❶ 關於攝影燈光的打法
1、三點布光：主體光、背景光、輔助光。
2、主體光：直接在對象前方，主要是為了亂賣態來照亮場景中的主要對象與其周圍區域。
3、輔助光：增加主體的層次間的亮暗對比。
4、背景光：增加背景的亮度，從而襯托主體，並使主體對象與背景相分離。一般使用泛光燈，亮度宜暗不可太亮。反正就是讓背景和對象之間有層次感
(1)影棚電影燈怎麼打能次光效果擴展閱讀
光型
1、主光：
主光是被攝體的主要照明光線，它對物體的形態、輪廓和質感的表現起主導作用。拍攝時，一旦確定了主光，則畫面的基礎照明及基調就得以確定。需要注意的是，對一個被攝體來說，主光只能有一個，若同時將幾個光源作主光，被配襪攝體要麼受光均等，分不出什麼是主光，畫面顯得平淡；要麼幾個主光同時在被攝體上產生陰影，畫面顯得雜亂無章。
2、輔光：
輔光的主要作用是提高主光所產生陰影部位的亮度，使陰暗部位也呈現出一定的質感和層次，同時減小影像反差。在輔光的運用上，有一點應明確，輔光的強度應小於主光的強度，否則，就會造成喧賓奪主的效果，並且容易在被攝體上出現明顯的輔光投影，即「夾光」現象。
3、輪廓光：
輪廓光是用來勾劃被攝體輪廓的光線。輪廓光賦予被嘩源攝體立體感和空間感。逆光和側逆光常用作輪廓光，輪廓光的強度往往高於主光的強度。深暗的背景有助於輪廓光的突出。
4、裝飾光：
裝飾光主要用來對被攝體局部進行裝飾或顯示被攝體細部的層次。裝飾光多為窄光，人像攝影中的眼神光、發光以及商品攝影中首飾品的耀斑等都是典型的裝飾光。
❷ 攝影的基本燈光怎麼打
攝影的6種基本燈光布局：
1、分割布光 (SplitLighting)
顧名思議，就是把面孔一分為二，一面光，一面暗，會製造出較強烈的戲劇感，適合個性或氣質較強的人物例如藝術家、音樂家等，當然陽剛味也會較重。
要製造這個效果，就是把光源以90度置於對象的左邊或右邊，可稍稍移前或後，以遷就不同面形。留意布光須跟隨對象的面孔而改變，頭部轉向的時候，燈光也應跟隨。
(2)影棚電影燈怎麼打能次光效果擴展閱讀：
主光：
主光是被攝體的主要照明光線，它對物體的形態、輪廓和質感的表現起主導作用。拍攝時，一旦確定了主光，則畫面的基礎照明及基調就得以確定。
需要注意的是，對一個被攝體來說，主光只能有一個，若同時將幾個光源作主光，被攝體要麼受光均等，分不出什麼是主光，畫面顯得平淡；
要麼幾個主光同時在被攝體上產生陰影，畫面顯得雜亂無章。
輔光：
輔光的主要作用是提高主光所產生陰影部位的亮度，使陰暗部位也呈現出一定的質感和層次，同時減小影像反差。
在輔光的運用上，有一點應明確，輔光的強度應小於主光的強度，否則，就會造成喧賓奪主的效果，並且容易在被攝體上出現明顯的輔光投影，即「夾光」現象。
輪廓光：
輪廓光是用來勾劃被攝體輪廓的光線。輪廓光賦予被攝體立體感和空間感。
逆光和側逆光常用作輪廓光，輪廓光的強度往往高於主光的強度。深暗的背景有助於輪廓光的突出。
裝飾光：
裝飾光主要用來對被攝體局部進行裝飾或顯示被攝體細部的層次。
裝飾光多為窄光，人像攝影中的眼神光、發光以及商品攝影中首飾品的耀斑等都是典型的裝飾光。
背景光：
背景光是照射背景的光線，它的主要作用是襯托被攝體、渲染環境和氣氛
❸ 影棚內燈光的打法~
實景棚燈法，逆光燈法，硬光單打法，平光燈法，蝶光燈法和頂光反射燈法以及油畫效果單燈裂慶法。
三角光（V字型光）
