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《李雙雙》
導演: 魯韌
編劇: 李凖
主演: 張瑞芳、仲星火、張文蓉
類型: 喜劇
製片國家/地區: 中國大陸
語言: 漢語普通話
上映日期: 1962-03-12
片長: 98分鍾
又名: Li Shuangshuang
本片講述了性格火辣爽直的李雙雙（張瑞芳 飾）愛管閑事，對自私愛貪生產隊便宜的人直言快語當面指責。她的丈夫孫喜旺（仲星火 飾）卻和她相反，膽小怕事愛面子還大男子主義。生產隊修水渠，李雙雙和幾個閑著在家沒事的婦女去參加勞動，喜旺大為惱火叫李雙雙在家做飯看孩子伺候他。為此，兩 人大吵了一架。雙雙向生產隊提意見，反應對婦女評工分計分混亂不認真，又向公社黨委揭發當記工員的喜旺、副隊長金樵(劉非 飾）和社員孫有（崔文順 飾）幹活不負責任、投機取巧多記工分。她被群眾選上了婦女隊長後，喜旺怕以後管不了雙雙，給她約法三章，雙雙不答應，喜旺生氣離家趕著馬車去搞運輸了。孫有夫婦攀高枝要把女兒桂英嫁到城裡去，桂英早有喜歡的人了，跑去找雙雙幫忙把來相親的對象打發走。孫有老婆找到雙雙大鬧，正好讓剛回家的喜旺碰上，喜旺再次生氣離家......
本片曾於1963年獲第2屆《大眾電影》百花獎最佳故事片獎、最佳編劇獎，最佳女演員獎，最佳配角獎。
㈡ 求一部很老的國產電影
我也看過。。。好小的時候看的 那個游戲是俄羅斯方塊。。。我找了半天才查出來是什麼，，，，龍爺虎孫
電影名：龍爺虎孫
導 演：孫敏 苗月
編 劇：苗月
主 演：楊次禹 胡斌 鄧玉林 羅世平 周金全
上 映：1993年
地 區：中國大陸
顏 色：彩色
類 型：劇情片
龍爺虎孫 (1993)故事梗概
虎頭的爹媽正在鬧離婚，倆人各干各的。虎頭媽決定將虎頭送到成都的外公家。虎頭將一個人獨自乘飛機從福州到成都，媽媽反復叮囑，要他記住外公家的地址：成都桂花街58號。飛機在成都降落後，一個禿頂男人尾隨在虎頭身後。這時，黑社會分子小鬍子和光頭欲劫持禿頂男人，只見禿頂男人彎腰跨進轎車的瞬間，一腳將小鬍子踹倒，開車畝基奔向在航空港外廣場上走著的虎頭，猛地撞倒虎頭，迅即將一盒黑色游戲卡塞進虎頭的書包。曾是刑警隊長的外公由於耽誤了去機場接虎頭的時間，淘氣的虎頭趁外公不注意在他的飯碗里加了一把鹽，報復外公。外公在整理虎頭書包時，無意中將那盒神秘的黑色游戲卡踢到了床底下。虎頭和外公賭氣，獨自去機場買票回福州，碰巧與小鬍子相遇。那天，小鬍子他們將禿頂男人打死後，在他身上找不到那盒黑色游戲卡，估計禿頂男人已將游戲卡轉移到被撞倒的迅跡謹虎頭身上。小鬍子把虎頭劫持到車上，機智的虎頭拔出水槍對小鬍子狂射一痛後逃脫。外公知道此事後，決定查個水落石出。原來，掛花街58號這座老宅，是解放前一家銀行的董事曾進輝的住所，他去台灣時，將黃金財寶藏在老宅里，臨死前，他將記錄財寶方點陣圖的游戲卡交給了大陸的兒子——禿頂男人。然而，他的養子是黑社會的老闆，為得到這筆巨額財產，「老闆」在探得老宅住址後決定前去奪寶。一天深夜，「老闆」率一夥歹徒向老宅沖來州蘆。此時，虎頭正與外公在床上聊天，當他跳下床做倒立時，發現床下那盒黑色游戲卡。爺孫倆把它接上游戲機，屏幕上很快出現這座老宅的剖面圖。真相大白。一夥歹徒破門而入，爺孫倆臨危不懼，終於克敵制勝。從此，虎頭和外公增進了理解，關系變得融洽了。
