❶ 聖母電影劇情解析
《聖母》是一部2021上映的傳記歷史電影，又名《聖欲》，由保羅·范霍文執導，演員維爾日妮·埃菲拉、達芙妮·帕塔基亞、夏洛特·蘭普林主演，劇情講述在17世紀的義大利，一位名叫Benedetta的修女身上出現耶穌的聖痕，並聲稱自己見到了神跡。
但幾乎所有神職人員都將其視為謊言，面對眾人的質疑，此時一位女子陪伴在她的身邊，撫慰了Benedetta混亂的心靈，並發展出超越性別的曖昧關系。
雖然以《機器戰警》、《星河戰隊》、《透明人》等商業片為人熟知，但導演保羅·范霍文這些年來的許多作品，無論是《本能》、《黑皮書》或《她》都大膽地觸碰或挑戰具有爭議性的話題。
而這次入選戛納國際電影節主競賽的《聖母》同樣也不例外，選擇以修道院里的女同志這種具有強烈沖突感的存在作為題材，也對宗教信仰做出另一層的解讀與探討。
❷ 聖母電影介紹
該片改編自Judith C. Brown作品《不端之行:義大利文藝復興時期同性戀修女的生活》講述了自稱是耶穌之妻的修女貝內黛塔的故事「神跡」逐漸掌握修道院的權力，陷入權力斗爭。
貝內黛塔(維爾日妮·埃菲拉飾)從小在修道院長大。在神的寵愛下，她不僅能看到神聖的異象，還能看到身上的聖痕。
有一天，修道院收留了年輕野性女子巴爾托洛梅(達芙妮·帕塔基亞飾)，在她的挑逗下，貝內黛塔第一次嘗試了身體的快樂，感受到了神聖的愛。
貝內黛塔一生都被囚禁在修道院。從出生起，她就被安排成修道院的修女。她年輕時遇到了巴爾托洛梅婭。她付出了自己的愛來教育她，幫助她，並請求對方回報愛。她不是簡單的追求滿足，而是各方面的愛......
❸ 聖欲聖母劇情
聖欲聖母劇情講述了修女貝妮迪塔在修道院遇到了年輕野性的見習修女，貝妮迪塔在她的挑逗下初試肉體的歡愉，復感神聖的大愛。然而，小小的修道院無法容納她日漸高漲的權欲和情慾，她聲稱的神跡也招來質疑，教廷派人遠道前來調查，一場權力斗爭在瘟疫陰霾下蓄勢待發。
《聖母》全片以修道院里的赤裸慾望與權力斗爭為核心，並呈現出當時要成為修女父母必須先贊助一筆金額的荒謬情況，這無疑是對宗教信仰做出的強烈冒犯、褻瀆與反抗。
但即便如此，導演除了一面倒的批判之外，也藉由那些碰巧或冥冥之中註定發生的神跡，展現並贊揚上帝給予的保護和降下的苦難懲罰，就如我們在片中所見，任何情況沒有個百分之百的定論。
《聖母》毫無疑問是一部關於人的電影，即便隨著劇情進展，觀眾能看到Benedetta施予的黑死病詛咒為她事前所見，聖痕也疑似是她自己偽造，但到頭來，她看見的景象與所言究真是假卻依然沒有人能夠確定。
❹ 巴黎聖母院什麼時候公映的
《巴黎聖母院》於1982年2月4日上映。
《巴黎聖母院》是Michael Tuchner導演，安東尼·霍普金斯主演的電影。該片是1982年英美合拍版，於同年的2月4日上映。
《巴黎聖母院》改編自法國作家維克多·雨果的同名巨著，講述了巴黎聖母院的敲鍾人卡西莫多與吉普賽姑娘埃斯梅拉達之間奇特的愛情故事，感人至深。
內容介紹：
15世紀的巴黎，在愚人節那一天。巴黎民眾抬著殘廢畸形的「愚人之王」——巴黎聖母院的敲鍾人卡西莫多，在聖母院前面的格萊夫廣場上歡呼遊行。吉普賽少女愛斯梅拉達帶著一隻小羊跳舞賣藝，窮詩人甘果瓦被她的美貌和舞姿迷住了。他在夜裡聽到她動人的歌聲，情不自禁的跟隨著她這時忽然跳出兩個男人把她劫走了，他認出其中一個就是其丑無比的卡西莫多，被卡西莫多打昏。
