A. 邵氏風月電影(邵氏風月片里的東方風情)
1982年,根據同名連載專欄改編的《三十年細說從頭》上映,導演李翰祥在片中大膽戲說自己從影30載的秘聞趣事。
李翰祥說:「人生如戲,誰的戲都有掌聲起落的時候,誰的戲都有落幕的時候。」
作為李翰祥在邵氏拍的「落幕」作品,電影重現了邵氏的黃金時代——雖然獵奇感遠甚歷史感。
80年代,伴隨著李翰祥的辭別,邵氏時代也在走向謝幕。作為香港電影行業的黃埔軍校,巔峰時期邵氏發掘的眾多導演演員,後來也成了邵氏走向衰落的引子。
胡金銓出走台灣,鄒文懷何冠昌成立嘉禾電影,培養出風光一時的李小龍、成龍、張曼玉、洪金寶、陳可辛等頂級巨星和名導,邵氏的光輝日漸暗淡。
70年代邵氏「風月片」的興起,未嘗不是邵氏開始由巔峰走向落寞的轉折點。
但如今回看,大概也只有邵氏時代的禁片能稱得上「艷情而不色情,風流而不下流」,配得上「風月」二字。
「風月」潮起
香港的電影分級制度,一直要到1988年才得以確立。從那之後,才有了如今人們常識的,囊括色情血腥暴力在內所謂「三級片」的概念。
在那之前,作為港產香艷三級片前身,邵氏風月片其實已經興盛了好十幾年。
邵氏風月片潮流的起點,是1972年上映的風月喜劇《大軍閥》。這場合作起始於70年代初李翰祥和邵氏兩方的經濟困局。
1963年,李翰祥出走台灣成立國聯影業。正欲大展宏圖,卻遭遇金主爸爸陸運濤(國際電影懋業有限公司老闆)坐飛機在台中豐原神岡失事。
失去靠山的李翰祥後來在票房上接連失利。1971年,創業失敗的李翰祥再度返港,開始拍騙術題材小成本電影掙錢。
當時邵氏的日子也不好過。因為吝嗇分成,鄒文懷何冠昌帶著一群邵氏同僚出走,另起爐灶成立嘉禾。之後邵逸夫又走眼錯失李小龍。
很快,在嘉禾王牌——李小龍功夫片的重創之下,邵氏開始遭遇嚴重的生存危機。為拯救危機中的邵氏,邵逸夫主動請回了曾經的搖錢樹,開創過一代黃梅調電影熱潮的李翰祥。
而李翰祥試水的風月喜劇片《大軍閥》,就是回歸邵氏後的第一部作品。取材北洋政府時期諸多逸聞趣史,李翰祥打造了經典的軍閥大帥龐大虎形象,也捧紅了之後20年裡香港最重要的喜劇演員——許冠文。
作為當年三大賣座華語電影之一,《大軍閥》的成功,開啟了邵氏和香港電影的風月片浪潮,也讓邵氏堅定了風月片這條全新的生財之路。
邵氏風月時代
跟執著於電影藝術水準的名導胡金銓相比,同為「文化型」導演出身的李翰祥,卻將文化內涵和市場需求的平衡點拿捏得恰到好處。
大約是經歷過了創業的失敗和市場的毒打,李翰祥後來對電影的商品性質毫不避諱:「電影本身是商品,不是畫,不是曲。畫和曲可以是非賣品,電影卻一定要有市場,要大家來看,要在商業中求藝術,藝術中講商業,最好雙叫——叫好叫座。」
《大軍閥》的成功,讓邵氏開始打定主意開拍更純粹的風月片撈錢。在藝術和市場,掙錢與成本之間,李翰祥和邵逸夫也達成了統一意見:「邵先生對我其實不錯,我拍了幾部風月片賺了錢,他就讓我拍大成本《傾國傾城》。」
當年邵氏風月題材多取材於民間曲藝、歷史宮廷、《金瓶梅》等傳統中國古典文學題材。基於老輩藝術家天生在國學上的存留的底蘊,他們的作品裡總會滿溢出濃厚的傳統風情。
在他的作品裡,不管是陽春白雪的歷史片如《火燒圓明園》《垂簾聽政》,還是下里巴人的黃梅調電影《梁山伯與祝影壇》,甚至之後艷情吸睛的風月片《金瓶雙艷》、《風月奇譚》,都帶有濃郁的東方古典審美。