㈢ 哪裡有電影《李雙雙》和《黃土地》下載
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是改編自柯藍的小說《深谷回聲》的一部文藝題材的電影。由陳凱歌執導，王學圻、薛白主演。影片講述了陝北農村貧苦女孩翠巧，自小由爹爹作主定下娃娃親，她無法擺脫厄運，只得藉助"信天游"的歌聲，抒發內心的痛苦。
㈣ 當年導演不認可電影李雙雙那認可哪部電影
百花獎最佳影片《李雙雙》 為何險些夭折
2017年03月24日 10:53:47 來源：北京晚報
字型大小：小 中 大
1962年，上海海燕電影製片廠拍攝的故事片《李雙雙》上映，受到廣大觀眾的喜愛。1963年，《李雙雙》獲得第二屆大眾電影百花獎最佳影片、最佳編劇（李准）、最佳女演員（張瑞芳）、最佳男配角（仲星火）四項大獎。5月22日，在北京政協禮堂舉行的百花獎頒獎儀式上，周恩來總理親自為最佳編劇獎頒獎。獲獎者李准沒有到場，由海燕廠副廠長徐桑楚上台代李准領獎。徐桑楚當初組織拍攝《李雙雙》時，很多人並不十分看好這部影片。李準的劇本來回改了六七遍，還差點兒夭折……
1960年，李準的短篇小說《李雙雙外傳》在《人民文學》雜志上發表，引起廣泛關注和好評。作者筆下的李雙雙，大公無私，敢說敢做，積極維護人民公社化運動新生事物的公共食堂制度。李准將小說改編為同名電影劇本，交給上海海燕電影製片廠（以下簡稱「海燕廠」），並很快成立了攝制組。
沒想到影片即將投入拍攝時，中央開始糾正公共食堂制度的弊端，公共食堂紛紛解散，一些地方已經允許農民在家開灶吃飯。《李雙雙外傳》的劇本不符合中央新的經濟政策，只得停拍。攝制組從河南林縣外景地打道回府，返回上海途經鄭州時，李准不甘心劇本就此夭折，提出重寫一個符合新政策的劇本。曾與李准合作過電影《老兵新傳》的海燕廠廠長沈浮為此事專門趕到鄭州，和李准一起研究修改劇本。修改後的劇本情節做了很大的改動，把原來的辦食堂換成了記工分，但李雙雙和孫喜旺的性格並沒有變樣，反而較原劇本更加深刻更加豐滿了。於是，攝制組又折回外景地。1961年8月，《李雙雙》正式開拍。開拍的第一場戲「選喜旺當記工員」，很多觀眾至今仍記憶猶新。
為了拍好這場戲，飾演喜旺的仲星火沒少下工夫。他回憶：「我剃光了頭，穿上服裝，扛了鋤，和老鄉們一起幹活、開會。有一回，我們參加公社的全體社員大會，老鄉們要我來一個節目，我學過幾段河南梆子，就故意顯得慢慢騰騰的樣子，自得地說：『那你們得歡迎歡迎！』唱了一段後，群眾還不滿足，我就更為自得地說：『你們要我唱，那得鼓掌再歡迎歡迎！當時，角色的心境在我的心上油然而生。我想，喜旺的受寵若驚、自得其樂的樣子，不就是這樣的么？後來在拍喜旺當記工員一場時，我就把這種心境作為我在這場戲中表演的根據。」
