
來自死亡的黃昏之國
空心人僅有
的希望。
綠豆 譯
惠特曼詩歌
《啊，船長！我的船長！》
電影《死亡詩社》
▼
· 啊，船長！我的船長！·
啊，船長！我的船長！
我們可怕的航程已經終了，
航船闖過了每一道難關，
我們追求的目標已經達到，
港口就在前面，
鍾聲響在耳邊，
我聽見人們狂熱的呼喊，
千萬雙眼睛望著堅定的船，
它威嚴勇敢；
但是，心啊！
心啊！心啊！
鮮紅的血液在流淌，
就在這甲板上，
躺著我的船長，
你倒下了，身體冰涼。
啊，船長！我的船長！起來聽這鍾聲；
起來——旗幟為你飄揚——號角為你長鳴，
花束和花環為你備下——人群擠滿海岸，
晃動的民眾向你呼喚，
向你轉過熱切的臉；
在這里，船長！親愛的父親！
你的頭顱枕著我的臂膀！
就在這甲板上，如同夢一場，
你倒下了，身體冰涼。
我的船長沒有回應，
他的嘴唇蒼白僵硬，
我的父親感覺不到我的臂膀，
他沒有了脈搏和生命，
船安全地靠岸拋錨，
它的航程已經終了，
勝利的航船從可怕的旅途歸來，
它的目標已經達到；
歡呼啊，海岸，
巨鍾啊，敲響！
但是我滿懷悲愴，
走在甲板上，
這里躺著我的船長，
你倒下了，身體冰涼。
Ⅳ 電影詩是什麼什麼是電影詩
電影詩（Film Poem）就是把電影寫成詩，是電影與詩歌在文學上的結合。它是對影片的一種引申、圖解及再創作的一種詩體。
Ⅵ 電影死亡詩社中出現過哪些詩
《哦，船長！我的船長！》
作者：瓦爾特·惠特曼
譯者：江楓
哦，船長，我的船長！
我們險惡的航程已經告終，
我們的船安渡過驚濤駭浪，
我們尋求的獎賞已贏得手中。
港口已經不遠，鍾聲我已聽見，
萬千人眾在歡呼吶喊，
目迎著我們的船從容返航，
我們的船威嚴而且勇敢。
可是，心啊！心啊！心啊！
哦．殷紅的血滴流瀉，
在甲板上，那裡躺著我的船長，
他已倒下，已死去，已冷卻。
哦，船長，我的船長！
起來吧，請聽聽這鍾聲，
起來，——旌旗，
為你招展——號角，為你長鳴。
為你．岸上擠滿了人群——為你，
無數花束、綵帶、花環。
為你，熙攘的群眾在呼喚，
轉動著多少殷切的臉。
這里，船長！親愛的父親！
你頭顱下邊是我的手臂！
這是甲板上的一場夢啊，
你已倒下，已死去，已冷卻。
我們的船長不作回答，
他的雙唇慘白、寂靜，
我的父親不能感覺我的手臂，
他已沒有脈搏、沒有生命，
我們的船已安全拋錨碇泊，
航行已完成，已告終，
勝利的船從險惡的旅途歸來，
我們尋求的已贏得手中。
歡呼，哦，海岸！
轟鳴，哦，洪鍾！
可是，我卻輕移悲傷的步履，
在甲板上，那裡躺著我的船長，
他已倒下，已死去，已冷卻。
《她在美中步履姍姍》
作者：拜倫
譯者：李霽野
她在美中步履姍姍,
像星空和無雲的夜晚;
光明和黑暗的精華,
在她的臉上和眼裡交叉;
這樣化為柔和的光,
上天不準浮華的白日分享.
