⑴ 前蘇聯二戰電影一個老兵帶一群女兵阻擊一隊德國人炸橋，
呵呵，你好LZ
你說的影片是《這里的黎明靜悄悄》
基本信息
片名: 這里的黎明靜悄悄 （A zori zdes tikhiye А зори здесь тихие The Dawns Here Are Quiet）
主演: Yelena Drapeko Yekaterina Markova Olga Ostroumova Irina Shevchuk Irina Dolganova Andrei Martynov
片長: 188 分鍾
類型: 動作片 戰爭片
地區: 前蘇聯
導演: 斯坦尼斯拉夫·羅斯托茨基 Stanislav Rostotsky
編劇: 1.斯坦尼斯拉夫·羅斯托茨基 Stanislav Rostotsky 2.鮑里斯·瓦西里耶夫 Boris Vasilyev
上映/發行日期: 東德 1973年5月4日 芬蘭 1973年12月6日 匈牙利 1973年11月5日
語言: 俄語
級別: Finland:K-12
影片簡介
影片沒有宏大的戰爭場面，而只是表現了一場局部戰斗，幾位女士兵在准尉的帶領下展開了與德軍的戰斗。影片採用獨特的蒙太奇手法，在戰斗最激烈的時候穿插女戰士們戰前夢幻般的愛情和生活，用朴實的黑白表現戰爭的殘酷，用柔美的彩色高調來表現女兵們對美好生活的嚮往。 影片結尾處，准尉在女兵們的墳墓前憑吊的時候，觀眾們也都不由自主地為德國法西斯犯下的罪行表示憤慨並為女兵們的犧牲留下熱淚。
手打，希望對LZ有幫助
(ˇˍˇ） 望採納~~~~
⑵ 有關前蘇聯二戰的電影一共多少部，有哪些
前蘇聯拍攝的二戰影片應該有1000多部
推薦5部：
1、《一個機會》：第二次世界大戰時的1942年，為竊取一份重要情報，蘇軍一小分隊被空投到敵占區，在公路上截得一輛德軍車輛，於是便冒充德軍軍官打入敵軍情報中心，掀起了一場空前激烈的鬥智斗勇的攻心戰·······
2、《偉大的轉折》：《偉大的轉折》是由李培健編劇，胡培奮導演，於祥國作曲，洪濤、齊克建、鄧小鷗、趙嶺、任傑等演播的廣播劇，共3集。影片講述了中國民族民主革命的偉大先行者孫中山先生晚年在一連串的政治挫折和軍事失敗後，面對國民黨內部的腐敗與分裂，痛定思痛，尋求新的政治力量的思想轉變過程。
3、《莫斯科保衛戰》：莫斯科保衛戰（俄語：Битва под Москвой，德語：Schlacht um Moskau）又稱莫斯科戰役，是指第二次世界大戰蘇德戰爭中的一系列重要戰略性戰事的總稱。[1]
戰事開始於1941年10月一直持續到1942年1月。莫斯科保衛戰包括蘇軍粉碎向莫斯科進攻的德軍「中央」集團軍群各突擊集團而實施的一系列防禦戰役（1941年9月30日—12月5日）和進攻戰役（1941年12月5日—1942年4月20日）。
此次戰役最終以蘇聯紅軍的勝利而告終。蘇軍取得了莫斯科戰役的勝利，宣告了希特勒「閃電戰戰無不勝」的神話的破滅。
4、《春天的十七個瞬間》：由莫斯科電影製片廠攝制的12集電視劇。
該片被人們譽為「非凡的影片，它甚至使那些慣於吹毛求疵地把影片同歷史進行對照的人，也不由得傾倒於影片的魅力。」編導出色地把紀實手法與藝術虛構融合在一起。
影片的故事情節以施季里茨調查法西斯上層人物與西方秘密談判媾和為核心，卻又以他與德國黨衛軍的周旋以及黨衛軍內部的斗爭為線索，剝絲抽繭、層層推進，全片不見「歷史瞬間」的快速閃過，而是以慢節奏細膩展現主人公的斗爭歷程，使紀實性、戲劇性、歷史性得以完美統一。
影片圍繞1945年3月在瑞士伯爾尼和洛桑進行的談判即英美盟國背著蘇聯與法西斯單獨媾和的「日出行動」進行。
5、《圍困》：《圍困》是米哈伊爾·葉爾紹夫執導，Yuri Solomin、Yevgeni Lebedev等參演的劇情片。該片講述了偉大衛國戰爭期間列寧格勒遭受德寇圍困的九百天，列寧格勒軍民克服種種令人難以置信的困難--飢餓，轟炸，疾病，寒冷——保衛了這座「英雄城」並最終打破了德寇的圍困的故事。
拓展資料
第二次世界大戰（World War II，簡稱二戰，亦可稱世界反法西斯戰爭，1939年9月1日—1945年9月2日）是以德意志第三帝國、日本帝國、義大利王國三個法西斯軸心國和匈牙利王國、羅馬尼亞王國、保加利亞王國等仆從國為一方，以反法西斯同盟和全世界反法西斯力量為另一方進行的第二次全球規模的戰爭。
戰爭范圍從歐洲到亞洲，從大西洋到太平洋，先後有61個國家和地區、20億以上的人口被捲入戰爭，作戰區域面積2200萬平方千米。據不完全統計，戰爭中軍民共傷亡9000餘萬人，5萬多億美元付諸東流，是人類歷史上規模最大的世界戰爭。
第二次世界大戰最後以美國、蘇聯、英國、中華民國等反法西斯國家和世界人民戰勝法西斯侵略者贏得世界和平與進步而告終。
第二次世界大戰在客觀上推動了科學技術的發展，這次戰爭帶動了航空技術、原子能、重炮等領域的發展與進步。
⑶ 從20世紀50年代『解凍電影』到80年代『生活電影』前蘇聯電影有怎樣的發展變化其內在聯系表現哪些方面
俄羅斯民族處在一個獨特的地理位置上，在這里，東方與西方兩股世界之流發生著碰撞，因此，不管是從地理位置還是從民族精神而言，俄羅斯民族既不是純粹的歐洲民族，也不是純粹的亞洲民族。在這種境域當中，俄羅斯精神有著渾厚、博大、悲憫的極端氣質。在俄羅斯人身上，各種矛盾特點奇妙地結合在一起：專制主義、國家至上、自由放縱、善良平和、柔順內斂等等。那裡有對苦難的堅忍不拔，有對彼岸世界、對終極的不懈追求。俄羅斯的大地彷彿就是痛苦與思考的象徵，因思想而受難，因受難而思想，是俄羅斯社會三百年繼之不輟的文化主題。強烈的悲劇意識和悲劇命運使俄羅斯民族的藝術凝重大氣，感情濃烈，無數傑出的藝術大師背負著俄羅斯命運，反復吟唱著普希金所說的俄羅斯之調。蘇聯時期，新興的電影藝術建築在深厚的文化傳統基礎之上，以這一新興的藝術形式表現著俄羅斯民族的情感和命運。依託著獨特的民族精神和深厚的藝術傳統，蘇聯電影在國際電影中，寫下了自己輝煌的篇章。
在默片時代，愛森斯坦、普多夫金和杜甫仁科這些電影大師創造了神話般的電影奇跡。有聲電影的產生結束了這一段黃金時期，蘇聯電影進入了一個新的歷史階段。三四十年代，和別的藝術形式一樣，蘇聯電影在社會主義現實主義的創作原則影響下，描述無產階級革命斗爭和社會主義建設成就成為了此時的關注熱點，這一時期拍攝出了一批成熟的優秀影片，例如尼古拉斯·艾克的《生路》、瓦西里耶夫兄弟的《夏伯陽》（1934）、吉甘的《我們來自喀琅施塔得》（1936）、頓斯闊伊根據高爾基三部自傳式小說拍攝的《童年》、《在人間》、《我的大學》（1938年至1940年攝制）、米契爾·羅姆的《列寧在十月》、《列寧在1918》等等。盡管此後蘇聯電影在主題、體裁和風格方面開始出現多樣化的風貌，歷史事件、歷史活動家、社會主義建設、工農群眾的現實生活題材等都在電影中得到充分的反映，但是在創作思潮上，意識形態的僵化卻越來越禁錮了電影藝術的自由發展。社會主義現實主義過分強調了意識形態對文學藝術的控制，使藝術失去了獨立的品格，以至於在電影中以理想來矯飾現實，俄羅斯傳統的厚重與深刻被平庸逐漸代替。在第二次世界大戰以前，蘇聯電影的創作陷入了低迷。
蘇聯電影的再度輝煌出現於50年代中期以後，從那時起一直到80年代，隨著創作環境的寬松以及與西方文化交流的加強，蘇聯的電影事業出現了人才濟濟、群星燦爛的繁榮景象。這一時期的蘇聯電影，在世界電影藝術史上創造了一個又一個的輝煌。無論是場面恢宏、英雄史詩般的戰爭大片，還是跌宕起伏、柔腸寸斷的倫理片，都給整個世界帶來了巨大的震撼。
一、 解凍與深入——五六十年代的蘇聯電影新浪潮
第二次世界大戰改變了整個世界，對於蘇聯來說，這場戰爭不僅打亂了正常的社會生活，而且，在社會生活的各個層面，第二次世界大戰都留下了深刻的烙印。這場戰爭中，蘇聯犧牲了2000萬人，用血的代價換來了戰爭的勝利，這給戰後蘇聯人的生活留下了巨大的精神創傷，整個社會一時無法從戰爭的陰影中擺脫出來，社會生活在很大程度上沿著戰爭年代的慣性在滑行。40年代初遭受了戰爭破壞的蘇聯電影在戰後延續了低迷的狀態，「無沖突論」統治著整個文藝領域的創作活動。因而在創作中形成了固定的模式，也產生了不少條條和框框。藝術家不是反映生活的原貌，而是把生活表現得非常理想化，盡力掩蓋生活中的陰暗面和不幸。這造成了故事片的產量逐年下降（1947年7部，1948年17部，1949年16部，1950年15部，1951年6部），並且影片題材狹窄，影片的主題靠說教來喻示，缺乏藝術感染力；藝術表現手法呆板僵化，電影的敘事語言沒有新的建樹；人物只有共性沒有個性。此時期有一類「紀念碑式的史詩片」，如《攻克柏林》、《斯大林格勒大血戰》等突出對斯大林的個人崇拜。而另一類現代題材的影片迴避矛盾沖突，粉飾現實生活。如：《金星英雄》、《幸福的生活》等。總的說來，這一時期的影片內容單調，風格雷同。好的藝術影片寥寥無幾，只有像《鋼鐵是怎樣煉成的》、《鄉村女教師》、《青年近衛軍》等幾部質量比較高。
