⑴ 泉水叮咚響是什麼電影主題曲
泉水叮咚響是《黑三角》電影主題曲。《泉水叮咚響》是詞作家馬金星與作曲家呂遠合作創作的一首歌曲，很多人自然而然地將其與這個電影想到一起，但實際上並沒有在電影里出現，稱其是電影《泉水叮咚》的插曲其實是一個美麗的誤解。
泉水叮咚響創作背景
1970年代末期，呂遠和馬金星一個作詞，一個譜曲，團里只要有任務，必定是兩個人合作。長期的共同打磨，讓兩個人漸漸滋生了一份難得的默契，但當有一天，馬金星把《泉水叮咚響》的歌詞放在呂遠面前的時候，呂遠卻陷入了沉思。新的思潮還沒有廣泛推廣，而馬金星的《泉水叮咚響》描寫的恰恰就是海軍戰士與女孩間純潔的愛情。
最終改變呂遠的是馬金星勇敢的創作態度和極其新穎、清新的歌詞創作，經過呂遠的譜曲，《泉水叮咚響》一經唱出，便獲得了極佳的反響，很受人們的喜愛。歌曲距今已經40多年，久唱不衰，百聽不厭，影響了我國幾代人。
⑵ 泉水叮咚的介紹
《泉水叮咚》是由石曉華執導，張瑞芳、張翎飛參演的家庭片。本影片描寫退休的陶奶奶原是一位幼兒園教師。她和在音樂學院學習的侄女雪莉剛搬進新村不久，她決定放棄療養，騰出家裡一些地方，辦一所義務幼兒園，主動承擔起教育幼兒的重任。雪莉被感動寫出了作品《泉水叮咚》。影片圍繞表現陶奶奶的美好心靈，展現出兒童們純潔而多彩的內心世界。本片在1983年獲第三屆中國電影金雞獎特別獎；中華人民共和國文化部1982年優秀影片獎。
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⑷ 泉水叮咚響是什麼電影主題曲
泉水叮咚響是《黑三角》的電影主題曲。
《黑三角》是史晨風執導，孫紅雷、柳雲龍、胡軍、高明等主演的電視劇。
該劇以一種兄弟情仇片的戲劇形式，形象的揭示了「假冒偽劣」帶給當今社會的災難，生動的刻畫了我執法者為打擊「假冒偽劣」所付出的艱辛努力，甚至是慘痛的代價，深刻的揭示了滋生「假冒偽劣」的社會「病灶」。
泉水叮咚響
泉水叮咚泉水叮咚泉水叮咚響
跳下了山崗走過了草地來到我身旁
泉水呀泉水你到哪裡你到哪裡去
唱著歌兒彈著琴弦流向遠方
請你帶上我的一顆心
繞過高山一起到海洋
泉水呀泉水你可記得他
在你身旁是我送他參軍去海疆
泉水叮咚泉水叮咚泉水叮咚響
跳下了山崗走過了草地來到我身旁
泉水呀泉水你到哪裡你到哪裡去
唱著歌兒彈著琴弦流向遠方
請你告訴我的心上人
不要想我也不要想家鄉
只要聽到這泉水叮咚響
這就是我在他身邊輕聲歌唱
泉水叮咚泉水叮咚泉水叮咚響
泉水叮咚泉水叮咚流向遠方
泉水叮咚泉水叮咚泉水叮咚響
泉水叮咚泉水叮咚流向遠方
流向遠方流向遠方
⑸ 泉水叮咚響是哪部電影插曲
是電影《黑三角》插曲 泉水叮咚響———於淑珍演唱的。
你不要誤會了，這首歌曲並不是82年上海電影製片廠的兒童電影《泉水叮咚》里的插曲
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⑺ 電影泉水叮咚演員表
1、陶奶奶
演員張瑞芳
退休的幼兒園教師。發現小區內雙職工家庭的孩子缺少看管後，出於對孩子們的愛和責任感，她決定犧牲自己寧靜適舒的生活，承擔起看管孩子的責任。
2、喜燕
演員王佳瑩
大劉的女兒。生母早早去世，與生父、繼母和繼母帶來的弟弟冰冰一起生活。本來是個活潑伶俐的小姑娘，但因為懷念生母親、不信任繼母，自己又不被父親所理解，所以性格變得孤僻。
3、大劉
演員牛犇
清潔工人，喜燕的父親。性格魯莽，但也有溫情的一面。他愛孩子，怕他們受外人欺負，所以把冰冰和喜燕鎖在家裡。
