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《二十二》是由四川光影深處文化傳播有限公司推出的一部關於在日軍侵華戰爭中中國倖存的「慰安婦」長篇紀錄片,由郭柯執導。
該片展現出她們的生活現狀。全片無解說、無歷史畫面,音樂僅片尾響起,旨在盡量客觀記錄。
該片於2017年8月14日在中國內地公映。
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不仇於過往 不忘於歷史
文/夢里詩書
作為一部紀錄片來說,《二十二》的意義遠遠超過了電影的技藝,雖然從成片看導演本身的水平實難讓人恭維,但能有人願意去將這段關於中國慰安婦屈辱的歷史,忠誠的記錄下來,讓觀眾在一群如今已是年過耄耋的老奶奶的身上回望被塵封的往事,不得不說那源於真實的力量給人了以觸及心靈的感動。
何為二十二?其所指的並非是青春年少的崢嶸歲月,而是電影《二十二》在完成時僅存的慰安婦人數,相信這個數字也在隨著時光的流逝越來越少,導演郭柯所選取的視角其實非常巧妙,它並沒有去過多的引領觀眾走進那段沉痛的歷史,而是用這如今二十二個看似普通,卻尤為特殊僅存的慰安婦老人,她們現在的境遇為展開,透過她們如今平靜安詳的晚年,在生活中回溯著那段沉痛的過往。
當往事重提,鏡頭前的老人要麼無聲,要麼就會說道「不講了」,這段慘痛的經歷給她們留下的是一生都無法抹平的痛楚,電影在著點於這個核心話題的時候,並沒有何般煽情,也沒有過多的去糾結於過往,於此中你會慢慢的發現這並不是一部要去宣講何般主旋律的作品,它所更為專注的是讓我們看到一種新生,一種在如此傷痛的經歷過往後,仍舊有著「這世界真好,吃野東西也要留出這條命看。」的新生。
作為導演,在收集了大量的素材後,郭柯並沒有讓一種源於生活的平靜,真正在鏡頭下變的生動起來,很多時候,只是在為觀眾羅列著碎片化的種種,對慰安婦這個特定群體的一展仍舊停留於了表現,空鏡頭的運用用好了自然會是電影的加分項,但卻並不應該成為電影唯一的技藝,這種鬆散的記錄方式,其實自覺是與這個題材不想匹配的,不管是深刻也好,平靜也罷,電影都欠缺一種力道可言。
雖然《二十二》並非一部完美的紀錄片,但它所承載展現的一切卻又是那麼的厚重,還記得電影中那「希望中國和日本一直友好,不要打仗,不然又會死很多人「直白的話語,不仇於過往,不忘於歷史,便是一群歷經國難身痛的老人在這部電影中給出的答案。
E. 電影二十二怎麼了為什麼很多人不敢看我沒看過,有什麼問題嗎
沒什麼的,屬於一種訪談類的紀錄片。會比較傷感而哭。但是不恐怖的
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二十二
生命有期限
,但當你不斷的進
行自我探索,在努力
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相處之時不斷的調整自己
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是無止境的,可以無止境的,
你可以趨向美好。
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H. 電影《二十二》為什麼排片怎麼少
8月14日是世界慰安婦日,也是中國首部公開上映的慰安婦題材紀錄片《二十二》的首映日。13日下午,導演馮小剛發布微博力挺張歆藝投資的紀錄片《二十二》,並附上了張歆藝給他的信。張歆藝在信里提到,這是一部關於倖存慰安婦生存現狀的紀錄片,題材值得關注,但排片太少。
排片少到什麼程度,官方給的數據是全國排片量約1%,筆者所在三線城市排片為0,詢問了若干個百人群,得到的答案大多是「我們這里0排片」。排片量低其實不僅僅是《二十二》一部片子的問題,而是所有文藝片共同的難題。
對於文藝片歐美有相對健全和發達的體系及平台來助推:片方可以採取先期小規模放映,累積口碑到相當程度再擴大規模的方式,培養市場對作品的熱度;各大媒體平台有專業權威的電影推薦,評論人士及欄目;有包括奧斯卡在內的專業頒獎禮及集中放映文藝片的頒獎季造勢;有形成規模,片源豐富的藝術片院線提供多元選擇。文藝片擁有完全不同於商業片,自成一套系統和特色的推廣、發行方式,有各種渠道可以方便地找到特定的消費群。
但在中國,這些還遙不可及。我們的市場並沒有放開,美國、日本、韓國等,基本都沒有數額限制,每年公映的電影多達數百甚至上千部,而大陸2014年一共才放映了300多部。賣品有限,如果再在放映比例上給予限制,沒有上座率的影片也必須強加排片,那影院方面很難生存。其次,中國並沒有成熟的藝術院線,僅有的幾家藝術院線也長期虧損,不能憑借票房收入良性循環,基本靠其他收入補貼。
面對用情懷和誠意無法打動的市場,《二十二》能否找到自己的觀眾群?文藝片是否應該在商業院線與大片正面交鋒?中國電影市場能不能為電影的多樣化和觀眾的多元需求做出一些改變,讓後來人再不用乞求,苦情,乃至下跪?這些問題不僅僅是屬於《二十二》的,也是屬於未來所有的小眾電影的。
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無所事事卻人氣爆棚的治浩(金宇彬飾)、夢想成為漫畫家並為此不懈奮斗的東宇(李俊昊飾),以及希望進入大企業就職的大學新生京載(姜河那飾),三個剛滿二十歲的男生湊在一起就是多彩的青春畫卷。人生對於他們充滿了不確定性和種種挑戰,他們將怎樣迎來自己的華彩篇章呢 。
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一張票大概是二三十塊錢。
這么嚴肅沉重的電影,其實不妨買票去影院看的。