1. 絕大多數90後都不知道，80年代國產電影可以很邪很重口味
演員賈宏聲。
上世紀80年代的中國電影曾一度追求商業片的類型化，既有「拳頭加枕頭」的粗陋，卻又有「文化精英」的思緒。
文/金雯
上世紀80年代的中國電影曾走過「文上床武上房」的重口味時期，有很多「怪力亂神」。也有人敢在1981年的《大眾電影》上吼：《立電影法，杜絕橫加干涉！》，不過，時隔快30年，這個法依然遙遙無期。
《銀蛇謀殺案》（1988）劇照。
帶著幾分清純的裸露
《少林寺》中牧羊女被壞蛋吊在大樹上撕掉褲腿，壞蛋稱她為「野味」，令很多少年激動。之後，「野味」這個比「小妞」還流氓的叫法迅速流行開來。
因為閉塞也因為突然的開放，80年代國產電影中的「裸露尺度」在越軌和被糾正中往前走。1980年，張瑜在《廬山戀》中的泳裝造型是當時國內不可思議的大尺度。該片上映時，泳裝場景卻並未被剪掉。但是在1986年，朱琳在《大眾電影》的封面上因為穿了一件露肩低胸禮服，被指有傷風化。於是，下一期《大眾電影》，鞏俐扣緊了旗袍領子上封面。
《廬山戀》（1980）劇照。
那時候也沒有裸替，中戲三年級學生伍宇娟親自上陣出演《瘋狂的代價》中的浴室洗澡場景。因為出現在片頭，關鍵部位總被字幕遮擋，令許多男青年郁悶。但影片上映後，還是有熱心觀眾寫信罵伍宇娟道德敗壞。後來，伍宇娟回憶當初如此大膽，主要是還沒有男朋友，小她兩歲的賈宏聲是之後才交往的，而且家長又不在身邊，片酬對於中戲三年級學生來說也算豐厚。
同一年上映的《游俠黑蝴蝶》出現了擠人奶鏡頭，導演大概是受到劉文彩故事的啟發，覺得富人喝人奶最腐敗。但擠人奶重點引發的不是階級感情，而是人肉刺激。當裸胸特寫填滿銀幕時，觀眾一時都不敢相信自己的眼睛。其實該片躍躍欲試的裸露在影片一開始便出現了，土匪強奸民女，鏡頭快速掃過半裸的民女，然後俠女現身。不過，這個場景就像《西遊記》中蜘蛛精裸身入浴一樣，要看33遍才能窺出端倪。
《游俠黑蝴蝶》（1988）。
在一個沒有明文標準的電影審查制度之下，並不是所有裸露都能被容忍。《原野》拍攝7年之後才獲准上映。有關被禁的傳說中，有說是老幹部認為該片是「男盜女娼」，也有說是婦聯認為影片主人公亂搞男女關系。其實影片表現劉曉慶與楊在葆的幽會戲，觀眾只看到劉曉慶解開了一顆紐扣，絕對沒有《芙蓉鎮》里劉曉慶與姜文的對手戲激烈。《芙蓉鎮》那可是第一次在國產電影中出現生動的「襲胸戲」，讓觀眾充分體會到了「摸」跟「碰」在視覺上的差別。聯系戲外姜劉兩人的緋聞，再次證明了演員只有真情投入才能演出好戲。
打情色擦邊球的電影在隨後的90年代再未出現。接著DVD、網路時代迅速到來，觀眾所費不多便可欣賞發達國家發達的情色文化。見多識廣之後再回看，80年代國產電影中的那些裸露便顯得既邪典又有幾分清純。
《芙蓉鎮》（1986）劇照。
喜感十足的恐怖鏡頭
內地拍攝的第一部動作片是《神秘的大佛》，這部打得很難看的動作片，實在是一部恐怖片。影片中老和尚為了保護佛財，挖了自己的雙眼，並將扎在刺刀上的眼球展示給觀眾看，作為一部中小學生包場觀看的電影，這一場景給許多70後留下了驚恐的記憶。
《神秘的大佛》（1980）劇照。
80年代的電影中流行過一陣自刺雙目，1985版《夜半歌聲》中，小姐為了跟毀容的戀人團聚，用兩根銀針刺瞎了自己的眼睛。影片以多組鏡頭展示扎眼前戲：烏黑如戴了美瞳的雙眸，玉指捏起老中醫針灸用的銀針，左右兩個側面鏡頭，接著豎直銀針，准備沖刺，分別給左右前三個鏡頭交代，短暫停留……此時，觀眾緊張、興奮、難過、恐懼，又急切想看到扎眼的殘忍後果。
《夜半歌聲》（1985）劇照。
