Ⅰ 電影給我們帶來了什麼樣的意義呢
所謂影視藝術來源於生活與工作，而電影作為一門視覺、聽覺、思覺等綜合人類各種「覺」的藝術，對大眾來說，有著諸多不一般的意義。
世間百態、人俗風情、善惡交錯，我們似乎都可以通過影像來一窺究竟。哪怕再平凡的人，在心底也總會留存著一塊地方安放「另一個自己」。
而電影的力量，就是將「他「無限放大，在虛幻與現實的轉換之中，為我們帶來謎一般的夢境。
Ⅱ 你認為一個人在電影領域取得成功最重要的是什麼
我覺得是演技，相比之下顏值都要退而其次，看看黃渤就知道了，演技才是電影的生命。
成功的捷徑：
成千上萬的人想收獲成功，但大多數人都被撞得頭破血流，只有小部分人能成功登頂。
有很多人想知道成功的捷徑是什麼，答案其實很簡單，那就是：只做一件事。
作為世界上最大的地產公司之一董事長的加里· 凱勒，也曾遭遇過重大的危機。
他用十年的時間創辦了一家優秀的公司，可是公司突然全盤陷入困境。焦慮的他嘗試了所有的方法，仍然無計可施。
這時，他的導師送來了解決方案。
導師認為，想要扭轉公司的尷尬處境，只需要做一件事：將公司的14個關鍵職位委派給真正能勝任的人。
他不相信解決方案竟如此簡單，但還是決定嘗試。
沒想到，方案確實生效了。
不到三年，公司已經實現了持續盈利，利潤還連年增長。
之後，他不斷從成敗中總結經驗，他發現：每次獲得巨大成功的時候，都是專注於做一件事的時候。
Ⅲ 對電影，深入靈魂的熱愛，作文怎麼寫，大概800字
生活,就像一杯白開水,沒有甜,也沒有苦,只有善於品嘗的人才可以從中體會它的味道,有的人嘗出了甜,因為他知道如何去放調味料,他調出了甜.有的人嘗到了苦,因為他亂了手腳,放錯了調料,因此,他嘗到了苦.甜能代表成功,苦能代表失敗嗎?只有真正能調出生活味道的人才懂得.生活,就像黑暗.四周黑乎乎的,沒有人響應.誰會來打開明亮?誰會驅走黑暗?只有懷有一顆熱愛生活的心的人才會才會打開自己的明亮,驅走自己的黑暗迎接新的太陽?生活,就像無邊無際的森林,您會孤獨,您會恐懼.可有的人卻不然,他懷有一顆善良的心,他幫助動物,關心動物,了解動物,火熱的太陽會在他的面前重新呈現.生活,就像一包調味料,酸甜苦辣樣樣盡全.假如稍微一失神,調味料就會變了味了,只有全心全意的人才會調出自己想要的味道.生活,就像一支交響樂,如果跟不上或者錯了一個音符,整個交響樂就會變成一團糟,只有善於動腦,聰明的人才會明白如何奏樂,只要有時間去觀察,沒個人都會奏的很好.生活,就像.生活總是變幻多端,神懷漠測.只要我們有一雙明亮的眼睛,一個善於思考的大腦,去觀察生活,去探索生活,生活才會更美好.熱愛生活,你會感到大自然的美好； 熱愛生活,你會感到人世間其樂無窮.熱愛生活,你會感到前途光明,有激情,有前進的動力.前蘇聯著名文學家奧斯特洛夫斯基因嚴酷的戰爭致使他全身癱瘓,雙目失明.但他經受住了生活的考驗和磨煉,以崇高的理想、頑強的意志和對生活的熱愛,寫下了感動一代又一代的人的名著,那就是《鋼鐵是怎樣煉成的》.他說：「只有像我這樣發瘋地愛生活、愛斗爭、愛那新的更美好的世界的建設的人,只有我們這些看透和認識了生活的全部意義的人,才不會隨便死去,哪怕只有一點機會就不能放棄生活.」 你看,一個殘疾的人都如此熱愛生活,寫下如此感動的書,他不是一個成功者,是什麼!可有些人呢?受一點挫折,就對生活失去信心,就感到前途渺茫,就想死呀活的,這樣的人就不感到羞愧嗎?美好的生活,永遠屬於哪些熱愛生活的人!熱愛生活的人,會成為一個成功者!生活不是一杯美酒,不是一帆風順的航船,也不是一首抒情的歌.生活充滿酸甜苦辣,有歡樂也有痛苦,有幸福也有不幸.然而,就是因為生活充滿五顏色,才使人感到有挑戰性,有競爭欲,生活永望遠屬於強者,強者就是成功的人.熱愛生活需要一種積極的心態,平和的心情.每天面對做不完的工作,日常繁鎖的家務事,帶有家裡還有一個BB要照顧.日常時間是不夠用的.但人的精力也是有限的.感覺無從下手.但是只要我們有一顆熱愛生活的心,這些又算得了什麼呢?熱愛生活吧,它會使你更聰明,更成熟,會鍛煉你邁向成功.