喜旺這個角色，最初趙丹想演。盡管新中國成立後趙丹在銀幕上塑造的都是像李時珍、林則徐、聶耳這樣的「大人物」，但《李雙雙》劇本中喜旺有趣多彩的性格引起趙丹強烈的表演慾望。編劇李准也同意由趙丹來演。但導演魯韌沒用趙丹，而是選了仲星火。兩年前，魯韌和仲星火合作的故事片《今天我休息》贏得了廣泛的贊譽，魯韌看中的是仲星火身上「傻、大、黑、粗」的質朴氣質。
如果把喜旺比做綠葉，李雙雙就是一朵大紅花。李雙雙這個角色，早在李准寫小說時就考慮過張瑞芳，只是擔心張瑞芳演不出那股潑辣勁兒。在河南林縣拍外景階段，張瑞芳為了准確把握角色的特點，在台詞上下了不少工夫。每天早晨醒來，張瑞芳一睜眼就和演孫有婆的演員智世明對台詞：「你這個小媳婦管得也太寬了，我就拾了那麼幾塊破木頭，你也給我攔住，你還講理不講？」「情理不順我就要攔，叫大夥兒看看，這是破木頭？！隊里存的木桶板都叫你們偷光了，將來拿什麼做木桶啊？！」
《李雙雙》劇本的基調是喜劇，李准希望把李雙雙這個人物處理得「更瘋點、傻點、毛手毛腳一點。」但導演魯韌擔心因強調喜劇效果而落得個「醜化勞動人民」的罪名，因此每個鏡頭都要在表演分寸上進行反復地推敲和爭論。張瑞芳自嘲地說：「我的表演就像一個痛快的噴嚏只能打一半，後一半得憋回去，真是難受。」幸運的是，當時一些鏡頭拍了兩條：一條讓演員正經八百地演，另一條讓演員放開了演。有些讓演員放開了演的鏡頭是由導演助理吳貽弓負責拍攝的。
23歲的吳貽弓那時剛剛從北京電影學院導演系畢業，初生牛犢不怕虎，他全力支持張瑞芳放開了演。吳貽弓拍攝的幾組喜劇味較濃的鏡頭，原本只是准備作為影片的廣告片，後來被接進了正片，增加了影片的喜劇色彩。這部影片還讓導演助理吳貽弓和影片中飾演孫桂英的青年演員張文蓉收獲了甜美的愛情
㈤ 《李雙雙》劇情簡介|鑒賞|觀後感
《李雙雙》劇情簡介|鑒賞|觀後感
1962 黑白片 11本
中國上海海燕電影製片廠攝制
導演： 魯韌 編劇： 李准 攝影： 朱靜 主要演員： 張瑞芳(飾李雙雙) 仲星火(飾孫喜旺)
本片獲1963年第二屆中國《大眾電影》百花獎最佳故事片、最佳編劇、最佳女演員、最佳配角四項獎
【劇情簡介】
人民公社年代。
孫喜旺是個一團和氣、自得其樂的青年農民，還有點大男子主義思想。一天他從修堰工地回村，正碰見媳婦李雙雙與孫有婆在街上吵架。原來孫有婆偷拿生產隊的一捆木桶板，被李雙雙阻攔了，兩個人唇槍舌劍地吵得正熱鬧。喜旺最怕與鄉親鄰里搞得不和睦，忙去勸阻雙雙。
喜旺：「你管人家，你算什麼?」
雙雙：「我?公社的社員!」
由於興修水利，工地勞動力不足，李雙雙與幾個年輕婦女也上工地去幹活。喜旺收工回家，門上一把鎖。女兒小菊也不在，飯也沒做。喜旺生氣地往床上一躺，待雙雙下工領著小菊回家，兩口子吵了一架。喜旺想的是，你不勞動我也養得活你，你勞動了也不多掙工分，幹嘛瞎積極?
