① 老電影《小兵張嘎》當年的老演員後來都怎麼樣了
1963年拍攝的故事片《小兵張嘎》講的是——嘎子在老鍾叔、老羅叔和區隊長、奶奶的幫助下，成長為八路軍戰士的故事。此片在當時轟動一時，成為新中國兒童片的巔峰，並獲得中國少年文藝創作一等獎。55年過去，當年的主演們現如今狀況如何?
導演崔嵬
1912年生於山東青島，1959年導演電影《青春之歌》，1962年憑借主演《紅旗譜》中的朱老忠獲得中國首屆百花獎最佳男主角獎。
1963年導演《小兵張嘎》，在那個特殊的時代，崔嵬屢遭迫害，1972年獲得『解放』。1974年導演京劇藝術電影《平原作戰》，1979年崔嵬因肝癌逝世。
1995年，在紀念世界電影誕辰100周年，中國電影誕辰90周年活動中，崔嵬獲得中國電影世紀獎男演員獎。崔嵬也是文化部授予的22大明星之一。
張嘎的小演員安吉斯
內蒙古族，1950年生於革命家庭，母親烏蘭是1937年參加革命的老幹部，是內蒙古著名的雙槍女將，曾經擔任全國總工會書記處書記。安吉斯是由著名演員於藍（《烈火中永生》江姐的扮演者）推薦，才有幸扮演了嘎子這一小英雄形象。
現在的嘎子任中國青少年綠色行動委員會副秘書長，力求改善錫林郭勒盟生態環境，抑制沙塵暴的侵襲。
胖墩兒的扮演者吳克勤
現在北京一家建材公司老總，下海多年。成年後的吳克勤還是胖墩兒。
扮演羅金保的演員張瑩
1924年生於遼寧開原，1945年加入遼西軍區政治部文工團，他曾經在《趙一曼》扮演地下黨員，《白毛女》中演大鎖，《平原游擊隊》中司令員。《董存瑞》中趙連長，《董存瑞》獲得文化部優秀影片一等獎，張瑩獲得演員一等獎。張瑩扮演的羅金保，真實自然，分寸適度、時代感強，個性鮮明，深受觀眾喜愛。在動亂年代，張瑩慘遭迫害，身心備受摧殘。1969年張瑩逝世，年僅45歲。
張平扮演老鍾叔
張平是個1937年就赴延安參加革命的老幹部，張平還在1950年出演了他的成名作《鋼鐵戰士》中的張志堅，在文化部優秀國產故事片評選中，《鋼鐵戰士》獲得故事片一等獎。張平還扮演過《停戰之後》的顧青，《風暴》中的孫玉亮。他所塑造的有血有肉、生動感人的藝術形象，給廣大觀眾留下深刻印象。1986年張平逝世，享年69歲。
胖翻譯官的扮演者王澍
1928年生於哈爾濱，是一名真正的翻譯官，1943年他就讀於哈爾濱基督教青年會（俄國學校）。先後在蘇聯電影公司長春辦事處任翻譯，東北電影製片廠翻譯，北京電影學院蘇聯老師的授課翻譯，1963年任北影演員，後擔任外國電影的譯制工作。2003年王澍因病逝世。
嘎子奶奶飾演者李健
1917年生於青島，她以扮演老太太聞名全國。李健在該片中扮演嘎子奶奶時只有46歲，她早在1938年就在影片《保衛我們的土地》中扮演農村大嫂，當時她只有21歲。1944年27歲的李健又在《血濺櫻花》中扮演春子母親。李健的代表作是《紅旗譜》中的嚴大娘。2007年李健榮獲中國表演藝術學會頒發的『金鳳凰獎』的特別榮譽獎。
2008年12月1日在北京逝世，享年91歲。
區隊長的飾演者於紹康
1925年生於沈陽，1949年東北軍政大學文工團任演員。參演過《喜盈門》《小二黑結婚》《偵查兵》《大河奔流》《一盤沒有下完的棋》等影片的拍攝。