1956年，蘇共召開了二十次代表大會，徹底批判了「個人迷信」和「無沖突論」。理論上的解放給了蘇聯電影較大的創作自由，劇作家和導演們從「無沖突論」的桎梏中脫身而出，可以相對自由地表現真實的矛盾沖突，在這一時期，隨著禁忌的逐漸被打破，電影從內容到形式的創新有了實現的可能，蘇聯電影藝術得到了空前的繁榮和發展。19世紀俄羅斯文學中的人道主義精神在一批呈現出新面貌的影片中重新放出了光彩。一批新的電影人涌現出來，開始了他們創造性的工作，例如邦達爾丘克、丘赫萊依和塔爾柯夫斯基等等，他們和老一輩電影藝術家羅姆、格拉西莫夫等人一起，對蘇聯電影從內容到形式進行了大膽的革新，以人性的眼光譴責戰爭與個人幸福的對立，並以揭露戰爭的殘酷來呼籲全人類的和平。這個時期的影片題材廣泛，風格樣式多樣化，在揭露生活陰暗面、深化人道主義主題、塑造正面人物形象、探索藝術形式和表現手段等方面有了不俗的突破。
50年代，戰爭雖然已經過去了，但是戰爭留下的巨大傷痛遠遠沒有平息，每個家庭幾乎都有親人犧牲在戰場，生活下來的人長久地沉浸在眼淚和對親人的悼念中，這是戰後蘇聯集體的心靈創傷和悲劇命運。在以前的《青年近衛軍》、《普通一兵》等影片中，著力表現的是具有英雄主義氣質的戰爭英雄，與此相反，新一代導演將目光投向了遭受戰爭創傷的普通人，並對人在戰爭中的境遇、人與人之間真實復雜的關系做出了深刻的思考。1956年，新一代導演格里高里·丘赫拉依於1956年根據鮑·拉甫列涅夫的同名小說拍攝的成名之作《第四十一》，揭開了蘇聯電影創新的序幕。與此後大部分影片關注二戰題材不同，《第四十一》講述了一段革命歷史：國內戰爭的年代，政委葉夫秀柯夫率領一支紅軍突圍，倖存部隊中女戰士瑪留特卡是個神槍手，她已打死了40個白匪軍。政委令她與另兩個戰士把撤退途中俘獲的一名白匪中尉從海路押送到司令部去受審。途中，起了風暴，兩名戰士被捲入海中，瑪留特卡和白匪中尉漂到了孤島上。本來就迷戀中尉的「藍眼睛」的瑪留特卡與中尉相愛了，但他們的觀點立場迥然不同，經常發生爭吵。一天，當中尉奔向朝孤島靠近的一艘白匪小船時，瑪留特卡一再勸其站住，他卻繼續在水中奔跑。瑪留特卡猶疑再三，終於放了一槍，中尉停止了奔跑，慢慢倒了下去，他終於成了她槍下的「第四十一」個。中尉躺在海水裡，瑪留特卡奔過去，把他的頭緊緊地抱在懷里，哭喊著：「藍眼睛……我的藍眼睛！」
《第四十一》獲1957年戛納國際電影節特別獎。這是當時的青年導演格里高里·丘赫拉依（Grigori Chukhraj 1921—2001）的第一部影片，他是「蘇聯新浪潮電影」的代表人物，而《第四十一》被國際影評界公認為這股浪潮的首部力作。《第四十一》雖然是一部戰爭影片，但是戰爭在影片中卻只是作為敘事的背景而存在，格里高里·丘赫拉依關注的其實是在最排斥人性的戰爭中去展現豐富復雜的人性美。在遠離革命與反革命紛爭的小島上，男女主人公動人的愛情故事得以優雅而又甜美地展開，但戰爭締造的這段愛情在歸屬意識蘇醒之後，又走向了宿命般殘酷的毀滅，男女主人公墜入了悲劇深淵。格里高里·丘赫拉依細膩地處理了電影的敘事和詩性抒情，把處於悲劇境域中青年男女的豐滿人性表現得格外動人心弦。瑪留特卡既有紅軍女戰士堅定的立場，又有少女豐富的人性，在她身上反映了時代的特徵、時代的復雜性和時代的矛盾。影片展現了瑪留特卡復雜的內心世界，令人信服地表現了人性與階級意識在她身上的尖銳沖突。《第四十一》的藝術性達到了一個新的高度，在影片中，丘赫拉依注入了大量抒情片段，蔚藍色的大海、熊熊的火堆、強烈的抒情音樂，這一切都給《第四十一》帶來了濃烈的人性意味。《第四十一》是50年代後期蘇聯電影全面創新的一個發端，從這部影片開始，一個嶄新的，在蘇聯電影史中被稱為「蘇聯電影新浪潮」的時代來臨了。
在這以後不到10年的時間里，蘇聯涌現出了一批傑出的導演。在他們的努力下，蘇聯電影在內容的深度、題材的廣泛、形式的革新以及風格樣式的多樣化上，都有了極大的突破，電影藝術表現力的不斷深化和對電影語言的積極探索，使這一時期的電影和三四十年代的社會主義現實主義的電影創作形成了明顯的區別。變化最先發生在戰爭題材的影片當中，這時期的優秀電影有：卡拉托佐夫（Mikheil Kalatozishvili，1903—1973）拍攝的《雁南飛》（1957）、邦達爾丘克（Bondarchuk，Sergei Fiodorovich，1920～1994）拍攝的《一個人的遭遇》（1959）、丘赫萊依拍攝的《士兵之歌》（1959）和《晴朗的天空》（1961）、阿·阿洛夫和弗·納烏莫夫拍攝的《給初生者以和平》（1961）、安德烈·塔爾柯夫斯基拍攝的《伊凡的童年》（1962）等代表作。
對於蘇聯來說，50年代後期，衛國戰爭的勝利已經過去了一段時間，這使得當時的整個社會思潮可以拉開一段距離去冷靜地審視戰爭，表現在電影方面，便是革命激情所帶來的英雄主義豪情逐漸演變為厚重的悲劇感和對人性的思索。這一時期的電影紛紛採取了普通人的視角去反思戰爭，貫穿著人道主義的悲憫，影片著重描寫戰爭中人的遭遇、命運和不幸，凸現了戰爭給社會和人民幸福生活造成的破壞，隨著影片對戰爭事件的關注轉向了對戰爭中人的關注，它所展現的人們心靈的巨大創痛深深震撼了一個時代。《雁南飛》中薇羅尼卡和鮑里斯一對年輕戀人被戰爭毀滅的愛情；《一個人的遭遇》中木工索闊洛夫在衛國戰爭中所經歷的家破人亡的悲慘遭遇；《士兵之歌》中一去不回的阿遼沙；《伊凡的童年》中備受摧殘、心中懷滿仇恨而夭折的伊凡。這些形象的出現在蘇聯電影中產生了深遠的影響，每個具體的人的命運被放置在了中心位置，「非英雄化」的同時，也就是對人的珍視、熱愛和對人在歷史中脆弱處境的無限惋惜。
值得注意的是塔爾柯夫斯基拍攝於1962年的《伊凡的童年》，在電影中，伊凡是一個面孔黝黑、背上布滿傷痕、不停地戰栗的小男孩。戰爭毀滅了伊凡的童年，他不再擁有兒童的純真無邪，反而是心靈受到了嚴重的扭曲，只有在夢境中他才能夠返回到被掩蓋起來，似乎已經消失的童年情境中去。在夢中，伊凡是一個自由的、心靈充滿了喜悅的人，他能夢見大自然的美，能和人類美好的情感相遇。但是在現實中，伊凡永遠無法平靜下來，他是一個復仇者，一個被戰爭徹底摧殘了的兒童。影片改編於弗·鮑哥莫洛夫的小說《伊凡》。在影片中，塔爾柯夫斯基作出的重大改變是引入了伊凡的夢，他讓伊凡生活在兩個不同的世界當中，一個是現實世界，一個是伊凡做夢的世界。兩個異質世界的強烈沖突讓伊凡的形象深深地刻在了人們敏感而又悲痛的心中。《伊凡的童年》始終滲透這一股悲切的激情，塔爾柯夫斯基本人的人道主義觀點清晰而又深刻地在影片中表現了出來。在一定意義上說，《伊凡的童年》和當時在西方剛剛興起的「作者電影」有著共同的審美趨向，因此，影片在國際影壇上引起了重視，《伊凡的童年》獲得了1962年威尼斯國際電影節大獎、舊金山電影節大獎，並在數十個國家上映。
這一時期，蘇聯電影在國際上頻頻獲獎，《雁南飛》在國際影壇上引起了轟動，獲1958年戛納國際電影節金棕櫚獎；《士兵之歌》榮獲舊金山電影節大獎、最佳導演獎、全蘇電影節大獎、戛納國際電影節青年導演獎；《晴朗的天空》在1961年的第2屆莫斯科國際電影節與日本影片《裸島》共同獲得大獎，並在舊金山電影節獲最佳導演獎。在以其對戰爭深刻的反思以及對人在戰爭中普遍處境的強烈關懷打動世界的同時，這一時期蘇聯電影新鮮的、獨創性的電影表現手法和藝術形式引起了世界的矚目。蘇聯電影從一開始就對電影這一門獨特的藝術在形式以及技巧上給予了充分的關注。無聲電影後期，對電影藝術的自覺終於導致了藝術觀念上的一次大的爭論，爭論發生在愛森斯坦和C·尤特凱維奇之間，實質是詩電影和散文電影兩種電影理想的沖突。在時隔30年之後，「詩電影」重新在蘇聯電影界發出了回響。老一代電影藝術家米·羅姆(Mikhail Romm1901—1971)不僅對其給予了熱情的支持，他還發表了不少文章，從理論上闡釋電影的內容與形式必須突破舊框框，必須創新。年輕一代導演中致力於創新的幾個主力，如格·丘赫拉依、安·塔爾柯夫斯基都是他的學生。詩電影的特點已經不是單純地表現在隱喻、象徵、比擬上，而且貫穿於整部影片的構思之中。在影片中，詩電影減弱了戲劇性的沖突，代之而起的是大量抒情場景和詩性格調。《雁南飛》並不正面描寫戰爭場面，甚至連敵人的形象也不出現，而是著力表現薇羅尼卡的內心矛盾；《士兵之歌》突破了敘事電影的框框和戲劇結構，採用了散文結構，影片雖然沒有多少曲折的故事，但它給予人們的感受卻遠比一些故事和事件豐富得多，它能使觀眾從哲理的高度去思考戰爭與人的關系。《一個人的遭遇》是一部獨白式的影片，影片的導演技巧和造型處理都具有較高的水平，在運用電影表現手段方面出色而大膽。片中有十分獨特的蒙太奇轉換，又有前所未有的仰俯拍鏡頭。
