『壹』 影視後期調色的方法及步驟
影視後期調色的方法及步驟
電視媒體已經成為當前最為大眾化，最具影響力的媒體型式。下面是我整理的影視後期調色的方法及步驟，歡迎閱讀!
校色彌補前期不足
第一種情況：調整畫面對比度。很多時候，由於拍攝環境的限制，光照的對比太強，就比如拍攝逆光中的人物一樣，攝像機沒有足夠的亮度寬容度，這時候就需要攝像師做出選擇，要麼拍出亮度層次表現很好的天空，讓前景中的.人物成為剪影效果;或者讓前景中的人物正確地曝光，正確表現人物的亮度細節，而讓天空過曝。雖然可以嘗試調節攝像機的曲線拐點，但是畢竟這種功能還十分有限，攝像師只能採取這樣的無奈之舉。其實在數字影視時代，後期製作完全可以彌補攝像機的這種缺陷。通過讓人物正確曝光，而讓天空過曝，然後在後期中對天空進行調色或者替換，或者對同一場景進行兩次曝光拍攝，第一次拍人，第二次拍天空，然後後期進行二次合成就可以了。
第二種情況是：前期拍攝的時候畫面太灰色，缺少飽和度，這樣的畫面通常被認為太平，缺少對比度，畫面不夠生動，這時候使用後期軟體中的曲線工具，通過調整伽馬曲線，讓畫面暗的部分更暗，亮的部分更亮，讓整個畫面的亮度分布在更多的層次跨度，這樣就在不丟失細節的情況下，通過後期調色增加了畫面的對比度。另外調色軟體還支持，對畫面飽和度的調節，通過Hue/Saturation之類的濾鏡可以很容易調高或者降低畫面顏色的飽和度，從而讓畫面更生動。
第三種情況是：攝像機在拍攝的時候白平衡色溫設置不正確，畫面偏藍或者偏紅，這時候需要進行後期校色，企業宣傳片的畫面顯示出正常的顏色。現在很多非編軟體中都內置了很好的白平衡校正工具，非常簡單，廳漏只要將顏色吸管去吸取畫面中本來應該是白色或者灰色的偏色畫面，即可一鍵完成白平衡校色功能。當然，悄扒這種方法的反向應用也可以認為製造畫面偏色的效果。
影片調色：營造某種藝術效果
數字影視製作技術大大擴展了影視後期製作人員的想像力和創造力，影視工作者們已經不滿足於真實還原現實世界了。 局部色彩替換：比如換掉畫面中花朵的顏色或者人物衣服的顏色。 去色或者單色處理：這種情況下多是為了表達某種過去的或者夢幻的效果。 整體調色：很多時候，為了表達某種情緒，影視後期人員會將企業宣傳片的整體效果調成某種偏色效果，比如整體偏紅，整體偏青等，或者是在不同的影調對畫面進行整體調色。>>>>
調色步驟
為了保證影片調色的整體性，首先應該對畫面進行校色處理，讓畫面的對比度，飽和度都能真實統一，然後再進行藝術調色處理，如果不是很有必要的話，建議不要進行藝術調色，我們看到的很多BBC的片子也都啟伏昌只是進行過校色而已，藝術調色不是必需的，但是企業宣傳片校色則是影視公司最基本的，也是最重要的後期製作步驟之一。
『貳』 華為手機看電影怎麼調顏色
設置～全部設置～顯示～色溫調節
『叄』 影視後期製作如何調色
影視後期製作如何調色
在影視製作後期處理中，有很多是抽象與具象結合的畫面.我們可以將若干色彩元素抽離開單獨使用，下面是我為大家整理關於影視後期製作如何調色，歡迎大家閱讀!
