1. 哪位影民能介紹幾部偷窺的經典片
2014
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去官方有教程的，謝謝了。
2. 類似電影《外出就餐》的這樣開放尺度的電影還有哪些
公路電影：又叫《欲（和諧）望不羈路》，韓國電影，影片一開始就是一段很激烈的床（你妹）戲……
天鵝絨金礦：又叫《紫醉金迷》，怎麼說呢~滿屏幕的大屁股啊~~
春光乍泄：王家衛的片子，你覺得哥哥和梁朝偉的那段床（和諧）戲怎麼樣？還開放嗎？
全蝕狂愛：李奧早年的片子，有一段美少年攻鬍子大叔的床（你妹）戲……= =
時光駐留：法國片子，說實話我沒看過，但是看海報就覺得挺開放的。。
欲蓋弄潮：我覺得這片子的床（和諧）戲雖然不是很激烈，但是很美好，看著也挺舒服。
藍宇：這片子不用太多介紹了吧，當年看的時候劉燁胡軍的「露（你妹）點」讓我大驚失色啊~~~
我的軍中情人：以色列電影，我覺得兩個主角在雪地里的那次愛愛可美好可美好了，然後0號特別可愛！最後結局超感人！
安（和諧）非（你妹）他 命 ：這片子最近比較和諧，還沒看，但是片花很誘人。『
薔薇的葬禮：日本片子，小日本尺度就是大，看到最後居然是爸爸和兒子搞了……
欲（和諧）望巴士：這片子尺度絕對大，是以上這些片子里最大的一個……有一段3P情節，還有自己給自己口（你妹）交的情節，很和諧。
男國少年夢：一群男人一起做（和諧）愛做的事。
塞巴斯蒂安：男（你妹）色片，充滿了男人的陽剛之美。
霜花店：韓國片，號稱是打著BL噱頭的BG片，說是尺度大，但其實是在BG上尺度很大……= =
同性之光：挺開放的，主角太帥了，他最後在陽光下脫去所有衣服的時候太美了。
我不知道我對「開放尺度」的理解和你的是否一樣，因為我並沒有看過《外出就餐》，所以我只能根據我的判斷，給你推薦幾部我覺得還不錯的同志片。希望你滿意。
3. 層層深入的慾望壓垮無法自拔的窺視者！《登堂入室》講述了什麼
講的是一個16歲少年無意中闖入一個家庭，在這個家庭觀察到很多事情，隨之展開關於人性的故事
4. 說一些類似<楚門的世界>之類的監視人的電影,中外的都可以
最著名的一部就是《後窗》，希區柯克出品。全片通過一個腿斷在家休養的無聊記者的長此扒顫焦鏡頭偷窺對面樓里各色人物的生活，無意間發現了一個驚心的謀殺案……裡面詹姆斯.斯圖爾特，格蕾絲.凱利，都是好萊塢黃金時代的經典明星。這部片子在imdb排名16位，影史地位不可撼動，很值得一看。
還有一部是前幾年的德國影片《竊聽風雲》（別人的生活），講的東德一個森敗特工監聽一對藝術家夫婦的故事，得到奧斯卡最佳外語片獎。那個主演很贊，好片值此嫌得一看。
5. 法國電影主顧里男主是愛的誰
法國電影主顧里男主愛的是朱迪斯。這是一部極嚴肅的電影，尊重現實、尊重人性，沒衫祥有無聊的意淫與色情狂的窺探欲，因此也是一部極人性的電影。女主顧是個51歲的電視購物女主播，人都需要一種活生生的關系來確立自己的存在與身份呀。這就是法國電影的魅力，在不需要驚世駭俗的情節中展開精緻的細膩。
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電影中是兩個極端，虧凳是現實與浪漫的激烈碰撞。一個是為馬克帶來無數麻煩與壓力的家庭，而另一個是能讓馬克暫且忘掉錢的壓力，家庭壓力，能讓他拋掉一切的溫柔鄉。馬克為了錢走上了男妓這條路，但卻不曾想朱蒂絲的成熟與幽默竟讓他格外輕松。每一次與她相處，馬克不是感覺在完或空搏成任務，而是一種逃脫，一種解放。
6. 社會上酷愛偷窺窺視別人生活的變態多嗎特別是那些有極重偷窺癮長達幾十年的變態，大家怎麼看待這種事