在詩電影理論的影響下，這一時期在蘇聯電影界興起了一種「情緒攝影」的理論，主張電影攝影不是客觀主義的記錄，而應帶有強烈的主觀化情緒色彩。這個階段電影中典範化的鏡頭處理給予了以後的電影無盡的啟示，為人稱道的處理層出不窮。比如《雁南飛》，鮑里斯臨死前靠在一棵白樺樹上，他的身子慢慢向下滑，眼睛望著急速地旋轉著的白樺樹梢，在旋轉著的白樺樹梢的背景上出現了鮑里斯想像他和薇羅尼卡結婚的畫面，隨後想像的畫面漸漸淡去，白樺樹梢旋轉得越來越快，又戛然而止，銀幕上出現了鮑里斯兩手伸開倒向水窪的畫面。《一個人的遭遇》中，索闊洛夫和其他俘虜在採石場做苦役這場戲中。畫面上展現的是寸草不生的大採石場，疲憊不堪的、被折磨的虛弱已極的人們在鑿石頭。單調的、不斷重復的鑿石聲塑造了一種音響的氣氛，畫面造型的處理更加突出了苦役的難熬：俘虜們捧著大石頭一步步慢慢走上山去，另一隊人在採石場的溝底走著，還有一隊人在山脊上艱難地行進，身體極度虛弱的人還被德寇碰撞而滾下山坡。均勻的鑿石聲，均勻而沉重的腳步聲，使人覺得這種法西斯苦役式的勞動永無盡頭。《伊凡的童年》中的最後一場戲，也就是在伊凡最後的夢中，孩子們在沙灘上嬉戲，一切都是那樣純凈，那樣光輝，只是在水邊，在沙灘上豎著一棵燒焦的樹。伊凡與一個小姑娘追逐著向水裡跑去，這時，畫面中忽然閃現了那棵燒焦的樹，一片陰沉、晦暗的陽光籠罩著它。這個隱喻性的畫面非常富有表現力地讓人看到，在伊凡的道路上豎起了一棵死亡的黑樹。
詩電影的傳統在蘇聯以後的電影中得到了繼承和深入的發展。塔爾柯夫斯基（Andrei Tarkovsky，1932—1986）一生的電影實踐對詩電影做出了卓越的貢獻，後來他又拍攝了《安德烈依·魯勃廖夫》、《鏡子》等影片，1983年他在義大利導演了《懷鄉》之後，在國外定居。1985年他在瑞典導演了獲戛納國際電影節大獎的影片《犧牲》，1986年在巴黎病逝。西方影壇對他評價很高，認為他是與費里尼、英格曼·伯格曼等齊名的大師級的電影藝術家。在塔爾柯夫斯基的後期電影中，詩電影的獨特性發揮到了淋漓盡致的地步，尤其是他對長鏡頭的運用和探索達到了一個詩化的高度。蘇聯人的長鏡頭觀念建立在愛森斯坦蒙太奇理論的基礎之上，不是為了紀實而是為了表現，所以體現出來的是鏡頭內部的蒙太奇觀念，也就是用一個鏡頭來完成原來蒙太奇剪接的效果。所以在那個鏡頭中每當機器運動到一個局部，就會有一組戲出現。塔爾柯夫斯基的長鏡頭當中影像本身的節奏感純粹天成，不需藉助於台詞，也不需藉助於音樂或戲劇張力，在取消了一切指向性和明確的意義後，顯得純凈、優美。他開拓了電影的形式美，使電影成為一種本質優美的藝術。
這時期的蘇聯電影除了戰爭題材的影片之外，重要影片還有歌舞諷刺喜劇片《狂歡之夜》、抒情喜劇片《忠實的朋友》、抒情正劇片《生活的一課》等，此外還有一些文學名著改編的影片在藝術性上也取得了不俗的成就。格拉西莫夫拍攝的《人與獸》（1962）、《記者》（1967）和《湖畔》，作為他這一時期現實生活題材的三部曲，以普通人的命運，生活中的矛盾沖突作為影片的中心，並將人物刻畫和對環境、社會的描寫交織在一起，使作品令人深思、耳目一新。
1967年，阿·阿斯柯爾道夫(Aleksandr Askoldov1932—)根據瓦·格洛斯曼的短篇小說《在別爾季切夫城》改編並導演了影片《女政委》。 阿斯柯爾道夫說他拍攝的是一部關於人的尊嚴和愛的影片，一部關於女人對家庭、對孩子的愛的影片。女政委瓦維洛娃在生孩子之前，身上只有軍人的勇敢和原則性，缺乏女性的柔順，生了孩子之後，她成了一個閃爍出母愛的真正的女人了。1967年，本片尚未完成就遭到了厄運：攝制組在烏克蘭拍片，莫斯科多次來電報命令停拍，但攝制組還是把影片拍完了。審看樣片時，影片遭到了禁映，拷貝被剪得支離破碎，一些素材也被焚毀。這個事件標志著從50年代後期開始的一個電影時代結束了。
二、 70年代以來——四大電影題材創作熱潮
和其他藝術的命運一樣，在蘇聯這一時期，電影一直在文藝政策的指向性引導下，經歷著或是繁盛或是衰弱的起伏過程，但只要政治的嚴密控制出現稍微松動，蘇聯電影就會盡量伸張藝術的個性與獨立，恢復藝術的自覺與尊嚴。1972年，蘇聯國內的社會生活在經歷了短暫的壓抑之後，出現了寬松的景象。這一年，蘇共中央重新思考了發展電影事業的政策，頒布了「關於進一步發展蘇聯電影事業的措施」的決議。由此，電影再次出現了繁榮。從70年代開始，蘇聯電影進入了以戰爭、政治、生產和道德四大題材為代表的一個新階段。但是，時代畢竟改變了，整體的社會思潮和中心問題也在發生變化。如果說50年代後期開始的蘇聯電影在強力反撥前一時期對個人的忽視這種傾向的基礎上，將人的悲劇命運重新放置在時代的中心課題當中，那麼從70年代開始，電影在繼續關注人的同時，卻悄悄地改變了對這一問題的關注方式。在戰爭題材的影片中，英雄主義回到了人們的視野，而在其他題材的影片中，蘇聯當時的社會現實引起了電影藝術家的普遍關注，他們開始從各種可能的角度探索有關道德主題的表現，對精神和道德因素對於社會所產生的影響給予了深刻的反思。
戰爭永遠是蘇聯電影中一個無法饒過的主題，70年代開始，被稱之為第三代戰爭片的一大批優秀影片出現了，這些影片體現了「人道主義和英雄主義的有機結合」。這些影片逐漸轉向表現蘇聯官兵在戰爭中的英雄行為，把激烈的戰斗和前線平凡的日常生活有機結合起來以揭示主題，著名的影片有《這里的黎明靜悄悄》和《熱雪》等。在這同時，出現了另一類的場面宏大的戰爭片，其中以奧澤羅夫(Юрий Николаевич Озеров 1921～)導演的五集文獻性故事片《解放》為代表。影片刻畫了從兩軍統帥部到普通戰士的角色形象，忠實記載了蘇軍開始反攻到德軍全軍覆沒的全過程，從一個全景角度來表現戰爭，堪稱史詩式的巨作。拍攝於1972年的影片《這里的黎明靜悄悄》是第三代戰爭片的發端與代表作品，這一類影片還有《只有老兵去戰斗》（1973）、《活到黎明》（1975）、《他們為祖國而戰》（1975）、《受傷的小鳥》（1977）、《沒有戰爭的二十天》（1977）等代表作。
第三代戰爭片既贊美為革命英勇獻身的精神，又揭示了戰爭對人類幸福生活的摧殘。在50年代強烈的感情控訴之後，電影藝術家對衛國戰爭的思考，不再傾注於對戰爭的控訴和對人性毀滅的嘆息，而是重新展示蘇聯歷史上一段偉大的勝利。這時期大多數戰爭片表現的戰斗是局部的，規模較小。在這樣的背景之下，影片將鏡頭對准了事件中的人物，著力刻畫蘇聯戰士的英雄主義精神和這些戰士豐富多彩的內心生活。人道主義和愛國精神體現在主人公的英雄行為當中，而人道主義是英雄行為的一個充實。這兩方面內容的結合使影片的內涵深刻，富有人性意味和強烈的藝術感染力。
這里的黎明靜悄悄,蘇聯
蘇聯第三代戰爭片中的主人公往往身陷悲劇處境，身心遭受極大的創傷，但是，在陷於絕境之後，他們身上的英雄主義品質卻愈發地光彩奪目。比如羅斯托茨基拍攝的《這里的黎明靜悄悄》一方面表現了戰爭的殘酷，另一方面又表現了戰士的英雄氣概。影片講述1942年夏天，瓦斯柯夫准尉帶領兩個班的女高射機槍手駐扎在一個小車站旁的村子裡。車站周圍是戰略要地，敵機經常來轟炸或騷擾。一天，班長麗達在鄰近的樹林里發現了空降的德寇。於是，瓦斯柯夫帶領一支由麗達、冉妮婭、麗薩、迦爾卡、索妮婭等五個姑娘組成的小分隊到林中去搜捕德寇。在與敵人交戰中，姑娘們一個個犧牲了。班長麗達受重傷後不想拖累瓦斯柯夫，她託付瓦斯柯夫去找她兒子，隨即開槍自殺。瓦斯柯夫瘋狂地沖進德寇在林中的營地，活捉了四個俘虜。影片的結尾是20年後，瓦斯柯夫帶著已成長為青年軍官的麗達的兒子來到當年戰斗過的樹林里，找到了當年這五個女兵的墳墓，給她們立了一塊大理石的墓碑。一些沒有經歷過戰爭、到當地來旅遊的歡樂的年輕人，不由自主地對著墓碑肅立誌哀。影片選擇了五個姑娘作為影片的主人公，以一個非常獨特的角度去表現戰爭的殘酷。充滿青春活力的年輕姑娘本是與戰爭不相容的，她們應該與生活中一切美好的事物聯系在一起，應該有幸福的愛情，但她們卻遇到了戰爭。影片以一種鮮明的悲劇意識，讓活躍的生命、金色的年華和美麗的身軀毀滅給人看，從而控訴了侵略者侵略戰爭的罪惡。《這里的黎明靜悄悄》一方面表現了戰爭的嚴酷，戰爭對個人幸福的破壞，對女兵青春的毀滅，另一方面也充分表現了女兵們為保衛祖國而自覺獻身的精神，表現了她們視死如歸的英雄氣概。
⑷ 請推薦幾部前蘇聯的老電影
魯斯蘭與留德米拉 (1972) Ruslan i Lyudmila
《兩個人的車站》1982 導演：埃利達爾.梁贊諾夫 出品：俄羅斯
《戰地浪漫曲》1983 導演：彼得.托得洛夫斯基 出品：前蘇聯
《鄉愁》1983 導演：安德列.塔可夫斯基 出品：義大利/法國/蘇聯
自己希望的愛情 (1983) Vlyublyon po sobstvennomu zhelaniyu
其他的還有《殘酷的羅曼史》、《白比姆黑耳朵》、《辦公室的故事》
⑸ 前蘇聯二戰影片
炎628又叫自己去看
第二次世界大戰期間。白俄羅斯被敵人侵佔，大量群眾受到了敵人的蹂躪。十萬個白俄羅斯人被德寇活活地燒死，幾百個個白俄羅斯村莊化成了灰燼。影片講述的是被焚燒的一個村莊別列霍夫村。本片的主人公是一個農村少年，他從地底下挖出了一枝槍，才得以參加了游擊隊。他經歷了最可怕的考驗與不可思義磨難……14歲蘇聯小孩弗洛亞在戰死蘇聯士兵身上取得一把槍，之後加入了白俄羅斯的地下游擊隊，抵抗入侵的德軍部隊。其後因為沒有趕上大部隊，他回到家鄉，親眼目睹了鄉民和家人遭到屠殺的情景，於是只有流浪他鄉，但依然看到滿目瘡痍，幼小心靈遭受到徹底的摧殘。