在邵氏的風月巔峰時代,為貼近東方古典風情的韻味,李翰祥將中國傳統民俗、舊時風物、市井風韻和背後的倫理精神都靈活融入了電影作品之中。
譬如,在《金瓶雙艷》里,整個布景道具人物服飾,都與小說原著的元明代背景契合。而《鬼叫春》中花家驛的水車茅屋,《風流韻事》中雕欄畫棟的西門大宅,都洋溢著如同國畫般的古典美。
李翰祥通過對場景細節的追求,烘托氛圍塑造真實感,重現傳統故事裡的古典意境。又將故事中人物個性進行重塑,以更貼近七八十年代觀眾的倫理觀念。
譬如,在《金瓶雙艷》里,李翰祥就著意淡化了女性的負面形象,略去了原著中某些語言粗俗,強化了他們的悲劇命運和對愛情的追求,同時也保留了作品本身的訓誡意識。
邵氏的票房春葯
邵氏風月片繁榮的70年代,也正是西方「性解放」意識興起,香港電影開始從「注重社會教諭」向「追求感官刺激」的轉型階段。
在李小龍、洪金寶、成龍等為代表的新一代功夫片如雨後春筍般興起的七十年代,邵氏風月片的大行其道,拯救了當年風雨飄搖的邵氏電影。
李翰祥和邵氏這場合作延續12年,產出電影30多部,其中20多部都是風月片,包括經典的《風月奇譚》、《北地胭脂》、《風流韻事》、《金瓶雙艷》等等。
除了李翰祥,當年楚原導演的《愛奴》、後期方令正的《唐朝豪放女》,陳安琪的《花姐時代》,都是邵氏風月題材的優質作品。
但隨著邵逸夫開始退出電影管理,邵氏繼任者越發缺乏長遠眼光,注重短期利益。就如同《三十年細說從頭》里拍的,同一個攝影棚同一條街,三部電影同時開拍互相撞車,一條街道恨不得拍20次,如何能不出爛片?
將「風月」和吸睛噱頭當作票房春葯,遲早就會如縱欲過度的西門慶一般掏空根本。
此後,80年代港產三級片開始完全拋棄文化內涵,追求獵奇吸睛和情色噱頭。香艷三級片離「風月」二字越來越遠,越來越注重單刀直入的感官刺激,也越來越金玉其外。
以至於作為「風月片」代表的李翰祥都不得不出來說:
「真正寫性要騷在骨子裡,大家脫光便不性感。性開放的國家如德國、法國、日本都有很多真人表演,大家見怪不怪。反而收得越緊,人就越好奇。所以拍風月片首重含蓄。」
但「風月」題材畢竟在傳統倫理觀中難登大雅之堂,拿「風月片」談文化情感聽起來也有些違和。何況在那個商業社會下燈紅酒綠的香港,非要電影來肩負什麼文化使命也是為難。
有情有性,精緻唯美的邵氏風月片時代,畢竟是要落幕了。
- THE END -
B. 邵氏風月電影有哪些
應該是<捉姦趣事>中的第三個故事叫<高枕無憂>吧
導 演: 李翰祥 Han Hsiang Li
主 演: 岳華 Hua Yueh 李菁 Li Ching 胡錦 陳萍 宗華
相關分類:喜劇
片 長:93分鍾
地 區:台灣
語 言:粵語色彩:彩色
年 份:1975
影片簡介:
本片又名《閨房趣事》。青年轎夫(宗華)渾水摸魚,抖膽假扮王爺與王妃偷歡,結果被拉去當太監。日本著名塑泥人高手井上吉(谷峰),其夫人(林伊娃)與情夫山田成(王俠)偷情,還以為夫人為他帶來大買賣呢。藝妓仙雲嫁予郡守(田青)為妻,而郡守酒後即醉,醉了則睡得形如死豬,結果仙雲乘機與情夫崔銘(岳華)幽會。剪刀鋪老闆娘張楊氏(胡錦)乘丈夫前往天津,先後與小開胡楚與學徒小韓偷歡,怎知其丈夫提早回來,張楊氏竟以一個偷情故事瞞混過去。