國產的驚嚇點就是這樣被夾帶在各種類型的電影中，所以，動作片是恐怖片，反特片是恐怖片，愛情片也是恐怖片。但是因為反對封建迷信的緣故，始終未誕生像香港的林正英僵屍系列這樣的電影，只在《黑樓孤魂》中清晰地出現了「鬼」的形象，其實觀眾在片中看到的「鬼」不過是一個眼珠子會轉動的爛布娃娃。但是該片上映之後，國產片就被規定：不得再出現鬼的形象。
《黑樓孤魂》（1989）劇照。
規定不準出現鬼，但沒說不準出現死人。於是米家山把《聖保羅醫院之謎》的主要劇情都安排在停屍間，不時會從屍床下伸出一隻手來，停屍間的老頭沒事閑下來，會對著一房間的死屍自言自語：「我就是給你們洗洗弄弄，他們要來胡鬧，我也沒有辦法啊……」
《聖保羅醫院之謎》（1990）劇照。
盜墓片更是可以堂而皇之地讓屍體搬出來嚇人。《夜盜珍妃墓》中那個臉色如白無常，手指如雞爪的珍妃一度引發了觀眾的議論：野史上不是說珍妃是被扔井裡淹死的嗎？水浸的話，應該是又白又胖才是。這是考據癖的疑慮，完全不妨礙古墓里的珍妃把觀眾嚇得魂飛魄散。《黑樓孤魂》中還有人死、咽氣的臉部特寫，並用兩束拙劣的激光表示靈魂出竅。如今看起來喜感十足。
《夜盜珍妃墓》（1989）劇照。
其實都有一顆文藝的心
相對於王晶的大波美女、屎尿轟炸的物慾路線，80年代國產電影的邪典重口味很有文藝范。段位也高過李翰祥之類，他只會在風月片中像念經似的宣揚善惡有報，讓人煩死。
80年代的導演也樂於展示「文化精英」的那一面。《銀蛇謀殺案》中，賈宏聲殺人時聽的是披頭士的「Let it be」，殺人犯因此像個反文化英雄。《庭院深深》翻拍自瓊瑤的「三廳」電影，卻有瓊瑤源頭勃朗特姐妹的哥特小說氛圍，飾演反派配角簡非凡的焦晃是當年話劇舞台上的「莎劇王子」。
同樣有哥特小說氛圍的《夜半歌聲》中，毀容戲子的台詞簡直是在念詩：「我孤獨啊……我早上起來看不到昨夜的人生；晚上睡覺只能聽到自己毛發的生長……」放在今天或許會被觀眾惡搞，因為詩人的時代已經過去。
《銀蛇謀殺案》中，賈宏聲飾演一位性情古怪的兇手。
80年代也是許多文藝范導演最好的時光。李少紅拍了迄今為止最好的一部電影《血色清晨》，改編自馬爾克斯的小說《一樁事先張揚的兇殺案》，現在她只拍些鬼魅風格的電視劇。
張建亞作為最早探索商業類型片的導演，拍攝了奠定其喜劇路數的《少爺的磨難》以及後來的《王先生之慾火焚身》，如今卻一直在爛片奇葩和主旋律電影間徘徊。1989年，米家山導演了他最好的一部電影《頑主》，從此成了一記絕響。
《頑主》（1988）劇照。
2. 求一部80年代拍攝的國產恐怖電影
電影名字：《地獄天堂》
導演：楊延晉
電影內容：少女花兒的母親被繼父馬龍虐待而死。從此，花兒與馬龍同住一起，但他們的關系一直冷漠，生活中籠罩著可怕的陰影。一天，馬龍借酒施暴，強奸了花兒。花兒懷孕准備上吊自殺。馬龍怕罪行暴露，縱火燒房，欲與養女花兒同歸於盡。這時外科大夫文清驅車路過，從烈火中救出花兒和馬龍。警察調查此事，案情大白，結果馬龍被法院判處十年監禁。醫院中，花兒生下一個女嬰，文清將嬰兒交給孤兒院收養，他自己則收養了花兒，並給她改名靜玲。10年後，靜玲長大成人，並在養父文清的支持下讀完大學。年輕的時裝攝影師乃川，被靜玲迷人的氣質所吸引，發誓一定要娶她為妻。然而，靜玲對乃川的追求無動於衷，卻悄悄愛上了文清，還產生了試一試文清真實情感的念頭。一個夢幻的夜晚，靜玲和文清在不知不覺中滑向危險的邊緣，猛然文清醒悟，推開靜玲，想以此結束他倆之間的病態的情感。心灰意冷的靜玲面對乃川的正式求婚，重新樹立了生活的信心。誰知天有有測風雲，馬龍刑滿釋放了。他找到靜玲，以公開她的身世相威脅，敲詐錢財，還無恥地提出肉慾的要求。憤怒的靜玲去荒郊木場找馬龍算帳，反被馬龍抓住。