1994年病逝，享年69歲。
作者：「小方說 歷史 」團隊
雲緋 歷史 號：故紙堆間
1964年的《小兵張嘎》是一代人的記憶，在那個物資匱乏的時代，精神食糧也一樣匱乏。而《小兵張嘎》和《地道戰》、《地雷戰》是那個時代為數不多的電影佳作。由於某種原因，這些電影一同成了50後、60後、70後、80後共同的童年記憶。在那些年裡還沒有米老鼠和唐老鴨，沒有奧特曼和小怪獸。這些電影里的英雄就成了我們童年的偶像——張嘎子、小英雄雨來、王二小等等。而半個世紀過去了，裡面的演員們都還好嗎，他們的現狀如何？我們今天來一一回顧一下吧，也算對我們美好童年的一次追思。
1、龜田少佐，扮演者是中國的著名演員葛優的父親葛存壯。葛老除了《小兵張嘎》以外還分別參演了《紅旗譜》、《南征北戰》、《建國大業》、《黃飛鴻之獅王爭霸》等著名電影，他除了把自己的一生貢獻給自己喜歡的電影事業，還為中國電影培養了一個非常好的演員，他的兒子葛優。他們兩父子在 娛樂 圈相當低調，但是在電影事業中卻成就非凡。不幸的是葛老在2016年3月4日因為因腦梗引發心臟衰竭去逝，享年87歲。
2、胖墩，扮演者是吳克勤，網上關於這個演員的資料特別少，只是零星的知道已經下海多年，是一個建材公司的老總，網友們還記得他被張嘎子咬的一口嗎？後來張嘎子還堵了他們家的煙囪。現在想想還特別好笑，以前有農村生活經歷的人都知道，那種夏天的時候，大家燒柴火，做飯的感受。不得不說電影的導演對生活細節的把控相對的貼合實際又支持劇情。
3、翻譯官，扮演者王澎，這個演員關於吃瓜的那段戲也是經典。張嘎子那句經典的台詞「別看你現在鬧得歡，小心今後拉清單」就是對他說的。而現實生活中王澎除了是一個演員，也真實的是一名翻譯，只不過他精通的語言不是日語，而是俄語，那些年為國內觀眾翻譯了不少前蘇聯相關的電影，遺憾的是他在2002年也永遠的離開了我們。
4、羅金寶，扮演者是張瑩，張瑩是我國解放後成長起來的著名電影演員，他塑造的《六號門》中的李俊華、《董存瑞》中的趙連長、《小兵張嘎》中的羅金保等銀幕形象，受到廣大觀眾的喜愛和好評。而《小兵張嘎》中的羅金寶更是經典中的經典，然而他也是幾個主創演員中命運比較悲慘的一個，1969年在文化大革命中被迫害，最後因病永遠的離開我們，更遺憾的是電影中小兵張嘎的扮演者安吉斯也曾參與過對他的批鬥。但是這又能怪誰呢，在那個年代中，誰能決定的了自己的命運。
5、小兵張嘎，扮演者安吉斯，小兵張嘎是安吉斯唯一的一部影視作品，也僅僅這一部作品已經能讓他在中國電影史中熠熠生輝。他扮演的小兵張嘎是幾代人的偶像。但是不知道什麼原因在那之後他再也沒有從事過電影事業？不知道是不是對於對張瑩的慚愧，在那之後他也極少的出現在公眾的視野中。值得一提的是他的母親是內蒙古著名的雙槍女將烏蘭，他不僅在電影中扮演英雄，現實中也真正的是英雄之子。
這些演員，真的是一代頂級明星，他的才配得上，頂級演員。現代太少，太少了。
② 農村喜劇電影（紅極一時的農村電影）
當下的影視作品很少聚焦農村題材，動輒霸道總裁、億萬家庭之類的，慢慢往「失真」發展。
