㈠ 從弗洛伊德的心理分析法解讀《Joker》男主亞瑟·弗萊克
電影《Joker》改編自DC漫畫，是由托德·菲利普斯執導，傑昆·菲尼克斯擔任男主的一部犯罪劇情片。電影試圖還原20世紀80年代美國那種經濟衰退、人心焦慮的大環境，並將小丑的誕生歸咎於畸形的社會。男主亞瑟·弗蘭克是一陸吵坦位身患怪病的社會底層，他依靠扮演小丑在路上舉廣告牌謀生，他的夢想是成為一名優秀的脫口秀主持人，但是他不分時間地點大笑的疾病卻讓深陷泥淖，被夢想拋棄，被愛情拋棄，被社會拋棄，被生活拋棄，這一切讓亞瑟本身坍塌，他內心潛藏的邪惡小丑慢慢蘇醒。本文將從弗洛伊德心理分析法的視角下解析電影男主亞瑟是如何變成象徵社會罪惡的小丑。
弗洛伊德的人格理論主要由本我，自我和超我三個部分組成。他曾用冰山來形象的比喻，認為深藏在水下的大部分就是我們的無意識部分，即本我，本我是人格中最原始、模糊而不易把握的部分，有遺傳的本能和性慾構成。無視邏輯、理性和社會的風俗習慣，奉行「快樂原則」。自我在本我的表面，處於前意識和無意識之間，代表著理性和審慎，可以調節本我與現實之間的矛盾，奉行「現實原則」。「超我」也被稱為理想自我，奉行「道德原則」，代表著良心和理想，主要作用是按照個體所屬的社會道德觀念，鑒別善惡，作為個人處世原則。弗洛伊德認為這三個層次相互交織構成一個相對平衡的整體，一旦任何一個層次遭到破壞打破平衡，就會造成人格的分裂，對個體的健康發展帶來嚴重危害。
小丑便是這種人格層次平衡打破後的產物。亞瑟是生活在都市備受壓迫的社會底層人士，他依靠社會救助和自己微薄的薪水養活自己和患有精神病的母親，他的「自我」渴望得到尊重，但這是難以實現的，因為他那奇怪的大笑病。電影開端亞瑟對著鏡子化小丑妝，整個電影里亞瑟第一個微笑是側面鏡頭，他笑得真誠，眼裡溫和而光亮，隨後切換到正面鏡頭，他把手伸進嘴裡壓迫式的拉扯嘴角做出誇張奇怪的笑容，這里的笑容是他對工作的尊重。隨後他扮成小丑舉著廣告牌穿梭在人群中為了工作歡樂的跳著笑著，但即使是如此渺小的的工作他做得也並不順利，幾個流氓搶走了他的廣告牌並痛打了一頓，與此同時他還需要面對老闆的責罵和同事的挖苦，他所渴望的尊重離他還很遠。他去看心理醫生，要求醫生給他加大劑量，他的「自我」還在掙扎。回程的公交車上他心懷善意取悅孩子的鏡頭是整個影片早桐難道可以稱之為溫馨的片段，但這鏡頭稍縱即逝，隨之孩子的母親投來了鄙夷且防備的目光，彷彿他是什麼見不得人的臟東西，斥責他「請別再騷擾我的小孩」，亞瑟受不了這樣的目光，他辯駁但沒人聽，更加不幸的是他的狂笑症又發作了，但是他仍然不忘記解釋，他把隨身攜帶的小卡片遞過去告訴男孩母親他患有精神疾病，男孩母親可憐的看了他一眼然後道歉最後漠視。亞瑟狼狽的離開，回到家他繼續揚起笑臉陪著母親聊天，照顧母親。同事蘭德爾知道他被搶了廣告牌的事情給了亞瑟一把手槍，亞瑟想過拒絕，隨後他被老闆勒令還回廣告牌還被扣了工資，亞瑟獨自在骯脹狹小堆滿了垃圾的小巷子里發泄，回到家後他用蘭德爾給的手槍朝著屋子開了一槍。亞瑟長期被「自我」的「現實原則」所囚禁，他忍受著眾人對他的嘲笑冷漠，努力堅持工作，照顧母親，甚至是保持微笑，但碰裂是現實的鞭打讓他不得不瘋狂，原始的「本我」不斷拍打著「自我」的囚籠，試圖越獄，而這一天越來越近。