Ⅳ 如何能讓大家認識電影，喜歡電影，熱愛電影，觀看電影，讓它成為享受美好生活中不可缺少的添加劑
其實電影這東西是見人見志的，有些人本來就不喜歡關注這些，無論你怎麼宣傳也沒用。不過我覺得現在我們中國的電影質量實在太差了，如果可以多拍幾部高質量電影，我想可以吸引更多的人去關注的！
Ⅳ 你認為一個人在電影領域取得成功最重要的是什麼
一個電影項目，你需要劇本製片人的一些知識，去運作這個項目。劇本、投資、拍攝製作、發行、宣傳，這是基本的大步驟。所以我認為整體團隊必須優秀。
Ⅵ 怎樣才能使一個人成功
自信就是對自己有信心。人們常說，成功等於自信加努力，自信是完美人生的基礎。不 夠自信就會自悲，過分自信卻又陷入自負。?
寫作角度
?1、自信是成功的起點。
?2、自信首先要戰勝自我。
?3、自信不可自負。?
名言
?1、人多不足以依賴，要生存只有靠自己。——拿破崙
?2、自信是成功的第一秘決。——愛默生
?3、深窺自己的心，而後發覺一切的奇跡在你自己。——培根
?4、任何人都應該有自尊心，自信心，性，不然就是奴才。——徐特立
?5、地球上的任何一點離太陽都同樣地過遠。——伯頓
?6、我們對自己抱有的信心，將使別人對我們萌生信心的綠芽。——拉勞士福古
?7、除了人格以外，人生最大的損失，莫過於失掉自信心了。——培爾辛
?8、有信心的人，可以化渺小為偉大，化平庸為神奇。——蕭伯納
?9、堅決的信心，能使平凡的人們，做出驚人的事業。——馬爾頓
?10、哥倫布發現了一個世界，卻沒有用海圖，他用的是在天空中釋疑解惑的「信心」。——桑塔雅娜
?11、能夠使我飄浮於人生的泥沼中而不致陷污的，是我的信心。——但丁
?12、無論如何，「流言」總不能嚇啞我的。——魯迅
?13、天生我材心有用。——李白
?14、知人者智，自知者明。——老聃《老子》
?15、恢士之氣，不宜妄自菲薄。——諸葛亮
?16、恃人不如自恃也。（恃，依靠。）——先秦《韓非子·外儲說右下》
?17、自信與驕傲有異；自信者常沉著，而驕傲者常浮揚。——梁啟超
?18、吾無過人者，但生平行為，無不可對人言耳。——司馬光
?19、自立自重，不可跟人腳跡，學人言語。——陸九淵
?20、自信者不疑人，人亦信之。自疑者不信人，人亦疑之。——《史典》?