1.根據畫面明暗調整
如果影視製作中畫面太亮且灰，缺少飽和度，黑色的部分圓哪有很明顯的空缺，比如說畫面中應該黑的顏色像頭發、眼睛等不夠黑，畫面不夠生動，那就用AE中的curves來調比較合適，它相當於圖像曝光的伽瑪曲線。電影膠片的伽瑪曲線呈現長「s」形，他的灰度感覺很生動，要使電視攝像鏡頭盡可能接近膠片的效果，就要對curves進行調整，它大約有14個控制點來調整曲線，而這些就是curves能更精確地控制畫面的原因，當然這里只用3個點來控制就夠了。通過對curves的調整，黑色的部分補充了進來，讓圖像應該黑的地方「壓」下去，該亮的`「提」起來，這樣色調也均衡了，整個畫面都明顯生動了許多。
還有一種方法是利用圖層的疊加模式來調整，在AE中將素材復制一層，將上面一層的疊合方式設為Soft Light，這時候你會發現所有的色彩都變飽和了，而且暗部加重.畫面有了分量。然後，將該層做一點Blur模糊，整個畫面就變得柔和了，顆粒噪波減弱了很多。如果畫面本身已經很暗，那就將疊加方式設為 Screen.然後調整明暗和Blur，當然色彩也不要過飽和，最好是對著監視器調色，並經常把調色的結果輸出到電視機上觀察電腦和電視的差別(最好是動態，可以對比信噪比)。
2.根據色彩成分調整
IV122524色彩成分調整就是挑選具有鮮明色存在的場景來調。比如一幅街道的畫面，應該呈現出灰綠色調。這時候應該挑那種有鮮明紅色或黃色等等亮眼色的鏡頭，先用上面的方法調整，如果不夠，那就在Hue/saturation裡面單獨提純紅或黃，將標尺向右拉，若數值過大，後果是純色出現噪波，那麼就復制原始層。用Luminosity疊和方式，激腔握使下面層的色彩影響上面一層，但顆粒度不變，這樣當把下面層明慶Blur以後，基本畫面既保持了原有的顆粒，又提高了色彩純度。調整時需要很細心的將有微小色彩差別的區域在Hue/saturation里圈出，逐次調整色系使其區分開，然後給予統一處理。
這里還有一點重要的原則：鮮艷的不一定就是好的!一味地增加飽和度或色彩純度會使畫面出現噪波，而噪波的增加會讓畫面失去通透感、顏色不純，使圖像清晰度下降，拿第一版的素材和倒了幾版的素材比較看會更明顯，單純地增加飽和度就會使畫面噪波增加，而膠片由於本身感光原理不同，所以噪波極小(即使有那也是在膠轉磁的時候出現)。
;『肆』 視頻可以手機逐幀調色嘛
可豎凳以調色
1.首先我們需要在手機中打開視頻編輯軟體，當我們進入主界面之後我們點擊下方的「視頻工具」欄。
2.然後在視頻選擇窗口中選擇我們需要更改顏色余衡旅的視頻。
3.當我們進入調色界面之後我們先將視頻曝光度進行調節（可以點擊視頻右側「對比」選項查攔碧看明暗變化）。
4.需要知道的是"飽和度」能更改色彩的鮮艷程度，而"銳度鍵"能更改視頻的清晰度。我們根據自己的需求進行更改。
5.一般情況下我們是不需要使用到白平衡這個功能的，而"暗角"功能能讓視頻四角變暗。當我們設置完成之後點擊確定選項即可。
以上就是在手機上對視頻進行調色的方法。
『伍』 影視後期調色的8個基本步驟
1. 降噪處理Remove Noise/Grain
首先，如果有必要第一步是降噪，從以往的經驗來看，尤其在LOG素材有嚴重的噪訊的情況，最佳的選擇就是在調色前降噪，效果要遠遠好於調色完成後降噪。降噪的尺度要把握好細節和噪訊的平衡。
2. 一級校正 PrimryColor Correction