在上世紀八九十年代，內地出現過不少優秀農村題材的作品，諸如田成仁老爺子的《籬笆·女人和狗》，電影上面也有《牧馬人》、《過年》、《孝子賢孫伺候著》、《喜盈門》等。
0一條滌綸綢褲子的紛爭
在影片的開始，二哥仁武新婚大喜，娶新嫂子水蓮進門，親朋好友都來了，精明能乾的大嫂招呼地頭頭是道。
大家爭前恐後地向新人敬酒，仁武和水蓮是喝也不行，不喝也不是，還是豪爽的大嫂替他們擋了幾杯，才免去了尷尬。
故事的第一場沖突起因，是一條滌綸綢布料。那個年代幾乎沒有買成衣的，全是買布做衣服，換到現在應該叫高端手工定製。
而滌綸綢的布料在當時的地位，不亞於一隻高檔的包包。這種布料俗稱的確良，就和這個名字一樣，的確是「良」，在物質匱乏的時代，既滿足了人們基本的穿衣需求，又最大限度地滿足了時尚追求。
這天，小姑子仁芳興沖沖地拿著滌綸綢布料去找大嫂，想求她做一條褲子，大嫂立馬檸檬酸了。
這么稀罕的布料，她一直想要，丈夫仁文雖然在獸醫站工作，領著工資，可是一大家子一起生活，當大哥的錢也不是自己可以隨意支配的。
好不容易老二娶了親，滌綸綢的褲子總算提到了下月的日程。想不到沒出嫁的小姑子，剛在大隊里掙幾個工分，倒先自己一步穿上了。
大嫂強英沒想到布料是會計龍鋼送給仁芳的，一再追問，仁芳想到心上人龍鋼臉一紅，笑而不語。
這一下強英便認定，仁芳不好意思說，因為布料是婆婆買的，明擺著偏心小女兒，不拿媳婦當回事兒。
她不依不饒，找水蓮和自己聯合去找婆婆挑事兒，「做媳婦也不是該死的」，聽聽這狠話，就為了一塊布料，可想強英在家裡是蠻橫霸道的角色。
還好水蓮是明白事理的，並沒有聽她的挑唆，可是老實的婆婆為了息事寧人，只好借錢給她買了一塊布料，想要換取和睦。
可惜穿上了新布料，大嫂仍然不滿意。既然婆婆偏心，二媳婦進了門，又孝順又體貼，自己倒顯得里外不是人了，乾脆分家，各過各的。
大嫂在院子里指桑罵槐，吵著要分家，軟弱的婆婆只會忍氣吞聲，息事寧人。爺爺雖然是家中的長輩，可畢竟隔著輩分，「有話慢慢說，有理坐下來講嘛」。
這不痛不癢的一句話，根本震懾不到嫂子的囂張氣焰。仁武看爺爺說話不好使，便出頭制止大嫂。
長嫂如母，這些年他一直受大嫂的照顧，強英幾句話就說得他不好回嘴了，沒了氣勢，只能拿燕子窩撒氣。
父親去世得早，長兄如父，仁文就是家裡的頂樑柱，他有文化有體面的工作，可是性格懦弱，有點妻管嚴。
輪到他表態的時候，雖然他本意是「最好不分」，可是擰不過媳婦，「這個家不分也難啊。」
既然要分家，房子、家畜等樣樣都要分明白，要平均，就連兩位老人也要分一分。
大嫂的算盤打得噼啪作響，養婆婆，雖然身子弱，但可以幫著帶孩子。可惜，婆婆急火攻心住進了醫院，於是爺爺由他們贍養了。
這件事上大嫂沒能如願，分家後也不善待爺爺。包了肉丸的餃子卻不等爺爺回來一起吃，仁文也不動筷子，只是抽悶煙，其實他心裡明白，不等爺爺就是不給爺爺吃。
果然，聽到爺爺的敲門聲，餃子就都收了起來，拿出了事先准備好的窩頭。仁文敢怒不敢言，連忙收起了桌上的蒜，躲進了裡屋。
小孫女天真無邪，聽爺爺說喜歡吃餃子，便端出了一大碗，氣得爺爺冒雨搬出了家門，住到了隊里的倉庫。
仁文也被大雨澆醒了，一耳光打在強英的臉上。兩口子因此打架，大鬧獸醫站，攪得四鄰不安。
0性格轉變下的喜劇效果