事例
?自信心的魔力
人只要對自己不，充滿自信心，就可能戰勝困難而獲得成功。這是德 國精神學專家林德曼用親身實驗證明了的。林德曼認為，一個人只要對自己抱有信心，就能 保持精神和肌體的健康。當時，德國舉國上下都關注著獨舟橫渡大西洋的悲壯冒險，已經有 一百多名勇士相繼駕舟均遭失敗，無人生還。林德曼推斷，這些遇難者首先不是從肉體上敗 下來的，主要是死於精神崩潰、恐慌與絕望。為了驗證自己的觀點，他不顧親友的反對，親 自進行了實驗。年7月，林德曼獨自駕著一葉小舟駛進了波濤洶涌的大西洋，他在進行 一項歷史上從未有過的心理學實驗，預備付出的代價是自己的生命。在航行中，林德曼博士 遇到難以想像的困難，多次瀕臨死亡，他眼前甚至出現了幻覺，運動感覺也處於麻木狀態， 有時真有絕望之感。但只要這個念頭一升起，他馬上就大聲自責：懦夫，你想重蹈覆轍，葬 身此地嗎？不，我一定能成功！終於，他勝利渡過了大西洋。
?琴納我行我素
琴納是英國醫師。他在二百多年前，經過證實，用牛痘接種，可以使人 免除天花。這一結論，在當時遭到多方面的強烈反對。有人說他褻瀆神明；有人指責他把人 當牲口；有人提議剝奪他行醫的權力；有人提議把他開除出醫學會。但琴納不理會這些世俗 的偏見和惡意的攻擊，堅信自己的結論是正確的。他說：「讓人家去說吧，我走我的路！」 事實證明了他的科學結論。琴納靠自信，打開了免疫學的大門，並因此拯救了無數的生命。 ?一百個零加起來還是零
愛因斯坦的《相對論》發表後，有人炮製了一本《百人駁相對 論》，愛因斯坦對此不屑一顧，他說：「假如我的理論是錯的，一個反駁就足夠了，一百個 零加起來還是零。」
?自信者獲聘用
幾位先生同時到了應試辦公室，時間到了，仍不見主考官。有人便坐下 來修指四甲；有人則東張西望；有人則不停地打呵欠，像是上輩子睡不夠似的……只有一個 人大搖大擺地來到經理辦公室詢問。結果，他成功了，最終選中了他，因為他行動充滿 自信，不會畏畏縮縮。
?小澤征爾敢於說「不」
著名指揮家小澤征爾一次赴歐洲參加指揮家大賽，演奏中發現 樂譜出現了錯誤，在場的曲家和評委都鄭重聲明沒問題，說是他自己的錯覺。他考慮再三， 還是堅持自己的判斷是正確的。原來，這是評委故意設置的考題，而小澤征爾因為堅持自己 的正確觀點而在大賽中奪魁。
?阿侖尼烏斯自信有成
阿侖尼烏斯是瑞典科學家，他創立了物理化學。在年輕時，他得 出電離理論並把它告訴母校的老師，遭到了老師無情的諷刺。但這並沒有動搖阿侖尼烏斯的 自信心。他把自己的理論寫成學術論文，交學校學術委員會討論，結果又被否決。他又把它 寄給歐洲四位有名的化學家，這些專家們肯定了他的結論。何侖尼烏斯繼續豐富了自己電離 理論，因此獲得諾貝爾獎
美國作家愛默生說過：「自信是成功的第一秘訣。」
培根曾經說過一句話：「人生最重要的才能，第一是無所畏懼，第二是無所畏懼，第三還是無所畏懼。」
你永遠不要企求全世界的人都會百分之百地贊美你，因為就連上帝都有人反對，不是嗎？
@據美國紡織品零售商協會的一項調查研究，最初的努力不成功，幾乎能令一半的推銷員放棄努力：
48％的推銷員找過1個人之後不幹了
25％的推銷員找過2個人之後不幹了
15％的推銷員找過3個人之後不幹了
12％的推銷員找過3個人之後繼續幹下去，而80％的生意是這些推銷員做成的。
@世界級的推銷哥特曼曾經說過：「推銷從被拒絕開始」。你不接受拒絕是不可能學會做推銷的。曾經有人做過一個有趣的調查，就是調查美國、日本、韓國、巴西3個國家，推銷人員在30分鍾的談判過程當中，客戶或潛在客戶說「不」的次數，也就是遭到拒絕的次數結果為：日本人是2次，美國人5次，韓國人7次，巴西人最多，42次。