著名的脫口秀大師莫里·弗蘭克是亞瑟的心中的救贖，他不快樂的時候總喜歡呆在那逼仄的房間里看著莫里的節目跟著他歡笑，他渴望著成為像莫瑞一樣成功的脫口秀主持人給人們帶去歡笑，他幻想著和默里同台，默里誇獎他並說「如果他擁有這樣的孩子，會為他放棄一切的。」這是亞瑟理想中的自我，也是他的超我，即獲得成功。這種成功不僅是事業的成功也是愛情的成功，可是他都失敗了，事業上他因持槍去醫院所以被解僱，朋友蘭德爾反咬他一口說他主動買槍，愛情更加只是他虛構出來的妄想。地鐵上他因為悲傷狂笑症再次爆發，幾個騷擾女人的流氓因此暴打他一頓，事業的失敗，朋友的背叛以及來自陌生人的凌辱讓他到了臨界點，亞瑟拔槍打死了流氓。這是「本我」的第一次爆發，他反抗了現實，獲得了快樂，小醜人格也正式出場。殺了人的亞瑟逃跑到一個封閉的洗手間，他跳起優雅詭異的舞蹈，從容張開手臂擁抱鏡中的自己，這時的亞瑟意識中的「本我」和「自我」開始共存。
單親媽媽蘇菲是亞瑟「超我」勝利的最後希望，但這希望是虛無的，因為他和蘇菲的愛情都是他的妄想，當這段美好的愛情破滅時，樓下不斷傳來的警笛聲暗示亞瑟殺死了蘇菲，與此同時也殺死了自己。「自我」和「超我」都快要敗下陣來。
影片的後半部分，亞瑟發現自己是母親抱養的孩子，而他尊重敬愛的母親不過是一個患有妄想症的瘋女人，他以為是父親的托馬斯·韋恩不過是她母親杜撰出來的謊言，他童年被母親各種施加的傷害也變得清晰，他殺死了母親，此後蘭德爾和侏儒蓋瑞找上門來，亞瑟遵從「本我」的慾望殺死欺騙了他的蘭德爾，但是他卻親自送走了侏儒蓋瑞，因為那是唯一對他好的人。晚上他如約去了默里的脫口秀節目，他要求工作人員稱呼他小丑，在台上他和心中的信仰默里展開了一場激烈的辯論，然後開槍殺死了默里。至此，亞瑟的「本我」完全戰勝了「自我」和「超我」，代表了亞塞的人格隨著他那瘦骨嶙峋的身體逝去，而象徵著「超我」人格的小丑徹底破籠而出，他弒母、殺友、摧毀心中的信仰，他不再與現實妥協，拋棄了所有的理智和道德，最終成了罪惡的小丑。電影的末尾，小丑被警察逮捕的路上發生車禍，無數戴著小丑面具的人在街上遊行，他們把昏迷的小丑抬到車頂放著，小丑搖搖晃晃站在車頂，目光所及全是戴面具的小丑，他們高呼讓他站起來，小丑站在車蓋上跳著曾經他在地鐵站殺人後跳的舞蹈，他把手伸進嘴裡，拉扯嘴角，露出笑容，小丑破開亞瑟的軀殼新生。
弗洛伊德「意識三論」認為人類意識產生的根本和源泉不是來自於理性的思考而是潛在的動力，這種潛在的動力便是潛意識，潛意識和「超我」人格一樣具有非理性和無邏輯的特徵，這種潛意識在受到外界刺激的時候便會逐漸生根發芽長大。就如影片中的小丑，八十年代的美國大環境壓抑不已，失業死亡生存的壓力讓整個社會痛苦不堪，無時無刻不在響著的警笛聲，人與人之間的冷漠殘酷，自身的殘缺不堪，現實的痛苦不斷刺激著潛意識支配意識，奉行「快樂原則」的「本我」人格與這個糟糕的社會無比般配，於是小丑作為邪惡的代表在眾人的信仰下誕生，猶如亞瑟在日記中寫到的那樣「我希望我的死亡比我的生更有價值」。
亞瑟死了，小丑新生，他再也不需要做那個明明有精神病卻需要竭盡全力假裝正常的人。
㈡ 如何理解《小丑》(Joker)的結局
理解《小丑》(Joker)的結局：
由托德·菲利普斯（ToddPhilips）執導，傑昆·菲尼克斯（JoaquinPhoenix）主演的《小丑》（JOKER）在觀影者和影評人中掀起激烈的爭議。一些人稱贊菲尼克斯的精湛演出對蝙蝠俠最大的對手進行了豐滿的詮釋。