馬龍向乃川公開了靜玲的身世。乃川失去了理智，打了靜玲。心灰意冷的靜玲的身世。乃川失去了理智，打了靜玲。心灰意冷的靜玲回到文清家，請養父收留她。但文清為了靜玲的幸福，親自去找乃川給他倆說合。靜玲為此羞辱交加，離家出走。馬龍在公路上劫持了靜玲，把她帶到鄉間的小木屋中。靜玲在這里見到了當年所生的女兒。文清和乃川尋蹤趕到小木屋。聽到文、乃二人在門外呼喊，精神已徹底崩潰的靜玲，持刀逼向馬龍。馬龍突然抓住她持刀的手腕，對准自己的胸口使勁一拉，倒在靜玲腳下。絕望中的靜玲掐死女兒，自毀容貌，自殺而死。夕陽照射下的小木屋裡，乃川獃獃地望著眼前發生的一切，文清跪倒慟哭不止。
3. 80年代，這部內地拍的恐怖片，是多少人的童年噩夢
在很多人看來，內地拍的所謂恐怖片，不是故弄玄虛就是裝神弄鬼，根本拍不出好看的恐怖片。
其實在上世紀80年代，隨著電影創作環境的進一步放開，許多電影創作者在恐怖片領域進行了大膽的嘗試，由此涌現了一批深得大眾認可的恐怖片。
比如1989年改編自民國時期真實事件的《夜盜珍妃墓》，絕對算得上一部「大尺度」恐怖片，至今都是很多人心中無法抹去的童年陰影。
01、盜墓電影的「鼻祖」
近兩年，根據《鬼吹燈》，《盜墓筆記》等大IP改編的影視作品層出不窮，掀起了一股「盜墓熱」。
但往前回溯，國內最早的盜墓題材的電影，還是這部拍攝於30多年前的《夜盜珍妃墓》。
影片從一開始就以巨大的懸念吊足了觀眾胃口：小酒館內，老秀才在與酒客們閑談時說起當年慈禧太後賜死珍妃一事，還提起珍妃墓內藏有大量珍寶。
說者無意聽者有心，聽到傳聞的各路人馬紛紛打起了珍妃墓的主意，有窮凶極惡的土匪「高閻王」一夥，有心術不正的護陵隊，也有心懷抱負的酒館老闆娘「相好」鄂世臣。
當年鄂世臣的父親被高閻王一夥殺死，如今鄂世臣將復仇的希望寄託於開墓取寶，以此招兵買馬找高閻王為父報仇，並保護一方百姓平安。
鄂世臣及好友關有雲又找來四個人結伴，六人「三進三出」珍妃墓，終將墓中的寶貝盡數取出，並將其瓜分。
但鄂世臣沒有想到，危險此時已經悄然而至：官兵、匪徒、前朝遺老，各方勢力早已布下天羅地網，鄂世臣他們以為萬事無虞，其實早已成為這羅網中的獵物······
雖然影片名為「盜墓」，但故事的重點並非是講他們如何盜墓，而是以盜墓為引子，將焦點放在亂世中的群像塑造和人性的挖掘上。
我們可以看到，當初鄂世臣等六人在一起歃血為盟，一起同心協力成功將珍寶；
但人性是如此的復雜和難以捉摸，利慾熏心的李一光、貪生怕死的荊老五、心狠手辣的張家兄弟，他們各自的私心又一讓這個聯盟四分五裂，最終被逐個擊破。
我們也可以看到亂世之中，兵與匪已然沆瀣一氣：護陵隊意不在護陵，而是使盡手段搶奪珍寶；佔山為王的土匪背信棄義，用盡各種下作手段奪寶殺人。
影片最後，盡管高閻王被鄂世臣除掉，但鄂世臣他們也付出慘痛代價，妻離子散家破人亡，鄂世臣等人也被斬首，曾經的雄心壯志被黑暗的世道吞噬，看著那片被鮮血染紅的雪地讓人唏噓不已。
開場的下墓儀式恢弘壯大，結尾的赴死慘烈悲壯，即便放到現在，本片也算得上是一部史詩氣質濃厚的恐怖片了。
02、根據真實事件改編
《夜盜珍妃墓》的故事並不是創作者的憑空臆造，而是根據1938年一起真實發生過的盜墓案改編。
盜墓者是一個名叫李紀光的「慣犯」，憑借高超的盜墓技術，李紀光輕而易舉進入墓穴，也盜得了珍寶，但故事也就在此早早謝幕。
僅隔了一天時間，李紀光就被警察找到逮捕，之後就被槍決，現實遠遠沒有電影中演繹的那麼富有傳奇色彩。
但有意思的是，前幾年專家對陵墓實地考察後發現，當年被盜墓者侵入的，其實是和珍妃墓非常相似的瑾妃墓，這起轟動一時的案件竟然是個不折不扣的盜墓「烏龍」。
03、嚇退無數人的「珍妃亡靈」