「自信是成功的第一秘訣。」我所從事的電梯行業也是需要營銷的，如果我在第一次推銷不成功之後，就放棄的話，那就沒有今天的業績了。培根曾經說過一句話：「人生最重要的才能，第一是無所畏懼，第二是無所畏懼，第三還是無所畏懼。」
在成立之初，我們曾有半年多的時間沒有接到訂單。那段時間，為節省開支，我們幾個人整日靠吃方便麵度日，同時，一極地業務。經過半年多的努力，我們終於接到了第一筆訂單，我們的業務從此有了新的起點。當時的情形可以說是非常艱難的，但在那種情況下，我們沒有放棄。不放棄，就意味著我們對自己有信心、對所做的事有信心。
@尼克是一家鐵路的調度人員，他工作認真，做事負責。不過他有一個缺點，就是他缺乏自信，對人生很悲觀，常以否定、懷疑的眼光去看世界。
有一天，的職員都趕著去給老闆過生日，大家都提早急急忙忙地走了。不巧的是，尼克不小心被關在一個待修的冷藏車里。恐懼之下，尼克在車廂里拚命地敲打著、喊著，但全的人都走了，根本沒有人聽得到。尼克的手掌敲得紅腫，喉嚨叫得沙啞，也沒有理睬，最後只好頹然地坐地上喘息。他越想越害怕，心想：車廂里的溫度只有零度，如果再不出去的話，一定會被凍死。
第二天早上，的職員陸續來上班。他們打開車廂門，赫然發現尼克倒在地上。他們將尼克送去急救，但已經無法挽救他的生命了。但是大家都很驚訝，因為冷藏車里的冷凍開關並沒有啟動，這巨大的車廂內也有足夠的氧氣，更令人納悶的是，裡面的直是十幾度，但尼克竟然給「凍」死了！
尼克並非死於車廂內的「零度」，他是死於心中的冰點。他已給自己判了死刑，又怎麼能夠活得下去呢？
@這是發生在非洲的一個真實的故事。
6名礦工在很深的井下採煤。突然，礦井坍塌，出口被堵住，礦工們頓時與外界隔絕。
大家你看看我，我看看你，一言不發。他們誰都能看出自己所處的狀況。憑借經驗，他們意識到自己面臨的最大問題的缺乏氧氣，如果應對得當，井下的空氣還能維持3個多小時，最多3個半小時。
外面的人一定已經知道他們被困了，但發生這么嚴重的坍塌就意味著必須重新打眼鑽井才能找到他們。在空氣用完之前他們能獲救嗎？這些有經驗的礦工決定盡一切努力節省氧氣。他們說好了要盡量減少體力消耗，關掉隨身攜帶的照明燈，全部平躺在地上。
「人生最重要的才能，第一是無所畏懼，第二是無所畏懼，第三還是無所畏懼。」在大家都默不作聲，四周一片漆黑的情況下，很難估算時間，而且他們當中只有一人有手錶。
所有的人都向這個人提問題：過了多長時間了？還有多長時間？現在幾點了？
時間被拉長了，在他們看來，2分鍾的時間就像1個小時一樣，每聽到一次回答，他們就感到更加絕望。
他們當中的負責人發現，如果再這樣焦慮下去，他們的呼吸會更急促，這樣會要了他們的命的。所以，他要求由戴錶的人來掌握時間，每半小時通報一次，其他人一律不許再提問。
大家遵守了命令。當第一個半小時過去的時候，這人就說：「過了半小時了。」大家都喃喃低語著，空氣中彌漫著一股愁雲慘霧。
戴錶的人發現，隨著時間慢慢過去，通知大家最後期限的臨近也越來越艱難。於是他擅自決定不讓大家死得那麼痛苦，他在告訴大家第二個半小時到來的時候，其實已經過了45分鍾。誰也沒有注意到有什麼問題。因為大家都相信他。在第一次說謊成功後，第三次通報時間就延長到了一個小時以後。他說：「又是半個小時過去了。」另外5人各自都在心裡計算著自己還有多少時間。
表針繼續走著，每過一小時大家都收到一次時間通報。外面的人加快了營救工作，他們知道被困礦工所處的位置，他們很難在4個小時之內救出他們。