而另一些人則抨擊這部電影美化了暴力，縱容了這個心理變態的殺人犯。本周觀看了《小丑》（JOKER）後，我認為這部電影比評論家們所表達的要深刻和復雜得多。這個版本的小丑故事暴露了我們社會的分裂。
審視了抑鬱症帶給人的黑暗陰影，也揭示出許多人所感受到的生活空虛和無意義。這是一個警世的故事，講述的是當愛、對他人的同情和真理被拋到一邊時，我們的社會可能會製造出一些壞人。《小丑》的來由簡而言之。
《小丑》是DC漫畫系列中最著名的反派，亞瑟·弗萊克（ArthurFleck）變成小丑所經歷的蛻變和扭曲。小丑這個標志性的反派角色在銀幕上有很多版本，其中《蝙蝠俠:黑暗騎士》（TheDarkKnight）中希斯·萊傑（HeathLedger）的表演最為矚目。
然而，這是小丑首次沒有和蝙蝠俠同台登場，作家托德·菲利普斯（ToddPhilips）和斯科特·西爾弗（ScottSilver）欲通過電影對他的生命進行研究，來向我們展示一個像亞瑟這樣的精神病患者如何變成小丑。
一個殺人不眨眼的犯罪頭目。我認為亞瑟瘋狂墮落成小丑的過程可以分為三個階段，每一個階段都浮現出我們今天所面臨的問題。
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《小丑 Joker》
導演: 托德·菲利普斯
編劇: 托德·菲利普斯、斯科特·西爾弗、鮑勃·凱恩、比爾·芬格、傑瑞·羅賓遜
主演:華金·菲尼克斯、羅伯特·德尼羅、馬克·馬龍、莎姬·貝茲、謝伊·惠格姆、弗蘭西絲·康羅伊、布萊恩·考倫、布萊恩·泰里·亨利、布萊特·卡倫、道格拉斯·霍奇斯、格倫·弗萊舍爾、比爾·坎普、喬什·帕斯、但丁·佩雷拉-奧爾森、瑪麗·凱特·馬拉特、邁克爾·本茨、莎瓏·華盛頓、桑德拉·詹姆斯、托尼·赫德、曼德拉·貝拉米、喬·奧克曼、卡爾·倫德施泰特、米克·奧羅克、大衛·吉布森、伊萬·羅薩多、安妮·比薩比亞、布萊斯·科里根、喬恩·道格拉斯·雷尼、艾恩斯利·丹恩、傑森·約翰·奇卡萊塞
類型: 劇情、驚悚、犯罪
製片國家/地區: 美國、加拿大
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濕冷無望的哥譚市，卑微的亞瑟·弗蘭克（華金·菲尼克斯 Joaquin Phoenix 飾）依靠扮演小丑賺取營生。與之相依為命的母親患有精神疾病，而亞瑟深記母親的教誨，無論遭受怎樣的挫折都笑對人生，卻因此讓自己背負著莫大的壓力，瀕臨崩潰。他夢想成為一名脫口秀演員，怎奈生活一次次將失望狠狠地砸在他的頭上。不僅如此，他因意外丟掉了工作，偶然瞥見母親的秘密，又使他心中燃起對那個與之地位懸殊卻從未謀面的父親的殷切渴望。命運習慣了事與願違，空盪盪的地鐵內，悲傷的小丑在無法自已的癲狂笑聲中大開殺戒……
本片榮獲第76屆威尼斯電影節金獅獎。
㈤ 電影2019《小丑》觀後感精選5篇
《小丑》電影把一個本可以提現更多戲劇性和哲學觀點的角色放置在一個普通的故事裡的。我整理了電影2019《小丑》觀後感精選5篇，歡迎參考分享。
電影2019《小丑》觀後感心得
蝙蝠俠之黑暗騎士是我目前看過的最好看的超級英雄電影。
說是黑暗騎士的觀後感，其實主要想談談小丑這個角色。
影片的劇情不難理解，網上很多解析分析，我想我也很難再說些新東西，但還是先了解一下幾個主要人物的性格和立場。
布魯斯:蝙蝠俠，理想是重建哥譚市的秩序，不過這其實也是他的私心，不然後面他不會差點被小丑打敗。