人都會多多少少有一點窺私慾，像電影《楚門的世界》里主角楚門就是生活在一個虛假的世界裡被二十四小時直播，而這就是為了滿足觀眾們窺探別人生活的慾望。現實生活里狗仔偷拍明星然後曝光明星私生活以及近些年很爛寬逗火的真人秀節目，其實都是滿足人們需要窺探別人生活的窺私慾。但是像那種常巧賣年喜歡窺探別人生活的窺私慾極強的人，我認為是不多的，大多數人會覺得這是不禮貌的事情，如果在生活飢賣中遇到了這樣的人，應該盡量遠離。
7. 《侏羅紀世界3》三天票房超3億，電影市場要燃起來了嗎
關於恐龍，大家只見過化石，而沒有見過實物，所以好奇心巨大。當電影《侏羅紀世界》系列上映之後，滿足了觀眾們的窺探欲，而此次《侏羅紀世界》第3部，自電影院上映，票房三天竟然超過了3億。那第3部的影片內容到底如何呢？以及這部影片是否褲吵可以拯救電影市場，讓他重新燃燒起來。
但電影市場的回歸和燃燒起來，是必然的，因為市場不可能一直低迷，讓我們期待，娛樂消費重新回到大眾的生活中，經歷過平淡的生活，才能理解人間煙火，有多動人。
8. 大話青樓是個什麼電影
《大話青樓》
故純碰事深刻地揭密了演藝圈潛規則的真相、宋朝青樓殘酷的內部生存法則，一部劇集中了如此多的爆點，實屬不易，讓人畝搏大呼過癮。演藝圈潛規則其實是一個很難直面的話題，外界吃瓜群眾永遠對這件事保持了巨大的窺探欲，而此片最大的賣點是直面這一潛規則背後的真相。而男一號從演藝圈邊緣人群，到青樓雜役，再到青樓老闆，則深刻的迅褲祥探究了職場的艱辛
9. 有哪些看時絕望窺探人性之惡的負能量電影推薦
我認為在看的時候絕望窺探人性之惡的負能量電影首推《素媛》。
《素媛》這部電影是根據韓國的真實事件改編。主要講述了素媛這個未成年少女在遇到性侵是如何在家人幫助下走出心理陰粗肢影和她的家人們在自己的女兒受到了此番遭遇後是怎樣繼續生活下去的故事。
最讓人覺得無助的是，罪犯在犯下如此滔天惡性後，卻只被判了12年的有期徒刑。而在現實生活中，罪犯這兩年就要刑滿釋放了，而罪犯也明確的表示自己並不覺得自己對素媛做過的事情是一種傷害，這卻更讓人恐懼的。在現實生活中素媛原型女孩的父親曾在給《素媛》小說的推薦詞中寫道：「12年，對大多數人來說也許沒有什麼，但對我的孩子來說，卻是一段必須讓自己強大到足以自保的煉獄時間。」
10. 《迷魂記》：男性的窺視慾望和女性的自我凝視，你怎麼看
《流浪》是20世紀50年代阿爾弗雷德·希區柯克的經典之作，也是他「控制藝術」中最坦率、最懺悔的作品。這部心理劇充滿了神秘、靈異、愛情和謀殺，有許多不同的解讀。但至少有兩個主題，男性窺視欲和女性自我凝視，同時存在。
他第一次約朱迪見面的原因是「我們會經常見面」。
當他和朱迪在現實中坐在厄尼的餐館里時，他的眼睛盯著另一個陌生的女人，她有著馬德琳的金色白發和灰色西裝。
她把朱迪納入自己的掌控之中，給她買了和瑪德琳死前一樣的銀灰色套裝，還讓她留了和瑪德琳一樣的發型。此時，他對這些在他眼中埋族僅僅是指代的元素的迷戀，已經遠遠超過了他對現實人的迷戀。
當朱迪去做頭發時，斯科蒂不安地在房子里走來走去，看著窗外，包括打開門，盯著走廊，所有這些都表明他渴望把朱迪變成他視覺慾望的對象。
當朱迪完全變成了瑪德琳，導演讓她走出了淡淡的藍光和陰影，鏡頭在她夢幻的姿勢和斯科蒂生來大眼睛的凝固時間之間切換。再一次，慢下來的鏡頭節奏，讓電影觀眾感受到了一種強烈的從主人公角度觀看的慾望。
接下來，一個親吻鏡頭進一步說明了慾望和視覺之間的聯系。
當朱迪的一切都和瑪德琳一樣的時候，她已經完全轉變成斯科蒂視覺慾望的對象，這樣他們就可以長吻了。正如朱迪之前所說:「你不想碰我。」
