『壹』 《決勝時刻》觀後感4篇_建國70周年獻禮電影觀後感
《決勝時刻》講述的是1949年，黨中央領導人進駐北京香山，在國共和談破裂的千鈞一發之際，全力籌劃建立新中國。作為「中國驕傲三部曲」的第二部作品，《決勝時刻》值得大家去認真觀看!以下 觀後感 希望對您有所幫助!
《決勝時刻》觀後感一
為慶祝新中國成立70周年，9月20日，博納影業推出的「中國驕傲三部曲」的第二部作品《決勝時刻》上映，三天時間就斬獲了4018萬的票房，為國慶主旋律電影吹響了「前奏」的號角。
平凡角度塑造「高光時刻」
《決勝時刻》講述的是1949年新中國成立前夕，偉大領袖進駐北京香山，和談破裂的千鈞一發之際，全力籌劃建立新中國的 故事 。電影用藝術的形式為觀眾呈現出了緊張刺激的一面，談判桌上的精彩辯駁，談判背後的心路歷程，歌頌了時代領袖非凡的大局觀和過人的智慧。《決勝時刻》的監制和導演黃建新，在執導紅色主旋律電影方面頗有 經驗 。大家熟悉的《建國大業》《建黨偉業》《建軍大業》這一經典系列電影都出自黃導的手筆，而《決勝時刻》這一部電影顯然要比以往的紅色電影更具有感染力，它既可以呈現偉人的豐功偉績和時代的宏大，也可以展現平易近人的生活方面。以往的主旋律電影，我們看到的大多是說教的成分居多，在展現紅色經典的同時，也同樣讓人感覺到了乏味，而這部電影給我們塑造的更多是偉人平凡的一面。
唐國強：演毛澤東上癮了，70歲也演不夠
1996年的電影《長征》中，唐國強第一次出演領袖毛主席，獲得了觀眾的認可;隨後，在電視劇版的《長征》中，他再一次出演毛澤東，也奠定了自己「偉人專業戶」的形象和風格。《建國大業》《換了人間》等經典巨作，唐國強在熒幕中飾演毛澤東多達40多次，橫跨23年，如同劉勁飾演的周恩來、王伍福扮演的朱德一樣，都是觀眾心中的經典形象。而此次在《決勝時刻》中飾演的毛澤東果敢沉著，風趣幽默，為觀眾呈現出了一個不一樣的主席。
「他既是人民中的一員，又是人民中的領袖，同時還具備著普通人的喜怒哀樂。」
他可以大氣的指點江山，揮斥方遒，也可以富有情調的教導警衛員怎樣寫 情書 ;他可以鎮定自若的指揮戰斗，思考國家大計，也可以像年輕人一樣跑到街頭去品嘗風味小吃;電影中呈現出來的更多是他溫情和接地氣的一面，讓觀眾看到了一個摸得著的有溫情的時代領袖。如同唐國強曾經說的：
「自己演毛主席上了癮，即使到了70歲我也演不夠，因為毛主席太偉大了，需要一個演員用一生的功力去塑造。」
除了唐國強之外，電影的演員陣容是非常強大的。在《紅海行動》中飾演驍勇善戰，一往無前的「蛟龍小分隊」隊員，《破冰行動》中飾演智慧忠誠，英勇頑強的緝毒隊員黃景瑜，幾部大火的電影奠定了他「鐵血硬漢」的熒幕角色，在劇中飾演的是一位恪盡職守的警衛員，守衛在毛主席左右;《烈火英雄》中飾演錚錚鐵骨的消防英雄馬衛國的杜江，這次在《決勝時刻》中也擔任著重要的使命;同時，王麗坤、張涵予、濮存昕、馬曉偉、曹炳琨、秦嵐、馬天宇等老中青三代人為電影注入了時代的血液和脈搏，讓這部電影更為生動立體。
60億，讓主旋律電影燃燒起來
說到這一部主旋律電影，就不得不提於冬這個電影屆叱吒風雲的人物了。作為博納影業的CEO，他憑借著自己精準的投資眼光和過人的膽識，成功炮製投資了《紅海行動》《湄公河行動》《智取威虎山》《十月圍城》等主旋律大片，包括獻禮祖國70周年的「中國驕傲三部曲」之一的《烈火英雄》，都成為了高口碑劇作和時代的爆款。
