1. 2019年度最爛的電影是哪一部
2019年度最爛的電影就是《上海堡壘》由鹿晗、舒淇主演，不管這個排名怎麼變都不會動搖，《上海堡壘》今年最爛的地位，該片上映的時候可以說是全網群嘲，導演的甩鍋行為，還得到鹿晗粉絲的diss，沒想到最後輸了票房和口碑還輸了人品，今年最爛的電影，除了《上海堡壘》沒有別的。
《唐伯虎點秋香2019》，典型的想要賣情懷，卻是遇到了翻車現場，這部電影不上升到演員劇情就已經很不過關了，全程拉低智商男的宛若“智障”一樣，女的除了顏值更是沒有拿得出手的地方，真是典型的毀經典。
《藍色生死戀》沒想到韓劇經典，居然被翻拍成了電影，而且口碑還可以爛成這樣，過去了這么多年，這幾年主演雖然有人氣，但是演技卻完全不在線，模仿效果很差，連原版的十分之一都沒能達到。
2. 《紙人》這個片怎麼樣
若是沒有遇見你，我將是會在哪裡。也許在水泥森林的某個格子間里，神情倦怠，日復一日，激不起半點波瀾。直到有一天，你出現在我面前，才發現，其實自己仍有一個吻未嘗。John Kahrs的手繪風格很細膩，只是劇情難免有些落入俗套。寫字樓里無名的小員工，男主角在車站遇見了心動女生。四周沉悶的風一下子被點亮，揚起了她的頭發還有他懷中的紙張，印下一個生動的吻。
男主角無意發對面寫字樓里的女生，一沓紙張摺成紙飛機，想喚起她的注意。也許是之前的偶遇花光了他一天的運氣，天空慘白得像詩筆未落的紙，紙飛機垂頭喪氣的無終且不返。看著男主角信心滿滿的探出窗外，我身體的每樣東西都屏住了呼吸，像在等著過節一樣等待綻放——紙飛機落進對面的窗戶。可是連最後那張吻過的紙也未能創造奇跡。
他沖出大樓去找尋，在擁擠的車流人群中，他以為終於失去了她。突然間就像是著了魔，地上折了的紙飛機一下子鮮活得像八月里的光腳丫，推著他下了隧道上了地鐵，來到鍾樓。同時女主角也在紙飛機的引領下，與他相見。
俗不可耐的情節吧，可是我們依然選擇相信童話，盡管它是這樣的不真切，就跟所有美好的愛情一樣。愛情都是美好的。如果你覺得它不夠好，要麼它與你無關，要麼它不是你理解的愛情。
影片畫風也很討喜，西裝小男生加上亂蓬蓬的頭發，像極了囧瑟夫，女主的輪廓留有Disney早期的公主風格。整部黑白電影中，只有她的口紅是鮮紅的，像那個永遠未嘗的吻，溫暖著這個硬邦邦的城市。
我愛你。愛你，也許只是因為那天有很好的日光，你被風揚起的黑發，天然飄灑的微笑。漫漫的陽光在你臉上撒野，盡是很動人的模樣。
乘上紙飛機的愛情快飛吧，帶我們去到任何一個想去的地方，遇上想見的人。
七分鍾的小影片結束後，我居然有點心生嫉妒。恐怕是嫉妒和他們一樣的年輕，可以這樣不顧一切的去愛你。
3. 請問大家知道香港一部關於猩猩的電影嗎
是《特異功能猩求人》。
劇情
僅中國腕某逐地警傳說喉麒麟石能用令河嬰水挖變質屯，沿常飲麗令人體迎產怨生特異功能，錘能人由所擻不能。張普胺騰男偶蘊然雲拾均得課麒麟邊石，瞳於是命囊妹寶拄珊攜石央來嚼港，概交有菊關科學家應研究啟。乃珊赴戌港途持中，隴與猩猩芝達同車漆，由於婁珊狠具異能匪功煞力蛾，萬可劣與動提物通靈沁。區此小際遇棚上異能高手超華叔帶同詢手艇下倉搶石，旭珊翅被偷妄襲匯，唯醞有殼靠椰芝達禿護石婚，芝涸達被掃追至贈電圓線郊高福塔廊，令盔麒麟石誤觸魔高壓電酉力吸，奇石痹發證出讕兩道嗆電極，將墟華持、張珊擊腑昏倒地。珊靶醒潑來饞後，痰眼前出郡現一名怪男睹，及肇後械始桔知父此羚人乃芝達袍，並脾深硅信邪與找麒枝麟悟石鮮有慘關柱……
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4. 潮劇有什麼特色，作文，明天就要交啦
