❶ 偷心電影主要內容
《偷心》劇情介紹：四個男女之間的反復關系，在愛情里追逐和厭倦。丹（裘德·洛JudeLaw飾）是作家，他愛上了舞女愛麗絲（娜塔麗·波特曼NataliePortman飾）。
丹對愛麗絲熾熱燃燒的愛情給了他靈感和激情，但厭倦也隨之而來，他內心在尋找另一個人的愛，終於他遇上了攝影師安娜（朱莉婭·羅伯茨JuliaRoberts飾）。
安娜和另一個年輕人拉里（克里夫·歐文CliveOwen飾），在愛的游戲里相互試探和接近。但是丹的進攻也讓她動了情。諷刺的是，安娜的情人拉里，也和愛麗絲有了瓜葛。於是，躺在他們身邊的人，未必是他們心裡想念的那人。
(1)如何理解美國電影偷心擴展閱讀
《偷心》角色介紹：
1，安娜
安娜是一位剛剛離異，但卻事業有成的攝影師，她在一次偶然的機會，邂逅了小說家丹，兩人很快就墜入了情網。可安娜卻嫁給了一位俊朗自信的皮膚科醫生拉里。婚後的安娜卻還與丹保持著曖昧的關系。
2，丹
充滿抱負的小說家，卻只能靠為人寫訃告謀生。他是一個脆弱而敏感的人，樣貌英俊，討女人喜歡。他愛安娜，也愛艾麗絲，最重要的是，他愛自己，以及自己給自己的龐大得精神痛苦。他懂得愛追求愛，但不相信愛。
❷ 偷心的影評
《偷心》：寫給愛情的訃告
圖賓根木匠 發布於：2008-04-18 12:38
片名： 偷心 Closer
導演： 麥克•尼科爾斯 Mike Nichols
主演： 朱莉婭•羅伯茨 Julia Roberts 裘德•洛 Jude Law
娜塔麗•波曼 Natalie Portman 克里夫•歐文 Clive Owen
年代： 2004
國別： 美國
類型： 愛情/倫理
閱讀訃告，這是有史以來最好的年代。告訴你們吧，死在這個時代是最棒的。
——《先上訃告 後上天堂》
小資聖經
讀了本小資的書——《先上訃告 後上天堂》，又看了部小資的電影——《偷心》，便生出了幾分小資的感受——「小資」在這里純粹是比喻情感的形容詞，從經濟地位上來說，我是地道的無產階級。
原來可以這么小資——這是這個詞彙進入我的視野以來表達得最淋漓盡致的一次，我似乎開始捕捉到所謂「小資」的一些本質內涵：衣食無憂、胸無大志、生活無趣、靈魂麻木……小資們開始把玩他們認為可以把玩的一切東西，然後妄圖從中獲取一些樂趣：《先上訃告 後上天堂》在文字中把玩，《偷心》則在影像中把玩。
電影通過一位訃告作者的角色曲徑通幽的跟書本搭上了關系，四位主角之一的丹是位鬱郁不得志的小說家，只能靠給人寫訃告為生——《先上訃告後上天堂》書中就此提到了這部電影——在一次偶然的邂逅中，一位叫愛麗絲的姑娘愛上了丹，但是丹一面跟愛麗絲糾纏不清，一面又鍾情於風韻成熟的女攝影師安娜；安娜陰錯陽差間嫁給了皮膚科醫生拉里，卻在婚後頻頻紅杏出牆；愛麗絲為博丹的歡心，成為了一名脫衣舞女；當拉里得知真相後，他成功的摧毀了丹對安娜的期望……最後，四個人都沒有歸宿，頹然的在這個世界上漂浮著。
一場在現實生活中司空見慣的四角戀愛，一個男男女女做排列組合的過家家游戲，改編於同名舞台劇的本片，似乎在全世界的年輕人中都有著言說不清的魅力——前不久在我居住的這個城市裡就又在舞台上由本土演員復現了本片，據說女演員穿著褲衩登台的場面很火爆。
這也正是為什麼這部誕生不過三、四年的電影可以放進《回憶經典》欄目的理由——「小資電影」作為影迷們口耳相傳的新的電影類型，《偷心》絕對堪稱是個中里程碑。
其實小資並不是一個嚴格的身份或者社會學意義上的指稱，在這個物質極大豐富、資訊傳遞快捷、事事都講究專業分工的社會里，人們已經被擠壓成了麻木的紙片人。大部分人既不用憂心溫飽，又做不了什麼驚天大事——別跟我說甘於平凡，那隻是吃不著葡萄說葡萄酸的抽劣伎倆，一個沒有經歷過轟轟烈烈的人壓根就不知道什麼叫「平凡」，他拿什麼去「甘於」？