影片為了突出主題，推動劇情發展，大嫂的轉變是一條主線。促成大嫂轉變的，既不是怕耽誤了隊里的加工活，不是孩子摔掉的門牙，更不是水蓮大老遠跑來苦口婆心的勸說，而是大哥的轉變。
老實人仁文終於忍無可忍，提出要離婚，即便是丈母娘在庭院里抱著他的腿哭鬧，也沒能改變他的心意。
強英從來沒見過仁文這樣強硬過，害怕真的離了婚，也惦記著家裡的孩子和農活，夢見自己變成個小矮子，被一家人踢下了深淵。她半夜冒雨跑回了家。
丈母娘本來還要阻止，丈人也看不下去了，「早該回去了，都怪你」，丈母娘驚訝的表情，不僅僅是認識到自己的錯誤，更多的是不能接受丈夫突然的指責，這恐怕也是這位丈夫少有的違拗。
可見沒有哪一方是真正強勢的，關鍵是講道理，講擔當。終於，一家人又圍坐在一張桌前，大嫂端上了熱氣騰騰的餃子，和和美美的大團圓結局。
0貼近生活的主旋律
這部1981年上映的主旋律作品，以喜劇的形式，主線清晰，立意鮮明，嚴肅活潑，團結緊張。
影片的一大特點就是角色設定對稱，對比強烈。有文弱的哥哥仁文，就有耿直的弟弟仁武，有軟弱的婆婆，就有刁蠻的親家母，有是非多的大嫂，就有明事理的二嫂。
不過在劇本的強烈對比中，略顯生硬。劇本審核的時候，就有人提出水蓮形象過分拔高，強英的轉變過於突然。
於是編劇辛顯令和導演趙煥章進行了修改。分家時，水蓮雖然讓出了大衣櫃，但心裡是有怨氣的，於是和仁武吵架，後悔嫁入老陳家。
去掉了原劇本中強英偷仁芳錢的情節，而在強英噩夢驚醒連夜跑回陳家時，一進門先奔了豬圈。看著自家的豬還好好地吃著食，水蓮連夜為自己趕制加工活兒，婆婆在屋裡哄著兩個孩子。
家裡一切安好，都是一家人不計前嫌的幫襯。這既表現出強英性格的復雜性，也使得大嫂這個人物轉變更加立體、真實。
影片只不過是描寫了一些瑣碎的家務事，卻寫透了人與人之間的情與理，倡導了婚姻自由、敬老孝親、女性獨立、家庭責任等社會倫理的新風貌。
這份人與人之間促狹與真摯的情感，也大大越出了家庭的范圍，突破了農村題材的背景，超出了時代，在今天依然有普遍的認識和警醒意義。（撰文：人間九月牛）
③ 很老的一部電影，嫂子因為小叔子結婚用品都是好的生氣鬧分家，和丈夫吵架回娘家，孩子抱住她哭不叫她走
喜盈門 (1981) 主演: 王書勤 / 溫玉娟 / 王玉梅 / 洪學敏 / 於紹康 喜盈門的劇情簡介 · · · · · · 1970年代末，中國大陸某北方鄉村。 陳家這日正為仁武（馬曉偉）與薛水蓮（溫玉娟）的新婚歡天喜地，仁武嫂子王強英（王書勤）見新婚排場及新娘子行頭均強過自己當年，一面怨婆婆（王玉梅）偏心，一面吵著丈夫仁文也要水蓮穿的滌綸綢褲，後又見小姑仁芳（洪學敏）也有滌綸綢褲料（仁芳男友所送），她更認准了婆婆眼裡沒她，吵鬧著要婆婆一視同仁，婆婆無奈欲借錢買料好求媳婦定心，善心的水蓮拿出自己的錢幫婆婆解圍。這是強英無理取鬧的第一步，其後她更做出試圖拆散仁芳與男友、分家時強奪硬搶、分家後虐待爺爺（於紹康）等事，以致順從聽話的仁文也不再能將她忍受；但也是水蓮體人顧家的開始。
④ 求很老的電影像1960版倩女幽魂那樣的老電影推薦，就是1960以前的電影推薦
小玩意》
時間：1933導演：孫瑜