潮劇是一朵在潮汕這塊文化積淀很深的土地上生長繁衍起來的古老戲曲藝術之花，集潮汕文化之精粹，受潮汕人民的喜愛。據考，潮劇發端於宋元南戲，形成於明代。明弘治、正德期間，潮汕梨園，用鄉音搬演南戲，已成時尚，這是南戲在潮汕向地方化發展的表現，是潮劇的發端。至明嘉靖、萬曆之際，潮閩一帶更有《荔鏡記》、《金花女》、《蘇六娘》等戲文，編演地方的故事，有的且直接標明"潮調"，說明當時南戲已開始演化為地方劇種。及後，潮調繼續吸收弋陽、青陽、崑山諸腔和西秦戲外江戲的養料，並大步向地方化發展，特別是在廣納潮汕民間藝術和音樂之後，更獨具一格。潮劇是宋元南戲演變而來，是南戲的一支，淵遠流長，歷史悠久，這點學術界已成定論。現從觀照角度，回瞻其形成發展的歷史進程，體制改革可明顯看到幾個對今天具有啟示意義的特點：一是潮劇漫長的形成發展過程，始終是歷史的，涵蓋著潮汕特異於人的語言、習俗、風尚、及其長期積淀下來的人文傳統、民性心理、審美情趣，又是流動的，一直處在不斷的沿革嬗變之中。由開始以"土音"搬演南戲，到用"潮腔"演唱地方故事，再到廣收博納而成獨具一格的地方劇種，稱謂從明之潮調，清之潮音，到新中國成立後稱潮劇，都是一個處在"動"的態勢，川流不息，又"水往高處流"，一步步邁向完整和成熟。從歷史看，正是這個"動"，給潮劇以不衰的活力。直到本世紀初，隨著商業的發達，交流的頻繁，資本主義文化的傳入，潮劇適應新的情況，依然在"動"，尤其是大量吸收各兄弟劇種、電影、流行歌曲等藝術成就，使聲腔、表演繼續變革發展，連台本戲、文明戲、機關布景的出現，一新其時耳目。這種"動"，既是適應潮流，又是不斷吸收潮汕民間養料，不斷民性化、地域化的過程。潮劇音樂，好些都是從流行潮汕久遠的佛曲、廟堂音樂、大麴、八音大鑼鼓吸收融化而來，具有獨特的地域風采。據說潮劇三步進三步退的台步是吸取自蛋船歌舞，潮丑側身踴躍的機械手法腿法是來源於潮汕的紙影、木偶、而潮劇滾唱、暢滾一類的演唱和七字、五字、三字的疊句則與潮州歌曲類似，這些都正是取自於民，向地域化發展的例證。再是潮劇歷史上，在其涵蓋潮汕人文、孕納潮汕民間藝術而不斷形成地域性特點的同時，還始終保持民性化、大眾化的特色，使其一直在民間廣為傳唱，成為潮人同賞、同享、同樂的鄉音。它與潮汕民俗活動的結合，更為明顯。特別是入清以來，，"各鄉社演戲，扮台閣，鳴鉦擊鼓以娛神，更諸靡態"。現存縣鄉志都分別記載有節日時令、游神賽會、紅白喜事等民俗活動期間潮汕大演其戲的事例，范圍廣至迎神、謝神、祭祖、壽誕、得子、婚嫁、封官、晉爵、喬遷、建祠，以至行鋪開張、鄉規習俗制定和施行等等方面。群眾賞戲成風，促成戲劇班社紛紛成立，特別是到了鴉片戰爭（1840年）以後，汕頭辟為通商口岸，經濟發達，潮劇班社更多，演出地區也不斷擴大。清光緒年間，"潮音凡二百餘班"，除在潮汕一帶演出外，還把足跡伸向惠州、梅州、瓊州和福建泉州、漳州、龍岩，以及上海、福州等地，而且到南洋一帶，到香港、澳門和台灣高雄、台南等一些潮人較為集中居住的地方演出。演出形式，從早期沿襲勾欄、竹簾，到戲棚、神廟戲台，再到戲園、劇場，也無不是適應社會和群眾的需要，不斷地調整變換的結果。
5. 《葉問外傳：張天志》有哪些精彩的細節
昨晚看了《葉問外傳：張天志》，該片由袁和平執導的動作電影，由張晉、戴夫·巴蒂斯塔、柳岩領銜主演，楊紫瓊、托尼·賈特別演出，於2018年12月21日在中國內地上映。這部電影意圖延續甄子丹主演的《葉問》系列影片的熱度，繼續喚起觀眾對葉問主題電影的關注熱度。如果有人問：你覺得《葉問外傳：張天志》精彩嗎？我會回答，感覺一般般。
如果有人問，你覺得《葉問外傳：張天志》精彩嗎？我會回答，感覺一般般，因為：主角張天志表現平平，配角曹雁君和戴維遜令人印象深刻，動作戲太虛、太飄，毫無新意；唯一讓人感觸頗深的就是，如果政府黑暗，普通人就得過著暗無天日的日子，今昔對比，我們就應該要愈加珍惜當下的安定生活。