在本世紀初，因政策的調整，香港和內地在電影方面的資本限製得到了放鬆，香港電影人北上合拍的浪潮隨即而來，和同時代電影人不同，他並沒有將更多的資本和精力放在一些大IP的大片上，而是走出了另外一條具有「於冬」特色的主旋律之路。
他將自己的眼光瞄準到了市場上的主旋律大片，在《十月圍城》取得了2.91億，年度第四的好成績之後，於冬在五年的時間先後投拍了《智取威虎山》、《竊聽風雲》系列、《一代宗師》等幾十部作品，並且取得了非常不錯的票房成績。在《紅海行動》播出之際，於冬就大膽預測，這一部電影「一定會逆襲」，結果，《紅海行動》以36億票房成績一躍成為年度總冠軍，影史排行第五。2019年，博納影業為慶祝新中國成立70周年，推出了獻禮中國的」驕傲三部曲「，分別是致敬消防戰士的《烈火英雄》，紀念偉人和祖國榮光時刻的《決勝時刻》，以及國慶檔要上映的《中國機長》，從時代偉人到平凡英雄都涵蓋其中，用溫馨有人情味的鏡頭記錄了這個時代的主旋律。
在6月的發布會上，一如當年那個熱血奔放的青年，再度放話「中國驕傲三部曲，60億」對於《決勝時刻》，於冬大膽預測，這一部主旋律電影將超過《建國大業》、《建黨偉業》和《建軍大業》，票房最少8億起步，看的出來，博納對這一部獻禮巨作還是寄予厚望的。於冬能夠說出這樣的預測，並非是對電影市場和自身能力的盲目自信，而是對於中國主旋律電影大片市場化，類型化產業流程的絕對肯定和支持。《烈火英雄》以過硬的口碑和電影題材取得了16.86億的好成績，而這一部作品目前的票房在主旋律電影中也是嶄露鋒芒;最後一部作品《中國機長》目前的預售已經達到了3197萬，勝利可期，不得不說，今年這三部獻禮劇作都贏得了市場的認可!相信，中國的主旋律電影一定會以更為理性的姿態和廣闊的視角在銀幕上大放光芒，展現國人的生生不息和時代精神!
《決勝時刻》觀後感二
最後幾分鍾原影像復原真的是看得我渾身起雞皮疙瘩，天安門廣場密密麻麻全是人，大家舉著小紅旗，太震撼了!
拋開影像再說電影吧，整體節奏就不行，主線劇情感覺都是隨便糊弄過去的，毛爺爺的生活部分卻充斥著整部電影。想突出主席的親民形象沒錯，可是一兩個片段就行了，畢竟這不是人物傳記，如果要拋開歷史人物身份但從電影角色來看，電影里所有的角色都沒立起來，劇情發展就像是流水賬一樣照著歷史書在拍。再說人物造型，三位老演員都是專業戶，但是妝發真的太太太出戲了，一點都不自然，毛的頭發，周的眉毛和時刻含淚的雙眼，朱一直皺起的眉頭，太刻意了。
挺好一題材的電影拍成這個樣子，給人感覺就像是為了國慶隨便拍一下給領導交差的。
《決勝時刻》觀後感三
很遺憾的是沒有採用建國大業原版對應演員。如許晴版宋慶齡。張國立版蔣介石。王學圻版李宗仁。
回想陳道明老師在建國大業中短短3句台詞精彩發揮。可見對角色理解之深厚。
青年演員戲份略多但也可以理解。特型演員不能斷層。青年演員在紅色宇宙系列中可能因年代疏遠更多表現力用在表情和情緒上。對角色的代入感還是還需好好鍛煉。觀看時並無太多感同身受。
這一版對毛爹爹的塑造多了更多人性體現與時代結合起來也另顯風趣亦不失偉岸。但同時帶來的是劇情雜糅的缺點。諜戰。和談。籌備。愛情。渡江戰役。空襲。相互穿插感太強。