本片根據1985年發行的АлесьАдамович的電影劇本"Хатынскойповести"改編，故事基於史實，是最恐怖的戰爭電影之一。故事發生在1941-1945年的白俄羅斯，影片的地點和事件恰恰是人類痛苦和災難的象徵。影片的主人公Флера是一個潛入森林幫助游擊隊的16歲少年，影片開始時，他還完全是個孩子，當影片結束時，經歷了德國法西斯殘酷軍事圍剿的孩子已經變成了一個面目嚇人的成年人，已經未老先衰。戰爭無形地將一張稚嫩的孩童的臉扭曲成皺紋密布象老人一樣的臉。Флера這張變了樣的臉是一張戰爭的臉。作者對戰爭真實的殘酷性進行了深入刻畫，他成功塑造的本片的主人公並不是一個功勛累累的游擊隊員，而是一個尚帶著童年記憶的、不諳世事的毛頭小子....本片根據1985年發行的АлесьАдамович的電影劇本"Хатынскойповести"改編，故事基於史實，是最恐怖的戰爭電影之一。故事發生在1941-1945年的白俄羅斯，影片的地點和事件恰恰是人類痛苦和災難的象徵。影片的主人公Флера是一個潛入森林幫助游擊隊的16歲少年，影片開始時，他還完全是個孩子，當影片結束時，經歷了德國法西斯殘酷軍事圍剿的孩子已經變成了一個面目嚇人的成年人，已經未老先衰。戰爭無形地將一張稚嫩的孩童的臉扭曲成皺紋密布象老人一樣的臉。Флера這張變了樣的臉是一張戰爭的臉。作者對戰爭真實的殘酷性進行了深入刻畫，他成功塑造的本片的主人公並不是一個功勛累累的游擊隊員，而是一個尚帶著童年記憶的、不諳世事的毛頭小子....這是一部很特殊的戰爭題材電影，它真實地描寫了德佔區人民的悲慘遭遇和場面，以及人們面對突如其來的災難的恐懼，反映了戰爭的真實面目。它既不同於《斯大林格勒保衛戰》、《攻佔柏林》這些正面戰場的血肉橫飛、排山倒海、摧枯拉朽，也不同與《這里的黎明靜悄悄》、《星》所描寫的局部戰斗中體現的平凡悲壯，更不是戰地浪漫曲，而是降臨在平民百姓頭上血淋淋的殘酷。影片的事件和恐怖場面遠超過任何一部描寫德軍集中營的電影，令人毛骨悚然，提醒膽小和心軟者慎看。紐約時報評價它是「蘇聯電影的最高成就」、「強有力潤色的強有力的素材...電影製作的絕技」、「引人入勝且令人毛骨悚然」，至今還沒有第二部蘇俄電影能夠在美國有如此大的影響力。這也是CCTV九十年代播放過的唯一一部俄國電影這是一部很特殊的戰爭題材電影，它真實地描寫了德佔區人民的悲慘遭遇和場面，以及人們面對突如其來的災難的恐懼，反映了戰爭的真實面目。它既不同於《斯大林格勒保衛戰》、《攻佔柏林》這些正面戰場的血肉橫飛、排山倒海、摧枯拉朽，也不同與《這里的黎明靜悄悄》、《星》所描寫的局部戰斗中體現的平凡悲壯，更不是戰地浪漫曲，而是降臨在平民百姓頭上血淋淋的殘酷。影片的事件和恐怖場面遠超過任何一部描寫德軍集中營的電影，令人毛骨悚然，提醒膽小和心軟者慎看。紐約時報評價它是「蘇聯電影的最高成就」、「強有力潤色的強有力的素材...電影製作的絕技」、「引人入勝且令人毛骨悚然」，至今還沒有第二部蘇俄電影能夠在美國有如此大的影響力。這也是CCTV九十年代播放過的唯一一部俄國電影
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先把風行網路下了就可以看了
優酷上的地址
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⑹ 求一部前蘇聯二戰的老電影
出自影片《攻克柏林》。
影片以點帶面，從一個普通人物遭逢戰爭的磨練開始講起。1941年，德軍佔領了煉鋼工人伊凡洛夫的故鄉，掠走他的愛人娜塔莎。伊凡洛夫參加了紅軍，走上戰場。從此影片由點轉向面，以大規模和大氣勢來描述蘇聯紅軍衛國戰爭的全景以及斯大林的高大形象。
⑺ 有沒有什麼電影是二戰時候蘇聯和德國的坦克戰。
有沒有什麼電影是二戰時候蘇聯和德國的坦克戰。
解放》前蘇聯戰爭史詩巨片1972年，莫斯科電影製片廠耗時4年拍攝共5集《解放》。每一集的片名分別為:《炮火弧線》、《突圍》、《主攻方向》、《柏林戰役》、《最後一擊》。影片的時間跨度從1943年夏天一直到1945年5月：從蘇聯紅軍轉入反攻的庫尓斯克戰役開始，隨後是紅軍強渡第聶伯河，解放基輔，收復白俄羅斯，挺進東歐，解放波蘭等東歐國家，直至最後攻克柏林。
請介紹一下二戰時蘇聯和德國的坦克大戰？
在庫爾斯克，是戰爭史上規模最大的坦克大戰
庫爾斯克會戰是1943年蘇聯紅軍與德國法西斯在庫爾斯克突出部地域進行的一次戰略
決戰。從戰役規模而言，它是人類戰爭史上最大的一次坦克戰，而就其意義而言，正像希特
勒本人在寫給當時德軍將領的一封信中所說的：「這次對蘇戰爭的成敗可能將取決於庫爾斯
克會戰的結果。」
長期以來，人們一直認為蘇軍在庫爾斯克會戰中取得了決定性的勝利，並將這場會戰稱
為蘇軍最終戰勝德國法西斯的重要里程碑。然而，一些史學家不久前根據最新解密的史料，
提出了不同的觀點，他們認為德軍在那場會戰中並非像從前人們所認為的那樣損失慘重，以
至於元氣大傷。
相反，德軍在戰役後期依然保留下來了大批有生力量。這些專家認為，真正使德軍最終
喪失戰略主動權而轉入全線潰退的原因並不是德軍在此次戰役中的失利，而是希特勒由於缺
乏自信而導致的指揮失誤。
兩軍對峙
在1942年7月至1943年2月的斯大林格勒戰役中，德軍損失慘重。
為了挽回敗局，振作士氣，奪回戰略主動，德軍統帥部決定在蘇德戰場發動大規模夏季
攻勢。由於蘇軍在庫爾斯克的突出部虎踞，給德軍的防線造成了很大的威脅，於是，希特勒
決定拔掉這顆眼中釘、肉中刺。德軍力圖通過庫爾斯克創造一個「德國的斯大林格勒戰
役」，進而佔領頓河、伏爾加河流域，攻佔莫斯科，完成其1942年未競之業。
為了取得戰役的勝利，德軍統帥部從1943年4月起就開始了大規模的准備，並制訂了
代號為「堡壘」的作戰計劃。同年7月，德軍在庫爾斯克地區的南北兩側，即別爾哥羅德地
段和奧廖爾區域，以「中央集團軍群」和「南方集團軍群」為主，共集結了17個坦克師、3
個摩托化師和18個步兵師，配有2700輛坦克、2050架作戰飛機，約1萬門火炮和迫擊
炮，總兵力達90餘萬人。此外，德軍還大量裝備了當時最為先進的武器——「虎」式、
「豹」式坦克和「斐迪南」式強擊火炮。「虎」式坦克裝有88毫米的大口徑火炮，火力十
分猛烈，同時，由於其前裝甲厚達100毫米，具備較強的防護能力。
顯然，同蘇軍的T－34坦克相比，德軍坦克占據了相當的優勢。
德軍的戰略意圖是擺出鉗型攻勢，從南北雙方同時夾攻庫爾斯克。在戰區南線，由德軍
第4裝甲師和肯布夫集團組成的南方集團軍16個師的兵力，在曼施泰因元帥的指揮下，由
南向北進攻；在北線，克盧格元帥指揮中央集團軍15個師的兵力，由北向南進攻。此外，
德軍還准備了20個師為戰略預備部隊。按照其作戰計劃，兩支部隊將在庫爾斯克以東會
合，完成合圍。
面對德軍的強大兵力，蘇軍最高統帥部決定以牙還牙，傾全力與敵人對抗。蘇軍的戰略
部署是：由羅科索夫斯基大將率領中央方面軍6個集團軍防守北線；巴什欽大將率領沃羅涅
什方面軍6個集團軍防守南線；以草原方面軍為戰略預備隊。蘇軍投入的總兵力為133.6萬
人，配備3600輛坦克和強擊火炮，2萬門大炮和3130架飛機，總指揮由朱可夫元帥擔任。
慘烈血戰
1943年7月，雙方完成了戰略集結，200萬大軍對壘，一場血腥廝殺一觸即發。也就在
這時，蘇軍從捕獲的戰俘口中得知，德軍將在7月5日拂曉開始進攻。於是，蘇軍最高統帥
部當機立斷，決定先下手為強。
1943年7月5日凌晨2時，庫爾斯克會戰以蘇軍的大規模炮擊而宣告開始。面對這一
形勢，德軍決定改突襲為強攻，以坦克為先鋒，大量步兵緊隨其後。各路進攻的坦克排成楔
型，以每平方公里100輛的密度實施沖擊。
與此同時，120架德國轟炸機在戰斗機的掩護下對蘇軍陣地展開了瘋狂的轟炸。堅守在
第一道防線的蘇軍同德軍展開了敵眾我寡的激烈戰斗，他們憑借坦克、反坦克炮，以及裝滿
汽油的燃燒瓶給德軍以迎頭痛擊。一時間，整個戰場上硝煙彌漫，火光沖天。炮彈的呼嘯
聲，震耳欲聾的爆炸聲，自動武器的射擊聲，坦克馬達的轟鳴聲交織在一起，驚心動魄。
經過兩天激戰，蘇德兩軍均遭到重創。到7月6日傍晚，南北兩方面的德軍均突破了蘇
軍的第一道防線。然而，在隨後幾天的戰斗中，盡管德軍連續發動猛烈進攻，仍未達到完成
對蘇軍進行合圍的目的。7月11日，德軍南線司令官曼施泰因制訂了新的作戰計劃，決定
於12日在南線對蘇軍發起新的攻勢。至此，庫爾斯克會戰進入了關鍵的第二階段，這也正
是目前眾多二戰史學家們存在爭議的一個階段。
為了取得第二階段戰役的勝利，曼施泰因將德SS裝甲軍和第48裝甲軍等（即黨衛隊裝
甲軍）
主力部隊投入了戰斗。德SS裝甲軍是德軍的一支精銳摩托化裝甲部隊，由希特勒近衛
師（又譯警衛元首師）、達斯？賴希裝甲師和托坦科普夫裝甲師等3支裝甲師組成，是曼施
泰因手中的一張王牌。7月12日，以SS裝甲軍為核心的德軍在普羅赫洛夫卡附近同趕來增
