『壹』 馬金鳳的人物經歷
1922年，出生在山東曹縣；
1930年，乞討到河南開封拜豫劇鄭燃演員馬雙枝為師；
1939年，到密縣太乙新班演戲，曾向燕長庚、翟彥身學唱豫西調；
1950年，在安徽省界首成立中原豫劇團；
1953年，到上海演出時，得到梅蘭芳的指點；
1956年，進京演出《穆桂英掛帥》，被譽為「真國色」的「洛陽牡丹」；
1956年，洛陽市豫劇團成立，任團長；
1957年，拜梅蘭芳為師；
1958年，在鄭州演出《穆桂英掛帥》；
1958年，加入中國共產黨；
1982年，豫劇《花打朝》拍成電影，主演程七奶奶；
1984年，夏天赴廣州參加中南五省文藝匯演，8月帶團到新疆慰問演出；
1990年，在北京亞運會藝術節上演出《穆桂英掛帥》；
1993年，應邀到台灣演出；
1996年，到香港演出；
1997年，到澳門訪問和演出；
1998年，參加排演現代戲《情系小浪底》，飾演「老奶奶」；
2000年，參加排演現代戲《桑榆唱晚》，飾演主角「楊大媽」；
2000年2月4日，參加2000年春節戲曲晚會；
2001年，主演新版《穆桂英掛帥》在北京保利大劇院演出；
2002年，參加中央電視台「心連心」藝術團演出活動；
2003年4月12日，參加慶祝中國戲劇梅花獎創辦20周年文藝晚會；
2003年，參加戲曲電視連續劇《黃河九十喊宴虛九道川》拍攝，飾演「奶奶」；
2004年，參加央視戲曲晚會；參加央視「新疆行」大型文藝晚會；
2005年，參加央視春節聯歡晚會和元宵節晚會；
2005年11月9日，聘任洛陽市市文化藝術發展事業顧問；
2006年，河南省人民會堂舉行馬派藝術戲曲專場演唱會；
2006年1月1日，「洛陽牡丹八旬出征，豫劇大師新年獻藝」馬派藝術戲曲專場舉辦；
2006年9月20日，：中國大戲院開業70周年慶典演出第二場；
2006年10月29日，九九重陽節「豫劇六大名派演唱會」舉行；
2008年初，任第二批國家級非物質文化遺產項目代表性傳承人；
2008年4月8日，收楊曉青為徒；
2009年9月5日，參加「祝福祖國·唱響神州」河南戲劇名家演唱會；
2011年9月28日，參加第二屆中國豫劇節閉幕式；
2011年9月29日，參加電視晚會《功業千秋——慶祝中國京劇音配像播出15周年》；
2012年2月7日，參加2012年河南省祥行地方戲曲拜師盛典晚會；
2013年，參與中國文聯組織《百花迎春》晚會錄制；
2014年1月10日，參加河南省豫東調研討會暨商丘市豫劇院65周年成果展。
『貳』 花槍緣的幕後創作
《對花槍》原來也叫《父子會》、《羅松找父》，寫羅藝赴京趕考，病滯南陽姜家集，與薑桂枝成婚。薑桂枝教羅藝花槍七十二路。羅藝趕考得中後，又娶秦氏為妻，生子羅成，將花槍傳授予了他。四十年後，薑桂枝得知羅藝在瓦崗聚義，便攜子羅松、孫兒羅煥到瓦崗認父。羅藝不敢相認，羅成怒戰羅松父子，被羅煥生擒。薑桂枝又戰敗羅藝。後經程咬金說合，夫妻相認，舉家團圓，同上瓦崗。此劇頗有傳奇色彩，語言有濃厚鄉土氣息。以老旦（薑桂枝）、老生（羅藝）、花臉（程咬金）、武生（羅成）和娃娃生（羅煥）應工，是有名的唱做兼備、文武並重的戲，許多著名豫劇名旦（如王秀蘭等）都唱這出戲，並因此而出名。
1956年，安陽市豫劇團排演了由河南著名戲劇家王鎮南的整理本，崔蘭田飾薑桂枝，盧士元飾羅藝，曾引起轟動。1957年，崔蘭田就帶著這出戲進京演出，周恩來總理因公事忙，後來趕到劇場，只看告譽了這出戲的後半場，並接見全團演職人員，給了極高評價。1959年這出戲獲河南省第二屆戲曲觀摩演出大會優秀獎。