本片拍攝於日本全面侵華戰爭發動的4年前，是聯華電影公司後期一系列傑作中的一部，也是孫瑜的代表作之一，阮玲玉和黎莉莉主演了這部默片。影片中的幾位女性角色尤其突出，其中珠兒死前安慰葉大嫂，特別是葉大嫂在影片結尾在街上的大聲疾呼都成為影片的經典段落。和當時的很多體裁嚴肅的佳作一樣，本片同樣不流於呆板，表現出很高的藝術性和輕巧的氛圍。
《神女》
時間：1934導演：吳永剛
在中國電影上世紀三四十年代創造的輝煌一頁中，今天我們可以在回首中找出很多不朽的證明。如果說《小城之春》在上世紀40年代標志了中國電影完全走在世界的最前沿的話，中國電影的默片時代中同樣可以找到這樣的作品，它就是吳永剛的《神女》。中國的默片走到《神女》之時已經達到爐火純青的程度，導演吳永剛是站在人性的高度來講一個妓女的故事，但是不落俗套。《神女》從同類題材之中脫穎而出，它首次對人的雙重身份、雙重人格及復雜內心進行深刻的表現，這在以往的中國電影中是很難看到的。
《馬路天使》
時間：1937導演：袁牧之
1937年中國電影出品了一部經典之作，《馬路天使》，這一時期中國電影的發展也達到了一個高峰，然而正是在這一年日本發動了全面侵華戰爭，中國電影正常的創作也由此中斷，但也正是因為面對日本軍國主義侵略的威脅，使得這一時期的中國電影作品具有了很高的思想性。比如《馬路天使》，盡管全片都貫穿著浪漫主義的氛圍，其基調卻是嚴肅地對社會問題的控訴，而周璇唱《四季歌》一段，袁牧之更是根據唱詞剪進了抗擊敵人入侵的影像，最後唱出「血肉築出長城長，儂願做當年的小孟姜」，以此鼓舞國人。《馬路天使》是20世紀30年代中國電影的壓軸之作。
《夜半歌聲》
時間：1937導演：馬徐維邦
作為1937年中國出品的幾部佳作之一，《夜半歌聲》的名頭遠不及由趙丹主演的《馬路天使》，原因當然是本片的意識與故事均不屬主流之故。導演馬徐維邦的作品風格以陰郁詭異著稱，本片更是他將此特色發揚光大之作。《夜半歌聲》講述的是革命志士宋丹平被人毀容，只得藏匿於劇院，常於月圓之夜高歌以安慰原戀人曉霞，導演馬徐維邦在這樣一宗故事中拍出了極盡恐怖妖異的氣氛，因此該片至今在海外仍具有很高的聲譽，甚至要高於《小城之春》。
《一江春水向東流》
時間：1947導演：蔡楚生 鄭君里
《一江春水向東流》是中國電影史上第一部具有民族史詩氣質的電影，同時也是充滿了爭議的一部電影。在手法上，有人指其媚俗平庸，也有人贊其博大精深，在意識上，有人稱其代表了當時民眾的呼聲，也有人稱其意識形態過強，有損於影片的藝術性。但無論如何不可否認，《一江春水向東流》是對中國電影和中國人的生活影響至深的一部電影，盡管沒有得到所有人的認同，但它傑出的藝術性仍將使其成為中國電影史上最偉大的傑作之一。影片以如火如荼的感情，揭示了民族危難關頭，整個社會處於紛繁動亂之中，強烈表達了人民的正義吶喊。影片將中國古典小說、詩歌、戲曲、繪畫等藝術表現技巧，融會於電影藝術的表現形式之中，創造了為廣大觀眾所喜聞樂見的藝術風格。《一江春水向東流》於1947年10月上映，連映3個多月，觀眾達70餘萬人次。
《太太萬歲》
時間：1947導演：桑弧