在這里，導演在拍攝時使用了360度鏡頭技術。鏡頭旋轉的視覺影像讓觀眾看到了恐懼與愛的結合，就像死亡的沖動。放手的沖動和對死亡的恐懼並存。
旋轉攝像似乎象徵著對所愛的對象的吸引和排斥。朱迪已經完全被吸引，完全淪為斯科蒂視覺慾望的對象，所以她最終被毀滅了。
女性的自我凝視
女性的自我凝視和斯科蒂的凝視主題一樣突出。
馬德琳有一個奇怪的舉動，就是在舊金山的榮譽宮久久凝視著曾祖母的畫像。導演用蒙太奇手法在她一模一樣的發型、花束和珠寶之間切換鏡頭，讓我們看到瑪德琳對畫像的最佳模仿。
正如加文所說，「瑪德琳過去常常戴著她曾祖母的舊首飾，盯著鏡子里的自己。她好像進入了另一個世界，變成了另一個人。」
只要馬德琳在電影中存在，導演就盡最大努力用柔和的光線、音樂和獨特的取景方法將她塑造成完美的景觀形式。
在瑪德琳對自己的反復凝視中，她主動將自己定位為一個景觀。
在普西蒂城堡的場景中，瑪德琳彷彿置身於不朽的紅杉林中的幻境。
陰影和模糊的光線混合在一起，覆蓋著乳白色的薄霧，馬德琳困惑的眼睛，穿著白色風衣的恍惚和無助的姿勢都把她與真實的東西區分開來。
在舊金山大橋的岸邊，瑪德琳夢囈般緩緩前行，向河中灑下花瓣，久久凝視。隨著緩慢的節奏，瑪德琳慢慢地傾斜到河裡。這一幕很容易讓我們想起水仙，她愛上了水中的倒影。
瑪德琳所有奇怪的舉動都顯示出女性強烈的凝視自己的慾望。瑪德琳在對曾祖母的凝視中建立了一種自我認同，曾祖母是一個27歲跳江自殺的貴族女性，所以她盡力模仿畫像中的人物。
她所有的行動都是為了尋找自己和曾祖母之間的一些相似之處。她租的邁奇塔克酒店是她曾祖母的故居，她的別名是她的曾祖母的名字。
在這個試圖建立自我認同的反思過程中，她把自己當成了被注視的對象，從對自己的反復凝視中獲得了一種內在的統一和自我認同。
當然，其實她建立了一個虛假的身份，表面上是一種自我統一的方式，實際上只是一種虛無縹緲的自我統一的內心世界。
觀眾偷窺的慾望
大部分電影都是從scottie的角度拍攝的，即觀眾和scottie達成了心理認同，同時慾望的對象Madeleine被賦予了景觀的特徵，觀眾的偷窺慾望在緩慢的鏡頭節奏下得到充分滿足。
影片中有很多汽車跟蹤的場景，視覺對象被巧妙地設置在一個車窗的框架里。
在場景上，往往有從全景到建築再到小窗室內拍攝的拍攝方法，很大程度上滿足了觀眾窺視隱私話題的慾望。
另一個例子是斯科蒂第一次在厄尼餐廳遇見馬德琳的場景。為了滿足觀眾的觀看慾望，在男主角收回視線的時候，鏡頭並沒有改變，而是繼續隨著瑪德琳移動，展現出她如山水般優美的姿態。
瑪德琳和丈夫走在一起，這一幕也巧妙地把鏡子當成了偷窺道具。在希區柯克的電影中，鏡子通常被用作表現窺視慾望的道具，通過鏡子的雙重窺視可以喚起觀眾觀看電影的快感。
通過男主角和觀眾偷窺女主角的慾望，女主角變成了客觀純粹的風景；她通過自我凝視爭取的自我認同，也是建立在永久異化基礎上的虛假的內心世界。
在好萊塢電影里，也是一個性別不平等的世界。導演必須根據觀眾的心理慾望設定視覺場景和故事情節，這是觀眾滿足娛樂和宣洩的潛意識沖動。
這種性別機制的建立是基於觀眾的觀看慾望，尤其是男性觀眾。他們在與男主角達成心理認同，建立共同的完美視覺形象後，在強烈的視覺慾望刺激下，以導演巧妙的剪輯手法和懸疑手法，完成了從慾望壓抑到不斷窺視的宣洩過程。
現實被創造成神話，電影成為「夢想機器」。
希區柯克是一位夢想家大師，他的作品，尤其是《狂喜》，充分滿足了觀眾娛樂和宣洩的潛意識沖動，創造了一種逃避現實，用現實的影像沉溺於夢境的心理機制——這是希區柯克認為好萊塢電影主宰世界影壇的審美邏輯之謎。