援的蘇草原方面軍的第5坦克近衛集團軍和第5近衛集團軍展開了一場史無前例的坦克遭遇
戰。這一天，蘇軍出動約850輛坦克，德軍則投入了約650輛坦克，雙方在15平方公里的
戰場上進行了一場坦克「肉搏戰」。
這場戰斗是二次大戰中規模最大的一次坦克戰。在幾乎所有有關蘇德戰場東線戰役的文
獻史料中，人們都可以很容易地找到「普羅霍洛夫卡戰役」的記載。這些文獻有關1943年
7月12日那場戰斗的記載通常是這樣的：當時，德軍SS裝甲軍的3個師齊頭並進，「虎」
式重型坦克在前，馬克—5型坦克在後，以每平方公里150輛坦克的密度向蘇軍展開了沖
鋒。盡管虎式坦克攻擊力極強，但其行駛速度每小時不過20公里，加之德軍戰線狹長，500
至700輛德軍坦克擁擠在一起，難以發揮優勢。蘇軍抓住這一機會，決定以快制慢。戰斗一
開始，蘇軍坦克就開足馬力沖入敵陣，利用其T—34坦克的靈活性，以近戰消滅「虎」式坦
克。這一大膽的戰略令德軍始料不及，頓時陣腳大亂。最終，在一片混亂中，德SS裝甲軍
遭到重創，在屍橫遍野的戰場上扔下了大約400輛東倒西歪的坦克殘骸，其中包括70至
100輛「虎」式坦克。
這次戰斗徹底摧毀了德SS裝甲軍的戰鬥力，完全扭轉了庫爾斯克南線戰局，使南線德
軍的進攻計劃以失敗告終。
重寫歷史
然而，根據美國華盛頓特區國家檔案館的一份有關德SS裝甲軍的秘密檔案，一些專家
認為，以前對這場戰斗的描述並不準確。這份資料顯示，首先，德SS裝甲軍並非像史料所
記載的那樣擁有700餘輛坦克，即使是在戰役開始之前，SS裝甲軍也不過只有211輛具備
完全戰鬥力的坦克。其次，在12日的戰斗中，SS裝甲軍也並不像人們所說的那樣損失慘
重。根據一份德軍1943年7月13日的內部統計，SS裝甲軍在這場戰斗後尚有163輛可以
戰斗的坦克，僅僅損失了48輛。這同蘇軍第5裝甲軍的損失比起來要小得多。
另據1984年的一本蘇第5坦克集團軍二戰史記載，該軍在12日的戰斗後僅需要大修的
坦克就有400輛之多。盡管書中並沒有記載蘇軍損失的坦克數量，但這一數字已足以證明，
蘇軍在這場戰斗中付出了巨大的代價。一些蘇聯時期的原始材料中甚至有這樣的文字：「第
5坦克集團軍在這次遭遇戰中損失約650輛坦克，由於無法恢復攻擊能力，已將剩餘坦克編
入步兵連隊。」
根據這些解密的材料，史學家們對那場發生在55年前的戰斗進行了重新描述：7月12
日凌晨，德SS裝甲軍希特勒近衛師的陣地附近傳來一陣震耳欲聾的坦克馬達轟鳴聲，這表
明，正有一支蘇軍裝甲部隊向這里進發。
早晨5點鍾左右，數百輛蘇軍坦克出現在陣地前沿，這些坦克多為蘇T－34坦克和T－
70坦克，分成40至50組鋪天蓋地向德軍陣地沖來，坦克上還運載著步兵。見此情景，德
軍立即投入了戰斗。頓時，火炮、穿甲彈在雙方陣地中爆炸，硝煙籠罩了整個大地。戰斗一
開始，蘇軍T－34坦克就徑直殺向敵陣。然而，T－34坦克的76毫米口徑火炮在遠距離無
法擊中德軍坦克，因此，大量蘇軍坦克在接近敵人之前就已經被德「虎」式坦克擊毀。戰斗
結束後，戰場上蘇軍坦克的殘骸數以百計，蘇181坦克團在戰斗中全體陣亡。
如果當時的情景的確如此，那麼有關東線作戰的歷史應該重新撰寫，7月12日的戰斗
也將不像傳統觀點所認為的是整個戰役的分水嶺，更不是德軍南線全部撤退的根本原因。事
實上，12日的戰斗後，德軍依然擁有較強的作戰實力，並在以後幾天的戰斗中取得了一定
的進展，包圍了蘇軍的幾個步兵陣地，佔領了一些極有戰略價值的高地。那麼，是什麼原因
導致德軍最終在南線放棄進攻，全軍撤退的呢？專家們認為，導致德軍潰敗的原因恰恰是希
特勒本人。
1943年，二次大戰進入了關鍵的轉折階段。7月初，就在蘇德戰場上的戰役進行到白熱
化的時候，由蒙哥馬利指揮的英國第八集團軍和巴頓將軍指揮的美國第七集團軍在義大利的
西西里島大舉登陸。接到這個訊息後，希特勒坐立不安，他決定放棄蘇德戰場的會戰，將軍
隊撤出以儲存實力，為防禦做准備。
德軍南線指揮官曼施泰因對希特勒的決定大為不滿，他認為如果堅持到底，德軍將有可
能包圍蘇第5坦克近衛集團軍主力，並最終佔領戰略要地普羅霍洛夫卡。然而，剛愎自用的
希特勒並沒有採用曼施泰因的建議，而是將SS裝甲軍等主力部隊調離了普羅霍洛夫卡地
區。7月17日至18日，這些部隊正式撤出了戰場。此後，德SS裝甲軍希特勒近衛師被調
往義大利。
德軍撤退的主要原因並不是失去了戰鬥力，而是由於希特勒喪失了繼續同蘇聯紅軍作戰
的勇氣和信心。隨著希特勒這一決定的做出，德軍在東線戰場上最後一次爭取戰略主動的機
會也就隨之灰飛煙滅了。
二戰時蘇聯和德國誰強
:綜合來說,德國較強於蘇聯。德國雖然是十九世紀六十年代完成了統一,但在此之前,德國的資本主義有所發展。
二戰時德國的坦克和蘇聯的坦克哪個更厲害
要看怎麼比了，頂級車的單車戰鬥力德國車要勝過蘇聯車，問題是頂級車產量少，德國的虎式和虎王一共才多少產量，蘇聯方面和虎式同級別的斯大林2那是多少產量？虎式的產量連斯大林2六分之一的產量都沒有，更不要說虎王了，但是虎和虎王那個悲催的可靠性。蘇聯和虎王同級別的坦克出場稍遲，二戰結束的時候剛好投產，沒趕上。但是中檔車的比較蘇聯完勝德國，德國裝甲部隊的主力還是四號和黑豹，相對蘇聯鋪天蓋地的T34海，那就沒啥說的了，德國坦克是工藝品，但是蘇聯坦克才是為戰爭准備的。
二戰時盟軍、蘇聯和德國的軍事力量
德國海獅計劃破產之後就發動巴巴羅薩計劃搞掉蘇聯的很多部隊了，德國犯了兵家大忌兩線作戰，最終東線因為斯大林格勒沒打下來還有在斯大林格勒會戰損失的人太多，還有集團軍群防線過長，東線輸了。 西線被美國人騙到加萊重兵防守，結果美國人不去加萊，就在諾曼底幹了，西線就這樣沒了，最後東西合圍，柏林陷落。 其實當時 德國的實力=蘇聯+盟軍的實力，只不過蘇聯沒想到德國會無視「蘇德互不侵犯條約」，結果被人家閃擊了。
有沒有什麼好看的二戰電影，最好是德國的，
反映德國軍隊二戰時期奮勇戰斗的電影： 《鐵魔戰將》 《鐵十字勛章》 都是從德國的角度開展的。
有沒有什麼國家的坦克戰勝過美國的坦克
俄羅斯和德國才是真正的坦克強國，美國坦克是純粹拿錢砸出來的，而且缺點多多，比如後勤需求高，熱特徵明顯等等。 和美國人比起來，德國人的坦克才是真正的精品坦克，物有所值。資料我就不說了，自己網路就行，去掉那些浮雲，坦克最重要的三個環節，只有機動性M1A2ESP強過豹2A6，而且還是在付出大幅度提高自己熱特徵的代價後，才有了這樣的成果。此外在後勤上，豹2A6也遠遠勝過M1A2ESP。 至於俄羅斯……他們的三人坦克一對一可能連義大利的公羊都打不過，但是俄羅斯坦克什麼時候給過對手一對一的機會？強悍的火力，便宜，易於大規模製造，這才是俄羅斯坦克的制勝秘訣，老毛子曾經造出過超級優秀的重型坦克，但在他們看來，那是愚蠢。一輛500萬美金的坦克和一輛售價200萬美金的坦克在遭遇空襲時，表現不會有什麼差別，而且由於美國坦克的熱特徵問題，更容易被空軍攻擊。而一輛M1絕沒有十足的把握打敗兩輛T-80……
有什麼電影是講二戰時德國軍
從德國視角反思戰爭的有這么幾部
1、《鐵十字勛章》
2、《從海底出擊》
3《斯大林格勒戰役》
電視劇《我們的父輩》
二戰德國的me-262有沒有和二戰蘇聯空軍交戰？
東線作戰有戰史記錄的。
1945年2月15日，一架由蘇聯飛行員伊萬·闊日杜布（Ivan Kozheb）駕駛的La-7戰斗機在德國東部擊落了1架Me-262，也是二戰期間蘇聯擊落的唯一一架噴氣機。
請問二戰時期蘇聯、美國和德國的最著名的坦克是什麼？最卓越的呢？
先說說蘇聯的
在第二次世界大戰期間，蘇聯坦克和自行火炮的總生產量達10.4萬輛。在戰爭的初期，蘇聯只有大約4000輛坦克，可以說，蘇聯的坦克是在戰爭中發展和壯大的。這其中有很多的典型的坦克，如t-34、KV重型坦克、IS重型坦克、T-60輕型坦克、T-70輕型坦克等
其中最為出名的T34
T-34是蘇聯於1940年代到1950年代生產的中型坦克，被認為這是第二次世界大戰期間最好的坦克，在坦克發展史上具有重要地位，而且其設計思路對後世的坦克發展有著深遠及革命性的影響。
T-34坦克由工程師科什金所設計。1940年6月出廠。1940年開始裝備蘇軍，1941年6月22日在白俄羅斯格羅德諾首次參戰。主要改良型號T-34/76、T-34/85；衍生車種OT-34等。
T-34全重32噸，乘員5人，主武器為1門76.2毫米F-34主炮，副武器為2挺7.62 DP/DT機槍，車寬2.92米、車高2.39米，扭桿懸掛裝置，Б-2-34行水冷柴油發動機、功率373千瓦、最大行駛速度每小時55公里、最大行程468公里，通過障礙高0.75米、越壕寬2.49米、爬坡30度、裝甲厚18至60毫米。
⑻ 前蘇聯電影，二戰時期蘇聯女子高炮部隊
這里的黎明靜悄悄
目錄[隱藏]
書籍介紹
作者介紹
書摘介紹
熒屏再現
影片簡介
電視劇簡介
[編輯本段]書籍介紹