校正整體畫面的反差、色度、色溫等，這一步的結果要盡可能的使畫面看起來自然、協調。
3. 局部光線校正 RelightShot
對局部曝光過渡或者曝光不足的畫面進行修正，或者根據需要對畫面局部進行提升/降低亮度處理等。
4.增加光學濾鏡效果 Add lens Filter
很多電影攝影師偏愛類似於Soften、ProMist這樣的光學濾鏡效果，也會要求調色師在數字中間片處理時添加類似的效果，類似柔光的濾鏡效果尤其對畫面高光部分細節有比較明顯影響。
5.暗角處理 AddVignette
暗角是調色師用來加強畫面主體物最常用的工具之一，過於強烈的暗角效果會損失較多的畫面細節。
6.風格化處理 CeativeGrade
這一步驟對畫面產生的變化較大，與原始素材相比很可能是翻天覆地的變化，次序較靠後。
7.模擬膠片質感 FilmStock Emulation
為了模擬某種膠片質感，可以套用透明通道素材(例如婚禮光效和老電影效果)，畫面的黑白電平以及曲線等參數會產生顯著變化，次序靠後。
8.銳化及畫幅修正 SharpenAnd Resize
最後一步進行銳化處理，同時可以通過裁剪高像素畫面(例如4K原始素材變成1080P成片可以縮放)等平移縮放對畫幅構圖進行調整。此外，如果畫面需要磨皮處理，也是在這個步驟進行。磨皮通過PR的磨皮插件來製作效果會比達芬奇製作更加方便，磨皮效果也接近。
關於影視後期調色的8個基本步驟，青藤小編就和您分享到這里了。如果您對影視後期有濃厚的興趣，希望這篇文章可以為您提供幫助。如果您還想了解更多關於攝像機巧、後期剪輯的方法及素材等內容，可以點擊本站的其他文章進行學習。
『陸』 影視後期調色師調色需要注意哪些
【導讀】色彩既是主觀世界的感受，又是客觀世界的反映。當電影從黑白片進入到彩色的世界，意味著電影新篇章的開始。色彩已經成為電影的表達語言、內容等方面最重要的部分。那麼，影視後期調色師調色需要注意哪些?今天就跟隨小編一起來了解下吧!
1.風格化處理
風格化處理的這一步驟，對畫面產生的變化是比較大的，與原始素材相比，甚至可能是翻天覆地的變化，次序較靠後。
2.局部光線校正
對局部曝光過度或者曝光不足的畫面進行修正，或者根據需要對畫面局部進行提升/降低亮度處理等。
3.暗角處理
主角是後期調色師用來加強畫面主體物最常用的工具之一，太過強烈的暗角效果會使畫面細節大打折扣。
4.模擬膠片質感
為了模擬某種膠片質感，可以套用透明通道素材(例如婚禮光效和老電影效果)，畫面的黑白電平以及曲線等參數會產生顯著變化，次序靠後。
5.銳化及畫幅修正
這一步進行銳化處理，同時可以通過裁剪高像素畫面(例如4K原始素材變成1080P成片可以縮放)等平移縮放對畫幅構圖進行調整。除此之外，如果畫面需要磨皮處理，也是在這個步驟進行。磨皮通過PR的磨皮插件來製作效果會比達芬奇製作更加方便，磨皮效果也接近。
關於電影後期調色師調色需要注意哪些，小編就和您分享到這里了。如果您對影視後期有濃厚的興趣，希望這篇文章可以為您提供幫助。如果您還想了解更多關於攝像技巧、後期剪輯的方法及素材等內容，小編整理了影視後期製作技巧匯總，可以點擊本站的其他文章進行學習。
『柒』 調色大法好，五種調色手法讓你的電影作品脫胎換骨
電影感的塑造，離不開構圖、景深、解析度、鏡頭運動，本期就單從後期調色來說，怎麼使自己拍的片子，瞬間賦予「電影感」。