決勝時刻的片名似乎是指向渡江戰役。但，相比於三大戰役，渡江戰役規模雖大也是解放戰爭中最為迅速的一次。並無「決勝」感。電影對渡江戰役中沒有太多大場面表現。但是從解放軍戰士從火焰中前仆後繼的局部犧牲畫面表現出來的視聽感受讓人產生極大心理震撼和情感共鳴、讓人也體會到與課本中百萬雄獅過大江強勢勝利感帶來了不小的反差。
另外這似乎是第一部紅色宇宙開放評分的電影。大家且評且珍惜……
tips：開國大典原版彩色修復加國家隊配樂帶來獨特的視聽享受在電影院一定要聽到最後。
《決勝時刻》觀後感四
什麼是好的愛國電影?一部好的愛國電影應該是能讓觀眾更直觀地面對歷史，更能體會當局者的心路歷程，更能深刻地體會到新中國的來之不易，更能激起強烈的民族自豪感的電影。不得不說，我今天的的確確地看到這樣一部好電影，它的名字叫《決勝時刻》。說實話，我從來就沒有試過能夠在觀看一部愛國題材的電影的時候從頭到尾都在流淚，這部電影它做到了，雖說有些誇張，但的確在觀影的大半程，眼淚是沒有停過的。從一開始運用的部分城市解放時歷史資料影片，到北平解放解放軍進城;從渡江戰役前擊敗英軍紫石英號，到渡江戰役時解放軍浴血奮戰，部分戰士即使身著烈火也奮不顧身向前沖;從渡江戰役戰士拚死立起紅旗，到毛主席為犧牲戰士祭奠;從解放軍攻佔南京政府，到毛主席在中共政協會議高喊「中國人民從此站立起來了」;從任弼時同志邀四位好友拉琴獻給新中國，到最後真實的彩色的開國大典的錄像，每一個時刻都令我感慨和激動。影片通過對1949年建國前的一些重要時刻的描述，再現了那個年代的風卷雲涌，通過對部分小人物和建國重要參與人物的刻畫，以小見大，再一次重現了老一代中國人的革命精神和家國情懷。原本就被《毛澤東選集》中毛主席的通透所吸引的我，在觀看了這部影片之後更加地敬佩這位偉大的人民領袖。劇情部分令人滿意，而演員演技方面有眾多老戲骨坐鎮自是不用擔心，唯一美中不足的就是陳有富的扮演者的演技和台詞能力不夠好，常常讓人出戲。不得不說，唐國強老師扮演的毛主席和劉勁老師扮演的周總理已經到了出神入化的地步，與片末放出的彩色原版開國大典上的毛主席和周總理本人來比，已經到了七分貌似，三分神似的地步。而好久沒有看到濮存昕老師演戲的我，在看見濮老師的那一刻真的是無比驚喜。許多的演員都非常地神似歷史上的原型本身，特別是鄧穎超的扮演者，令我眼前一亮。而從人物塑造而言，電影的表達令我非常滿意。它不似以往只一昧宣揚共產黨的好和國民黨的壞，而是更多面化、生活化，每一位站在不同陣營的人物都有血有肉，不是 臉譜 化的好與壞。影片有許多令人捧腹的片段，比如毛主席陪女兒捉麻雀、毛主席喝醉坐一旁而周總理和朱總司令以及任弼時等四人把酒言歡等等都讓我看到了一群更真實的國家領袖們，從而更令我敬佩這些老一輩政治家、革命家的運籌帷幄的能力和海納百川的家國情懷。尤其是對國民黨陣營的人物的刻畫令我十分驚喜，舉簡單一例：即使是國民黨特務頭子，在自殺殉職之時，亦考慮到家人，並留信蔣介石求寬待家人。這些對國民黨陣營的角色的安排使得影片更客觀全面，非常好的嘗試。電影的每一分每一秒都令我無比感慨，若說最貼緊而今的中國的，那便是李宗仁寄希望於英美兩國插手和英軍紫石英號不停勸阻執意橫行長江最終被擊敗舉白旗的部分，由史及今，聯想到已然關注了三個多月的香港局勢，很明顯，如老一輩所言，帝國主義忘我之心從來就不曾消失。