這是1947年製作完成的一部都市喜劇傑作，劇本作者張愛玲，導演桑弧。陳思珍與唐志遠結婚以後，每天都使出渾身解數，爭做賢惠太太，為了丈夫的事業，不得不在娘家和婆家兩邊撒謊周旋，結果搬起石頭砸了自己的腳。這是典型的市民生活世界，沒有傳奇，但在張愛玲的筆下，日常的市民生活之中所傳達出的「浮世悲歡」之感，刻骨至深，讓人頓生蒼茫，或若有所悟。桑弧的電影風格委婉細膩，體貼周到，更可愛的是其中溫厚而活潑的幽默與諷喻，喜而不膩，哀而不傷，與張愛玲的劇作交相輝映。除石揮的造型和表演或稍顯過火，蔣天流、張伐、上官雲珠、韓非等人的表演無不生動細膩。
《小城之春》
時間：1948導演：費穆
盡管《小城之春》已經是半個多世紀前的電影了，但它擁有的某些品質仍然是我們所稀有的。電影的結構出乎意料地簡單，一個被戰爭毀壞的小城，一個家園也同樣被戰火毀壞的人家，一對夫婦和一個城外來的男子，故事以平靜始，也以平靜終，看起來似乎也沒發生什麼大不了的事，似乎又有很多事發生……從外表看，這只是個三角戀的典型例子，所不同的是，這部電影把目光更多地集中到這棋局中每個人的內心，他們的慾望和掙扎，這一重點轉換，讓電影在人性層面上有了更大的普遍性。
《萬家燈火》
時間：1948導演：沈浮
對戰後社會黑暗的無情揭露與諷刺是20世紀40年代末期許多優秀影片的主題。在這一題材的影片中，沈浮導演的《萬家燈火》與鄭君里導演的《烏鴉與麻雀》是最為出色的作品。《萬家燈火》貌似平和，實則深刻。它描繪的是戰後國民黨統治區小資產階級的生活。主人公胡智清是一家公司職員，善良、正直，為公司竭盡全力地工作，妻子又蘭持家有方。後因農村破產，智清的老母攜兄弟一家來上海投奔他。由於人口驟增，物價飛漲，生活困難，家中產生磨擦。後胡智清又遭解僱。家庭陷入絕境，各種矛盾與風波接踵而至……這部影片寫一個家庭的變遷，卻成為當時社會的縮影。影片中有痛苦的齟齬，更有親情、理解。影片主人公最後說，我們要活下去，「讓我們大家靠得緊一點吧」，暗示了團結斗爭求生存的意蘊，使影片閃射出思想的光華。
《哀樂中年》
時間：1949導演：桑弧
這是一部「內容和技巧都接近完美的中國電影」，是桑弧導演的巔峰之作。人到中年的小學校長陳紹常妻子去世之後未再續弦，子女長大成人之後雖然孝順，但卻只想把父親當成寵物養起來，而缺乏對情感心靈的真正體貼。父親的再婚果然引起了軒然大波，好在陳紹常意志堅定，我行我素，終於開放了愛情和生命的二度梅。中國電影的主流，對集體和階級的關懷遠遠大於對個人；而在對個人的關懷中則對婦女、兒童、老人等弱勢者的關懷遠遠大於對中年；進而在中年故事中對他們的物質生活的關心遠遠大於對他們的情感與精神的重視。《哀樂中年》明顯是一個另類。本片將哀婉、諷刺與幽默達觀融為一體，在風格上獨樹一幟，編導技藝圓熟，有如哀樂人生的抒情詩篇，有論者說這部影片可以放在國際水準上衡量，此言不虛。
《我這一輩子》
時間：1950導演：石揮石揮是我們回顧中國電影時最不應該忘記的名字之一，他是中國電影史上一位傑出的人才，在表演、導演方面均達到了第一流的高度，他從話劇到電影所塑造的人物，涵蓋三教九流，曾有「話劇皇帝」之稱，而其電影的最高成就，則要屬1950年的《我這一輩子》，石揮在這部電影中所表現出來的導、演高度，在之後罕有作品可以超越。影片由石揮的哥哥楊柳青根據老舍同名小說改編，描寫了一名巡警在舊北京近50年經歷中的故事。《我這一輩子》既是優秀的新寫實主義作品，又是當時最賣座的影片之一，堪稱中國電影史上閃耀著現實主義藝術光輝和罕見的人文深度的不朽之作，是舉世公認的經典之作。