調色無非就是導入素材，回批，調色，輸出，就是幾個簡單的操作步驟，但是背後暗藏玄機。調色的意義，不外乎兩種，一是提升畫面品質，二是增加氛圍感受。
好的調色可以讓整部電影脫胎換骨，那麼到底該怎麼調色才能出現這種效果呢？首先給大家介紹一個概念：
色相環The Color Wheel
色相環是由RYB上的十二種顏色所組成，亦稱減色法（Subtractive Color）。
RYB顏色模式中主要以紅色、黃色、藍色為主，亦指三原色。三間色為綠色、橙色、紫色，可以藉由三原色混合而成。剩下的六個再間色則由原色與相鄰的三間色混合而成。
一般而言，我們多以右半部的暖色調系列來代表歡樂及活力，而左半部的冷色調系列則代表安詳及冷靜。
說了那麼多，到底該怎麼給自己的電影調色？有沒有什麼通用的技巧？
別急，馬上開始！！（高能預警：文末有大量經典調色案例）
五種電影基本調色手法
1. 互補色模式Complementary Color Scheme
互補色是指兩種對應的顏色所形成的對比效果，以暖色系與冷色系的兩種顏色來強調對比度以及提升鮮艷、突出的效果。
最常見的例子為橙色與藍色、藍綠色（Teal），這也是多數的好萊塢大片都以這兩種顏色作為電影色彩效果的原因。然而，使用互補色模式時須適度調整其飽和度，使該對比效果是令人感到賞心悅目而非刺眼。
上兩圖為電影《天使愛美麗》劇中的對應色卡，這是一種典型的紅色配綠色之對應效果。通常兩種對比的色彩象徵沖突行為，透過外在的互補色彩之呈現來表示角色內心正處於矛盾或是身心交瘁的狀態。
電影《搏擊俱樂部》就為橙色與藍綠色之對應搭配作了完美的詮釋。陰暗的部分以藍綠色表示，明亮的部分就以橙色來呈現，就像人的內心充滿著各種正、負面思維來抨擊一個完整的個體。
電影《亡命駕駛》與上一個圖所呈現的效果有異曲同工之妙。然而，互補色並非總是如此明顯，也與使用的對比程度有些許關聯。以電影《搏擊俱樂部》的另一幕場景為例，外觀看似全以藍綠色作為色彩效果，仔細地觀察後會發現偏橙色的膚色與其藍綠色的背景相對。
2. 相似色模式Analogous Color Scheme
相似色是指以色相環上鄰近的顏色之組成來呈現電影中整體色彩的協調感。彼此之間的色彩結合較為柔性，通常以相似色作為電影中的風景色調來呈現自然、柔和之感。
最常見的模式是選擇一個主色系，並挑選與其相近的色彩作搭配，最後再以黑色、白色以及灰色作襯托。（日劇也常用）
電影《美國騙局》中的一幕場景以紅色、橙色、棕色與黃色彼此色彩相接使電影的整體色調偏向暖和的氛圍，畫面幾乎不含一絲緊張之氣氛。
3. 三等分配色模式Triadic Color Scheme
三等配色是指三種顏色於色相環上以120度隔開，雖然整體色彩的飽和度不會太高，但一樣給人生機勃勃之感。然而，三等分配色為電影中最冷門的配色模式，不過適當使用仍會展現出令人驚艷的效果。
讓-呂克·戈達爾（Jean-Luc Godard）採用三等分配色模式來呈現其1964年電影《狂人皮埃羅》的整體色調。
4. 補色分割模式Split-Complementary Color Scheme
補色分割相似於互補色的對應關系，但兩者之間的差別在於補色分割是以主色及其對應之兩側顏色作結合。一樣具有強烈的對比度，但張力的效果較不顯著。
科恩兄弟（Coen brothers）的電影《閱後即焚》中一幕場景就以紅色及其對應之綠色與藍綠色來呈現。