亦慶幸最終的勝利者不是國民黨，難以想像，若落在了寄希望於英美政府的國民黨的手中，而今的中國，又將會如何地凄慘和悲涼。看完這部片，我深刻地體會到，身為新時代的中國青年，我們有必要有責任為我們的祖國貢獻自己的一份力量，要堅信我們的國家和政府，熱愛我們的國家民族，這樣一個歷經滄桑的國家，她值得我們去擁護，因為，她的身後，承載了無數萬革命先烈的熱血和靈魂。感謝那些曾經為中華人民共和國付出的無名英雄，感謝那些為了讓人民過上幸福生活而拼搏的前輩們，沒有這群人的犧牲，就沒有而今屹立於東方的泱泱中華。我可以無比自豪地說：「我驕傲!我是中國人!」 最後想說，雖然我知道電影屏攝是不好的行為，但在影片的結尾，看著那飄揚在空中的五星紅旗，我實在是忍不住拍下了它的照片。我愈來愈能理解國歌中每一句每一個字所承載的意義，愈來愈能感受到國旗所背負的重量(再次詛咒侮辱國旗侮辱國歌的廢青不得好死，此生必受盡人能受到的全部疾苦)。在影片結束散場的時候，我很認真地觀察了每一位觀影人的情緒，觀影的人很多，有鶴發老者、有中年男女、有如我一般年紀的同齡人、還有稚氣未脫的孩童，無一例外，大家的臉上都留有哭過的痕跡，坐我旁邊的陌生小姐姐曾不止一次地感慨影片看得她雞皮疙瘩都起來了。最後的最後，我想說：「毛主席萬歲!中國人民萬歲!中華人民共和國萬歲!」
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『貳』 我國解放前哪一部電影是周旋、趙丹主演
《馬路天使》
是由袁牧之自編、自導，趙丹、周璇主演的一部具有深刻的社會思想意義和極高藝術成就的現實主義優秀影片，是我國社會問題片的代表作之一。
20世紀30年代中國電影的壓軸之作；描繪活潑市井生活的偉大的藝術傑作；我國早期社會問題片的集大成者，30年代中國電影藝術發展高峰的標志。一九八三年葡萄牙第十二屆菲格拉達福茲國際電影節評委獎；「中國電影九十年優秀影片」之一。
『叄』 《開國大典》4K修復版將再登大銀幕，你對這部電影怎麼看
這是一部很老的電影了，也是一部非常棒的愛國主義題材的電影。雖然拍攝於上個世紀80年代，但是現在看來還是一部非常經典的影片。
在一個就是拍攝手段上也是使用了多種機位、多個視角相結合的方式。同時，部分借鑒史實的黑白片段更顯的彌足珍貴。這樣的一部鴻篇巨制，可以說是一部非常震撼人心的愛國主義影片。
『肆』 建國大業影片主要講述了哪些歷史事件
『伍』 求推薦一些從鴉片戰爭開始到新中國成立後（最好還有現代中國政治建設與祖國統一與對外關系）的影視作品！
《鴉片戰爭》
經典台詞：
「我從沒有看過這么堅的船，也沒有見過這么利的炮！但是我大清將士，有死無降！」
點評：
本片是為了紀念香港回歸一周年而做，由歷史出發，真實再現了百年前戰爭的始末。其中，中國人民面對列強表現的不屈精神，以及愛國將士的英雄氣概都將永遠銘記在國人的心中，是一部兼具觀賞性和教育意義的影片。
《大國崛起 中國》
《走向共和》
《開國大典》
這些都是比較經典的。希望能幫到你。
『陸』 解放前的電影都有那些
1948年：野火春風、仙童玉女、古屋魔影......
1947年：秋水伊人、一江春水向東流、松花江上.....