李雙雙也悟到分配是個大問題，於是貼了張大字報，提出要認真記工分，才能調動婦女勞動力的積極性。喜旺一見到媳婦貼大字報就發毛，惟恐又捅什麼漏子。可這張大字報卻受到公社書記的表揚，喜旺也樂得美滋滋的。
喜旺有點文化，人緣又好，被大家推選為記工員。他自己不願干這個容易得罪人的差使，李雙雙卻極力促成他干。
隊長金樵及孫有等人為了多掙工分，勞動投機取巧，不講質量。喜旺把不住這一關，照記工分，李雙雙又來了一張大字報。喜旺憋了一肚子氣。此事又受到領導的支持，並提議由李雙雙擔任婦女隊長。
李雙雙作為普通社員就得罪了不少人，如今當上婦女隊長，那還了得?喜旺憂心忡忡，要拿她一把，揚言要出外搞運輸。雙雙真著急了，新擔任隊長，正需要喜旺幫助，因此極力挽留他。於是，喜旺趁機提出了約法三章，約束李雙雙。核心問題就是不許她樣樣管，到處得罪人。
可李雙雙哪能被喜旺管住?在給幹部救濟工分的問題上，李雙雙提出幹部應該參加勞動，不能給救濟工分，惹得隊長金樵大為惱火。金樵可是喜旺從小一塊兒長大的哥們。
喜旺氣急敗壞，不辭而別，跟金樵、孫有趕大車搞運輸去了。雙雙心情沮喪，可仍打起精神搞好婦女隊長的份內的和份外的工作。
喜旺的大車回村了，卻不好意思回家，要與管牲口的老頭做伴。這時李雙雙出現在車院門口，深情地望著喜旺。喜旺興高采烈回到家裡，正逢孫有夫婦找上門來，指責李雙雙拆散他們家的婚姻，多管閑事。喜旺一看雙雙又犯了禁律，怒氣沖沖頭也不回地走了。原來孫有的女兒桂英與村裡的青年二春相愛，孫有夫婦卻請金樵給她介紹一個城裡的對象，想找個吃商品糧的。雙雙知道桂英和二春的心事，勸阻了城裡來的相親人。孫有夫婦故而怒氣沖天。
喜旺的大車隊又外出了。大車隊順路捎腳運了一批西瓜，額外賺了幾十塊錢。孫有、金樵見錢眼開，提議將這筆錢由三人私分。喜旺拒絕接收自己的一份，卻未阻止他們私分。
雙雙帶著一群婦女幹得熱火朝天。金樵的妻子既不會干農活，又不願勞動，也被李雙雙帶動起來。正是秋收季節，又是一個豐收的好年景。
大車隊又回村了，喜旺發現雙雙的婦女隊長幹得很出色，人們交口稱贊。喜旺才體悟到自己媳婦還有如此可貴的一面，可他不但未支持她，反而一再拖她的後腿，深感內疚。當雙雙聽說他已回村，匆忙回到家裡，看見喜旺正光著膀子在院里掄著大斧劈柴。他似乎要將自己的興奮、負疚和煩躁的心情，都發泄在劈柴上。
深夜，久別重聚又消除了隔閡的小兩口說體己話。喜旺說了孫有、金樵私分捎腳錢的事，並聲明自己未參與其事。雙雙一邊肯定和安慰他，同時指出應該揭發這件事，幫助金樵、孫有。批評不是害人而是挽救人。不與不正之風斗爭，人民公社怎能鞏固發展?
喜旺這回跟上媳婦了。這個從來不跟人紅臉的老好人，竟然也貼出大字報揭發私分捎腳錢的事。此事在村裡產生了轟動效應，喜旺思想上也出現了一次飛躍。
喜旺躺在大樹下吹笛子。熱戀中的桂英、二春發現他情緒高漲，怡然自得。喜旺說：「你們是先戀愛後結婚，我們是先結婚後戀愛。我哪，是個舊好人!你嫂子是新好人。人家那個思想是政治掛上帥了。……這人哪，就是會變，女大十八變，越變越好看，如今也變得漂亮了……」
【鑒賞】