三角光是近年影樓使用最普遍的用光方法，這種光線是由「八字形光」發展起來的，即兩盞燈45度角同等距離照射被攝體，光比是1：l。因為兩燈成45度，就叫它八字光。這種光線以平光為主，特點是明快、亮麗、鮮艷、高貴、溫馨，是婚紗攝影成功的開始。由於這種方法被大多數攝影師使用，久而久之給大家一種缺乏個性和內涵的感覺。有人稱之為無個性的用光。八十年代後期，一些攝影師將廣告拍攝手法引進婚紗攝影，在原來八字光的基礎上從主體下方加了一盞燈，與原來的兩只燈形成三角形，稱之為三角用光。雖然同樣是平光照明，但新用光方法中人物的眼睛特別明亮、晶瑩而有沖擊力。並且在拍雙人照時，臉上的暗影、脖子的陰影都被消除。照片顯得干凈、明快。
對三角光我們應注意以下要點。必須注意用光的實際效果和燈的高度，我們應該將柔光箱的中心對著被攝人的頭發位置，用柔光箱的下部對著人物的臉部，燈箱的上部對著背景。因為柔光箱發出光線的中心是最亮的，四邊暗些，通常中心與邊緣相差0.8至1級光圈。因此，最亮的光源用來照最吸光的頭發，會使頭發顯得通透並有層次感；面部用相對弱一些的柔光箱的下部照人的臉部，使臉部與頭發的光線得以平衡；柔光箱的上部照向背景會增強背景的亮度和層次。這樣，整個用光的效果立體、通透、層次豐富。一般情況下，三角光不用對頭發打光，目的是使畫面自然、逼真，減少刻意用光的感覺。當一盞燈的位置定下來後，另一盞燈按同一高度，從另一側照向被攝體。地燈不能過亮，也不能過暗。過亮會使面部與脖子的輪廓線消失，而且會有臉與脖子連起來的感覺。過暗，就失去了三角光的意義，沒有通透明亮的感覺。因此，如果三盞燈的強度是一樣的，就會產生平光效果，我們只需改變某一盞燈的距離，就會產生光比的變化。
高低三角光（高低V字型光）
高低三角光是一種更具潮流和時尚感的用光方法，是人像攝影師通過不斷實踐，在三角光的基礎上發展來的。目的是在平光的基礎上增加一些層次變化，這種變化也迎合了人們不斷求新求變的要求。
高低三角光的具體做法是，地上的燈和天花路軌上的一盞燈成一垂直線，選好角度對著主體，另一盞在這兩燈的一側組成一個倒三角形。第三盞燈可以向前、向後、升高、降低達到各種光比的要求。垂直線上的兩盞燈可以按照不同臉形和造型要求確定其角度和位置。所以高低三角光既有三角光的亮麗、明快，又可做到層次豐富、立體感強。這種光的應用關鍵是高低燈的位置與人物臉的方向在一個平面上，人臉轉動，高低兩盞燈也隨之轉動。
包圍式三角光（包圍式V字型光）
包圍式三角光又稱圍攝光。這種用光形式具有創意和前衛感，特別對拍攝特寫和大半身人像，其表現力特別突出，年輕人格外喜歡。包圍三角光與三角光的應用方法基本相同，區別在於包圍三角光是將三角光住主體推近，形成柔光箱與柔光箱之間互相折射而產生一個光場，輻射到人物面部上，使其細節沖淡，突出了眼睛和嘴，面部顯得亮麗、干凈。如果曝光適當過度，反差增大，效果更明顯。但曝光過度太多時，人物臉部細小的層次全被去掉，可能與本人形象有所不同。如果將柔光箱與人物的距離拉開，燈箱之間不產生折射，包圍三角光就變成三角光了。
高低光
高低光是從高低三角光去掉側面那盞燈演變來的，成為一高一低的垂直照明。攝影師根據造型的要求選取最佳角度，一高一低，同方向照射到主體身上，形成較強的反差，人物由亮部到暗部有很好的表現。這種光線富於內涵，善於表現人物的個性，藝術人像經常採用，在婚紗影樓中也有使用。用好這種高低光，關鍵在於選取角度。若要表現人物個性類的照片，可120度角側肆悔握逆光照明，為了表現質感和立體感，可90度角側光照明，為了表現人物精神面貌可45度角照明。用好高低光，必須細心觀察高低光下的人物神態的變化和感覺。通常的變化規律是燈箱向前，人物的暗部面積增大，內涵豐富，想像力空間增大；燈往後移，受光面增大，想像空間減少，人物亮麗平和。燈靠近人物，反差提高，人物形象鮮明。燈遠離人物，影調層次豐富，反差減小。