5.矩形配色模式Tetradic Color Scheme
矩形配色是由兩組互補色所構成，通常具有五光十色之繽紛感，但至少有一種主色來突顯其效果。
電影《媽媽咪呀》（Mamma Mia）使用了矩形配色模式來呈現其派對場景，為該場景展現出良好的協調感，而非淪落似迪斯科舞廳樣俗不可耐之貌。
除此之外，近來多數電影所呈現的色調以橘色與藍綠色等互補色為居多。橙色多用於明亮及肌膚之處，而藍綠色則用於陰暗之處。根據電影《木蘭花》（Magnolia）中的場景顯現出好萊塢對該模式的偏愛。以橙色為置中色，強調其臉部的肌膚，而藍色則退至後方陰影處作為襯托。
經典電影調色卡
《愛麗絲夢遊仙境 2》 (2016年) 導演： 詹姆斯·波賓
《阿拉丁》（1992年） 導演： 羅恩·克萊蒙茲，約翰·馬斯克
《鳥人》（2014年） 導演： 亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖
《僵屍新娘》（2005年） 導演： 蒂姆·波頓 麥克·約翰遜
《死侍》（2016年） 導演： 提姆·米勒
《被解救的姜戈》（2012年） 導演： 昆汀·塔倫蒂諾
《剪刀手愛德華》（1990年） 導演： 蒂姆·波頓
《阿甘正傳》（1994年） 導演： 羅伯特·澤米吉斯
《冰雪奇緣》（2013年） 導演： 克里斯·巴克 珍妮弗·李
《哈利波特和死亡神器二》（2011年） 導演： 大衛·葉茨
《盜夢空間》（2010年） 導演： 克里斯托弗·諾蘭
《功夫熊貓》（2008年） 導演： 約翰·斯蒂芬森 馬克·奧斯本
《少年派的奇幻漂流》（2012年） 導演： 李安
《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》（2015年） 導演： 喬治·米勒
《彼得·潘》（1953年） 導演： 克萊德·吉諾尼米，威爾弗雷德·傑克遜，漢密爾頓·盧斯科
《羅密歐與朱麗葉》（1996年） 導演： 巴茲·魯赫曼
《千與千尋》（2001年） 導演： 宮崎駿
《星球大戰7：原力覺醒》（2015年） 導演：J·J·艾布拉姆斯
《復仇者聯盟》（2012年）導演： 喬斯·韋登
《蝙蝠俠:黑暗騎士》（2008年） 導演： 克里斯托弗·諾蘭
《教父》（1972年） 導演： 弗朗西斯·福特·科波拉
《飢餓游戲：嘲笑鳥2》（2015年） 導演： 弗朗西斯·勞倫斯
《獅子王》（1994年） 導演： 羅傑·艾勒斯 羅伯·明可夫
《火星救援》（2015年） 導演： 雷德利·斯科特
《荒野獵人》 （2015年） 導演： 亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖
《沉默的羔羊》（1991年） 導演： 喬納森·戴米
《萬物理論》（2014年） 導演：詹姆斯·馬什
《楚門的世界》（1998年） 導演： 彼得·威爾
《泰坦尼克號》（1997年） 導演： 詹姆斯·卡梅隆
作品集指導可是個技術活
想讓你的電影作品脫胎換骨嗎
一起來約吧
『捌』 手機上有沒有什麼好用的視頻調色軟體啊
如何對手機視頻進行美化？視頻調色是必不可少的視頻美化環節。進行適當的調色，可以讓視頻看起來更加的唯美清晰。那手機上有沒有什麼好用的視頻調色軟體呢塵談？我用的是「清爽視頻編輯器」操作方法很簡單，用手機就可以進行視頻調色。一起來看看具體的操作步驟吧！