4個半小時到了，最可能發生的情況是找到6名礦工的屍體。但他們發現其中5人還活著，只有一個人窒息而死，他就是那個戴錶的人。
@一個紐約的商人看到一個衣衫襤褸的尺子推銷員，頓生一股憐憫之情。他把1美元丟進尺子人的盒子里，准備走開，但他想了一下，又停下來，從盒子里取了一把尺子，並對尺子的人說：「你跟我都是商人，只不過經營的商品不同，你的是尺子。」
幾個月後，在一個社交場合，一位穿著整齊的推銷員迎上這位紐約商人，並自我介紹：「你可能已經記不得我了，但我永遠忘不了你，是你重新給了我自尊和自信。我一直覺得自己和乞丐沒什麼兩樣，直到那天你了我的尺子，並告訴我我是一個商人為止。」
推銷員一直把自己當作乞丐，不就是因為缺乏自信嗎?就是從紐約商人的一句話中，推銷員找到了自信，並開始了全新的生活。從中我們不難看出自信心的威力。缺乏自信常常是性格軟弱和事業不能成功的主要原因。
@一位畫家把自己的一幅佳作送到畫廊里展出，他別出心裁地放了一支筆，並附言：「觀賞者如果認為這畫有欠佳之處，請在畫上作上記。」結果畫面上標滿了記，幾乎沒有一處不被指責。過了幾日，這位畫家又畫一張同樣的畫拿去展出，不過這次附言與上次不同，他請人們觀賞者將他們最為欣賞的妙筆都標上記。當他再取回畫時，看到畫面又被塗滿了記，原先被指責的地方，卻都換上了贊美的標記。
「有自信心的人，可以化渺小為偉大，化平庸為神奇。」世界上每個人看事情的角度是不一樣的，所以絕不要企求得到每一個人的贊揚。畫家的事跡，就是很好的說明。如果畫家在受到指責之後，沮喪不已，認為自己不行，他可能就此消沉下去，沒有信心再繼續從事美術創作了。
@有一次，一名意志消沉的經理前去尋求美國著名成功學家拿破崙·希爾的幫助，他因為合夥人的破產而變得一無所有。拿破崙·希爾於是要求他站在厚窗簾的前面，並且告訴他：「你將看到這世上惟一能使你重獲信心並且克服困境的人。」藏在窗簾底下的其實是一面鏡子，因此，當拿破崙·希爾將這塊窗簾揭開，出現在經理面前的不是別人，正是他自己。
經理用手摸摸自己長滿胡須的臉孔，對著鏡子里的人從頭到腳打量了幾分鍾，不禁陷入了沉思，過一會兒便向拿破崙·希爾道謝而後離去。
幾個月後，經理再度現身在拿破崙·希爾面前，但他已非當時意興闌珊的失意者，而是從頭到腳打扮一新，看起來精神煥發、信心十足的樣子。他告訴拿破崙·希爾，「那一天我離開你的辦公室時還只是一個流浪漢。我對著鏡子找到了我的自信。現在我找到了一份薪水不錯的工作，我確信自己從前的成功肯定還會降臨。」
@蜚聲世界影壇的義大利著名電影明星索菲亞·羅蘭能夠成為令世人矚目的超級影星，是和她對自己價值肯定以及她的自信心分不開的。
為了生存，以及對電影事業的熱愛，16歲的羅蘭來到了羅馬，想在這里涉足電影界。沒想到，第一次試鏡就失敗了，所有的攝影師都說她夠不上美人標准，都抱怨她的鼻子和臀部。沒辦法，導演卡洛·龐蒂只好把她叫到辦公室，建議她把臀部削減一點兒，把鼻子縮短一點兒。一般情況下，許多演員都對導演言聽計從。可是，小小年紀的羅蘭卻非常有勇氣和主見，拒絕了對方的要求。她說：「我當然懂得因為我的外型跟已經成名的那些女演員頗有不同，她們都相貌出眾，五官端正，而我卻不是這樣。我的臉毛病太多，但這些毛病加在一起反而會更有魅力呢。如果我們的鼻子上有一個腫塊，我會毫不猶豫把它除掉。但是，說我的鼻子太長，那是無道理的，因為我知道，鼻子是臉的主要部分，它使臉具有特點。我喜歡我的鼻子和臉的本來的樣子。說實在的，我的臉確實與眾不同，但是我為什麼要長得跟別人一樣呢？」