單燈
單燈在這里前游指主體被單燈照明的用光方法。通常應用單燈照明有幾種方式，一種是用柔光箱或反光板向人物打光，使人物主體較為突出鮮明，反差強。另一種是單只聚光燈照明，或用普通閃光燈加蜂巢，將光線投射到人物臉部，以強化面部神態。由於人物受光面積小，反差加強，更善於表達人物的性格和情感。第三種是將單燈配成一個很大的柔光箱，如2m x 3m，用大指數的燈，照到人物身上好象一道光牆，有自然光的感覺，拍出的照片反差低，自然、真實。在這種方法中，除一盞主燈外，還要加一個背景燈。主燈的角度多為 45度、90度和120度，燈的高低角度也可以根據需要調節。
蝴蝶光
蝴蝶光又稱碟光，是人像攝影中的一種特殊用光方法。主燈直接放在人物臉部正前方，由上向下45度方向投射到人物臉部，投射出鼻子下的蝴蝶形的陰影。蝴蝶光從某種意義上說是斜頂光，也是正面光或順光的一種用光方式。整個面部受光面積大，陰影小，僅僅鼻子以下有一個很小的蝶形影和兩腮下部的一些陰影，光線最強部分照到人的鼻樑上面，然後光線向兩面伸開，所以人物面部的過渡圓潤、干凈、亮麗。在婚紗攝影和藝術人像攝影中，蝴蝶光可以製造美感，一般橢圓臉型均可採用，尤其運用於年輕的女性。蝴蝶光可以單燈使用，也可將主燈與輔燈配合，輔燈放在人的後面，勾出臉部輪廓和發光，從低調背景中產生立體感，更具藝術魅力。
色彩光源的拍攝
色彩光源拍攝可給我們的照片帶來千變萬化的新奇效果和製造各種情調氣氛，塑造各種人物形象。
色彩光源的應用，通常主體人物用單燈拍攝，配以背景光與整個氣氛相吻合。單燈的位置在人物正面的45度，比人的頭部略高。也可根據要求前後移動燈。將不同色彩的濾鏡插在燈的反光鏡前，拍出不同的效果。如，橙黃色代表懷舊與高貴；綠色代表愛慕和寧靜；淺藍色代表清新、涼爽和表現人物膚質的柔美；紅色代表熾熱和熱情。攝影師還可以利用混合色彩光源拍攝，即用兩盞加上不同顏色濾片的燈打光。需注意的是兩種光不能交叉，它們分別打在人物不同的部位上，產生色彩對比效果。
背景光在婚紗攝影中的應用
1、平行背景光。在人物後面左右各放一盞燈照射背景，使背景產生比較明亮均勻的光線效果，這種布光適合拍亮麗效果的照片。使用方法是背景燈在人物背後45度角照向背景，燈離背景越遠光線越均勻。燈的高度與人物頭部位置相近。
2、中心背景光。這種用光方法是現代人像攝影應用最多的背景光源。它能突出主題、表現立體感。布光方法是將一盞燈放在人物的背後，射向背景，光線由中心向周圍擴散，有光芒效果，主體被背景光襯托而突出。燈的高度放在主體中間，如果不方便將背景燈放在人物背後，可在燈上加蜂巢從旁邊射向背景。
3、方向性背景光。將燈光從一個側面射向背景，產生方向性光源，適合環境、氣氛濃的創作需要。比如拍懷舊和表現人物個性強的作品。
4、輪廓背景光。光線從人物背後照向人物，產生人物輪廓。這種背景光源能將人物立體地展現出來，視覺沖擊力極強，也可以同其他背景光同時使用，產生和諧的畫面效果。
5、透射背景光。將光源放在背景布或人造背景後面，把光線透射出來產生各種光線效果，特別適合小影樓使用。