麻醉罷了，不用葯物，只是用死水微瀾的生活一點點的麻醉自己，然後找幾個同命相憐的朋友互相慰藉，在表揚與自我表揚中自以為已臻化境，死乞白賴的「享受」起毫無滋味的生活來。
這樣的人，是看《偷心》的人；這樣的人，也是演《偷心》的人。
情慾寶典
這年頭，採花賊滿大街都是，但是採花採得像丹一樣風流倜儻，就很需要幾分手腕了——當然，先天條件很重要，長不成裘迪•洛那模樣，估計再使心眼也是白搭。
情慾是不能迴避的，我們首先不對這四個紅男綠女做道學上的評判——起碼按照弗洛伊德的理論，人與人之間的吸引很大程度上就依賴於情慾。當愛麗絲在大街上被丹吸引時，我們很難分清這種化學反應的准確成分。一見鍾情是可能的，可要記住一見鍾情也不過是生「情」而已，跟「愛」還是隔著一層的。
愛麗絲是個有點悲劇的角色，最初她遇到丹的時候，她是死心塌地愛著對方的。而且丹也沒有拒絕，只是丹總抹不去對安娜的牽掛。在這個階段，應當說丹的心裡裝著的只有安娜——愛麗絲只不過是個擋箭牌，或者說是個聊以排遣寂寞的發泄品罷了。於是，我們看到單純的愛麗絲誤以為丹喜歡水性楊花、賣弄風騷的女子，便去做起了舞娘的營生，並且在大街上奇裝異服招搖過市——最初出場時，素麵朝天的愛麗絲走在街頭無人注意，只有丹朝她看了一眼；而當性感火辣的愛麗絲吸引了滿大街男人的目光時，她卻對任何人都視而不見了——包括曾經讓她魂牽夢繞的丹。
然而愛麗絲並不是一個徹底的女性受難形象，在最後一刻丹才知道她的真名——她叫簡，「愛麗絲」只不過是她從墓碑上隨便看到的一個名字而已。
我不相信一個真心愛著對方的女人會隱藏自己的真名——名字是極具象徵意義的符號，還記得《千與千尋》的情節嗎？
簡變成愛麗絲，乃是因為她是戴著面具來面對丹的，也許正因為是這樣，她才可以如此的無所顧忌，如此的千變萬化。
丹並沒有失去愛麗絲的愛，他失去的是簡。
愛麗絲在酒吧里賣身的時候，難道靠的不是情慾？
還是拉里來得實在，他用金錢買到了愛麗絲的身體，然後又在安娜即將投入丹的懷抱時成功的誘騙她發生了一次關系——此舉徹底擊潰了丹的心理防線。
拉里顯然比丹更有手腕，不顯山，不露水，卻在衣帶群腳間徹底瓦解了丹原有的美麗幻想。
也不能全怪拉里，總頂著丹給定製的綠帽子，普天下有哪個男人可以承受？
不過很奇怪，愛麗絲跟拉里交歡的時候，用的是簡這個名字。
或許，在彼此情慾相對的那一刻，才是真正的自己？
愛情訃告
墓碑上的愛麗絲其實就已經是一個有意味的象徵——這個敢愛敢恨的女子，是一個已經不在人士的女子。愛麗絲——簡——的真愛，早已深埋在這墓碑之下了。
丹總能脫口而出「我愛你」那三個字，說的太多當然是因為他不夠真誠，不過反過來想想，也許問題的症結並不在這里——丹頻繁的用語言表示愛意，其實是因為他根本就不懂什麼叫「愛」吧，在丹的世界裡，愛情是一種幻相，他根本把握不住。
不知道愛的人，自然也不可能用愛來欺騙人家。所以，丹是個訃告作者——《偷心》的故事是圍繞丹展開的，丹的身份已經明白無誤的告訴大家：這個故事就是一則寫給愛情的訃告。
歐美人的訃告跟我們不同，中國人講究為死著諱的官樣文章，歐美人卻總是拿訃告表現自己的文筆和幽默感。
或許，導演尼科爾斯也是想用這部電影來對愛情幽上一默。
不過這幽默既黑色，又苦澀。
在整部《偷心》里，我們已經看不清到底什麼是愛情了——你來我往，她走他上，這邊廂剛寬衣解帶，那邊廂又擁吻上床……性解放的年代過去了，艾滋病的流行也無時無刻不提醒著我們對於自己身體的潔身自好。但是，飽暖過後的人們似乎已經忘了什麼叫愛。愛，已經成了某種供人把玩的玩物——真正的愛，只存在於文學藝術品里，卻在生活中全然無蹤。
愛情死了，丹的文字是寫給死人的訃告，丹的生活卻是一則寫給愛情的訃告。
正如本文開頭所引的那句話所說：在這個「有史以來最好的年代裡」，死是最棒的——從這個意義上講，只有死亡了的愛情，才是最棒的愛情，才是我們可以把玩的愛情。
也只有可以把玩的愛情，才是讓小資們願意去嘗試的愛情。