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主 演: 岳華 Hua Yueh 李菁 Li Ching 胡錦 陳萍 宗華
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片 長:93分鍾
地 區:台灣
語 言:粵語色彩:彩色
年 份:1975
影片簡介:
本片又名《閨房趣事》。青年轎夫(宗華)渾水摸魚,抖膽假扮王爺與王妃偷歡,結果被拉去當太監。日本著名塑泥人高手井上吉(谷峰),其夫人(林伊娃)與情夫山田成(王俠)偷情,還以為夫人為他帶來大買賣呢。藝妓仙雲嫁予郡守(田青)為妻,而郡守酒後即醉,醉了則睡得形如死豬,結果仙雲乘機與情夫崔銘(岳華)幽會。剪刀鋪老闆娘張楊氏(胡錦)乘丈夫前往天津,先後與小開胡楚與學徒小韓偷歡,怎知其丈夫提早回來,張楊氏竟以一個偷情故事瞞混過去。
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E. 邵氏風月電影大全里50部有哪些
三不管
4.9分
主演:林家棟連凱田蕊妮方皓玟
導演:邱禮濤
類型:動作劇情驚悚犯罪
時長:79分鍾
年代:2008
地區:香港
語言:粵語
別名:Chaos
簡介
F. 邵氏風月電影有哪些
《唐朝豪放女》。
《唐朝豪放女》是由方令正執導,夏文汐、萬梓良、林凱玲主演的劇情電影,該片於1984年6月1日在中國香港上映。
該片講述了才女魚玄機與豪俠崔博侯、侍婢綠翹之間的情感糾葛。
劇情:
一代才女魚玄機(夏文汐飾)不甘做人妻妾,帶著侍婢綠翹(林凱玲飾)入觀為女道士,但其不安於室的不羈個性難以管束,時常外出與詩人墨客酬唱往來。一日,玄機在湖中暢泳遇豪俠崔博侯(萬梓良飾),兩人談心之餘,玄機以身相許。
博侯卻因生性浪漫,後舍棄玄機隻身浪盪江湖。博侯去後,心中惆悵的玄機回到長安,寂寞難耐,與綠翹發生同性關系,被住持發現後將其逐出道觀。後來魚玄機便夜夜笙歌,荒淫無度。毛賊孔孟武聞名而至,武意欲擄綁玄機、綠翹,危難中得博侯相救,然而博侯後又不辭而別。
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《風月》
導演:陳凱歌
編劇:舒琪 Kei Shu、王安憶、陳凱歌
主演:張國榮、鞏俐、林健寰、何賽飛、任雷、林連昆、葛香亭、吳大維、張世、謝添、周野芒、周迅
類型:劇情、愛情
製片國家、地區:中國香港、中國大陸
語言:普通話
上映日期:1996-05-09(中國香港)
片長:130分鍾
又名:Temptress Moon
父母雙亡的忠良(張國榮)投靠嫁入龐家的姐姐秀儀(何賽飛)時,處處受到姐夫的擠兌和侮辱,一怒之下用鴉片毒廢了姐夫,逃到上海後,陰差陽錯投入黑幫頭目大大門下,成為利用色相勾引富家太太上鉤再勒索其錢財的「拆白黨」。
龐府老爺死後,大小姐如意(鞏俐)被立為主事,為騙龐家財產,大大命忠良回到龐府引誘如意,豈料兩人日久生出真情,不忍再欺騙如意的忠良獨身返回上海,而如意也被大大接到上海,眼見了忠良所從事的「拆白黨」勾當,心生死灰。
H. 邵氏風月電影大全里50部有哪些
三不管
4.9分
主演:林家棟連凱田蕊妮方皓玟
導演:邱禮濤
類型:動作劇情驚悚犯罪
時長:79分鍾
年代:2008
地區:香港
語言:粵語
別名:Chaos
簡介