以上各種背景光都可根據照片的內容要求，創造出更佳的畫面效果，但要注意，不同的濾色鏡的阻光率不同，必須適當增加燈光的亮度或曝光量。
❹ 攝影棚燈光布置的10個技巧
導語： 在攝影棚里怎麼布光呢?下面來看看10個技巧。
1逆光、側逆光的使用
柔調人像的用光拍攝中，我們還可以使用一些用光技巧，如：逆光和側逆光的使用。逆光和側逆光可以使人物的輪廓突出、增加立體變化和使人物產生通透的感覺。並且在曝光上也可以採用讓畫面局部曝光過度的技巧，使軟調的效果得到強化
逆光、側逆光的使用
柔調人像的用光拍攝中，我們還可以使用一些用光技巧，如：逆光和側逆光的使用。逆光和側逆光可以使人物的輪廓突出、增加立體變化和使人物產生通透的感覺。並且在曝光上也可以採用讓畫面局部曝光過度的技巧，使軟調的效果得到強化
2側逆光、反光板加頂光
增加了頂光的照明，使人物增加通透感和細微的立體變化
3側逆光加反光板
人造反射光必須有發光體(影室燈)的光照射在一定的物體上才能反射到被攝人物上面，反射物體本身並不是發光體。攝影中我們常用的反光板就是反射物體，由於 表面的粗糙程度不同，反射的強度也不盡相同。這里我們選用的是泡沫板，輕便、漫射光線反射柔和。在人物的前側、左右位置使用了反光板，在人物的側後方使用 閃燈照明，人物的面部主要是利用反射回來的光線對人物進行補光，這樣光線更加柔和、細膩
4半包圍式加反射光(反光板的漫反射)
半包圍式加反射光(燈光反射)布光基礎上，可以直接使用反光板結合多盞透光燈照明的`布光方法，使用半包圍式的投射光加反光板的漫反射補光結合
5半包圍式加反射光(燈光反射)
為了取得均勻、全面、軟調子且能美化被攝者的用光效果，一般使用多盞室內攝逗歲豎影燈和一些反光照明。主要使用了多盞透光燈照明的范圍內，在人物右側使用閃光燈照明反光板的反射回來的光線對人物進行補光，這樣光線更加柔和
6半包圍加前側光
為了在輕柔中適當增加人物的質感和立體變化，可以使用半包圍布光中，增加前側光加強人物的立體變化和質感，在左、右、後方柔光布的包圍中，在人物前側使用柔光箱對人物進行補光，可以快速、便捷的調整人物的立體光比變化
7半包圍加頂光
我們也可以為了在輕柔中適當增加人物的質感和立體變化，可以使用半包圍布光中，在左右柔光布的包圍中改變左右閃燈的強度增加光比的變化，在上面使用柔光箱對全場進行整體補光，這樣的光線照明使人物的投影增加並且透明，軟柔調子的感覺更有變化
8包圍加頂光
在包圍布光中，我們還可以在輕盈、明快中增加頂光可以增加人物的立體變化.在柔光布山大全包圍式的布光方案中增加使用了頂光。這樣的光線照明主要的特點是照場雀頃光線通透、軟柔調子的感覺更強
9主光是正常色溫(閃光燈)+輔助光低色溫(紅色光)+輔助光高色溫(藍色光)
使用正常色溫的閃光燈做主光，紅色光源與藍色光源相搭配做輔助光，使人物的形體上形成冷暖的變化，兩種有色光都打在被攝者的臉上與身上同時照明背景，畫面更富有變化，整體感覺時尚、跳躍。
10主光是正常色溫(閃光燈)+輔光(不同色溫的色光)
這種混合光的運用可以使畫面產生夢幻的色彩感覺。在具體操作時，人物的前面與正側面布置兩盞正常色溫的閃光燈和一個反光板。人物的暗部使用不同色溫的色光作輔助光改變人物部分膚色的色彩給人產生環境光的效果。
❺ 室內攝影棚 怎麼打光 能讓 照片出來亮 透 請哪位大師給解答一下 我就有三個燈