從50年代到70年代，電影為政治服務、為工農兵服務是絕對必須遵行的原則。這個年代反映農村現實題材的作品，基本上環繞一個軸心旋轉：農民如何選擇農業集體化的道路，並加以鞏固發展。如果大體區分一下，那麼在50年代前期，主要表現農民摒棄「三十畝地一頭牛，老婆孩子熱炕頭」的傳統小生產者的理想，奔合作化、集體化的康莊大道;其後的作品側重於農業合作化不斷升級的過程中，農民如何擺脫傳統的狹隘、保守、自私、落後、目光短淺的小農意識，轉化為堅決走社會主義道路的新型農民。在中國這樣一個農民占人口大多數的國家，農村的生產關系又處於劇烈的變革之中，「嚴重的問題在於教育農民」。因此拍攝正面進行政治教化的農村片，是那個年代電影承擔的重大政治課題。但這類作品往往具有過於強烈的教化意識，大多藝術上比較粗糙，圖解政策，直奔主題。這類影片當年群眾並不太歡迎，包括農民群眾，當然也經不住時間的檢驗。
《李雙雙》乃農村片之精品，在藝術上顯著地超越了同類題材的作品。《李雙雙》在主題上並未另闢蹊徑，它的卓越性首先表現在提供了兩個生動、飽滿而富於典型性的人物形象，李雙雙和她的丈夫孫喜旺。李雙雙，一個帶有某些理想化色彩的農民婦女，大公無私，心直口快，勇於斗爭;與各種傳統落後的小生產者意識進行徹底決裂。孫喜旺則是個一團和氣的老好人，既不惹是生非，也不多管閑事。影片藝術構思的特色，將各種社會矛盾都通過夫妻糾葛折射出來，使社會矛盾轉化為夫妻之間的性格沖突。社會矛盾深入到社會最基本的細胞(家庭)之中，引起家庭內部劇烈震盪，從而有力地烘托社會變革之深度和力度。夫妻之間剪不斷理還亂的千絲萬縷聯系，又賦予這種沖突以獨特的情感色彩和家庭倫理氛圍。影片中的矛盾展開很緊湊，一波未平，一波又起;李雙雙和喜旺的性格逐步發展和深化，從而獲得了形象的豐富性和鮮明性。
夫妻之間思想感情又矛盾又統一的細膩描繪，正是影片中最引人入勝的篇章。試舉一場戲進行簡略分析。
李雙雙見到水利工地勞動力不足，自發地和幾個婦女去工地。喜旺下工回家，發現家門上一把鎖。門上有粉筆寫的幾個字。
在老地方。
(按：指女兒小菊)在四嬸家。
你回家先把煤火打開，鍋添上，面條擀擀。
這個新穎的細節，提供了大量信息。男主外，女主內，以往妻子幾乎沒有必要在自己家門上給丈夫留什麼便條。便條用粉筆寫在門上，這是很少與紙筆打交道的農村婦女採用的辦法。由於文化水平不高，有些字不會寫，就採用象形文字本原方式，以圖畫代替文字。不僅如此，這幾行字還蘊涵更重要的信息。李雙雙上工地勞動首先並未取得丈夫的同意，這是她獨立自主地作出決定。但她並未放棄妻子家務勞動的職責，女兒安頓了，做飯的准備工作也都安排停當。
喜旺勞動一天回到家裡，老婆女兒都不在，飯也沒得吃，躺倒在床上生悶氣。當李雙雙下工領著嚷餓的小女兒回家，發現喜旺既未打開煤火，鍋里也未添水，面也沒有擀，乃生氣地責問喜旺。喜旺理直氣壯地說：「我不能開這規矩。我要給你做飯，將來還要我給你洗尿布哩!」
雙雙一邊和面擀麵條，一邊為自己爭辯。喜旺不聽她那一套，說她上工地是瞎積極，是自討苦吃。他一個人幹活就可以養活她們。雙雙氣得火星直冒，把刀一撂，坐在門檻上擦眼淚。喜旺裝得沒事一樣，將雙雙切好的一半面條下到鍋里，「這點面條也夠我吃了!」又找了兩瓣蒜在蒜臼里亂搗。雙雙越哭，喜旺搗得更響。雙雙氣極了，猛地站起來，狠狠在喜旺背上打了兩拳：「你吃不成!」喜旺扭回頭：「好，你反了天了!」正要脫鞋打雙雙，卻猛不防被雙雙一下子推趴在院子里。雙雙這時自己也忍不住大笑起來，把滿臉淚花都笑得抖落在地上……