甘果瓦醒來後跌跌撞撞，在黑暗中誤入了「奇跡宮」的大廳，那是乞丐和流浪漢聚集的地方，外人闖進去就要處死，除非有個流浪女願意嫁給他。正在千鈞一發的危機關頭，愛斯梅拉達忽然出現了，原來是巡邏的弓箭隊隊長弗比斯把她救了出來。她心地善良，不忍看著這個素不相識的年輕人死於非命，表示願意嫁給他，和他結成了名義上的夫妻。第二天，卡西莫多被綁在廣場上示眾，在烈日下口渴難忍，遭受圍觀者的嘲笑和辱罵，只有愛斯梅拉達不計前嫌，把水送到他的嘴裡，使這個看起來醜陋無比愚鈍無比的人感動得流下了眼淚。
愛斯梅拉達愛上了外貌英俊的弗比斯，他們在夜裡幽會，不料弗比斯被人刺傷，她也因此被當做女巫抓了起來。就在她要被處死的時刻，卡西莫多沖進刑場，把她救到聖母院的鍾樓上，因為那裡是世俗法律無權管轄的地方。為了她的幸福，卡西莫多去尋找弗比斯，然而弗比斯這個逢場作戲的花花公子，已經丟下她另尋新歡去了。巴黎聖母院的副主教克洛德企圖糾纏她，原來他看起來道貌岸然，其實心底邪惡，早就覬覦愛斯梅拉達的美色。正是他指使卡西莫多劫持了她，又躲在窗外用匕首刺傷了弗比斯。卡西莫多是弗洛羅收養的棄兒，一向對他唯命是從，此時居然能極力保護愛斯梅拉達不受他的凌辱。
法院決定逮捕愛斯梅拉達，流浪漢們趕來營救，遭到國王軍隊的鎮壓，死傷慘重。克洛德乘混亂之際，用謊言欺騙甘果瓦把她帶出聖母院的後門，逼迫她順從自己，在遭到堅定地拒絕之後，弗洛羅惱羞成怒，把她交給隱修女看管，自己去叫官兵。隱修女認出愛斯梅拉達是自己16年前丟失的女兒，但是眼看著她被官兵抓去而無能為力，被劊子手推倒致死。
克洛德站在聖母院的頂樓上，看到愛斯梅拉達被吊上絞架，發出了得意的狂笑。卡西莫多終於認清了弗洛羅的猙獰面目，猛撲過去，把他從鍾樓頂上推下來摔死，自己則來到刑場上，抱著愛斯梅拉達的屍體遁入了墓地。幾年後，人們發現了他們擁抱在一起的遺骸。
❺ 如何評價《聖母》這部韓國電影
執導《聖母》的申秀媛是韓國為數不多的女導演之一，她作品的風格總是帶點諷刺現代社會的味道，這次的《聖母》也不例外，在片中有著別名「麥當娜」之稱的美娜就是一個可憐的縮影。
在金錢面前就動搖，揭示了人性是多麼的殘忍和墮落。該片由導演的細膩視角出發，展現了韓國男權社會下的觸目驚心與悲劇色彩。進場的大部分觀眾都稱贊該片頗有深度，很值得一看，不過始終不是大眾化東西，很難在票房上有所收獲。
劇情
《聖母》是由申秀媛執導，徐英姬、金永敏、bianyuehao、權素賢主演的獨立電影，於2015年7月2日在韓國上映。
該片講述了護士慧琳為了得到器官移植授權尋找昏迷女孩美娜的親人，而美娜令人意想不到的過去卻慢慢浮出水面的故事。
❻ 聖母·惡魔·救贖----淺析電影《聖殤》
韓國影片《聖殤》，講述的是一個將負債人致殘而騙保的男人李康道的故事。影片運用了眾多近景鏡頭，只展示人物胸部以上畫面，凸顯人格的不完整。慘白的燈光，陰冷的色調，彷彿能引出每一個人物心中深深埋藏的惡。影片多少有些浪漫主義的色彩，盡管全片都在反諷人性，但頗具雨果「美就美得白璧無瑕，丑就丑得窮凶極惡」的風格。導演用高超的手法完美地展現了電影海報里聖母憐子的動態圖畫。
可聖母懷里的，是耶穌，亦或是惡魔呢？
觀眾們的倫理道德意識里，李應該是個不折不扣的惡魔，他從弄殘第一個負債人，剝光其妻子並羞辱她時，他就一直面無表情。面對負債人的血漿和痛苦的狂叫，他仍面不改色。「你是用金錢試探人性的惡魔。」負債人之一的妻子對他叫道。他暴戾殘忍，在他身上，幾乎難找一絲人性。他也沒有羞愧之心，面對歇斯底里的咒罵，他毫不臉紅，他看到的不是斷骨，是保單上的金錢數字。
可他為什麼會像這般凶暴？很簡單,因為他過去的三十年是混沌無光的，他替債主討債就是他的生存之道。他一出生就被母親拋棄，沒有愛，一個人沒有對自己有責任感，也更不可能對這個社會有責任感。討債人都沒有家室，否則會為家人招來報復。他甘願做社會下水道里的蛆蟲，以屍體為食，用枕頭自慰。他太孤獨了。