因為把玩意味著不用觸及靈魂，意味著可以隨時全身而退，意味著房子、車子比愛情本身更重要。
孔慶東老師說過，大部分夫妻之間是沒有愛情的，只不過是互相幫襯的互助組關系。
上個禮拜一個剛失戀的女孩對我說，愛情是現在這個社會的奢侈品。
如果你還相信絕對不摻和雜質的純凈愛情，那《偷心》是株大毒草。
如果你想了解現代人的真實生活，那就去看《偷心》，去讀訃告。
刊載於《世界電影之窗》08年4月
❸ 《偷心》影評
電影的內容和舞台劇並無二致，基本是按照舞台劇的劇本在走，偶有刪戲。影片圍繞著四個男女可能產生的多重情感關系做了極致的安排和發揮，反復而不明朗。四個主要人物分別是脫衣舞女郎愛麗絲（娜塔莉·波特曼飾），訃告專欄作家丹恩（裘德·洛飾），攝影師安娜（茱莉婭·羅伯茨飾）和皮膚科醫生拉里（克里夫·歐文飾）。導演是曾經執導過經典影片《畢業生》的邁克·尼科爾斯。
愛麗絲是一個從小城鎮來的脫體舞女郎，是影片中精靈一樣的女孩兒。她對愛情抱有執著的追求，熱情奔放，在心底里，她渴望被人真心地愛護。愛麗絲與愛人丹恩的相識頗有種命中註定的意味，在這些繁雜的關系裡，她也只愛過丹恩一個，像一位愛情虔誠的信徒：在她被路上來往的車輛撞倒、擦傷腿部後，是陌生人丹恩將她送到了醫院。兩人相識的幾個小時內，愛麗絲愛上了眼前的男人——當她往丹恩的公文包里看時，看到了丹恩帶著的三明治，於是心想，「我會把所有的愛都給這個男子，這個自己給麵包切邊的迷人男子」。但愛麗絲死後，丹恩才說，其實那天，麵包是被他掰碎了。
和愛麗絲不同，丹恩顯得過於輕佻。他就像一個在各種曖昧關系裡尋找獵物的獵手，不甘寂寞，也沒有安全感，女人的溫柔鄉就是他的庇護所。和愛麗絲建立戀愛關系時，他並非單身，有一個從事語言學研究的女友露絲。後來，他成功挑逗了攝影師安娜，使之成為他的情人。
丹恩絲毫不懂得愛情是什麼，不停地在安娜和愛麗絲之間游移不定。在拖垮了安娜和第二任丈夫拉里的關系後，丹恩卻想重新挽回愛麗絲，不料被愛麗絲拒絕。前後的反差在於，即便愛麗絲之前知道丹恩和安娜的地下戀情，她也是睜一隻眼閉一隻眼，給予丹恩最大的包容。她說過，不會離開一個自己還愛著的人，所以，她一直在等丹恩離開自己。但兩人的四周年紀念日這天，愛麗絲冷靜道，我要離開你了，我已經不再愛你。
在這場愛情里，愛麗絲愛丹恩到了極致，也愛得太疲憊，她在愛情的路上艱難跋涉，卻沒能得到相等分量的回應，這是一種孤獨。
劇本里，安娜對愛麗絲說，「他們一輩子都在和女人上床，卻從來不懂什麼是做愛。男人對女人產生極大的神秘感，是因為我們一層一層包裹著自己。他們愛的不是我們，而是我們給他們的感覺，他們愛的是幻想。」
在愛麗絲、安娜、丹恩、拉里四個人的情感糾葛里，只有愛麗絲一個人的愛情來得最是純粹和熱切。反觀安娜三人，可以說，他們中沒有一個對愛情從一而終。在愛情里，若最愛的人是自己，也就切斷了和對方溝通的渠道，墜入孤獨。
❹ 《偷心》（《closer》）這部電影到底要告訴我們什麼，結尾我都沒怎麼看懂。
皮膚醫生給Jude Law扮演的作家下了個套，他假意說他愛上了愛麗思，就是想讓Jude回去找愛麗思，搶著吃的東西才香。
在愛情里往往也是這樣，別人手中的才是好的。
皮膚醫生以離婚為借口和朱麗亞扮演的攝影師春風一度，目的是讓Jude吃醋，同時讓自己在一種微妙的勢上占優勢。Jude扮演的作家就上當了，恢復單身的攝影師美女不如以前讓他那麼渴求了。
所以，最後攝影師回到了皮膚醫生的身邊，兩人很幸福，經過了婚外戀，不再有什麼能打擾他們了。
愛麗思繼續美麗著，媚視煙行，更勝以往，她長大了，更美麗了。
只有作家Jude什麼都沒有得到，哦，他得到了和愛麗思曾經有過的好時光，但是沒有珍惜那年輕的愛。他甚至沒有愛麗思真正的名字，愛麗思不過告訴了他一個從紀念石碑上看到的名字。只有皮膚醫生知道愛麗思真正的名字，但是皮膚醫生不相信。
在四角戀愛中，最占優勢的作家反而什麼都沒有抓住。