影片之所以這么多年還始終被人提及，不只是「真實事件改編」的噱頭，更是因為其營造的「沉浸式」恐怖氛圍。
演員的化妝、特殊道具的使用以及鏡頭的剪輯，再加上如今畫質模糊導致的詭異感，整部影片在恐怖感的拿捏上絕對算得上國產片的一流水準。
比如當李一光墓中取寶時，他將珍妃多年不腐的屍首抬起，這一過程中多次出現了屍體慘白的面容特寫，好像這位冤死的珍妃娘娘隨時都會睜開眼睛醒過來，著實讓人心驚。
更讓人難忘的是片中多次出現的「珍妃亡魂」，當年的慈禧太後殺掉珍妃後，在夢中遇到珍妃前來索命，魂飛魄散的老太後因而命人將珍妃從井中撈出，並為其修建了墓穴。
而和珍妃在墓中有過「親密接觸」的李一光，也因為心中恐懼產生幻覺，多次將自己的老婆看成了面色慘白的珍妃：當珍妃扭過臉朝著鏡頭微笑時，這一幕足以讓人頭皮發麻。
04、陳寶國演員生涯的轉折點
作為一部大製作的恐怖片，影片的演員陣容也堪稱強大。
比如在《還珠格格》中飾演「令妃娘娘」的娟子，在片中飾演了一個只認錢不認人的風塵女子。
還有曾出演過《大宅門》、《喬家大院》、《秋菊打官司》等經典的老藝術家雷恪生，在片中飾演鄂世臣的「同夥」李一光。
最受矚目的角色無疑是由陳寶國飾演的男主角鄂世臣，本想借盜寶鋤奸滅害，卻連累一眾人成為無辜的犧牲品，最後他在臨刑前那聲撕心裂肺的喊叫聲，聽得到其中包含的憤怒、絕望與蒼涼。
陳寶國把這個角色演繹的相當出彩，他對心愛之人的柔情、對朋友的忠義、對奸佞的厭惡，都得到了淋漓盡致的展現。
《夜盜珍妃墓》算得上陳寶國演員生涯的一個轉折點，影片在當年的火爆為陳寶國贏得了更高的聲譽，也助其完成了向真正的「實力派演員」的轉變。
讓人感慨的是，這部沒有妖魔鬼怪，不玩一驚一乍那些套路的恐怖片在當年獲得了不俗的票房，獲得無數觀眾認可，本應是國產恐怖片振興的一個里程碑。
但幾十年後，國產恐怖片卻早已淪為「爛片」的代名詞，80年代這段短暫的輝煌，似乎已經被人忘卻。（撰文：皮皮蝦）
4. 有沒有以前的80年代——2000年香港所有經典的鬼片
1、《人嚇人》
《人嚇人》是由嘉禾娛樂事業有限公司出品，午馬執導，洪金寶、鍾楚紅、午馬、鍾發、林正英、劉觀偉等人主演的僵屍靈幻片。該片於1982年12月22日在中國香港上映。
該片講述了馬麟祥扮死騙祖先陪葬品，反被同黨謀財害命變真死，後說服好友朱大腸借出肉身去報仇，結果反令對方死去的故事。
該片講述了一眉道長和徒弟阿豪運用法術對抗西洋僵屍的故事，影片於1989年7月26日在中國香港上映。
5. 一部80年代經典恐怖片。被稱為當年的絕版極少數人看過電影名字
大陸80年代恐怖片倒是有好幾部，下面給你整理了一下，可以看看是哪一部：
1989.黑樓孤魂
黑樓孤魂的劇情簡介 · · · · · ·
文革中，少女小菊一家遭人迫害，小菊本人被弔死在自家，兇手將現場偽裝成自殺……一晃十幾年過去，一部電影正在緊張的拍攝，錄音師霍峰（陳希光 飾）對現場效果不甚滿意，帶女主角於紅（潘婕 飾）回住處做音效。霍峰所住的舊樓面臨拆遷，大多數住戶早已搬離，只留下老領導老林、無業青年由飛以及霍峰三家。於紅在樓內看到異樣幻象，霍峰的錄音設備也采樣到詭異的響動。二人調查這棟樓的歷史，獲悉小菊的冤案，始明白小菊那地下室的冤魂在人去樓空之時向當年的兇手索命。老林與由飛身上先後發生意外，於紅發現導演鄭磊（韓小磊 飾）亦與當年的兇案有關，並最終決定幫助小菊復仇。
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6. 有什麼好看的恐怖國產鬼片嗎
京城81號，畫皮都是國產的恐怖片，但是有非常好的有夜半歌聲也屬於的國產恐怖片。