『壹』 影片紅顏禍水又名威尼斯之女結局
一個富有智慧和思想的詩人，一個擁有璀璨如星的眼睛，一個擁有絲般金色的長發，一個心中擁有力量的女人，一個沒有別的路可走的女人。 她擁有的那麼多，而她無法選擇自己的命運，在這個如詩般美麗的水上之城，她只能做一個追求愛情出賣自己身體的來為生的高級妓女，她沒有權利擁有自己的家庭和事業，這是她的命運，別人永遠的情婦。她可以追求愛情嗎？她只可以愛上愛情，不能愛上男人，那樣她會丟失所有的一切。母親的忠告沒有起效，她還是愛上了有婦之夫。她為了他放棄了財富。而男人永遠去要求女人做男人自己做不到的事情，世界就是這樣，無論是遙遠的歐洲十四世紀還是身邊的世界，男人永遠要求自己的女人做他自己不可能做到的事情，荒謬的很吧。而當戰爭來臨，面對國家危亡的時候，她必須出賣自己身體的時候，她只有這樣做。法國國王派送了船隻，男人出戰了，而戰敗後把失敗的原因竟然怪罪到威尼斯沒有權利的女人身上，當然她被關進牢房，其他同樣職業的女人去了天堂，男人就是這樣，無論事情的對於錯，不好的結果都會責怪到女人身上，甚至到八桿子打不著的名義來處罰女人，這個世界就是不公平，她被按上巫女的頭銜審判，她的他打仗歸來，成為她的審判者之一，當然，經過多多波折，威尼斯之女獲得了自由，（那一段相當精彩，我好睏，寫得不好，有機會一定要好好看作品，絕對的女人翻身，一段有內涵的言辭表達了她的內心，也表達出所有被壓抑人們的心聲，要認真看哦）完美大結局，典型美式作品
『貳』 道出女性的隱痛與情慾！電影《紅顏》究竟講了一個什麼故事
電影大概是講述了一個女流行歌手，因為了一首歌在當地引起了非常大的轟動，然後富商聽了這首歌，不惜一切代價要追到，雖然在當地很有名，但是不代表很有錢，富二代非常喜歡這個小女孩，但是小女孩知道自己的身世，也不想去高攀富二代，也覺得自己的實力不夠，可以說為了討女孩的歡心，想盡了一切方式。
『叄』 影片《紅顏》中女主人公小雲最終去那裡了
那些有關小雲的姐妹去深圳的鏡頭都是為了反襯小雲的純潔，說明小雲和他們有著本質的區別。
或許只有男主人公小勇的一段話最能說明這一點：「如果雲姐是蓑葉子，那全世界的女的都是蓑葉子！」對於愛情、對於人生，小雲有理想有追求，但從未想過以她自己的美麗去投機取巧。更從來沒有這樣做過。
如果真要說在去深圳做那事情上有誰存在什麼嚮往之類的話，那麼，我認為，這種嚮往絕對不屬於小雲。
所以，我相信小雲最終坐的不是去深圳的車——即使是，我也執意地認為，她絕對不是去做那事！
『肆』 電影《紅顏》的拍攝年代、背景
拍攝時間：2004.10
內容背景：
《紅顏》 李玉導演
一個巴蜀小鎮；一個美麗女人；一段錯綜曲折的經歷；和一雙稚氣未脫的眼睛。
薄命.禍水.知己……
劇情簡介:
上世紀八十年代初，在四川山區河邊的一個小縣城裡，還在上學的十六歲的小雲
意外懷孕了。她和那個男孩同時被學校開除，男孩子遠走他鄉，漂亮敏感的小雲孤獨
地承受著來自社會、家庭的壓力和歧視……
小雲有一個家教很嚴的做小學老師的母親，在母親和小雲男友姐姐的精心策劃下，
小雲在生下一個男嬰的當天被告知孩子死了。十年後，小雲成了縣川劇團的當家花旦。
但是，她就像十年前一樣，還是大家「歧視」的對象。