《這里的黎明靜悄悄》是前蘇聯當代著名作家瓦西里耶夫[1]的代表作。故事發生於1942年5月。准尉華斯科夫「無奈」接受了上級指派來兩個班的「兵力」——雖然是一些「不喝酒的」，卻一一是穿短裙的年輕女兵；他要指揮她們守衛171會讓站設施。一時間女兵們駐紮下來，就在尚未習慣這野戰生活的當口，出乎意料地碰上一股德國法西斯偵察兵。她們本可以放過這些鬼子，守住陣地設施就可以了。然而正義和敏感要她們既守住了陣地設施，又以五個姑娘——戰士加指揮員的力量與敵人周旋，進行殊死的戰斗……
作者以真實而生動的畫面，亦庄亦諧的文筆，活潑風趣的藝術語言，再現了那些才從和平歲月里走出來的天真歡快的年輕人，一旦迫使他們面對殘酷的戰爭時，為保衛國土，可犧牲愛情，可別家離子，可以生命為代價的浪漫主義情懷和高昂的英雄主義精神。
[編輯本段]作者介紹
鮑里斯·利沃維奇·瓦西里耶夫是前蘇聯當代著名作家。
1924年，瓦西里耶夫出生在斯摩棱斯克一個軍人家庭，從小受到部隊生活的熏陶。在上九年級時，衛國戰爭爆發，他志願奔赴前線。1943年負傷，傷愈後進裝甲兵軍事學院學習。1948年畢業，任工程師。1956年結束軍人生涯，進了著名劇作家包戈廷的電影劇本寫作講習班，從此開始專職創作。瓦西里耶夫1954年開始發表作品，寫過劇本、電影腳本和小說。作品題材廣泛，主要是衛國戰爭題材、當代生活題材、歷史題材等，其中以衛國戰爭題材的作品成就最為顯著。作者的成名作是中篇小說《這里的黎明靜悄悄》。小說發表後被譯成多種文字，並被改編成電影、話劇、歌劇、芭蕾舞，受到世界許多國家人民的喜愛。
瓦西里耶夫的主要作品有：中篇小說《伊萬諾夫快艇》、《最後的一天》、《遭遇戰》、《他們可能同我一起去偵察》、《後來發生了戰爭》，長篇小說《不要向白天鵝開槍》、《未列入名冊》，長篇歷史題材小說《虛實往事》，劇本《軍官》、《我的祖國，俄羅斯》，電影腳本《例行的航程》、《漫長的一天》以及與K·拉波波爾特合著的《軍士們》和《軍官們》，自傳體中篇小說《我的駿馬賓士》等。
瓦西里耶夫是從創作劇本、電影腳本開始寫作生涯的，因此他的作品帶有戲劇和電影的特色，結構嚴謹，情節緊張，語言簡潔。由於作者立意高，創作手法獨辟蹊徑，故而他的作品總能以高昂的英雄主義和浪漫主義激情動人心魄。
[編輯本段]書摘介紹
第一章
在171火車站一帶，能在敵人的狂轟濫炸下保持完整無缺的，如今只剩十二戶人家，一個消防棚，以及一座又矮又長、本世紀初用圓石砌成的倉庫了。水塔在上一次空襲中倒塌了，往來的火車已不再停留此地。雖然德寇停止了轟炸，但敵機仍每天在車站上空盤旋騷擾。指揮部為了應變於萬一，依然在這里配備了兩架四管高射機槍。
這是一九四二年五月。車站以西，敵我雙方掘壕深達兩米，終於展開了陣地戰（每逢潮濕的夜晚，打那兒不斷傳來隆隆的炮聲）；東邊，德寇夜以繼日地轟炸著運河及穆爾斯曼克鐵路；北面，雙方為爭奪海路而進行激戰；南方，被圍困的列寧格勒仍堅持著浴血戰斗。
而這里簡直成了療養勝地。士兵們由於無聊和寂靜，簡直是泡過澡堂子一樣，渾身松軟無力；更何況那十二戶人家裡，想方設法釀造私酒的小娘兒們、小寡婦還真大有人在。這伙士兵初來此地，頭三天先吃飽睡足，摸清情況；到了第四天，開始闖家進戶去吃生日酒。自此以後，當地上等私酒那股子濃郁的香味，在車站上空就再也吹散不盡了。
火車站的軍事運輸指揮員，成天陰沉著臉的瓦斯科夫准尉，開始一再往上打報告。等到報告遞到第十份，上級照例先對瓦斯科夫劈頭蓋臉臭訓一通，然後再撤走那半排尋歡作樂得暈頭轉向的士兵。這以後，軍運指揮員可以湊湊合合地對付上個把星期，然後又重復了老一套。弄到後來，准尉只好把從前的報告重抄一遍，只需要換一下數字和姓名就成了。
「你簡直在胡鬧！」少校接到一份又一份的報告，只得親自趕來，所以火冒三丈：「成天打起什麼報告來了！你不像個指揮員，倒成了耍筆桿子的了！……」
「請您派一些不愛喝酒的人來。」瓦斯科夫一再重復，盡管他每逢遇到一個大嗓門的上級都有點發憷，可是仍舊像個教堂工友似的，嘴裡嘟嘟噥噥地：「找點不愛喝酒，還有……關於女性的問題，也請考慮一下。」
「要派些老神父來？」
「您心裡明白，」准尉小心翼冀地回答。
「好吧，瓦斯科夫！……」一向嚴厲的少校勃然大怒，「就給你派些不愛喝酒的來，女人的問題也會適當考慮。不過，你可要小心，准尉，假如你連這批士兵也應付不了……」
「是，」軍運指揮員呆頭呆腦地答應著。
少校臨行時帶走了那些經不起誘惑的高射機槍手，並且再次答應瓦斯科夫，一定會派些見了裙子和私酒扭頭就跑，而且跑得比准尉自己還快的戰士來。但是，看來要兌現這個諾言並不那麼容易，因為三天過去，還不見一個人影。
「問題不那麼簡單呀，」准尉對他的女房東瑪麗婭．尼基福洛芙娜講，「兩個班——差不多就得二十個不愛喝酒的。就是把全軍抖摟遍了，——我看也不見得……」
然而，他的擔憂看來是沒什麼根據的，次日清晨，女房東就跟他說，高射機槍手到了。女房東的話音有點怪怪的，可准尉剛剛睡醒，迷迷糊糊的沒有發覺，只顧打聽那件讓他提心吊膽的事了：
「有指揮員一起來嗎？」
「不像是有，費多特•葉夫格拉費奇。」
「那就謝天謝地！」准尉惟恐別人搶走他軍運指揮員的職權，「分權奪利——那是最糟不過的事啦。」
「您也別高興得太早，」女房東微微一笑，樣子顯得很詭秘。
「高興？那得等打完仗，」費多特。葉夫格拉費奇一本正經地說，戴上軍帽徑自走出門去。
這回他可真嚇傻啦：門外站著兩列睡眼惺松的姑娘。起初，准尉還以為自己準是睡糊塗了，使勁眨巴眨巴眼睛，等定睛一看，這些個戰士的軍裝上某個部位確實是高高地聳起著，這在操典上可沒有明文許可，而且那些船形帽下還公然露出了不同顏色、不同發型的綹綹鬈發。
帶隊的一個女兵，一副乾巴巴的嗓音，報告說：「准尉同志，副排長基里亞諾娃中士向您報告：高射機槍獨立營五連三排一班、二班前來換防，聽候您的命令。」
「原來——是這樣，」軍運指揮員說，這可完全不符合操典的規定，「這么說，他們可找到不喝酒的啦……」
因為女兵們不願到別人家裡借宿，要在消防棚里搭鋪，他揮動板斧幹了整整一天。姑娘們搬運木板，放在他指定的地方，一邊還嘰嘰喳喳地像一群喜鵲。准尉一聲不響，生怕有損威信，陰沉著臉。
等到一切都安排妥帖，他才宣布：「沒有我的允許，不準離開駐地一步。」
「去采野果也不行嗎？」一個金發女郎馬上接碴就問。准尉早就注意她了。
「野果子還沒有長出來呢，」他說。
「那麼可以去挖野菜嗎？」基里亞諾娃好奇地問，「我們沒有點熱湯喝可不成，准尉同志——我們會瘦的。」
費多特。葉夫格拉費奇疑惑地瞟了一眼那一件件穿得緊綳綳的軍裝，不過還是同意了。
「可是不準過河。那種玩意兒，河灘上有的是。」
火車站里一切逐漸上了正軌，但是軍運指揮員的心情並不因此感到輕松。這伙女高射機槍手是些愛吵愛鬧的調皮丫頭，准尉時時刻刻覺得是在自己家裡作客，生怕說得不恰當，或是做得不得體；而且現在，再也別想不敲門就邁進屋去，假如他一時大意，立刻就會有一聲尖叫沖他迎面撲來，嚇得他慌忙縮回腳去。費多特．葉夫格拉費奇最害怕的是別人向他暗示，或者拿他開心，說他對女人獻殷勤，因此他走起路來總是兩眼直盯地面，彷彿他丟失了這一個月工資的錢包似的。
女房東注意到他對這些女兵的態度，跟他說：「您別這么老氣橫秋的，費多特•葉夫格拉費奇，她們在背後管您叫老頭兒呢，所以您不妨就把她們當一群孩子好了。」
費多特•葉夫格拉費奇今年春天才滿三十二歲，他決不承認自己是老頭兒。他想了半天，得出一條結論：這只不過是女房東為鞏固自己的陣地而耍的手腕罷了。因為正是她在某一個春夜融化了軍運指揮員心頭的冰塊，而現在，自然要急於鞏固自己的佔領區呀。
每當夜晚，女兵們對准飛越的敵機，八管齊鳴，狂熱地放射一通炮火，到了白天就沒完沒了地又洗又涮，消防棚周圍老是晾掛著她們各式各樣的破玩意兒。准尉認為這種點綴擺得不是地方，因此直截了當地通知基里亞諾娃中士：
「這破壞偽裝。」
「可是有過指令，」——她毫不含糊地說。
「什麼指令？」
「有關的指令唄。指令寫明，服役的女性可以在任何戰場上晾曬內衣。」
軍運指揮員啞口無言。咄，這幫該死的丫頭！只要你搭理她們——就嘻嘻哈哈地沒完沒了……
天氣暖洋洋的，一點風都沒有，所以蚊子也就孳生得挺快，一群一群多得打團，若是手裡不拿根樹枝撲打，簡直寸步難行：拿根樹枝嘛，這還行，對軍人來說，還是完全可以的。可是過不了幾天軍運指揮員無論走到哪個角落，都得清清嗓子，咳嗽咳嗽，這回倒真像是個老頭兒了——可就太不成體統啦。
這事是打那天開頭的——在五月炎熱的一天，他順便拐到倉庫去看看，霎時間他嚇得目瞪口呆：密密匝匝緊緊擠在一起的雪白雪白裸露的身體，驀然映人瓦斯科夫的眼簾，窘得他滿臉通紅。原來以班長奧夏寧娜下士為首的一班八名女兵，全都赤條條一絲不掛，正躺在防雨布上曬日光浴呢。她們哪怕是出於禮貌，尖叫一聲也好；可是不，她們把臉死命藏進防雨布里，就是不吱聲，於是費多特．葉夫格拉費奇只好悄悄溜走，簡直像一個頑童從別人的菜園子里溜出來一樣。從那天起，他走到哪個角落，都得不停地咳嗽，就像害了百日咳。
這個奧夏寧娜，他早就注意了。她是個落落寡合的女人，不苟言笑，最多不過嘴角微微一動而已，但眼睛依舊流露出嚴肅的神情。這個奧夏寧娜可真是個古怪的女人，因此費多特．葉夫格拉費奇謹慎地通過女房東去打聽打聽，盡管他心裡明白，這件委託絕不會使她感到愉快。