還有很多，可以在下面這個網址里查看：
http://www.lanfanqie.com/years.asp
中國電視電影百年
『柒』 中國老電影的一些資料
當我們回顧60年來中國電影的發展道路時，可以清晰地看出，中國電影的蛻變和新生是與中國社會的變革聯系在一起的，從電影的內容、樣式，到生產、營銷方式，都在不斷的變革中。在這六十年裡，中國的電影經歷了從黑白電影到彩色電影的轉變；經歷了從單一的樣板戲到現在的類型片初見雛形的局面。這些發展都在表明，新中國的電影一直在不斷地進行著自我變革。
1949-1966：「工農兵電影」和「寫重大歷史題材電影」
從1949年新和國開始，中國電影事業便進入了嶄新的時代。從1949年到1966年的十七年裡，是新中國電影發展的重要時期。在這一時期，雖然也受到政治氣候的嚴重干擾，經歷了幾起幾落的波折，走了一條曲折的道路。但是，電影工作者經過不懈努力，在17年裡共攝制了600多部題材相當豐富的故事片，在數量與質量上較建國前的影片都有一些突破。
這一階段的電影的電影可以概括為"工農兵電影"和"寫重大歷史題材"這兩大類的電影。1949年4月，新中國第一部故事片《橋》由東北電影製片廠攝制完成，這是國營電影製片廠生產的第一部體現工農兵方向的故事片。"有意思的是，三大電影基地之一的上海電影製片廠在新中國生產的第一部影片是《農家樂》，一工一農，一南一北，昭示著新中國電影的未來走向。
從1953年開始，新中國進入了有計劃地、大規模地經濟建設時期，從第一個五年計劃起，中國的電影反映的就是在實現工業化道路，對農業、手工業、資本主義工商業的社會主義改造過程中的新人和新事。像《我們村裡的年輕人》、《李雙雙》、《五朵金花》、《老兵新傳》、《阿詩瑪》等影片，能夠成為中國電影史上的經典，與當時的電影工作者們貼近社會民眾生活有很大的關系。
"寫重大題材"的口號是在電影指導委員會的會議上提出的。當時，受到蘇聯戰爭電影的影響，電影管理者要求電影追求"史詩性"，甚至採用行政命令手段，強制創作者去寫"重大題材"。如反映抗美援朝的題材，要求必須具有史詩規模，規定影片中要出現中朝兩國最高領導人和最高將領，並且要表現中朝人民的友誼，中朝軍隊的團結，以及戰爭的戰略思想等等。反映土改的電影，也要求全面反映土改中各階層人物的態度和土改政策的各個方面，成為指導土改工作的教科書。
這類作品是由革命歷史題材影片承擔的，它們藝術地再現了1921年建黨前後到建立新中國之時，中國共產黨領導的艱苦卓絕的政治、軍事、文化等領域的革命斗爭事跡。這裡面的一大批作品經過時間的淘洗，已成為"紅色經典"，像《白毛女》、《小兵張嘎》、《鐵道游擊隊》、《霓虹燈下的哨兵》、《野火春風斗古城》、《紅色娘子軍》等，精品之多，影響之大，前所未有。
大批擅長拍攝革命歷史題材的導演，像成蔭、崔嵬、凌子風、蘇里、謝鐵驪、李俊等，都是直接從硝煙彌漫的戰場上過來的，是革命隊伍中的一員，因此，在他們的作品中，人物的感情、生活的質感和思想的表達都是有說服力的。而近年，這些電影頻頻被改編，像《小兵張嘎》、《霓虹燈下的哨兵》等等，時間足以證明這些電影的魅力。
當時的電影工作者和解放了的人民一樣，充滿了高漲的革命激情和旺盛的創造精神，在極短的時間內，他們將電影形式與新的生活、新的人物結合起來，立志建設明了的、通俗的社會主義電影。可惜，"政治本位論"嚴重束縛了十七年時期電影工作者的手腳，使他們不能完全施展出抱負。"文革"的到來，又把電影引向一條完全陌生的道路。