一天，小雲偶然遇到了一個十歲的男孩小勇，這個調皮聰明的男孩很快成了這個
二十六歲漂亮女人的好朋友。小勇被「雲姐」的美麗吸引，每天追逐她，偷看她，也
保護她……一直被大家歧視的小雲在小勇的身上找到了久違了的友誼和莫名的感動。
就在此時，小雲的母親卻告訴小雲一個讓她震驚的秘密，小雲和小勇的生活被徹底打
亂，小雲又將面對怎麼樣的選擇……
看點分析:
成為威尼斯電影節正式參賽影片
備受關注的電影《紅顏》在應邀參加威尼斯影展的同時，包括釜山等世界知名的
電影節主辦方紛紛向《紅顏》發出了邀請。這部由年輕的女導演李玉指導的影片目前
已經成為了今年國產電影的焦點。
影片講述的是在上世紀八十年代初四川山區的一個小縣城裡，一個叫小雲的姑娘
十六歲便因偷食禁果產下一子，但被母親告知孩子夭折……
十年之後，雲與小勇在命運的安排下相逢，在互不知情下，兩人相互吸引並交往，
直到發現真相，小雲終於面對是否要離開這個城市的痛苦抉擇……
這部小成本影片受到各方關注其實並不出乎意料。這部電影的演員雖然不是大牌
明星，導演李玉在國內也並非大腕，但是李玉卻早在四年前就已顯示出超常的實力。
2001年她的第一部故事長片《今天夏天》就曾入圍威尼斯電影節，還獲得了旨在表彰
為女性電影作出貢獻的「鼓勵獎」。而本次《紅顏》的劇本也曾在2002年獲得了釜山
電影節的最佳原創劇本獎。所以李玉雖然在國內名不見經傳，但是她卻已經是各大國
際電影節的獲獎常客了。韓國釜山電影節選片人金智燮僅僅看完尚未完成的《紅顏》
樣片，就當即拍板邀請其參加釜山電影節的展映。
幕後花絮:
緣於一種本色
電影在其本質上就是一種敘事的藝術，而且電影誕生為講故事的方式帶來一次革
命。故事片作為電影一直以來的主流，它的故事性毋庸置疑，但同時也存在著紀錄性。
而紀錄片作為一種資料性質的影像，其故事性也引起了關注。於是具有故事性的紀錄
片與具有紀錄性的故事片之間界線漸模糊。
李玉的《紅顏》雖然起用的是職業的演員，但是群眾演員就是真實的群眾，不加
修飾的外景。例如雲被指第三者而遭受毆打的這場戲，描寫的是雲在商場門口唱歌促
銷，突遭眾人圍毆。實際上當時圍觀的群眾並非已經知情的群眾演員，而都僅僅是自
然前來看熱鬧的當地群眾。他們對於雲這個女人的遭遇給予同情亦或是唾棄，都真實
地反映在影片里。我們看到的不僅僅是原汁原味的場景，地道的方言，質朴的表演，
還給人一種接近紀錄片的真實感覺，這就是李玉所追求的風格。
站在油桶當纖夫只為雕琢鏡頭
在《紅顏》的劇組里，導演李玉可以說是精力最旺盛、吃苦最多的人，每每一天
只拍幾個鏡頭，一個鏡頭有時要拍上幾十遍，有時為了一個鏡頭甚至不惜跋山涉水，
有時拍完後，遇到李玉產生新的想法或更佳的自然拍攝條件就要重拍。李玉嚴謹的創
作態度令劇組人員疲憊不堪，大多數人經常在片場就睡著了。
記得片中一個小勇在堤壩上奔跑的長鏡頭，在濕滑的堤壩上鋪設軌道顯然是不現
實的。為了拍好這個美麗的鏡頭，表現那條綠綠的河，泛著白色浪花的堤，還有小勇
腳下濺起的水珠，《紅顏》劇組竟然在河上用油桶排成一座棧橋，而所有的演職人員
都成了站在油桶上的纖夫，拖動攝影機完成了拍攝。但所有創作人員都毫無怨言，大
家共同的心願就是打造一部藝術精品