一天以後，瑪麗婭。尼基福洛芙娜撇著嘴對他說：「她是個寡婦，地地道道的女性；您大可去獻媚調情一番。」
軍運指揮員沒搭理她——對婆娘家還有什麼道理可講呢。他拿起斧頭走到院子里——劈柴的時候最適宜思索。該想的事積攢了一大堆，應該理出個道道兒來。
當然啰，最重要的事還是紀律。是啊，這批士兵既不喝酒，又不跟女人調情，這倒不假。可實際上卻是一團糟。
「柳達、維拉、卡傅卡——值勤去！卡佳，你是崗哨領班員。」
[編輯本段]熒屏再現
影片以回憶對比的手法描述了戰爭帶給一代人的災難故事。
1942年，瓦斯柯夫上尉帶領一部分女高射擊槍手守衛一個偏僻的火車站。戰爭爆發後，為了掩護大部隊而迷惑、牽扯德軍主力，瓦斯柯夫上尉與五個女戰士把德軍吸引過來，迂迴在荒原、沼澤地、野草叢中，在生死線上頑強搏鬥……突然一個女兵被沼澤吞沒……突然又一個女兵被冷槍擊中，突然……她們憧憬著自己的幸福，想念著自己的戀人，回憶著自己的甜蜜往事，但她們都先後倒在戰爭中的血泊里……
在前蘇聯由小說改編的戰爭題材電影中，引得最大世界性反響的，除了《恰巴耶夫》之外，當推1972年羅斯托茨基導演的《這里的黎明靜悄悄》。可以這樣說，如果沒有電影《這里的黎明靜悄悄》的世界性轟動，這部瓦西里耶夫創作的中篇小說未必會如此引人注目。但是，如果沒有原著小說的思想藝術成就，也就不會有電影的成功。
我們都知道，在二戰中俄羅斯人民蒙受的犧牲是最為慘重的，他們一共損失了二千多萬人的生命。《這里的黎明靜悄悄》就要像我們展示這二千多萬人中的五個活生生的人，從而也表現了俄羅斯戰爭文學中一個重要特徵：對於個體生命的關懷。
《這里的黎明靜悄悄》也有具體的生活原型，不過實際生活中1942年5月在沃比湖畔犧牲的五個戰士是男兵，而導演瓦西里耶夫把男兵改稱女兵，便尖銳地提出了「戰爭和女人」的沖突。
[編輯本段]影片簡介
片名: 這里的黎明靜悄悄[3]A zori zdes tikhiye
А зори здесь тихие
The Dawns Here Are Quiet
主演: Yelena Drapeko
Yekaterina Markova
Olga Ostroumova
Irina Shevchuk
Irina Dolganova
Andrei Martynov
片長: 188 分鍾
類型: 動作片 戰爭片
地區: 前蘇聯
導演: 斯坦尼斯拉夫·羅斯托茨基 Stanislav Rostotsky
編劇: 1.斯坦尼斯拉夫·羅斯托茨基 Stanislav Rostotsky
2.鮑里斯·瓦西里耶夫 Boris Vasilyev
上映/發行日期:
東德
1973年5月4日
芬蘭
1973年12月6日
匈牙利
1973年11月5日
語言: 俄語
級別: Finland:K-12
本片獲1973年威尼斯國際電影節紀念獎全蘇電影節大獎，1975年列寧獎金。
幾位女士兵在准尉的帶領下展開了與德軍的戰斗。影片採用獨特的蒙太奇手法，在戰斗最激烈的時候穿插女戰士們戰前夢幻般的愛情和生活，用朴實的黑白表現戰爭的殘酷，用柔美的彩色高調來表現女兵們對美好生活的嚮往。影片結尾處，准尉在女兵們的墳墓前憑吊的時候，觀眾們也都不由自主地為德國法西斯犯下的罪行表示憤慨並為女兵們的犧牲留下熱淚。
斯-羅斯托茨基參加過戰爭的電影導演
斯·羅斯托茨基生於1921年，死於2001年，享年80歲。羅斯托茨基走過了不平凡的人生歷程，他在衛國戰爭中負過重傷，但他以驚人的毅力讀完蘇聯國立電影學院。1956年他推出了描寫農村生活的處女作《土地和人》。此後，他又創作了多部戰爭題材的影片，如《七級風》、《五月星》等。影片《這里黎明靜悄悄》充分展示了羅斯托茨基的藝術才華，由著名作家親自參與改編。
影片根據著名作家瓦西里耶夫創作的中篇小說《這里黎明靜悄悄》改編。瓦西里耶夫生於1924年，寫過劇本、電影腳本和小說，所涉題材廣泛，以衛國戰爭題材最為顯著。他的主要小說包括，中篇小說《伊萬諾夫快艇》、《最後的一天》、《遭遇戰》、《他們可能和我一起去偵察》、《後來發生了戰爭》；長篇小說《不要向白天鵝開槍》、《未列入名冊》；長篇歷史小說《虛實往事》等。瓦西里耶夫回憶說，他當時十分爽快地就把小說託付給了羅斯托茨基，他信任這位導演，喜歡他的影片，認為羅斯托茨基經歷過戰爭，是個真正的士兵。
[編輯本段]電視劇簡介
這里的黎明靜悄悄 (2005)導 演：毛衛寧 張光北
編 劇：郎雲
主 演：阿·葉·索科洛夫 特·亞·奧斯塔普 德·布·西蒙年科 斯·阿·格拉德涅娃 葉·格·馬爾采娃 (更多)
上 映：2005年
地 區：中國大陸
語 言：國語
顏 色：彩色
時 長：20集
類 型：連續劇
⑼ 長春電影製片廠譯製片分廠的譯制目錄
1949年
《普通一兵》(《一個普通的戰士》) 《俄國問題》(《俄羅斯問題》) 《偉大的轉折》
1950年
《憤怒的火焰》《詩人萊尼斯》《成吉斯汗後代》《勝利而歸》《斯大林格勒戰役》《攻克柏林》 《詩人納沃依》《偵察員的功勛》《外科醫生彼洛果夫》《蔚藍色的道路》《他們有祖國》《小海軍》《拳斗大王》《紅領巾》《真正的人》 《區委書記》(《游擊英雄》)《小船長》《列寧在十月》《陰謀》《幸福生活》(《庫班哥薩克》) 《大敗拿破倫》(《庫圖佐夫將軍》) 《天才發明家》《丹娘》(《卓婭》) 《瑪麗黛傳》 《世外老人》(《堡壘生活》) 《第三次打擊》《俄羅斯航空之父》《宣誓》《瓦良格巡洋艦》《秘密使節》
1951年《義犬救主》(《朱巴司》) 《保衛察里津》 《海軍上將納希莫夫》(海軍大將) 《光榮之途》 《一年級女生》(《幸福童年》) 《十三人》(《沙漠苦戰記》、《十三勇士》) 《帶槍的人》 《在人間》 《波羅的海代表》 《海鷹號遇難記》《虎將》(《革命將領》) 《馬克辛青年時代》 《夏伯陽》 《美麗的華喜麗沙》 《蘇沃洛夫元帥》 《山地大戰》 《奇異的種子》(《寶盒仙笛》) 《薩根的春天》 《她在保衛祖國》 《鋤奸記》(《軍事秘密》) 《我的大學》《革命搖籃維堡區》（《革命戰線》）《政府委員》《斯維爾德洛夫》(《優秀的黨員》) 《拖拉機手》《為了生命》《我的童年》《在和平的日子裡》《每日的糧食》《明朗的夏天》《金星英雄》《頓巴斯礦工》《被開墾的處女地》1952年《少年游擊隊》 《群神會》 《冷酷的心》 《光明照耀到克奧爾地村》 《光明之路》 《民族英雄尤拉也夫》 《鄉村醫生》 《難忘的1919年》 《重返前線》 《大音樂會》 《伊萬雷帝》 《戰斗的鄉村》 《地下殖民地》 《安娜·薩寶》 《魔鬼的峽谷》 《華沙首次演出》 《火》 《最後階段》 《幸福之途》 《快樂的競賽》 《為了美好的生活》 《自然之子》(《野姑娘巴拉》) 《水堤》 《新戰士站起來》 《兩個世界》(《西部地區》) 1953年
《被開墾的處女地》 《在壓迫下》 《父子勞模》 《警鍾》 《戰斗的洗禮》 《革命的一八四八年》 《革命英雄傳》(《革命英雄》) 《最高的獎賞》 《教師》 《飛行的開端》 《最初的日子》 《走向生活》 《易北河兩岸》(《易北河會師》) 《勝利在明天》《理想實現了》《保衛家鄉》《薩待闊》《一對青年夫婦》《作曲家格林卡》《體育之光》《黑孩子》《革命醫生》
1954年《驕傲的公主》《尼門河上的黎明》《箱根風雲錄》《男女並肩前進》《不，我們要活下去!》《偵察兵》 《一個女礦工》 《山中防哨》 《對空射擊組》 《運動場上的新手》 《人民歌手江布爾》 《秘密檔案》 《海軍上將烏沙科夫》(上下集) 《沒落之家》 《同志的榮譽》 《銀灰色的粉沫》 《偉大的戰士》(《斯坎德培》) 《別林斯基》《在我們的村子裡》《人之歌》《忠實的朋友》《培養勇敢精神》《脖子上的安娜》《游擊隊員之子》1955年《河上燈火》《中學畢業證書》《不能忘記這件事》《短劍》《我們好像見過面》《大家庭》《勇土號開往馬爾托》《蜻蜓姑娘》《忠誠的考驗》《深山虎影》《馴虎女郎》《世界摔跋冠軍》《兩個頑皮的小朋友》《私生子》《勝利之兵》(上下集)《街頭五少年》《戰斗的青年一代》《台爾曼傳》(上集) 《戰勝黑夜》《游擊隊的姑娘》《危險的戀愛》《血的秘密》《姊妹倆》《鋼城倆父子》《太陽出來了》《沒有太陽的街》《流浪音》(上下集) 《暴風雨》1956年《旅行者》《球隊遠征記》《動盪的青年時代》《天才的羅蒙諾京夫》 《羅馬·ll點鍾》 《正是為了愛》 《王朝末日》 《史前探險記》 《走上斗爭的道路》(上下集)《還我自由》《圍城春曉》《春回大地》《這里有泉水》《戰火中的婦女》《新婚夫妻》《二十四隻眼睛》《台爾曼傳》(下集) 《綠色山谷》《橄欖樹下無和平》《沒有說完的故事》《銀翼上的紅星》《水銀湖上的魔影》《不稱心的女婿》《走向新岸》《大街上發生的事情》《光榮的特徵》《伊倫娜，回家去！》《禁止的游戲》《春寒》《教育的詩篇》《車禍》《雪地追蹤》《美麗的一天》《三個孩子和小狗》《當機立斷》《荒地之春》《他倆》《魔鬼集團》《長夜的秘密》《兒子》