和化妝的方向一樣，一個側光，一個頂光，一個地光，知道嗎？重點是和臉的方向一致，地燈為主燈，頂燈為輔 兩燈上下夾光加背景光和輪廓光布光法就是在被攝者與相機之間縱向上下布兩盞燈，在被攝者後方與背景之間布一盞投向背景的背景光和從側逆方向投向被攝者的輪廓光，如圖3-56所示。這種布光方法在現代人像攝影中運用較普遍，這種布光方法兼顧了立體光和平面光的優勢，顧客比較喜歡。一般在下面幾種情況下運用:
(1)平面寫實背景，光效是側逆光時，為了拍出模仿外景側逆光的效果。
(2)為了概括處理面部層次，消除面部皺紋和斑點，而又要使畫面有立體感和空間感。嘩宴
在用光時應注意以亂咐銀下幾個方面簡者:
(1)前面的上下夾光的光質要柔，兩燈之間的光質也可有微妙的差異。背景光的光質也不要太硬，而輪廓光的光質就要適當硬一些，一般採用蜂巢加四葉片。
(2)前面兩燈與輪廓光的光比一般控制在1:2－1:3之間。
(3)背景光不要太強，一般是根據背景從下向上由淺到深的漸變。
❻ 攝影棚燈光怎麼使用
攝影棚燈光軟體免費下吵悉載
鏈接:https://pan..com/s/1J04eUfI8WH_eDpOgqu7NIQ攝影燈光升枝乎是指在攝影時為取得完美特定效果而採用物理方式對燈光做出的調整。大光度容易產生大景深和清晰影像的效果；小光度則容易產生小景深和模糊的搭碼運動影像效果。
❼ 攝影棚燈光怎麼使用
在攝影棚里用光拍攝，一般有閃光燈，持續光兩種，所謂持續光，也就是常亮光。近幾年來人們越來越重視攝影棚的用光造型，進行攝影創作，創作出很多經典優秀的攝影作品。
在攝影棚里拍攝，你除了拍攝人像外，可以拍攝各種靜物。靜物包括的就比較廣，比如說花卉、菜式、糕點、水果、紅酒、黃金珠寶、陶瓷等。大家不要小看這些小物件兒，要拍攝出攝影的審美的藝術內涵，也是不容易的。
大家在攝影棚里創作的時候，要經常多拍多練，多實戰，不斷的總結經驗，堅信你會在攝影棚里，完全可以拍攝出優秀的攝影作品。
攝影使用人造光源有持續光和閃光燈，各自的用途有哪些？
1、在攝影棚里創作時，大部分人利用閃光燈的次數比較多，閃光燈的碧啟力度大，銳咐汪度強，用光造型比較到位，色彩質感也比較強烈。
2、持續燈也就是所謂的常亮燈，它有一個重要的特徵和用途，在攝影的創作中，它首先起到 在利用閃光燈拍攝的時候，把控燈光的方向和角度，照亮被攝體的關鍵的地方。這是常亮燈最關鍵的用途。光線具有方向性和角度性，攝影愛好者一定要打准你需要表現的和造型的關鍵地方。假如你的光線打不準，光線不能到位，會影響到被攝體的造型效果。
3、持續燈與閃光燈相比較，它的燈光特點比較溫柔溫和，在攝影棚里拍攝也起到了造型的作用，它的光線造型的力度比較差，方向感比較弱，在拍攝的時候因為它常亮比較穩定這種光線可悔簡如能容易掌握。
4、在利用閃光燈攝影拍攝的時候，閃光燈光線的性質分為，硬光和柔光，這一點是非常重要的；兩種光線各有各的用途。硬光，一般要拍攝和表現一些質感比較粗糙的物體。軟光拍一些女性人像和比較細膩的物體。
5、常亮燈和閃光燈在創作的時候，一般都是相互來配合使用的。大部分時候常亮燈為閃光燈服務，它主要起到指引把控方向的作用。
❽ 電影攝影的打燈技巧
攝影攝像器材的發明和改進，都是為了達到更好的拍攝效果。最為常用的攝影攝像器材之一的斯坦尼康也不例外，但如果單純把它當作一個穩定器，就忽視了斯坦尼康在拍攝實踐中的美學意義。下面我為大家整理了電影攝影的打光技巧，供大家參考!