4、雪莉
演員張翎飛
音樂學院的高材生，陶奶奶的侄女。正在准備重要的畢業作品，但陶奶奶在家裡開托兒所，影響到了她的創作，因此對姑媽頗有怨言。
5、苓苓
演員屈蘊真
沈工程的小孫女。長相秀麗。她的父母均在國外學習，由爺爺負責照顧她。因為備受父母、爺爺的溺愛，結果養成了挑食的毛病，因為不吃蔬菜搞得體弱多病。
6、小侯
演員陳磊
老侯和方圓圓的獨生子，是個被父母寵壞了的孩子，極其頑皮，因為父母是雙職工，沒時間管他，他在外游盪老是闖禍、欺負小朋友，但同時也有幼稚可愛的一面。
⑻ 泉水叮咚響是哪部電影插曲
這首歌是電影《黑三角》中的插曲，是上世紀七十年代晚期由詞作家馬金星與作曲家呂遠合作創作的，最初是由卞小貞演唱。
泉水叮咚泉水叮咚泉水叮咚響
跳下了山崗走過了草地來到我身旁
泉水呀泉水你到哪裡你到哪裡去
唱著歌兒彈著琴弦流向遠方
請你帶上我的一顆心
繞過高山一起到海洋
泉水呀泉水你可記得他
在你身旁是我送他參軍去海疆
泉水叮咚泉水叮咚泉水叮咚響
跳下了山崗走過了草地來到我身旁
泉水呀泉水你到哪裡你到哪裡去
唱著歌兒彈著琴弦流向遠方
請你告訴我的心上人
不要想我也不要想家鄉
只要聽到這泉水叮咚響
這就是我在他身邊輕聲歌唱
泉水叮咚泉水叮咚泉水叮咚響
泉水叮咚泉水叮咚流向遠方
泉水叮咚泉水叮咚泉水叮咚響
泉水叮咚泉水叮咚流向遠方
流向遠方流向遠方
⑼ 泉水叮咚的幕後製作
《泉水叮咚》
文章作者：石曉華（《泉水叮咚》、《性命交關》、《娃娃餐廳》等片導演）
「文革」是中國電影創作的乾旱期，兒童電影也不例外，除了《閃閃的紅星》外，幾乎沒有專門針對兒童市場的作品問世。
進入上世紀80年代，兒童電影逐步復甦，雖然沒能完全褪去固有的概念與教條，也算大步拓開了局面。那段時間，有兩件事情值得銘記，一個是1981年北京兒童電影製片廠成立；另一個就是1984年兒童電影擁有了自己的獎項———中國兒童少年電影童牛獎。
1982年上映的《泉水叮咚》，便是當時兒童電影中的一個代表。獲金雞獎特別獎的《泉水叮咚》雖然沒有後來的《小刺蝟奏鳴曲》、《霹靂貝貝》那麼神奇有趣，卻展現出那個時期兒童的日常生活，從側面描寫了雙職工家庭子女入托難的社會話題，除了小童星方超的加入，還為日後培養出一位大明星陸毅。
《泉水叮咚》是我獨立執導的第一部故事片，這個片子的情節很簡單，就是講一位退休工人陶奶奶創辦小小的家庭幼兒園，與孩子們之間十分純真的情感。選擇這個內容和我小時候的切身經歷有很大關系。
拍攝《泉水叮咚》之前，我還做過幾部影片的副導演，謝晉是我跟過的一位老導演。從1977年的《青春》到後來1979年《啊！搖籃》，恰好都是青春片或者兒童片。我在組里任副導演，專門負責孩子戲的組織，拍完後謝晉對我說：「沒想到你拍孩子的戲挺有天賦的，你今後就去拍兒童戲吧！」
《泉水叮咚》的編劇吳建新當時是文化局下面的一個工作人員，寫出有關走私題材的劇本交給上影廠，但是由於種種原因廠里覺得這個題材不大好碰，後來這個本子就沒有通過。
吳建新也挺失落，正好這時我們看到報紙上刊登了一則消息，說的是上海的復旦大學幾位教授夫人退休後自發地辦起家庭幼兒園，解決一部分教工的後顧之憂，這在當時也是個社會問題。我們都說這個題材好，可以拍成電影，吳建新反應也很快，馬上開始寫，於是一個從沒有人拍過的新時期家庭幼兒園的本子很快就出來了，廠里看到後立即決定投產。
