Ⅰ 電影蒙太奇有哪些手法
一、平行蒙太奇
平行蒙太奇是指在同一個時間，不同的地點，並列的敘述兩個或者兩個以上的事件。在剪輯時分別穿插兩個事件的鏡頭，相互烘托，形成對比，易於產生強烈的藝術感染效果，表現跨越空間的特性。
二、交叉蒙太奇
交叉蒙太奇指在同一時間，不同地點發生的兩條或數條情節線交叉剪接在一起，各事件相互依存，最後匯合在一起，造成驚險的戲劇效果。與平行蒙太奇不同的是，交叉蒙太奇往往用於創造節奏，造成緊張激烈的氣氛;多用於驚險、恐怖和戰爭等情節。
三、顛倒蒙太奇
顛倒蒙太奇是一種打亂結構的蒙太奇手段，指先展現故事或事件的當前狀態，再介紹故事的始末，表現為事件概念上「過去」與「現在」的重新組合，造成倒敘或者插敘的效果。雖然事件順序打亂，但時空關系清楚，敘事仍符合邏輯，常藉助疊印、劃變、畫外音、旁白等轉入倒敘。
四、抒情蒙太奇
抒情蒙太奇是指保證敘事和描寫連貫性的同時，表現超越劇情之上的思想和情感。最常用的抒情蒙太奇，往往在一段敘事場面之後，恰當地切入象徵情緒情感的空鏡頭。空鏡頭也就是"景物鏡頭「，是指畫面中沒有人，是導演闡明思想內容、敘述故事情節、抒發感情的重要手段。
五、心理蒙太奇
心理蒙太奇，指通過鏡頭的組接，直接而生動的表現人物的心理活動以及精神狀態，比如人物的夢境、回憶、幻覺、思索以及想像等心理，是人物心理造型的表現，往往用於表現追憶的鏡頭中。
六、隱喻蒙太奇
隱喻蒙太奇也稱比喻蒙太奇、象徵蒙太奇、聯想蒙太奇。它要求所連接的鏡頭，場面之間，存在某種微妙的類比聯系，通過「相似點」、「具象點」和「寓意點」，突出事物之間的有關特徵，促使觀眾領會其中內在的、深層的含義。
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Ⅱ 蒙太奇手法電影舉例有哪些
蒙太奇手法電影舉例有：《記憶碎片》、《戰艦波將金號》、《美國往事》、《紅辣椒》、《霸王別姬》。
《記憶碎片》入手分析諾蘭電影的敘事脈絡，並以《記憶碎片》展開對電影剪輯的探討。從1925年《戰艦波將金號》「敖德薩階梯」出發回顧近百年電影史的電影人利用光影帶來的奇思妙想。
體會瑟吉歐·萊昂在《美國往事》中如何用顛倒蒙太奇用4小時講述「面條」50年的時光；今敏如何在《紅辣椒》中利用交叉蒙太奇轉化時空；陳凱歌在《霸王別姬》中如何用聲音蒙太奇展現內心世界。
從盧米埃爾兄弟發明電影以來，導演一直嘗試利用景深鏡頭和場面調度連續拍攝的長鏡頭攝制影片。這樣拍攝的影片雖然可以保持劇情空間的完整性和真正的時間流程，但是也將電影局限於某一時間、某一場景。
隨著無數電影人的探索，蒙太奇這一電影手法出現了。蒙太奇一詞為法語，本意為建築中所用的腳手架。1920年代的蘇聯電影製作者發現的「蒙太奇」理論是：把兩個鏡頭剪輯到一起可以產生出第三種含義。
這兩個鏡頭剪輯在一起產生出的第三種含義，無論從效果和從情緒感染力來說，都遠遠勝過原來那兩個鏡頭簡單疊加。從此電影的意義不在局限於一個鏡頭本身，而是鏡頭與鏡頭之間的沖撞。
蒙太奇原指影像與影像之間的關系而言，有聲影片和彩色影片出現之後，在影像與聲音（人聲、音響、音樂），聲音與聲音，彩色與彩色，光影與光影之間，蒙太奇的運用又有了更加廣闊的天地。蒙太奇的名目眾多，迄今尚無明確的文法規范和分類，但電影界一般傾向分為敘事的、抒情的和理性的（包括象徵的、對比的和隱喻的）三類。
Ⅲ 經典的運用蒙太奇手法的電影請介紹下.