哈維:英雄主義者，他認為在特別的時期用特別的手段是可以接受的，比起吃瓜群眾的冷血，他更願意做一個蝙蝠俠那種人，哪怕有一天如凱撒那樣變成獨裁者。
瑞秋:瑞秋是律師，程序正義的擁護者，她認為法律是神聖不可侵犯的，不管什麼時候都不能有特例存在，這其實就是她一直不願和布魯斯在一起的原因，因為她接受不了蝙蝠俠的存在。
娜塔莎:她欣賞哈維，覺得他是哥譚市的光明騎士，可以在法律范圍中打擊罪犯。但她認為不應該有超越法律的人純在，並不支持蝙蝠俠的以暴制暴。
為什麼選這幾人著重介紹呢?因為他們分別有不同的象徵，瑞秋是律師，她也代表了堅決的程序正義者們;娜塔莎就是吃瓜群眾了，但是是相信法律的吃瓜群眾，認為法律應該是最強大的;哈維本質上其實和布魯斯是同一類人，他喜歡拋硬幣來做決定，就可以看出其實他更加看重的是結果，手段如何他並不怎麼關心。
簡單的人物介紹過後來該介紹本文章的主角了。
小丑是我目前看過所有影視小說作品中最為獨特的一個反派，從《黑暗騎士》上映之後，他就擁有了數量極其龐大的腦殘粉，這是一個從骨子裡散發出無窮魅力的極致反派。
我在知乎上看過一個問題，就是希斯萊傑的演技是否被過譽，從影片中很多細節可以分析，沒有。因為死亡的關系，希斯萊傑和小丑這個角色被綁定在了一起。有了更加深刻的東西，更多的人喜歡，也就有更多的遲伏人不喜歡，所有就了更多的爭論。
我記得有一個場景是小丑闖入酒店，他先朝天上開了一槍，讓後端起一杯酒准備喝，但是用力太猛，酒全撒出去了，喝了口杯子，整個過程都很自然，感覺他不是在搶劫，而且在做一件最平常不過的事情，他是真的改臘把犯罪現場當做他表演的舞台，和戲命師一樣享受犯罪的過程，他是一個藝術家。
小丑被蝙蝠俠打下車，他就戰在路中間一動不動，讓蝙蝠俠撞他。
但是蝙蝠俠最後還是沒有違背心裡的底線不能殺人，避開了小丑，結果自己撞牆上撞暈了。
小丑翻了個白眼表示失望，然後上前准備揭開小丑的面罩，手下小弟先動手去揭，被蝙蝠俠盔甲自動保護的高壓電擊暈了，小丑狂笑者上前，猛踩自己的小弟，並向他吐口水，小丑揍自己小弟其實是想說:你也配第一個知道蝙蝠俠的真面目?
影片中這樣的點睛之筆還有很多，劇本是不會把演員的表情動作限定死的，這些都是希斯萊傑的精彩演出才小丑這個角色變的完美。
小丑不只是一個瘋子，他能輕易的洞悉人性，看穿一切，一般的反派再邪惡也有一個目標，而小丑不同，他不在乎金錢，不在乎名利，不在乎女人，他是混亂的代言人。
小丑覺得混亂才是真正的公平。
他說自己就像一條追逐汽車的狗，他知道就算追上，也不能把那輛車怎麼樣，但他就是要找點事情做而已。
他不屑與那些眼裡只有錢的低級黑幫為伍，他沉迷的是研究精神層面的惡，他的每碼殲攜一次犯罪都像一次社會實驗，都是在挖掘人性中最深處的東西，他最喜歡的手法就是出選擇題，比如讓蝙蝠俠選擇救愛人還是救朋友，比如裝滿炸彈兩船人互持引爆器，這其中都含有很深層次的東西。
小丑和蝙蝠俠的關系更像是一體雙生，互相成就，就如同一枚硬幣有正反兩面。
正如小丑對蝙蝠俠說:"沒有你我可怎麼活?你的存在讓我覺得人生完整。"
小丑之所以能有這么多粉絲，那是因為他代表的其實就是人性。
人是復雜的動物，現代社會的秩序下，被壓抑的是人類的本性，所以游戲，小說，影視作品都應該被贊美，因為你可以在其中釋放自己。
失去人性，失去很多，失去獸性，失去一切。
誰不想隨心所欲呢?