斯坦尼康的美學意義
1、拍攝高度上：
斯坦尼康實現了無間離齊胸高度的移動拍攝拍攝高度是指攝像機與被攝物之間的高低關系及其相應的造型效果，可分為平視、俯視或仰視拍攝。平拍可獲得日常生活中雙眼平視的觀察效果，造型顯得客觀自然，而仰拍和俯拍造型分別帶有強化與弱化的主觀色彩。表現縱深造型是攝像師的一項基本功，應有意識地培養運用不同拍攝高度來表現平遠、高遠和深遠等造型效果的能力。
需要指出的是，在故事影片和電視紀錄片中，往往採用齊胸高度而非齊眼高度作為標准拍攝高度，這種造型效果已經作為大眾的觀賞習慣而被廣泛接受。在運用斯坦尼康系統時，可以方便地以齊胸高度進行移動拍攝。斯坦尼康的運用，使攝像師無論是上下台階還是攀越山川，或在馬背上追拍，或是在小溪間跳躍，都第一次實現了無間離齊胸高度的移動拍攝。統一的視角和造型效果很好地適應了觀眾的觀賞習慣，能獲得更統一的.審美反應。
2、拍攝距離上：
一個完美的電視紀錄片的拍攝，推拉鏡頭應該是能不用光學的盡量不用，走上去拍攝獲得的效果更佳。但是紀錄片拍攝地一般又不可能鋪設軌道、使用搖臂，斯坦尼康為攝像師提供了全新的自由移動空間。使用斯坦尼康，攝像師可以走進森林、穿越人群或鑽入山洞。用斯坦尼康實現抵近的移動拍攝，鏡頭穩定，距離合適，符合人眼看到的感覺，斯坦尼康鏡頭使觀眾身臨其境，彷彿自己也成為了節目中的一員。
尼康單反拍攝技巧
隨著斯坦尼康的不斷改進，設備的操控性能越來越好，適用范圍更加廣泛。配合專用穩定器可以實現水平大於80度，上下1.5米的拍攝范圍。拍攝者可以輕松地實現高角度拍攝，低角度拍攝，左右手互換拍攝，甚至小型搖臂拍攝等等特殊的鏡頭拍攝技巧，打破傳統斯坦尼康設備只能水平跟拍的局限。但用好這些設備，依然需要熟練地掌握使用技巧。
1、要確保人身與設備安全。使用斯坦尼康拍攝時，攝像師必須按照預設程序來操作，一邊調整攝像機以避免鏡頭中出現任何障礙物，一邊還要支撐一個超過2O公斤的攝像機和斯坦尼康設備。在斯坦尼康中，為了防止攝像機發生任何傾斜，帶關節減震臂的萬向接頭需要正好在重心上方卡住平衡桿。
通常攝像師會在接近重心的地方握住平衡桿，從而可以更加得心應手地操作攝像機。要使平衡組件保持最佳平衡，需要准確執行每一步操作。攝像機和電池都要合理安裝，這樣才能使重心接近萬向接頭。任何操作失誤或失去重心跌倒都會造成攝像師自身與設備損傷。因此，一方面需要攝像師拍攝時集中注意力，一方面也需要有一個到兩個優秀的攝像助理跟隨拍攝。
2、使用斯坦尼康，依然需要拍攝者步態輕盈、兩腿微曲、腳跟觸地、上身保持端正。腰部以上要正直，拍攝者才可以支撐起斯坦尼康超過20公斤的重量，不受腳下的動作干擾，使傳到肩部的振動盡量減弱。
行走時雙腿曲膝，利用腳尖探路，並靠腳補償路面的高低。左右移動時。首先要兩腿微曲，如果你想向右邊側步行走，把左腳移到右腳前，讓右膝的前端碰到左膝的背部，當左腳碰到地面時，把身體的重心慢慢移轉到左腳上，然後把右腳向後繞過左腳站穩。拍攝時呼吸要自然、放鬆、平緩、不要屏住呼吸。
3、要非常小心地調整平衡，拐彎或改變拍攝方向時應以設備為中心，忌強拉硬擰。為了使調節變得更加容易，一些復雜的斯坦尼康還配備有無線電控制的電機，從而可以按微步進量移動各種零件。
當攝像師准備進行拍攝時，此功能可以更容易地使平衡組件保持平衡，同時還可以在拍攝過程中進行調節。在拍攝過程中，平衡組件的平衡性經常會發生變化(例如磁帶在攝像機中移動時重量會移位)，因此，這一功能非常重要。
而在拍攝某些情節時，攝像師可能希望從萬向接頭轉移重心，這樣攝像師就可以獨自傾向某個方向。這時要非常小心地調整平衡，拐彎或改變拍攝方向時一定要以設備為中心，要以人的小步移動為設備找出空間，切忌強拉硬擰。
4、要請教名師，反復練習，准確地掌握技巧。斯坦尼康是高度人機結合的設備，不是所有的人穿上就可以拍出理想的效果，斯坦尼康需要對走路姿勢，腰肩的角度，手臂的隨和程度，手指的分配，機器三軸向的配平等若干環節進行專門的訓練和調校，實際上在專業領域里斯坦尼康是一個專門的工種，需要進行專門的培訓，要想用好它，一定要進行科學練習和專業的校調。