「我要保持我的本色，我什麼也不願改變。」
「我願意保持我的本來面目。」
正是由於羅蘭的堅持，使導演卡洛·龐蒂重新審視，並真正認識了索菲亞·羅蘭，開始了解她並且欣賞她。
羅蘭沒有對攝影師們的話言聽計從，沒有為迎合別人而放棄自己人個性，沒有因為別人而喪失信心，所以她才得以在電影中充分展示她的與眾不同的美。而且，她的獨特外貌和熱情、開朗、奔放的氣質開始得到人們的承認。後來，她主演的《兩婦人》獲得巨大成功，並因此而榮獲奧斯卡最佳女演員獎金像獎。
@過去同一座山上，有兩塊相同的石頭，三年後發生截然不同的變化，一塊石頭受到很多人的敬仰和膜拜，而另一塊石頭卻受到別人的唾罵。這塊石頭極不平衡地說道：老兄呀 曾經在三年前，我們同為一座山上的石頭，今天產生這么大的差距，我的心裡特別痛苦。另一塊石頭答道：老兄，你還記得嗎 曾經在三年前，來了一個雕刻家，你害怕割在身上一刀刀的痛，你告訴他只要把你簡單雕刻一下就可以了，而我那時想像未來的模樣，不在乎割在身上一刀刀的痛，所以產生了今天的不同。兩者的差別：一個是關注想要的，一個是關注懼怕的。你期望自己怎樣生活在這個世界上? 未來成為一個什麼樣的人? 你最想得到的是什麼?
@ 英國前首相勞合·喬治有一個習慣——隨手關上身後的門。有一天，喬治和朋友在院子里散步，他們每經過一扇門，喬治總是隨手把門關上。「你有必要把這些門關上嗎？」朋友很是納悶。
「哦，當然有這個必要。」喬治微笑著說，「我這一生都在關我身後的門。你知道，這是必須做的事。當你關門時，也將過去的一切留在後面， 不管是美好的成就，還是讓人懊惱的失誤，然後，你又可以重新開始。」朋友聽後，陷入了沉思中。喬治正是憑著這種精神一步一步走向了成功，踏上了英國首相的位置。
「我這一生都在關我身後的門」，多麼巧妙的比喻！作為凡胎肉身的人，誰都有過痛苦、挫折、失敗的陰影……背負它們，只會使步履沉重。你想輕裝上陣嗎？你想快樂成功嗎？方法很簡單：隨時將「過去」砰然關在身後。
@人生必須渡過逆流才能走向更高的層次，最重要的是永遠看得起自己。
有一天某個農夫的一頭驢子，不小心掉進一口枯井裡，農夫絞盡腦汁想辦法救出驢子，但幾個小時過去了，驢子還在井裡痛苦地哀嚎著。
最後，這位農夫決定放棄，他想這頭驢子年紀大了，不值得大費周章去把它救出來，不過無論如何，這口井還是得填起來。於是農夫便請來左鄰右舍幫忙一起將井中的驢子埋了，以免除它的痛苦。
農夫的鄰居們人手一把鏟子，開始將泥土鏟進枯井中。當這頭驢子了解到自己的處境時，剛開始哭得很凄慘。但出人意料的是，一會兒之後這頭驢子就安靜下來了。農夫好奇地探頭往井底一看，出現在眼前的景象令他大吃一驚：
當鏟進井裡的泥土落在驢子的背部時，驢子的反應令人稱奇——它將泥土抖落在一旁，然後站到鏟進的泥土堆上面！
就這樣，驢子將大家鏟倒在它身上的泥土全數抖落在井底，然後再站上去。很快地，這只驢子便得意地上升到井口，然後在眾人驚訝的表情中快步地跑開了！
溫馨提示：就如驢子的情況，在生命的旅程中，有時候我們難免會陷入「枯井」里，會被各式各樣的「泥沙」傾倒在我們身上，而想要從這些「枯井」脫困的秘訣就是：將「泥沙」抖落掉，然後站到上面去！
@一個小孩聚精會神地在畫圖，老師看了在旁問道：&uot;這幅畫真有意思：告訴我你在畫什麼？&uot;
&uot;我在畫上帝。&uot;
&uot;但沒人知道上帝長什麼樣子。&uot;
&uot;等我畫完，他們就知道了。&uot;
Ⅶ 我們為什麼要堅持做電影我們如何堅持做電影
───我對我的課堂教學的筆記
杜慶春 北京電影學院