「Why so serious?」
電影2019《小丑》觀後感體會
《小丑》可惜的地方在於把一個本可以提現更多戲劇性和哲學觀點的角色放置在一個普通的故事裡的。
「在事業，愛情，家庭方面受盡委屈最終殺人」是一個可以發生在任何一個具有反社會人格的角色身上。誰都知道你要變壞，誰都知道你會殺人，但變壞後角色的「行為和達到目標的策略」是提現這個角色高度的方式。讓受苦些情節成為電影的全部使得小丑沒有發揮出他和這些普通反派角色的最大區別:小丑是一個具有智慧，擁有獨特黑暗哲學的反派。電影前半段寫受的委屈看著實在是困，這種在電影歷史講過無數遍情節可以縮短一大半時間。
在他說出:In my entire life, I never know I ever existed. But now I do, people are noticing. 他察覺到了人群因自己殺人而產生的反饋，這句話的戲劇作用是角色自我觀念與之前發生變化，產生一個realization並應該由這個新的想法衍生出新的行動。這個時候就是寫角色開始發生轉變和具有主觀能動性的時機。可以開始寫的是小丑主動利用人群的易煽動性和自己出名的機會來完成自己對城市冷血的報復。可失敗的地方是編劇接著讓他受苦，而且這些苦對大多數人無關痛癢不具有共鳴。這樣的寫法就失去了小丑和其他普通「神經病」的本質差別和原本屬於小丑這個角色的戲劇性。
全片也沒有什麼精彩的對手戲來提現小丑獨具一格的個人哲學和世界觀。沒有看出他和普通人有什麼不一樣。沒有看到只有他有的智慧，狡猾和哲學。
小丑好看嗎? 好看
劇本完整嗎? 完整
有什麼更多的嗎? 沒了
那這樣的一個角色，除了悲慘/犯罪之外可以講的特別多。就像同樣是犯罪片，你可以講一個徹頭徹尾破案的電影，好看嗎?當然會很好看。但之所以讓《殺人回憶》成為《殺人回憶》不是僅僅一個華城連環****案，而是故事中除了追查兇手之外一直在講述的「真相的主觀性」。
另外，結尾實在多餘，這種明知結果的開放性結尾實在是故弄玄虛。所以覺得很可惜，不是說拍砸了，而是，說小丑能更有的講，更有私貨，但沒講
電影2019《小丑》觀後感範文
一個超級英雄的背後有多少的奇遇，一個Joker的背後就有多少的摧殘和壓迫。無盡的孤寂與彷徨，卻無從發泄更無人表達。他為夢想成為喜劇演員，似乎觀眾的歡笑是他唯一成就感的來源，他之前所做的一切，只是為了尋求這一絲的認同感。但生活並不像他夢想的那樣是個喜劇，Arthur說：「我曾以為我是個悲劇，現在才發現他是個喜劇。」Arthur最終成為了Joker也似乎是上天給他開的一個大玩笑。與其說是Arthur變成了Joker，倒不如說Arthur釋放了Joker，當他在第一次扣下扳機的時候，他就已經無法回頭了，每一次的暴行，都讓它褪去一層皮，更無拘無束，更加令人畏懼。
殺人的武器是這把左輪手槍，但背後真正的原因，卻是社會的黑暗與冷漠。當他在公車上想逗前排小孩笑的時候，小孩的母親卻是一句「別騷擾我的孩子」，女主在看到Arthur的小卡時不但沒有試圖關心她，而像看見了罪犯一樣抱緊了自己的小孩。在經歷了一系列悲劇後，列車上，當Arthur因症狀放聲大笑時，幾個穿著西裝的衣冠禽獸不由分說的就對Arthur拳打腳踢。Arthur此時完全感受到了社會的無情，他沒有選擇的只能拿出手槍殺，扣響了板機。當她殺死了自己的母親和喜劇之王莫瑞之後，Arthur也隨之死去了，取而代之出現在世人面前的是已經完成了蛻變，煥然一新的Joker。當他在被警方逮捕的途中，被小丑信徒截車救出，此時的Joker陷入了昏迷，在眾人的呼喚中，他漸漸醒來，爬上車頂，手舞足蹈，用頭上的血跡在臉上劃出了一個笑臉，Joker正式誕生了。與此同時，在車禍對岸的戲院遍，布魯斯韋恩父母也被小丑的信徒殺死了。一個一生都跟小丑是宿敵的超級英雄也就此誕生了。本片完。
一個瘋狂的小丑背後一定也有個瘋狂的時代。小丑的出現不是偶然，而是黑暗社會的必然產物，亞瑟只是其中的一個犧牲者，小丑令人畏懼也令人惋惜。這部電影沒有華麗的特效，有的只是編劇的用心和演員精湛的演技。這部電影非常壓抑，充斥著滿滿的負能量。不能說是從頭到尾血花四濺，但每一次見血都恰到好處，也體現了小丑的每一次蛻變，當然也足夠被定型為R級了。但也不用擔心看了可以抑鬱，或者說可能會讓抑鬱的人看著會有些安慰吧。