1、首先打開「蘆兄拍清爽視頻編輯器」，然後點擊首頁下方項目欄中的「視頻工具」，進入視頻工具頁面。
2、在視頻工具頁面中，點擊後期處理模塊中的「視頻調色」功能，進入視頻導入頁面。
3、在導入頁面中，直接點擊所需要的視頻，將其導入至視頻調色頁面。
4、進入視頻調色頁面後，通過移動「○」來調節視頻的亮度、飽和度、白平衡、對比度和銳度。
5、視頻調色完成後，點擊頁面的「對比」功能，對比視頻調色前後的效果。點擊「還原」將視頻還原至初始狀態。
6、完成以陪羨上步驟後，點擊頁面右上角的「√」，將調色製作完成的視頻保存至手機。
『玖』 怎麼調整電影的顏色
可以推薦一下愛剪輯，很符合樓主的需要：
一、添加需要調色的視頻
在愛剪輯主界面頂部點擊「視頻」選項卡，在該面板底部「已添加片段」中，點擊「雙擊此處添加視頻」區域，在彈出文件選擇框導入視頻即可。同時，愛剪輯還支持將視頻直接拖曳到「已添加片段」區域列表中
二、通過「畫面風格」功能給視頻調色
結合「超級剪刀手」功能，將視頻剪輯完畢後，在頂部點擊「畫面風格」選項卡，在左側欄切換到「美化」。在「美化」面板，我們可以看到「磨皮」、「美白」、「膚色」、「人像調色」、「畫面色調」、「膠片色調」、「復古色調」等各種一鍵應用的調色和美顏功能，並通過各種調色方案的「程度」功能，實現更細節、更多重方案的調色。
三、結合使用「畫面」、「濾鏡」、「動景」功能
除了調色，「畫面風格」功能還支持裁剪視頻畫面、旋轉視頻、翻轉視頻、為視頻施加各種模糊特效、炫光特效、雨中水波特效、漣漪特效、震動視覺效果（即鏡頭晃動）、電視牆特效、玻璃特效，以及水墨暈染、烈火燎原、花瓣飛舞、雲霧彌漫、水波粼粼等各種頂級動景特效。在「畫面風格」面板中，點擊相應的左側欄，雙擊需要應用的效果項，在彈出的「選取風格時間段」對話框，設置持續時間即可。
『拾』 手機如何調色
PC6教學
蘋果手機怎麼調色
2018-05-30 14:48:33
視頻內容
現在我們拍照基本上都要修圖調色，很多人在問蘋果調色軟體有哪些，蘋果手機調色怎麼調的，其實蘋果手機具有自帶的色彩調節功能，分分鍾調出質感大片。下面PC6教學教大家蘋果手機怎麼調色，一起來看看吧。
第一步：打開手機照片，選擇需要調色的拍兄照片；
第二步：點擊右上角編輯功能，進入照片編輯界面；
第三步：在屏幕下方選擇第三個圖標，就可以看到光效、顏色調節功能了；
第四步：選擇顏色後方的下拉功能，可以看到顏色具體有三個選項：襲祥襲飽和度、對比度、色偏；
第五步：然後我們點擊顏色圖標，就可以看到宴含不同色調下的照片啦，拖動進度可以看到不同色調效果。
學會了這一招，以後大家都不用煩惱蘋果手機拍照怎麼調色啦。
三星s5手機調色的步驟：
1.確認是否是開啟省電模式。
如果設定省電模式時，由於屏幕亮度自動變更，屏幕會比較暗，此時請進入環境設置，取消省電模式。
2.確認是否是設置了屏幕模式引起的。
設置不同屏幕模式會引起屏幕顯示效果的不同，此時請進入屏幕模式以變更設定。
3.請確認光線感測器是否正常。
確認光線感測器上是否粘上異物或貼錯膜。
4.請調整屏幕亮度。
確認屏幕亮度值，設為自動調整或者亮度值。
5.確認是否是設定負色效果引起的。
如果屏幕顏色異常，請確認是否設定顏色反轉。
6.使用時請注意
1）燒屏。
如果長時間顯示一個畫面時，可能發生燒屏現象。
2）內部液晶破損。
如果受外部沖擊時，觸摸屏不會損壞，但是內部液晶可能會破損。