對於這個問題的回答，最表面的理由是名利場的喧鬧和浮華，但是這個答案對於以後真正進入這個行業的人而言，其實會很快就明白，這很不靠譜。在這一行能盡享這種光環的，只是少數人，娛樂圈熱鬧是少數人放大出來的效應，而這個行業中大多數從業者即使不和建築業的工人一樣，也和其他大多職業情形無異。再者，給自己一個理由說，我只是以此謀生，混口飯吃，那其實年輕人大可好好想想，是否非得做這個選擇？因為這行算不得舒適優渥。
我自己只能想到兩點。對於合格夠檔次的從業者而言，我們能夠堅持下去的理由，第一是像孩子一樣的興趣，就是像孩子愛搭建積木一樣，這些人都愛用光影和聲音構建一個並不存在的世界給你看，這種創造的樂趣是最重要的。光線和聲音是這些人僅有的材料，這些人依靠這些材料，用這些去創世，去虛構，去表達，去傾訴，去游戲。這一點無論是對於藝術的電影，還是商品的電影而言，都是一個根本的沖動；第二個理由對於把電影看成大眾消費的文化產品的人而言更重要，這也是我自己越來越依賴的一個理由，就是我想讓更多人看到我製作的電影。在這樣的電影中，生產者在一個表達里包含了各個層面的話，這些話需要去傳播，參與一個社會話語的建設。
1. 構建一個具有吸引力的表象。這包括所謂的視覺奇觀，視覺的獨特性，志異，懸念、驚悚、等等各種敘事的游戲和視聽的呈現。也就是你首先要做的是一種具有互動性的吸引力的視聽織體，一種能夠捲入的敘事流程。在這個層面上，電影其實是一個游戲，甚至一個騙局。所謂明星的第一個層級的意義也在這里，就是明星的臉孔是標簽式的吸引力，產品的最直接的差異性。其實，我們也可以理解，某種敘事-視聽的基本形態特徵的「類型」和以明星/人物構成的臉孔/形象構成一個電影產品的最基本的形態，我們和觀眾進行交流的最基本的平台，以及這個電影作為可以進入市場交易的基本的產品形態。當然，對於這個基本認識的反面是各種創作者有意無意的拒絕技術的錘煉，技法的精粹，或者創作者故作高深、故作清高的拒絕。對於這種技術，技巧的錘煉並不是讓你成為一個簡單的靠手藝做行活的人，而是只有在不斷的感受語言修辭的基本技巧的時候，才能夠不斷在語言的最基本的使用中感受語言傳播的實質。我們能夠堅持，其實是在於從一個一無所知的人，變成一個看得到技巧的人，然後再試圖忘記技巧，脫口而出的人，同時，又在一個高度技術密集的媒介領域中，讓自己永遠有著實驗的精神。這樣是我經常說的，要像學外語一樣學電影，而後才能像說母語一樣去做電影。
2. 去真誠的分享一種體驗。我越來越堅持這樣的一種認識，電影本質上不是討論概念、思想這些結論性的媒介，電影最為有力的，最具魅力之處都不在此。（我也固執的認為偉大的藝術也並不以思想為前提的，而以提供自己獨特媒材所創造的獨特世界為根本目的的。）電影總是以視聽直抵肉身，以時間流逝模仿生命歷程。電影不是講「愛情」的，電影是表現「愛中之身體」，他們的身體行為，這些行為的細節──眼神、肌膚、肉體的短兵相接，無孔不入，無微不至。如果不堅持這一點，那麼就會很快的淪為它的反面，你的電影淪為空洞的、符號的、抽象的。電影就成為論證性的、解釋性的、宣教性的。電影的本質雖然不是照相式的去「再現」，但是電影又總是印證「願景」式的必須成為「所見」。其實，最終我們明白，你的電影的力量建築在你相信看到了一個獨特的世界，這個體驗是可以與人分享的，在第一個層面的謊言中，在這里得到真誠的救贖。所以，「一如你所見」是電影很高的境界，而「一如你所思」則會毒化電影的魅力。