1、肖申克的救贖
《肖申克的救贖》（The Shawshank Redemption）是由弗蘭克·達拉邦特執導，蒂姆·羅賓斯、摩根·弗里曼等主演。該片改編自斯蒂芬·金《四季奇譚》中收錄的同名小說，該片中涵蓋全片的主題是「希望」，全片透過監獄這一強制剝奪自由、高度強調紀律的特殊背景來展現作為個體的人對「時間流逝、環境改造」的恐懼。
Ⅳ 蒙太奇手法電影舉例有哪些
蒙太奇手法電影舉例有霸王別姬，飛屋環球記，星際穿越，風聲，美國往事。
1、霸王別姬
風聲是中國內地諜戰電影的經典之作，在這部電影中，對於蒙太奇手法的使用十分講究，並且由於情節緊湊，故事的連貫性強，蒙太奇的使用非常密集，這也增強了研究這部電影蒙太奇手法的價值，因此研究這部電影的蒙太奇手法，對於我國內地諜戰電影的發展十分有價值。
Ⅳ 八種蒙太奇的手法舉例有哪些
八種蒙太奇手法分別是平行蒙太奇、交叉蒙太奇、顛倒蒙太奇、連續蒙太奇、抒情蒙太奇、敘事蒙太奇、表現蒙太奇、理性蒙太奇。
《摔跤吧、爸爸》除了故事情節感人肺腑，敘事手法為影片的濃濃溫情加分不少，導演採用對比蒙太奇、交叉蒙太奇、心理蒙太奇三種表現手法，詮釋了吉塔是如何通過不懈奮斗，打破傳統印度制度對女性的限制，直至掌握命運自主權的歷程。
蒙太奇的特點
蒙太奇一般包括畫面剪輯和畫面合成，畫面合成是由許多畫面或圖樣並列或疊化而成的統一圖畫作品。
蒙太奇是音譯的外來語，原為建築學術語，意為構成、裝配，經常用於三種藝術領域，可解釋為有意涵的時空人為地拼貼剪輯手法，最早被延伸到電影藝術中，後來逐漸在視覺藝術等衍生領域被廣為運用，包括室內設計和藝術塗料領域。
蒙太奇作為一個重要的電影理論，可謂百家爭鳴，包括愛森斯坦、普多夫金、貝拉巴拉茲、魯道夫愛因漢姆等在內的諸多電影導演、理論家都曾嘗試對蒙太奇進行分類，而關於蒙太奇的定義，更是人言言殊。
Ⅵ 蒙太奇在哪些電影里得到過最完美的運用
最善於運用的，愛森斯坦絕對佔一席之地。愛森斯坦50年的探索之路絕非坦途。《罷工》（1925年）畫面剪輯得機械生澀，顯示出「雜耍蒙太奇」這一受雜技、馬戲啟發的理論具有的負面影響；《十月》（1926年）、《舊與新》（1929年），又因雜耍蒙太奇與理性蒙太奇手法的雙重作用，生搬隱喻、圖解概念，表現出內在的強制性，也體現出愛導創作上的內在矛盾。而《戰艦波將金號》（1925年）顯然是蒙太奇學派的一部經典之作。愛導在這部表現俄國1905年戰艦士兵起義的影片里，運用了對比、誇張、隱喻、象徵等一系列蒙太奇手法，表達情感、強化沖突、渲染氣氛，將影像語言敘述得出神入化、幾近完美。其中石獅子的睡、蹲、站三個特寫鏡頭的蒙太奇，象徵著沉睡猛醒乃至抗爭，文學語言運用的象徵隱喻在此得以延續，令電影史家們津津樂道。片中最為出彩的當推「奧德薩階梯」段落。
Ⅶ 誰能幫忙推薦幾部蒙太奇運用突出的電影
《太陽照常升起》作為一部意識流的文藝片大量運用了不合常規的特寫（比如腳部特寫），凌亂破碎的多重敘事結構，象徵主義的表現手法，因此在這部影片里蒙太奇的運用反倒不是最突出的。
推薦《發條橙子》，十分突出地運用了各種蒙太奇手法，網上的分析文章也不少，再此不再列舉。
《狙擊電話亭》的蒙太奇手法運用也很優秀，在有限的壓縮空間裡面運用以多畫面為主的手法，不斷製造高潮和緊張感，是一部十分優秀的影片。