這場夫妻矛盾的導火線源於生產關系的變革。農業合作化乃至人民公社是要解放生產力。當年農業生產的機械化才剛剛起步，生產力的發展主要依靠增加勞動力，其中重要的措施就是使婦女更多投人農業生產。這就產生了社會勞動與家務勞動的矛盾，從而打亂了傳統家庭生活方式。婦女參加社會勞動取得了相對的經濟自主權，部分構成了對男權社會提出挑戰，增強了婦女解放意識。《李雙雙》將這些意識到的巨大歷史社會內涵融合在日常生活的家務糾葛之中，處理得很生活化，很有情趣，毫無生硬說教之感。夫妻之間劍拔弩張，從口角到大打出手，然而在分寸上把握得很准確。夫妻雙方盡管臉紅脖子粗，又哭又鬧，有意激怒對方，可出發點卻是愛護對方，維護這個家庭。這不是夫妻感情的破裂，而是在新事物帶來的摩擦中夫妻思想感情的磨合。最後的喜劇性結尾，既饒有興味，又賦予這場沖突以溫情脈脈的基調。
濃郁的喜劇色彩是《李雙雙》風格上一大特色。這種源於生活的樂觀、幽默、嘲諷的美學素質，有助於豐富人物性格，增強觀賞性和避免枯燥乏味的政治說教。影片的這種風格特色，首先要歸功於編劇李准。李准農村生活基礎豐厚，對人物的把握很見功力。善於捕捉新穎的生活細節，語言既性格化又富有泥土氣息。其中有些還凝聚著作家獨到的人生體驗。例如，喜旺說，現在的青年是「先戀愛後結婚」，他和李雙雙則是「先結婚後戀愛」。這既表達對他的妻子特殊的愛戀，又蘊含時代變革在婚姻關繫上打下的烙印。影片結尾，喜旺發現她「越變越好看，如今變得漂亮了」。將人品的美轉化為外形美，寫出了人物心理的深層，感情濃烈，意蘊深沉。
張瑞芳飾演的李雙雙，把人物的強悍、潑辣、恣肆和溫情脈脈的雙重性格色彩，融合得渾然一體。仲星火飾演的孫喜旺，那種怡然自得的神情，很有魅力。這是兩位表演藝術家在各自漫長藝術道路上樹立的里程碑。
《李雙雙》在60年代前期，獲得了領導和群眾的交口贊譽，在第二屆《大眾電影》百花獎評選中，囊括了絕大部分獎項。李雙雙的形象，可以說是那個年代時代精神集中的形象體現。那是一個高揚斗爭哲學的年代，要求人人大公無私，充滿理想主義精神。
進入新時期，當人們回顧中國電影歷史時，《李雙雙》卻很少被提及。《李雙雙》的貶值，是一個電影藝術的悲劇。電影不能脫離政治，但電影也不能以急功近利的政治效益為准繩。這種悲劇性的因子在劇本創造過程中已經出現。《李雙雙》的劇本是根據作者同名小說改編的，小說中寫的是婦女辦食堂，後來政策變了，不提倡辦食堂，中心事件落空了。幸而李準的生活本錢雄厚，劇本中改成堅持大公無私和提倡按勞分配，而且改得不露痕跡，很見功力。然而李雙雙為之奮斗不懈的人民公社及與之相聯系的思想觀念，畢竟帶有嚴重的烏托邦色彩，經不起實踐檢驗。人民公社在社會生活中消逝了，人們的審美觀念也發生了很大變化。李雙雙式的斗爭性，或多或少聯系著那個無情斗爭年代的痛苦記憶，也許人們還更傾向於孫喜旺式的與人為善的睦鄰哲學。雖然存在著如此等等的一些歷史的和審美的反差，《李雙雙》作為特定時代精神的產物，仍有其不可磨滅的認識價值和美學價值。
㈥ 李雙雙這個電影的名字叫什麼呀
李雙雙這個電影的名字就叫《李雙雙》
《李雙雙》是上海電影製片廠攝制的喜劇故事片，由李凖編劇，魯韌導演，張瑞芳主演，仲星火、劉非、張文蓉等出演，於1962年3月12日上映。該片根據李凖的小說《李雙雙小傳》改編，講述了性格火辣爽直的農村婦女李雙雙熱心集體事業，與自私落後現象作斗爭，幫助丈夫喜旺提高思想覺悟的故事。
㈦ 電影《李雙雙》和《朝陽溝》是一個電影么
不是，兩部誕生時間隔一年
《李雙雙》是1962年上海電影製片廠拍的，《朝陽溝》是1963年長春電影製片廠拍的
《朝陽溝》是戲曲電影，《李雙雙》不是
《朝陽溝》女主角叫銀環，不是李雙雙
㈧ 有一部很老的電影，裡面有個叫雙雙的
60年代初，上海海燕電影製片廠根據李凖同名小說《李雙雙》拍攝的故事片。
主人婆叫李雙雙，由著名電影演員張瑞芳扮演。後因此片被選為當年《百花獎》的
最佳女演員。