3. 去直抵被壓抑的慾望。電影總是以虛構去討論現實的本質，生活的本質。無論好萊塢式的夢工廠，還是基阿羅斯塔米·阿巴斯所謂的「只有虛構才有力量」其實都是這個含義。我總是喜歡說電影是反現實和反生活的，我以為說「電影來源於生活而高於生活」都不足以精確地傳達出電影必須和生活拉開的距離。電影是以特殊的規定性來合理的呈現對於現實的反常性，以此面對人的慾望，以此來宣洩。其實明星也總是在這個層面，才能發揮慾望宣洩的本質，明星在這個層面由他們/她們的臉孔成為了他們/她們肉身的全部。在這里，我可以延伸性做一個說明，電影的這個特徵，也是所有的追求戲劇性敘事的敘事藝術的共同特點。或者說，在這個意義上電影和文學、戲劇有著密切的關聯，也就是我們都是敘事性的藝術，也許我們還都要呈現「對話」，但是我們在剛才言及的第一點上，電影徹底的和文學、戲劇沒有關系，電影的媒材決定了，它其實是光和聲的構成物。在這個理解的反面就是把電影等同於生活的表象，甚至遠遠低於生活本身的豐富性，低於生活中被壓抑的慾望的沖動需求。
4.最後，我想說，這是我個人理解的對於一個真正優質的電影人而言是最稀缺的，也最關鍵的能力。電影在本質上看起來是控制視聽信息的流程，就是它選擇性的只給你看見什麼，聽見什麼，並且精確地控制這個信息曝露的流程，最先是什麼，最後是什麼。但是，明白這個之後，你應該明白了，其實，一個電影創作者擁有最隱密的權利，這個權利可以成為最隱密「自我」的直接工具──我們可以故意、人為的、主觀的遮蔽什麼、省略什麼、過濾什麼。信息流程的控制在構成一個可見的正世界的同時也一定構成一個不可見的負世界。創作可以通過截取、剪接全然構成那個精心的不呈現，不在場，這種缺席成為多數優秀創作者的可以利用之物。缺席總是以它的可以不在而永遠的伴隨著不斷呈現的視聽之流。當然，這是最高一層的事情了，你看希區柯克之類的導演作品，真正分享者可以每時每刻體會到這個妙處，例如，在他的《精神病患者》的開始，我們分明被他的「遮蔽」技術控制了，女性的身體被「觀看」，而女性作為主體觀看自己的可能性卻被極大的抑止了，在那間賓館的小房間中，那面鏡子是多麼容易被平庸的創作者用來炫耀自己的分鏡技術啊！而對真正的電影高手而言，所有輕而易舉的可以獲得的呈現，都變成可以深思熟慮需要可以隱藏的世界。再比如，李安在《少年PI的奇幻漂流》中被呈現的白骨和血污少之又少，我們只在那花朵中看到了牙齒。當然，對於這最後一點的根本啟示是，一個入門的創作者其實知道選擇呈現，而對於一個真正的光影和聲音的創作者卻刻意通過不呈現的世界讓最深刻的自己留給最貼己的分享者。
這些話算是我對一周的兩次課程的總結，也是給大家的一個分享，我說了，我看到教室里都是茫然的年輕人和都是充滿熱愛的年輕人都非常恐懼，我希望我們都是也僅僅是利用這個光影和聲音媒介進行分享的人，否則我才不熱愛電影？我也不是影迷，希望大家也不是影迷。
Ⅷ 因妻成名的杜江，是怎樣做到成功逆襲的
他是憑借自己的毅力逆襲的，他是憑借自己的堅持逆襲的，他是憑借自己的眼光逆襲的，他更是憑借著對電影的熱愛，對電影的獨到見解逆襲的。
他是熱愛電影的，他知道自己想要的是什麼，他知道自己要演的是什麼。或許他並不是想表演，而是想把對祖國的熱愛表現出來。也正是他的這種情感，讓他一步一步的蛻變為一個堅韌的男人，堅強的軍人。
Ⅸ 你覺得一個人在電影這方面獲得成功重要的原因是什麼
經過自身的努力，然後得到認可，從而獲得機會，並抓住機會，展現自我，同時也依靠媒體的竭力報道和炒作，想要保持自身的名氣，也要對其自己有些約束，因為作為公眾人物，就要起帶頭作用，讓公眾學習的不是成名，而是成名的經過，也就是他的努力、付出、刻苦。