《天仙配》
時間：1955年導演：石揮
黃梅戲《天仙配》的巨大成功，引發了香港數十年黃梅戲電影的經久不衰！
影片於1957年獲文化部優秀舞台藝術片二等獎。
《天仙配》是一個美麗的神話故事，它寄託著下層勞動人民對自由純真愛情的嚮往。影片主演是在戲曲界享有盛名的黃梅戲演員嚴鳳英、王少舫。嚴鳳英演繹的七仙女形象，既是天上神仙，又是人間村姑；既熱情大膽，又勤勞智慧；嚴鳳英尤其把七仙女對董永誠摯的愛情表現得十分深沉動人。影片上映後，同樣受到海內外廣大觀眾的熱烈歡迎。據1958年底統計，僅祖國大陸的觀眾就多達1.4億人次之多，創造了當時票房的最高紀錄。《天仙配》在中國香港、南洋一帶上映時，同樣盛況空前。
《曼波女郎》
時間：1957年導演：易文(香港)
葛蘭是20世紀50年代香港著名的女星，1957年的歌舞片《曼波女郎》是葛蘭的代表作之一。當時她領著一群年輕人大跳「恰恰」，還有搖滾樂、爵士樂湊熱鬧，場面很壯觀，體現出當時香港民眾受西方潮流的影響，觀念和穿著風格上已經比較開放。
《曼波女郎》是為葛蘭量身定做的電影，在香港國語歌舞片歷史上也是一部承前啟後、大膽創新的經典。「一種新的音樂女性在銀幕上應運而生；完全城市化、地地道道屬於香港的《曼波女郎》。這是首部將舞蹈作為一個性格和戲劇元素處理的電影，它對一種玩樂、純真、青春、具節奏感的生活態度，做出了視覺和敘事性的生動描繪」。
《林則徐》
時間：1959年導演：鄭君里、岑范
鄭君里、岑范執導，趙丹主演的《林則徐》被譽為新中國電影史上的佳作，這是一部以悲壯的歷史故事為題材，而又充滿了文人氣質的史詩電影。
林則徐是趙丹創造的最成功的銀幕形象之一，他的表演吸取了中國寫意畫的手法，從人物形象的整體把握和規定情景出發，層次分明，張弛有致，將一個光彩照人的民族英雄形象呈現於銀幕之上。此外，該片的美術和音樂，也都在民族風格方面進行了探索，使影片具有一種含蓄、和諧、疏密得當的意境以及鮮活、洗練、韻味久長的抒情色彩。
本片可以看作是新中國歷史題材電影的代表作。
《青春之歌》
時間：1959年導演：崔嵬《青春之歌》的女主角謝芳在影片上映之後對自己的成名一無所知，而當她來到日本時，驚訝地發現自己的照片被復印到一層樓高，狂熱的日本影迷用生硬的漢語一遍遍喊著「林道靜」。本片是崔嵬導演《小兵張嘎》的之外的另一部代表作，與《小兵張嘎》的生動趣味相比，《青春之歌》的風格相當內斂和扎實，在表演、導演、編劇、攝影等方面均表現出相當高的水平，感人至深，該片得到的反響和經典地位是當之無愧的。
《我們村裡的年輕人》
時間：1959年導演：蘇里