這時，自稱是他因親的女人張出現在他的生活里。面對這個突然冒出的「母親」，李一開始是完全抵觸的，因為張試圖給他的，是溫柔，是愛意，是他這一生都從未撞觸過的東西。就算是惡魔，也會害怕陌生的東西啊！後來張的愛，漸漸融化了李用恨作高牆堅冰一樣的內心。惡魔毫無生氣的臉上出現了笑意，惡魔的生活也開始有了目標，他也有了願意去保護的東西。他對張說：「感覺你會突然消失。萬一再變回一個人，我一定活不不去。」惡魔以往什麼都不怕，因為他沒有在乎的事物，他只有一條命。而他現在有了在乎的人，就有了責任，有了恐懼。
張是李貧瘠的土地上，最後的一朵玫瑰。她的出現，照亮了李身上的人性，李居然放過了一個為了即將出生的孩子借高利貸的負債人。他惡魔的的身體里，人格在蘇醒，因為久違的愛。他願意為了守護這唯一的愛低下狂傲的頭，他誓死捍衛自己的聖母。
真正的惡魔，是金錢。「你俯瞰過清溪川嗎?」一個負債人問李。一個遠景空鏡頭里，灰暗破舊的貧民窟和遠處高大明亮的大廈形成鮮明的對比。這里居住的全是貧困到鋌而走險借高利貸的開機械店的人們。那為了未出世的孩子，自己將手放到機器下碾壓的年輕人，他的眼裡還全是天真：「我想要我的孩子衣食不缺，壓殘我兩只手吧，這樣我就有六千萬了！」還有那個死去的負債人的老母，她撲倒在兒子的墳前，佝僂的身體浸在巨大的悲痛之中顫抖。「該死的錢！」她咒罵到。所有的負債人，無一例外溫飽難保，住在幾乎是廢墟的房子中。
金錢，是惡魔，真正的萬惡之源。就連惡魔般的李，都是影片中批判金錢的工具，是惡魔的受害者。
而真正的聖母，是愛。那些掙扎在貧困中的負債人，拖著殘缺不全的身子，卻有著勇敢的兒子，為自己煮飯廝守終身的妻子。那個最終自殺的宗仁，也是幸福的，因為他被愛包圍著，他的母親張，願意深入惡魔的洞穴，只為給他報仇。
愛是張復仇的武器，她知道當李已完全離不開自己時，毅然死在他的面前，這就是對李最大的傷害與懲罰。她讓李幡然醒悟：金錢，是逼走一切親情的罪魁禍首，而因為他的暴力和殘忍，曾拆散多少家庭的幸福團圓。她義無反顧地自導自演了這出戲，最後縱身跳下高樓。
看著死去的張，和穿著張編織的毛衣的宗仁，李什麼都明白了，正如他被詛咒的那樣：「你會被活活燒死，連靈魂都燒得於干凈凈。」他的靈魂被剝去，只剩了一具空殼。他的生活，再也會有愛了。沒了愛的世界，惡魔般的他也害怕了。
一個飛雪的凌晨，李康道將自己用鐵鏈栓於負債人妻子的卡車下。發動機如沉睡的蒼龍蘇醒了，轟隆隆的聲音里，李面無表情。卡車緩緩開動，拖著空殼的他，駛向遠處沉默的群山。
因為影片中有大量暴力和性鏡頭，韓國電影審查機構給了這部電影19歲以下禁止觀看的評級。其實《聖殤》的暴力美學不是用外在的形式來取悅觀眾的視聽神經，更在於表現精神世界的被蹂躪和被摧毀。影片所表現的暴力事件，像一把鋒利無比的尖刀，剖開韓國社會陰暗病態的一面，因貧富差距所滋生的不平等現象，諸如生命尊嚴的被踐踏，生活理想的被覆滅，讓觀眾對人性的泯滅滋生出更多的哀嘆和憐惜。同時，暴力惡果的形成和救贖的過程，如此慘烈，讓觀眾去頓悟和反省，不至於陷入絕望的悲觀厭世。
片名《聖殤》來源於歐洲文藝復興時期藝術大師米開朗基羅的同名雕塑。聖母懷抱著受難基督癱軟無力的軀體，目光中流轉著淡淡的悲憫。影片的宣傳海報正是採用了同樣的人物構圖形式：聖母懷抱著耶穌，死在了雪夜裡，死在了這個可悲的，被惡魔操控的世界裡。
在導演金基德的謀劃下，這幅聖母慟子圖里，沒有人真正得到了救贖。