1966-1976：中國電影「戴著腳鐐跳舞」
"文革"開始後，除了"老三戰"，十七年電影被連根拔起，取而代之的是"樣板戲"電影。60年代的人對這個詞彙應該不會陌生。1966年《人民日報》發表過一篇文章，首次將京劇《紅燈記》、《智取威虎山》、《沙家浜》、《海港》、《奇襲白虎團》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》和"交響音樂"《沙家浜》並稱為八個"革命藝術樣板"或"革命現代樣板作品"。
樣板戲中的人物總而言之就是三突出、高大全的無產階級革命英雄形象。他們在精神上無限高尚、高大，但是卻不是普通人，不具有普通人的七情六慾。因此他們是一群現實中不存在的理想主義色彩十分濃郁的英雄。是按照神話中塑造神的手段加以塑造出來的。
因為電影中的人物都是"高大全"的英雄形象，所以"樣板戲"電影的創作者就必須要解決兩個問題，一是京劇表現方式怎樣進行電影化處理？二是如何創造出絕對理想的英雄人物。難為了那些一流的電影工作者們，他們戴著腳鐐跳舞，找到了一種方法，去表現這種理想化的英雄。當年的電影藝術家們摸索出的"紅光亮"、"敵遠我近、敵暗我明、敵小我大、敵俯我仰"等拍攝手法，雖然是極刻板和教條的，但也為這根從廢墟上生長出的"枝條"，增添了意外的光澤。
『捌』 大進軍之後還有什麼電影
《大決戰》
《大決戰》系列影片從1989年開拍至1991年12月結束，歷時3年。該系列影片一經上映便引起巨大轟動，片中客觀而真實地還原了建國前那場波瀾壯闊的「三大戰役」，再現了幾十位歷史人物在那個年代所展現的精神面貌和風采神韻，堪稱中國戰爭電影的天花板。
影片《大決戰》系列由八一電影製片廠拍攝，由中央軍委和國家多個部委以及地方政府大力協助。《大決戰》系列的成功為中國電影人拍攝戰爭片積累了豐富的經驗，也培養了一批戰爭題材影片創作的人才。1993年，時任八一廠廠長的王曉棠決定拍攝《大進軍》系列，將解放戰爭的整個歷史進程全部搬上銀幕，這是一個女將軍的夢想，也是一個文藝工作者義不容辭的責任。
『玖』 我國解放前哪一部電影是周旋、趙丹主演
《馬路天使》 很有名的。
劇情消此
1930年代，小雲、小紅（周璇）姐妹被人騙到上海豎乎賣給琴師和妓院老鴇夫婦，小雲被迫做了暗娼，小紅年紀尚小，又天生有一副好嗓子，便隨琴師去茶樓終日賣唱。姐妹兩人住在貧民窟，在她們對面，住的分別是報販老王和吹鼓手陳少平（趙丹）。因為閑來無事時陳少平常同小紅對窗玩鬧，兩人漸生感情。
小紅賣唱時被流氓古成龍纏上，對方欲強霸她為妾，小紅找陳少平商量對策，兩人本想藉助律師將正義伸張，不想律師雙眼只認錢，無奈之下只得逃走，而這一過程中，老王對小雲由憐生愛，可是小雲卻因自卑不敢正視。琴余橋悉師偶知陳少平與小紅下落，放風給古成龍，古成龍趕到小紅住處時，屋裡只有她和小雲，兩人生命危在旦夕。
『拾』 以前的一部老電影，是描寫解放前我地下黨為保護一批幹部的子女轉移的故事，片名叫什麼忘記了，求片名
《啊！搖籃》
1947年，延安保育院的幾十個孩子離開親生父母，由保育員們帶領從延安炮火中撤退。我軍旅長肖漢平接到上級命令，把營教導員李楠從前線調來，派她和警衛員丁大勇去尋找並護送這些孩子去解放區。這些孩子每個都有著不同的經歷：亮亮的父親已經犧牲，母親負傷，危在旦夕；丹丹是個孤兒；院生是母親被打出家門後生在保育院的；冬來的父母都在前方打仗……老紅軍羅桂田、陝北婦女趙玉霞、14歲的小保育員湘竹為保護、帶好這批革命幼苗付出了全部的愛....