令當時都市年輕人無限嚮往的《我們村裡的年輕人》，是新中國反映農村生活的影片中最有代表性的作品。它表現了一群生龍活虎、朝氣蓬勃的年輕人，用自己的勞動和愛情譜寫新生活的贊歌。影片不同凡響之處在於大膽地採用被棄置多年的多角戀愛模式——高占武、曹茂林、李克明同時愛上孔淑貞。但創作者處理這個傳統敘事模式時，不落陳套，表現和歌頌了利他主義的戀愛觀。創作者還以一種樂觀輕松的審美心態來審視與處理那個特定時代(「大躍進」)人群之間的思想沖突與年輕人之間的愛情糾葛，使得影片整體上具有強烈的「烏托邦色彩」，《我們村裡的年輕人》也因此成為了當時所有年輕人的嚮往。主演李亞林和金迪也一躍而躋身新中國二十二大影星的行列。
《江山美人》
時間：1959年導演：李翰祥(香港)
該片是邵氏，也是香港影壇第一部出巨資拍攝的華語片，當年的製作費令人咋舌，由此可見邵氏兄弟做生意的氣魄與膽識。此片在第六屆亞洲影展上拿到最佳影片的大獎，李翰祥的黃梅派電影漸漸成為邵氏出品影片中的一大支。
0|評論
2007-10-05 23:36蛆愛爛肉楊戀劉|一級
影名: 風雲兒女
導演: 許幸之
主演: 白宏 陸露明 王人美
上映年度: 1935
製片國家/地區: 中國大陸
語言: 普通話
電通影片公司
故事梗概：
辛白華是個詩人，他有一個極其要好的朋友是大學生梁質甫，兩人都是東北人。「九·一八」爆發以後，他們兩人從家鄉出來，一直過著漂泊的生活，但他們一直都沒有失去對生活的信心，憧憬著美好的未來。辛白華和梁質甫的鄰居是生活十分貧苦的阿鳳和母親，辛白華和梁質甫非常同情她們母女，並且時常幫助她們。後來，梁質甫因和革命者有關系，被捕入獄。而辛白華卻和一個富孀墮入了情網。阿鳳的母親去世了，無依無靠的阿鳳到了歌舞班，經常去各地演出。梁質甫被釋放後，日本帝國主義侵略華北，梁質甫參加革命，英勇抗敵。此時的辛白華正和富孀在青島避暑遊玩，阿鳳所在的歌舞團到青島演出，遇見了辛白華。看了阿鳳演的《鐵蹄下的歌女》後，辛白華受到很大的震動，激起了他的愛國熱情，但是還是沒有擺脫開愛情的束縛，那股熱情又冷卻了下去。最後，梁質甫在抗敵的戰場上犧牲了，辛白華得知這一消息，終於拋棄了以前那種享樂的生活，走上了抗敵的最前線。 這是電通公司出品的四部反帝反封建影片的第二部，故事由田漢編寫，田漢被捕後，由夏衍編為攝制台本。雖在當時國民黨和租界當局有不準拍攝抗日影片的明令，但影片還是有明確的抗日主題，它反映了當時為民族解放而斗爭的大背景下知識青年的覺醒和成長，也曲折地反映了全國人民一致要求抗日的熱烈願望。片中主題歌《義勇軍進行曲》以奔放的革命熱情，激昂的旋律唱出了時代的聲音，其影響遠遠超過影片本身，成為廣泛流行的革命歌曲之一，多年來受到人民的喜愛。中華人民共和國成立後，《義勇軍進行曲》被確定為中華人民共和國的國歌。
中文名: 大路
年份: 1934
類別: 喜劇 音樂 劇情 戰爭
國家／地區: 中國
語言: 普通話
導演: 孫瑜
主演: 金焰 陳燕燕 黎莉莉
聯華影片公司
簡介: 一群青年人：工人、苦力、扒手、大學生、賣藝少女、女侍等，在抗日戰爭前期為祖國開路，並團結起來對抗惡勢力。孫瑜對人物性格與關系的成功描寫，把影片提升到更高的藝術層次。他善用影像的敘事與比喻能力，適切地把握節奏，又聰明地把歌唱、笑鬧劇技巧熔進影片中，使之生動活潑、趣味盎然。全片創作熱情奔放、場面豪放大膽，教人興奮。是史詩、是抒情詩，也是娛樂妙品