多一份陰影，少一份光,，
那就會半損半傷
在她發上波動，臉上放輝,，
那種無名的優美；
臉上靜穆清新的思想
表現它來自多麼純潔的地方.。
在那面頰上，在那眉宇間,，
那樣溫存，那樣寧靜,勝過巧語花言,，
引人愛的微笑,燦燦的光彩,，
表示年華在善良中穩度過來,，
心地和平，與世無爭,
心靈光明，愛情純凈。
《莎士比亞十四行詩第 18首》
譯者：曹明倫
我是否可以把你比喻成夏天？
雖然你比夏天更可愛更溫和：
狂風會使五月嬌蕾紅消香斷，
夏天擁有的時日也轉瞬即過；
有時天空之巨眼目光太熾熱，
它金燦燦的面色也常被遮暗；
而千芳萬艷都終將凋零飄落，
被時運天道之更替剝盡紅顏；
但你永恆的夏天將沒有止盡，
你所擁有的美貌也不會消失，
死神終難誇口你游盪於死蔭，
當你在不朽的詩中永葆盛時；
只要有人類生存，或人有眼睛，
我的詩就會流傳並賦予你生命。
Ⅶ 描寫「電影」的詩詞有哪些
一波三折
文不加點
回腸盪氣
引人入勝
精妙絕倫
扣人心弦
韻味無窮
精彩紛呈
百看不厭
意猶未盡
身臨其境
跌宕起伏
紛繁復雜
妙語連珠
精彩紛呈
百看不厭
意猶未盡
身臨其境
跌宕起伏
紛繁復雜
妙語連珠
精彩紛呈
一波三折
文不加點
回腸盪氣
引人入勝
Ⅷ 韓國電影《詩》的結局是怎麼回事
首先我 們可以看到，《詩》中承受苦難的都是女性。少女因為六個男孩的性侵犯而自殺，成了男性慾望的犧牲者；而他的父親是缺席的，母親承擔了喪女之痛和來自社會， 學校，加害者家屬各方的壓力；六位家屬中只有美子一位女性，其他五位都被賦予了父親這一極具男權色彩的身份，在多次交談中，他們態度輕松，關注的始終是如 何用用金錢和權力來保護自己的兒子，對兒子的犯罪行為從未進行過評價，而美子則遭受來自金錢壓力和罪惡感的雙重煎熬。可悲的是這些女性都沒有能力改變這一 現狀，少女不堪凌辱投河自盡；母親迫於壓力只能被金錢所收買；其他家屬拒絕向美子提供經濟上的幫助，身體還是成了她唯一的武器，用身體滿足男性畸形的慾望 來決絕困境，這似乎成了女性一個千百年來不變的悲劇宿命。
那麼，美好何在？《詩》是一個探尋美的電影。電影中詩成了美的隱喻，美子一度直接表達了她對 詩的看法：「愛詩就是去尋找美麗的東西。」既然詩象徵著美好，美子寫詩就是一個艱難的探索美的歷程。美子一直無法寫出一首詩，說明她的生活中沒有美好。那 美好究竟是什麼？親情？友情？愛情？李滄東用《詩》不斷打破了人們對美好的傳統看法。
親情並非都是美好的：美子和女兒的關系冷淡，她不願對女兒坦承自己的病情，即使在無法支付巨 額賠款的情況下也不願向女兒救助；電影中美子和孫子有多場對手戲，大部分孫子處在前景的中心位置，美子即使處於前景也往往背對觀眾，暗示了美子對孫子的無 限溺愛，可是她的溺愛讓孫子失去了基本的道德准則，犯下了不可饒恕的罪行，甚至在面對死者的照片時還能鎮定自若。
友情並非都是美好的：六個好友共同對少女進行性侵犯，這樣的友誼是可怕的；美子和其他五位父 親暫時結成了一個同盟，建立了暫時的友誼關系，這種友誼的成因是為了用金錢和權力收買受害者的母親，友誼的內部是其他幾位父親拒絕對美子這樣一個孤苦的老 人提供幫助，誰會認為這樣的友誼是美好的？
愛情並非都是美好的：臉部癱瘓的老頭對美子心存愛慕，所以平日小氣的他會偷偷塞錢給她，可是脆弱的愛情戰勝不了慾望，老頭提出的性要求不僅讓愛情面目全非，還演變成一場對金錢的勒索。影片中唯一的性愛場面卻無愛可言，成了對愛情的無情諷刺。
電影中美子寫詩的場景更是一直和死亡，罪惡聯系在一起，例如她第一次觀察蘋果試圖寫詩時，房 間內六個男孩正討論著自己的罪行；當她寫下了第一句詩時，五位父親正在討論如何用權利和金錢收買受害者的母親；她在操場邊寫下詩句，操場上那些少年還在心 安理得玩耍；當她來到女孩自殺的河邊，她無法寫出一句詩，然而突如其來的雨很快打濕了筆記本，美子內心巨大的痛苦和愧疚成了一頁用雨水寫的詩。電影的最 後，當孫子被警察帶走，美子終於完成了一首詩。美子心中巨大的罪惡感找到了救贖的路口，人性中最基本的善惡觀念和對生命的尊重化成了一首詩，成為了美子和 李滄東苦苦追尋的美好。
Ⅸ 電影詩是什麼
電影詩就是把電影寫成詩歌，它是對影片的一種引申,
圖解,
再創造的一種詩體。
Ⅹ 關於電影的詩
類似抒情詩那樣達到「聯想的最大自由」，「使想像得以隨心所欲地自由馳騁」的電影，該種電影也主張將「詩的語言」當作電影語言。