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《不要忘記敵人》 《紅色花朵》 《俄羅斯奇跡》(上下集) 《庫圖佐夫》 《百日紅》 《1211高地保衛者》 《民族英雄》(上下集) 《金童》 《恢復原名》 《新的一代》
1965年《紡織女工》 《年輕的戰士》 《浮村》 《共青團員之歌》 《為勝利乾杯》 《小榮開始演奏了》 《游擊隊的布穀鳥》 《我的無限希望》 《大地的兒子》(一集) 1966年《大地的兒子》(二、三集) 《一個戰士的故事》 1970年《森林之火》 《琛姑娘的松林》 《達吉亞人》 《血海》(上下集) 《看不見的戰線》 1971年《一個自衛團員的遭遇》 《戰斗在繼續》 《在鐵道線上》 《前方在召喚》 《鮮花盛開的村莊》 《摘蘋果的時候》 1972年《勇敢的米哈依》(上下集) 《記者》(上下集) 《勞動家庭》(上下集) 《戰爭與和平》(四集) 《賣花姑娘》(寬) 《回故鄉之路》 1973年《空中舞台》 《賣花姑娘》(普) 《禿魯江畔之花》 《軋鋼工人》(寬) 《原形畢露》 《氣球上的旅行》 《永生的戰士》 《軋鋼工人》(普) 《一個護士的故事》 1974年《火》 《延豐湖》1975年《送信人》 《為了新的一代》《特羅塔》《紐約奇談》《巴布希卡歷險記》《金姬和銀姬的命運》《三妯娌》《潔白的道路》1976年《斯特凡大公》（上下集）《哥白尼》《火車司機的兒子》《石油贊歌》《多瑙河三角洲》《初春》《礦山的主人》《貝尼自己走》《在燦爛的陽光下》《高山之鷹》《最後冬天》《斬斷魔爪》1977年《農民英雄》《難忘的人》《一個水兵的故事》《67天》1978年《音樂家奇普里昂》（上下集）《偵察英雄》《高壓線》 《夜襲機場》《黎明前到達》《第26個畫面的佔領》《摩登時代》1979年《蘇捷斯卡》《舞台生涯》《南方鐵路之戰》《田園詩》《走向生活的道路》《一個國王在紐約》《人證》《尋子遇仙記》《悠閑階級》《紳士流浪漢》《我的老師》《延期宣判》《金剛山姑娘》《柳生家族的陰謀》《瘋狂的貴族》《蝴蝶夢》《歡樂的一天》
1980年《憤怒的人》《摩羯星一號》《春香傳》（上下集）《永恆的愛情》（上下集）《咖啡館》《夢幻世界》《雨夜奇案》1981年《穿黑袍的新娘》《親骨肉》（上下集）《媽媽的生日》《吉卜賽少年》 《阿西門的街》 1982年《橫沖直撞》 《臨時工》 《生活之路》 《婚事風波》 《婆媳之間》 《泥之河》 《兩個孤女》 《獨立與死亡》 《神秘的黃玫瑰》 《特殊的戰爭》 1983年《典子》 《翠彩》 《四年三班的旗幟》 《只有愛情是不夠的》 《飛蛾》 《失蹤的女人》 《愛情的故事》 《沸流江的新傳說》 《不能受勛的英雄》 《誘拐報導》 《我和我的爸爸》 《殺人狂》 《金牌》 1984年《硃砂情》 《擊鼓少年》 《隨軍記者的手記》 《最後的情感》 《十字小溪》 《閃光的時刻》 《哈里之戰》 《浪花之戀》 《警告》 《沒有回來的密使》 《決不後退》 《導盲犬——哈斯蒂》 1985年《勇士的心願》 《我的好朋友》 《弗蘭西絲》 《生死決斗》 《謀殺沒有證據》 《海盜女王》 《部長轎車的風波》 《復雜的感情》 《吹口哨的寅次郎》 《失蹤者之迷》 1986年《戰地浪漫曲》 《獅心》 《妻子》 《你好，計程車》 《w的悲劇》 《轉校生》 《兩個人的車站》(上下集) 《波托馬克河上悲劇》 《火紅的山脊》 《穿警服的匪幫》 《淚灑佛羅倫薩》 1987年《酒神的秘密》 《羅馬的假日》 《沙漠情》 《光洲的召喚》 《夏姆士的反擊》 《決斗場上的遺囑》 《緊急出路》 《被絞死的人》 《電影天地》 《一片花》 《劫後良緣》 《懷戀的冬夜》 《父母雙全的孤女》 《稻草人》 《黑林城堡》 1988年《冰雪消融》 《英雄的苦惱》 《可愛的小村莊》 《相見時難》 《一個警官的控訴》 《鐵石心腸》 《神笛少俠洪吉童》 《星期天的爸爸》 《快槍手》 《少女的征途》 《海盜喋血記》 《智擒群魔》 《閣樓案件》 1989年《血洗樂園》 《少年船長斗匪記》 《孤女艷史》 《銀河相會》 《難兄難弟》 《尋母奇遇》 《推上斷頭台》 《傘中情》 《美酒的惡運》 《一夜富翁》 《緝毒警官》 《無罪的罪行》 《幕府風雲》 《天空之城—一拉普他》1990年《莉莉·瑪蓮》 《影迷情艷》 《瘋狂決斗》 《無事生非》 《蛇谷的詛咒》 《維也納之戀——寅次郎的故事》 《電視風雲》 《匪巢探密》 《體育彩票》 《魔窟尋諜》 1991年《他們的一天》 《鐵腕小子》 《約瑟芬的夢》 《傻妹闖七關》 《復仇的牙》 《陰謀的代價》 《007之迷》 《蒙面神鷹》 《新任司法長官》 1992年《武士道之劍》 《落水姻緣》 《我嫁給一個影子》 《月夜》 《鄰居托托羅》 《雖然歲月流逝》 《愛的十字架》 《尼基塔》 《神秘女槍手》 《父子怨情》 《千里追殺》 1993年《無悔的愛》 《神鷹女殺手》 《地獄婚紗》 《警界匪案》 《午夜狂奔》 《復仇天使》 《鐵臂金剛》 《罪惡檔案》 《特赦48小時》 1994年《拙妻不可欺》 《緝毒雙雄》 《假日少女情》 《獸中之王》 《狼的影子》 《漂亮的公主》 《兩個警察》 《繼父》 《拳壇雄風》 1995年《法外有法》 《險惡人生》 《美麗的夜晚》 《無聲的恐懼》 《真情隔不斷》 《神探飛機頭》 《紐約之戀》 《狂魔傑里》 《靚女戀情》 《真正的危險》
1996年
《黑天使》 《九龍之首》《罪惡的剋星》 《黑月亮升起來》 《超級鼻子歷險記》 《獵艷狂魔》 《強權女人》 《狙擊手》 《未來水世界》 《陰謀》 《冤魂孽債》 《復仇的女巨人》
1997年
《變相怪傑》 《顫音》《異形復活》 《兩個幽靈》 《人鴨歷險記》 《神探霹靂火》 《特警急先鋒》 《愛隨心願》《蝙蝠俠與羅賓》《神秘大亨》
1998年
《越洋追蹤》 《替身》《結婚的故事》 《小壞蛋大好人》
1999年
《遊客的劫難》 《孤城末路》《我愛上了朋友的姐姐》 《與盜共眠》 奪寶奇緣》 《小鬼鬧非洲》 《重裝悍將》 《狹路相逢》 《天定姻緣》 《疑雲空降》 《冷酷無情》
2000年
《長不大》 《魔鬼刺客》《風暴》 《星際之門》 《雪山黑馬》 《囚車駛向聖地》 《月老兒》 《暗夜緝兇》 《掃雷計劃》 《大雪崩》
2001年
《愛情萬歲》 《靜靜的搖籃》《當樹枝折斷時》 《反托拉斯行動》 《本性可移》 《隱秘日程》 《宇宙追緝令》
2002年
《正義守望者》 《武士》《特工神童》 《二者必居其一》 《疑雲迷霧》 《諜影重重》
2003年
《亞馬遜迷案》 《憨仔鬼精靈》《超膽俠》 《虎女龍駒》 《章魚東河驚魂》 《冷酷收獲》 《總統浪漫史》 《加勒比海盜》
2004年
《保護行動》 《拳霸》《兒女一籮筐》 《地鐵》 《王子與我》 《奪命蜂巢》 《諜影重重2》 《冰雪勇士》《網住愛情》
2005年
《鳳凰劫》 《神奇四俠》《玩命快遞》 《馬達加斯加》 《鯊魚故事》
2006年
《防火牆》 《雛菊》《來電驚魂》 《紳士大盜》 《賽場大反攻》 《空戰英豪》
2007年
《人生遙控器》 《風暴突擊者》《生死格鬥》 《計程車4》 《諜影重重3》 《日本沉沒》《舞出我人生》
2008年
《食神爭霸》 《27套禮服》 《龍之戰》《極速漂移》 《水嘯霧都》 《深湖巨獸》 《信》 《仙境之橋》 《伯納德行動》 《護寶嬌娃》 《馬達加斯加2》
2009年
《舞出我人生2》 《玩命快遞3》 《特工008》 《星際迷航》《真愛之吻》 《愛犬的奇跡》《我的機器人女友》《地鐵驚魂》《火線特工》《決戰豪門》《特工的特別任務》《變相黑俠》《天地逃生》
2010年
《孤膽拯救》《馴龍高手》《高度懷疑》《感染列島》《黑色閃電》《悍將雙雄》《天降美食》《我的名字叫可汗》
2011年
《叢林有情狼》《整編特工》《天際浩劫》《危情三日》《永無止境》《藍精靈》《狂暴飛車》《源代碼》《一夜迷情》《黑暗終結者》《忍者》《驅魔者》《兵臨城下之決戰要塞》《紅鷹俠》
2012年
《王者之劍》《人狼大戰》《馬達加斯加3》《雅典娜》《幻影追凶》《老雷斯的故事》《諜影重重4》《守護者聯盟》《鐵線蟲入侵》《俠探傑克》
2013年
《星爸克》《遺落戰境》《星際迷航：暗黑無界》《赤警威龍》《追蹤長尾豹馬修》《藍精靈2》《精靈旅社》《驚天魔盜團》《森林戰士》《神偷奶爸2》《訓龍騎士》《別惹我》
2014年
《盟軍奪寶隊》《火山對對碰》《守護天使》《哥斯拉》《冬蔭功2：拳霸天下》《明日邊緣》《無處可逃》《馴龍高手2》 《分歧者：異類覺醒》 《暴力街區（2014）》 《深海挑戰》（紀錄片） 《斑馬傳奇》《移動迷宮》 《忍者神龜：變種時代》《馬達加斯加的企鵝》 《末日浩劫》 《安妮：紐約奇緣》 《第七子：降魔之戰》 《魔法總動員》
2015年
《帕丁頓熊》《屠魔戰士》《諜影特工》《超能查派》《冰雪女王》《再次出發》《末日崩塌》《分歧者2：絕地反擊》《小黃人大眼萌》《像素大戰》《精靈旅社2》
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