電影2019《小丑》觀後感影評
主演演技是我看過的電影里最佳之一。沒有表演痕跡，完全就是小丑本人，神態，動作語言都刻畫的十分到位。
配樂也是頂級，配樂對情緒的推進很有幫助。用了很多大提琴來突出沉重的氣氛。故事性算是片子的弱點，看之前就能猜個八九不離十。全片氣氛壓抑，但是能同情小丑的遭遇。
生活可能就是起起落落落落落落落，一點點的開心也許往往接著更大的痛苦，但是生活還是要積極的繼續呀。
電影2019《小丑》觀後感悟
這是一部很瘋狂的電影，收尾一不小心或外面一些人理解錯誤，把電影想表達誤會，而造成什麼社會事件發生，這電影分分鍾會變成禁片。當到現在為止大多人都是理智去理讀這電影。電影所是達的不是無目的純粹的暴力，而是把現在社會最真實的樣貌呈現給觀眾看。
社會里如果那種所為的正常人能多一點點尊重，就不會有像電影(寄生蟲)和(小丑)的悲劇發生了。小丑他明顯不是那種天生殺人狂，而是在社會中被斯壓自我壓抑後暴發的結果，他殺的的都是那種自大和出賣他和取笑他的的人，而對他有善和真誠的朱儒他不傷害。是這社會造就了小丑，如果這社會少點自私自戀多點重尊，就會少點像小丑一樣的邊緣人變成社會問題。當然除了那種天生暴途和分。
我的理解小丑的不能控制的笑不是有病。而是他潛意識里已知道了他小時的一切不幸，是他養母一直壓抑著他的性格，慢慢的變成了和她一樣有精神分列。但他看到社會對他種歧視和欺壓等各種人性暗黑面時，他裡面的小丑就會大笑，和一直想假裝融入這社會的阿特成對比。
他的笑有分3種，一個是強迫自己去適應人群的奇怪假笑。而那個不能控制的笑，是常在阿特的另一個人格一直被壓抑的真實自己小丑。還有一個是最後在精神病院里真實發自內心的笑。
如果那種所為的正常人能多一點點尊重，就不會有像早前的電影寄生蟲和小丑的悲劇發生了。小丑他明顯不是那種天生殺人狂，而是在社會中被斯壓自我壓抑後暴暴發的結果，他殺的的都是那種自大和出賣他和取笑他的的人，而對他有善和真誠的朱儒他不傷害。
是這個社會造就了小丑，社會的冷漠和自私，只會看見人出醜來喜喜悅自我。小丑是把這點看得清楚了，看到社會結構和人性是如些的脆弱，再輕輕一推就能把恐懼和這結構摧毀。只要社會多點尊重少點冷漠多點關心少點自戀，社會就會少一個小丑。
電影進行到要結束時，小丑在街上受到暴力群眾崇拜時心裡很不敵服，如果這樣結局此不是變成一部宣揚暴力的影片嗎。但幸好結局是開放式的，結局是留在瘋人院里。還有那一段傑昆和黑人醫生的對話中，傑昆那幾秒種的微笑，雖然只是一笑但內心卻是充滿著戲。這一笑很經典，可批美經典電影(驚魂記)里最後男主角詭異的笑。 那一笑也把電影最後帶到了一個開放式的結局，你可以解讀這是他想出來的或這一切都是真的這答案留給觀眾自己解讀，這也是好電影的模式，看完後能讓我們啟發到某種意義。
㈥ 《小丑》觀後感：2019年最好的電影，沒有之一
JOKER
《小丑》
小丑
他，強顏歡笑
他把自己的嘴掰開
想讓自己看上去高興一點
然而虛偽的笑臉之下
是一顆悲傷的淚
-THE FIRST-
《小丑》講述了一位在社會底層掙扎的喜劇演員逐漸扭曲變態成為瘋狂兇殘「小丑」的過程。
這部影片在豆瓣影片中和《教父》，《海上鋼琴師》評分同為9點2。
看過預告片的一些人說無法形容這種震撼，有人看預告片就看了幾十遍。
它在第76屆威尼斯國際電影節上獲得最佳影片金獅獎，上映兩周為全球票房之冠。
但有批評者指責該片有美化和同情暴力，反社會之嫌，爭議之大，讓人在思考這部電影到底有什麼吸引人之處？
還有人說沒有傳說的那麼神，甚至以各種方式來反駁它的好。
影片裡面有句話說：
這個世界什麼好笑什麼不好笑，都是你們來定義的。
一部電影好與不好，每個人評判的標准不同。
我認同從專業的角度來點評，但我以自己的感性與主觀來評價，為什麼有人就認為一定是不對的呢？
看過一網友這樣的評論：
基因裝上子彈，性格瞄準目標，環境扣下扳機！本電影三個方面都清楚交代了。
這部2小時2分鍾的電影看下來，除了淚濕滿衣外，我感悟最深的就是對人性的思考。
