① 一部美國電影，是個地鐵，地鐵是123號，一個人搶劫了地鐵，要求1000萬美金贖回人質
地鐵驚魂 The Taking of Pelham 123
地鐵驚魂的劇情簡介 · · · · · ·
沃特（丹澤爾•華盛頓 Denzel Washington 飾）是一名紐約地鐵調度員，負責控制各條線路的調配運營。某日，一群恐怖分子劫持了地鐵123號線，匪首雷德（約翰•屈伏塔 John Travolta 飾）為前美國雇傭兵，聲言要提供1000萬贖金才釋放人質。巧的是，該數額正式保險金、商業貸款等提取的上限。地鐵123號線在隧道里飛馳，乘警多人斃命，司機被挾持，乘客人人自危。沃特因工作失職被調離，後因雷德點名，才被迫參與談判，面對貪『污的質問，他的坦誠拯救了一名年輕乘客的生命。面對劫匪提出的高額贖金和苛刻條件，紐約市長如坐針氈，正當他准備劃破錢款平息事端之時，喪心病狂的劫匪又突然改變了主意。作為高速運輸管理局要員，沃特決定用自己替換人質，與劫匪展開了一場驚心動魄的生死搏鬥……
② 尋找有地鐵站場景的電影
http://..com/question/30652980.html?fr=qrl3
③ 哪部電影里有地鐵蒙太奇
《開往春天的地鐵》這部影片就有。影片《開往春天的地鐵》以重復蒙太奇的敘事手法並通過大量獨白展現人物內心的情感世界。兩人在酷似天台的地方說一起往下跳的鏡頭、兩人第一次來北京出地鐵時浪漫對話的鏡頭、建斌獨自乘坐地鐵的鏡頭……這些鏡頭在影片中反復出現，突出對比了當年來北京的幼稚心理與如今現實的情感狀況。通過大量獨白表現人物內心世界與誤會的來源所在，這一表現手法很有感染力，使受眾有身臨其境的感覺，更真實。而且通過疑問的方式進行的獨白更能引發受眾的思考。
本片鏡頭的運用很有特色。大量跟拍展現現在都市人群快節奏的生活、中景鏡頭表現建斌的無奈失落與頹廢、暗示鏡頭特寫水龍頭漏水與修復分別預示著兩人感情的危機與復合。每隔一段情節便運用擋黑鏡頭鎮帶轉場，留下州旅慶給受眾回味與思考的時間。且主觀鏡頭展現地鐵過隧道的過程，表現了人物內心也過隧道的復雜心情。在那家豪華的西餐廳里，慢鏡頭與象徵鏡頭的同時運用形象生動地展現了建斌內心的真實想法。本片對細節的刻畫也很到位，通過特寫兩只抓著同一個扶手的手來表現大明的羞澀與無奈；在天愛出地鐵看著大明的時候，鏡頭特寫了大明的手，那是手語的動作，這一細節的展現一剎那使受眾們恍然大悟地知道原來大明是個啞巴，並同時刻畫了天愛知道真相後復雜的思想情感；當建斌躺在麗川的床下，聽著麗川講故事時，導演特寫了建斌的手在地上顫動的動作，表現了他被故事的感染與此刻激烈的思想斗爭；在冊握地鐵站導演多次特寫牆上的鍾，表現人物緊張的心情也烘托一種急促的氛圍。
④ 請推薦幾部有關地鐵的電影。
最後一班地鐵 恐怖地鐵站 地鐵驚魂 午夜食人列車 穿越時光的地鐵 開往春天的地鐵 地下鐵 地鐵風情畫
⑤ 求一部電影 最後是地鐵沖出到路面
生死時速
退休警官培恩殺死了巡邏的警察，在電梯中安置了炸彈，並以13名人質為要求索要一百萬贖金。特警傑克和夏利機智勇敢地排除了炸彈，在千鈞一發之際救出了人質。但培恩卻得以逃脫。傑克和夏利因這次行動受到了嘉獎，可培恩卻展開了報復。他炸掉了一輛巴士，並打電話告訴傑克，他已在另一輛巴士里安裝了定時炸彈。只要車子的時速一超過每小時50英里就不能再減速，否則便會引起爆炸。
傑克駕車趕上了這輛巴士，並想辦法上了車。但此時時速已超過了50英里。混亂中，司機受傷，乘客安妮當了駕駛員。他們一路上歷經堵車、無路的驚險狀況，但總算沒有減速，並轉移到了一條還未啟用的公路上。在警局中，夏利終於找到了培恩的地址，並前往拘捕。離時限越來越近，傑克想冒險拆除炸彈，雖然沒有成功，但卻意外發現車上裝有監視器。傑克利用這一點，讓新聞車截斷信號，並不斷重播假圖像，以便爭取機會轉移乘客。夏利中計被炸身亡，培恩更要求盡快拿到贖金。而此時傑克卻終於利用一輛並行的巴士，安全地轉移了所有的乘客。培恩識破了傑克的計策並引爆了炸彈，但傑克和所有的乘客卻已經安全脫身。
培思在警察的重圍之下取走了贖金，並且綁架了安妮。當傑克追上培恩時，卻發現安妮在他手上，全身都綁滿了炸葯。培恩逃進了地鐵，並且殺死了司機。在車頂上，傑克與培恩展開了一場生死搏鬥，並且最終打敗了培恩。傑克終於救出了安妮，但地鐵已經失控。傑克急中生智，利用彎道將地鐵駛出了軌道，沖出地面而停了下來。傑克和安妮終於又一次逃脫了死神的魔掌。
經過了一連串的生死經歷，傑克和安妮早已經心心相依。兩人忘情地擁吻在一起。
評析——
在電影史上，象《生死時速》這樣的「新」片一經放映後居然一炮打紅的例子很少見。說它新有眾多原因：影片的導演簡·德·邦德是首次執導，卻一鳴驚人，可謂新；兩位主演都不是大明星，而是名不見經傳的年輕新手：基努·里夫斯和桑德拉·布洛克，兩個人演技自然成熟，風格清新流暢，配合完美無缺，在此片成功後，個人也大獲成功，成為影壇新星，又是一新；此外，該片在內容與技巧上較之以往的驚險片又有許多創新突破。
影片的情節結構基本上與驚險片套路一致，有緊張激烈的打鬥，有千鈞一發的解救，也有同生共死中產生的愛情。但無論如何，《生死時速》的拍攝為驚險片提供了一個新的類型。影片以小小的汽車為主要場景，時間一點點過去，而危險卻終未排除。車廂外藍天白雲，景色優美怡人，而汽車卻保持著高速在公路上穿梭，又有個炸彈隨時可能爆炸的陰影籠罩在每一個人心頭，隨著時間的前進車速的提高，人們的心理反而越來越緊張。導演沒有特地為兇犯設計一系列富有表現的場景，而是選擇了日常生活中隨時接觸到的公共巴士，更讓人有一種真實感和沉重感，導演緊緊抓住這種生死速度的調度表現力，在影片後半部又在高速行進的地鐵上成功運用了這種手法，真可謂是一種奇跡，對速度進行了全方位的詮釋。
影片緊緊圍繞著爆炸危機，對速度這一表現方式進行了全方位的詮釋，真可謂是電影史上一大奇跡。