一開始名字就定為《泉水叮咚》，大家都說這個名字特別動人，這種感情是雙向的，一方面是描寫大人對於孩子的愛，也寫了小孩子對於陶奶奶如泉水一樣清澈的愛，非常單純。
我那時是小導演，第一次獨立拍片是非常誠惶誠恐的。我說實話當時想都沒敢想能夠請張瑞芳老師來演陶奶奶，從演藝生涯、從資歷等各個方面來講她都是讓我們仰視的一座高山了。領導當時對我講陶奶奶這個角色，你們可以找上影幾個有名的老演員演，我們還有些膽戰心驚，沒想到秦怡老師、張瑞芳老師都特別支持我們，一口答應。
後來張瑞芳來了，幫我們改劇本，把一些比較生硬的文學化的語言全部改成口語。我們當時是在福建的一個小地方拍戲，因為資金有限，我們就在當地的倉庫里搭內景，大夏天在最悶熱炙烤情況下，張瑞芳老師沒有一點怨言「戰高溫」。
影片裡面出現了十幾個小孩子，方超因為我們在《啊！搖籃》就認識，已經很會演戲了。陸毅那時候就很漂亮，而且比較文靜。我們為了找小演員，去了不少幼兒園，找到的這些孩子都很不錯，我們的片場熱鬧的呀，真像開個幼兒園一樣。
這些孩子不僅表演，回到廠里還進錄音棚親自完成了自己扮演角色的配音工作，這項工作對於四五歲的孩子來講是非常繁瑣的，但是他們都很出色。
這個片子出來後獲得了很多獎，這真是大大出乎我們意料，當時還給了我們金雞獎的特別獎，還得了義大利、伊朗、印度等很多國家的電影獎，因為當時是電影局統一選片、送片到外國評獎，很多獲獎消息我們都是後來在報紙上看到的。
有意思的是，拍兒童片的多為女導演，像北影廠的王君正、琪琴高娃等女導演在當時也拍了好幾部兒童片，包括還未走出校門、或剛剛走出校門的「第五代」電影人也拍出了《紅象》、《候補隊員》等兒童電影，所以說那時是兒童電影創作的全面拓展期。
陸毅口述
《泉水叮咚》是我五歲時拍的。我小時候在幼兒園是文藝積極分子，那會長得挺可愛，胖胖的，頭發生得晚所以特軟，稀稀的。
那年上影廠的導演把上海的每個幼兒園都跑遍了，為《泉水叮咚》選兒童演員，我當時是在上海西街幼兒園。正好選了我去面試，記得當時幾百人，我就唱歌跳舞給他們看，我唱的是新疆兒歌，好像還要求我朗誦了一首詩歌，做了一段操，看看口齒清不清楚，形體是不是協調。後來他們就叫我回家等通知，家裡人好像比我還著急，老問我有沒有結果。過了很久我才拿到通知，說我們幼兒園去面試的200個人裡面我是惟一被選上的。於是我被叫到上影廠住了一段日子，接受專業培訓，也就是從那時起我開始習慣離家的感覺。
被劇組選上以後我特別興奮，雖然不知道拍戲是干什麼，當時想到可以在屏幕上看到自己就覺得挺好玩，熱情高漲，我大概是從那個時候開始就對新鮮事物熱情高漲的。
記得拍完之後還發了我50元錢，當時那應該是一個比較大的數目，算是一個大人一個半月的工資了。那時候我不會用錢，就把錢上交了。
但是劇組發給我的一堆蘑菇被我給藏起來了。當時街坊鄰居都知道陸毅拍電影的事情了，好像我的地位一下子提高了，老聽見別人說向陸毅學習，你看陸毅多有出息這樣的話，我聽著特美。
其實我拍《泉水叮咚》時只算得上跑了個大龍套，也就是群眾演員，最後剪在成片中的有我的鏡頭加起來也不超過5分鍾，可前後拍攝的時間卻足足有四個月。
我記得當時一說「拍小孩的戲了」，我就得在後邊跑來跑去的，但是我從頭到尾都特別認真，一點沒想過偷懶什麼的。
我們那時選上的十多個小孩一起進了少兒演播組，每周到電視台上兩天課，所以有了學習的機會。後來，每年總有兩三部戲接，從基本群眾到男三號到男二號，但是始終沒有做過男主角，直到我在上海兒童藝術劇院畢業大戲上，才在《海的女兒》中演了王子。