贊同那句： 在雪崩之前，沒有一片雪花是無辜的！
毫無疑問菲尼克斯的演技是毋庸質疑的，他為了拍這部影片減肥47斤，就是為了表現出營養不良的狀態。
為了練習小丑的笑，瘋狂笑到差點窒息。
但當大部分人在談演技時，有多少人關心電影中那個小丑！那個小丑是這樣的：
他，被人毫無理由地打罵，取笑，鄙視！
他，被自己母親（養母）虐待， 養母親眼看他被養母男友綁起來毆打也置之不理！
他，被自己最信任的好友出賣！
他，被自己崇拜的偶像恥笑！
他，被自認為父親的人拒絕和毆打！
他，嚴重受著精神疾病的困擾卻得不到正確的幫助和治療！
這些絲毫沒有人在意，而所謂親人，朋友，作為旁觀者對這欺凌置若罔聞，痛和恨讓他變成「小丑」。
在他眼中是世界變得越來越瘋狂，而不是他自己。
他，最後殺了他的養母，所謂的好友，地鐵里毆打他的三個人，還有自己最崇拜的人！
於法律而言，他觸犯了法律，他必須被定罪，他的行為不可原諒。
於道德而言，模糊了正邪對立，他是情有可原，甚至思想和行為是可以被原諒的。
-THE SECOND-
有人說反社會傾向的落魄人都很崇拜小丑。
我是不太贊同這種特別主觀的錯誤說法。
就我個人而言，我絲毫不崇拜他，更多的是深感：
上帝只負責關門，真正開窗的人，永遠是自己。但周圍的人卻把這扇窗釘死了。
他不是一個反派。
他甚至不是一個瘋子，他只是把痛展現給這個世界，而這痛只是以毀滅自己的方式。
他以為在絕望的廢墟中找到星光，可那隻不過是點燃心中怒火，並走向黑暗的光！
在他內心之處，善良一直未被泯滅，也曾想好好過生活。
他，努力過：
他認真工作，卻被人暴打。
他有疾病，他按時吃葯，按時去醫生那裡報道，保持微笑，隨身攜帶「 我有病，對不起打擾你們了 」的卡片。
他在公交車上逗小朋友開心，卻被認為騷擾。甚至他拿出自己證明有疾病的卡片，卻還是無事無補。
他照顧有精神疾病的養母，卻被她始終欺騙。
他信奉著偶像的邏輯，夢想是把歡笑帶給世界，可這個世界不需要他的歡笑。
人們只在乎他在地鐵上殺了三個人，沒有人在乎這三個人在地鐵上對一位婦女騷擾，而他此時狂笑症發作，那三個人轉而過來謾罵，侮辱，打罵，他才拿出他朋友給他的那把槍。
他在殺死朋友（所謂的朋友給了他一把槍，讓他隨身帶著。他去給小朋友演出時，槍不慎掉出。他朋友卻在背後出賣他，他被老闆解僱），而謂的好看他時，絲毫沒有關心之意，還在虛偽地說著假話。
但他卻沒有對另一個人下手。
那個人是一位侏儒症患者，也經常被人欺負。
小丑還是把心底里的善給了和他一樣的人。
他在筆記本中寫：「the worst part of having a mental illness is people expect you to behave as if you dont」
（ 精神疾病最糟糕的一點就是人們希望你表現得像沒病一樣 ）
這個世界真的是善有善報嗎？對於有些人，不是。
-THE THIRD-
希斯萊傑
有人一直認為無人可超希斯萊傑，特別是在他在離世後。
雖然兩者不能比較， 希斯萊傑 在我心中也是無人可替代，但我想此小丑也是在向希斯萊傑致敬。
有人說看完這部電影，除了神作和偉大外，想不出其它詞了。
也有人說，沒有那麼神，就是一部精神病患者被世界拋棄，陰暗的，揭示真實人性的電影。
中國影片《葯神》為什麼能被稱為好片，因為它表現了人性的善，同時也揭發了人性的惡。
《小丑》也是如此。只不過在這部影片中想表現的惡大於想表現的善。
還有一句話讓我印象深刻的是：
我希望我的死比活著更有價值。
多麼絕望的文字，讓我心痛到極點的文字。突然想中島美嘉一首歌《曾經我也想一了百了》！
人生不易，有多少人被精神的病痛折磨，人們不去關心，而是扒開傷口注入鹽。
不問原因，而是將之隔離，用謾罵，用恥笑，用鄙視，讓之更加瘋狂。
有時甚至連美也要摧毀。
比如《西西里的美麗傳說》，就因為女主長得漂亮，影片中的一些人對她萬般鄙視與折磨。
悲劇是什麼，魯迅說：
悲劇將人生的有價值的東西毀滅給人看，喜劇將那無價值的撕破給人看。
文中的小丑笑著說：
我以為我的人生是一場悲劇，到頭來是一場喜劇！
那些宮庭劇中女主角的黑化，也是一個例子。
在那個世界，有些人就想安安靜靜地過完此生，可是別人不這么想。
她認為你存在就是一種威脅，就必須要置你於死地。
不妥協的唯一道路就是抗爭。
那些自己認為絕不會做的惡事，此時成了撫慰精神創傷的最佳葯。
誰才是生活中躲在面具後面的人
在你成功時，一些人關注你的成功外，可還有一些人是否定你的成功。
總認為你之所以成功，是因為有靠山，用巴結用卑劣的手段讓自己往上爬。
他們沒看到你的努力，就連你吃過的那些苦，他們也絲毫沒有同情。
如果你認為這僅僅是一部陰暗，壓抑，反抗命運和社會的電影，那你還是沒有看到它真正想表達的。
影片中他所認為的那個心理社工，去母親曾經待過的精神醫院，那個他喜歡的女孩去看他的秀，和在醫院陪伴她，被崇拜的誇贊，都可能是他自己的幻想。
這讓我想到本我和物我上來，就如讀今年諾貝爾文學獎的候選人殘雪老師的作品。
現實與夢境之中，到底我是我，他是他，還是我不是我，他不是他？！
也如電影中小丑所說的： 也許這才是真正的我，也許我本來就是這樣。
如果非得說為什麼我對這部電影情有獨鍾，我只能說每個人並非天生就是邪惡之人，他曾經是一個跟我們一樣的人，一個孤獨無助、走投無路的善良人。
那些讓他遍體鱗傷的人，才讓他變得鐵石心腸。
拿真心和善良對待他人，得到的卻是拒絕和懷疑。
理想被人踐踏後的絕望和失望。
這和現實是多麼的吻合。
就是在此時，有多少人還是只為了否定我而否定這篇文章，甚至連影片都沒有觀看，就先說不好，只因為我說了好。
可笑嗎？一點不可笑，這就是所謂人性。
你認為我在寫一篇發泄之文？譴責之文？我只想說木心先生的話是對的，讀者是會找作者的，是我的讀者，一定會找到我，懂我。
而且千萬不要小瞧我真正的讀者，他們比我更加明白我寫的。
電影結束，在流下最後一滴淚中，我聽到了小丑的笑......
註：不建議所謂性格開朗，生活幸福感高的人觀看。
一是 有可能你們不能真正感同身受，反而會成為促成別人成為「小丑」的人。 二是 「這個世界什麼好笑什麼不好笑，都是你們來定義的。
三是 像youtube大聰看電影中所說：什麼是推崇的價值觀或意識形態，如果《小丑》用極其負面的價值觀挑戰現今社會，那麼文明社會該有多脆弱。
我是為那些不被理解，那些健康有問題身邊的人不去關心反而去踐踏的，為那些生活中被鄙視被無端欺負的，為那些內心真正善良任可先毀滅自己也不傷害無辜的人的，為那些生活在邊緣的，為那些不是小丑卻被人當為小丑的人...... 而寫，而吶喊！
而我知道這吶喊又起不到什麼作用！就把這吶喊都放進文字中吧。
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1、劇情簡介：亞瑟·弗萊克是一個和母親住在老舊公寓里，需要靠社會福利組織幫助，不斷服用精神疾病葯物的小丑。他想成為一個脫口秀演員，但並不成功。人們只是嘲笑他。他在地鐵上爆發式地犯下了謀殺案。他的世界，就此一點讓氏蘆一滴地開始核基崩塌了。
2、《小丑》是由托德·菲利普斯執導，傑昆·菲尼克斯、莎姬·貝茲、羅伯特·德尼羅、弗蘭西絲·康羅伊、布萊特·卡倫等聯袂出演的犯罪劇情片 。2019年8月31日在威尼坦帶斯電影節主競賽單元首映。
㈧ Joker影片最後小丑的血腳印象徵了什麼
故事的結尾，一塵不染的瘋人院，小丑邁著堅定的步伐，留下血紅的腳印，預示著他正走向「光明」的未來。
《小丑》是由托德·菲利普斯執導，傑昆·菲尼克斯主演的劇情片，於2019年8月31日在威尼斯電影節上映，於2019年10月4日在美國上映。
該片講述了20世紀80年代生活陷入困境的喜劇演員亞瑟漸漸走向精神崩潰，在哥譚市開始了瘋狂的犯罪生涯，最終成為了蝙蝠俠的宿敵的故事。
影片評價
《小丑》不是一部動作片，也並不帶有明確的主觀意圖和目的性，而是一部發人深省、帶有廳高中人物性格特徵研究性質的電影。影片針對病態、冷漠的權力和統治體系，表現出了一種發自內心深處的痛苦和厭惡的哀嚎。導演托德·菲利普斯摒棄並淡化了漫畫裡面許多誇張的設計。
該片通過畫面飽和鮮亮的色調，以及營造危機一觸即發的緊張情緒，散扮山發出了一種滿目瘡痍且刺念岩目嗆鼻的味道，片中的街道就真實反映出人物所在環境的喧囂與吵鬧。