1981年夏，經宋詞再整理後，更名為《花槍緣》，由洛陽市豫劇團排演，馬金鳳飾薑桂枝。當年馬金鳳第四次進京演出時，把這出戲帶到了北京，也引起了極大轟動。當時有人頗有微詞，說馬金鳳搶了崔蘭田的戲，對這種說法我不能贊同。
一出優秀的劇目由不同的演員演出，這在梨園界是常有的事。例如，《玉堂春》梅、尚、程、荀四大名旦都演過，他們的不少學生至今仍在演。1959年由梅蘭芳大師改編的《穆桂英掛帥》，前不久，中國京劇院三團也在「空中大劇院」演出了程派版的《穆桂英掛帥》（程派再傳弟子李佩紅飾演穆桂英）。豫劇也是這樣，上個世紀30年代陳素真演出的《三上轎》，後來崔蘭田也排這出戲，並將它列入崔派的代表作品之一。當今，常派名劇《大祭樁》更有不下一二十個著名演員都演過這出戲。所以，我認為馬金鳳再演這出戲無可後非，更不應該指責。當然，我絕無褒馬貶崔之意，因為兩位豫劇大師在我心目在地位是一樣的。
作者在洛陽生活了近50年，看馬金鳳的戲較多，聽到她的故事也較多。對《花槍緣》是怎樣從《對花槍》改過來的，也略知一二。1981年4月定下7月1日洛陽市豫劇團要帶《穆桂英掛帥》和《花打朝》兩台大戲，第四次進京演出的日程。誰料當月底，卻傳來了洛陽市宣傳部「進京不帶《花打朝》的通知」，劇團陷入了困境，離進京日子只有兩個月的時間，再排新戲已來不及，況且又沒有新本子可用，總不能讓馬金鳳老是進京演穆桂英吧！當時劇團知道馬金鳳早年演過《對花槍》，二十多年崔蘭田大師進京演出過這出戲，1979年中國戲曲學校實驗京劇團將《對花槍》移植成京劇（由鄭子茹主演），都獲得了成功，我們能不能也重新加工整理一下呢？當時從南京趕來為馬金鳳加工《穆桂英掛帥》的宋詞（江蘇省劇作家，曾為馬金鳳共同整理了《老征東》，後來因著作權問題，兩人鬧翻了，本人無語，不加評論），知道此事後，欣然接受了整理劇本的任務，並答應回南京後半月內寫好寄來。劇團看了宋詞的改編本，覺得可以採用，救了劇團之急，便電函宋詞火速來洛，協助趕排這出戲。用了不到一個月的時間，《花槍緣》就趕排出來了，綵排之前，請河南著名編劇、導演楊蘭春做了進一步加工指導，使這出戲又上一層樓。6月23日在石家莊市河北劇院進行演出，得到好評。進京前，劇團及馬金鳳又從邢台專程回到鄭州，向省委宣傳部領導匯報了情況，並講到河北梆子劇團也在北京演出了《花打朝》，省委宣傳部當場拍板，「一掛兩花」三出戲一同進京演出，並指令楊蘭春再次加工《花打朝》，和劇團一同進京匯報演出。洛陽市委宣傳部領導也專程趕到襪慎段劇團，親自帶領劇團於6月28日赴京。
自7月1日起，洛陽市豫劇團在北京長安劇院，陸續演出了《穆桂英掛帥》、《花打朝》及《花槍緣》三出戲。盛況空前，各家媒體競相報道，贊譽「《花打朝》轟動全京城」，……。戲曲理論家郭漢城撰寫了《從<花槍緣>再改編得到的啟示》，戲曲評論家馮亦代也撰寫了《六十歲的愛情》一文，對《花槍緣》給予了充分贊賞與肯定。
洛陽日報對於《花槍緣》的報道更是連篇累牘，不遺餘力。作者在劇團進京演出回洛後，才看到這出戲的演出，並且一連看了兩場。這出戲劇本改得好，導演導得好，演員演得好，馬金鳳唱得好！比她的《花打朝》要好，與她的《穆桂英掛帥》相比，也絲孝舉毫不差。
《花槍緣》與原來的《對花槍》相比較，刪去了羅藝的重婚夫人秦氏和秦瓊等戲曲人物，加強了程咬金、羅藝、羅成等人物的刻畫，豐富了幽默風趣的表演成分，突出了羅藝和薑桂枝兩人的愛情主線，對唱詞也改動了許多，增加了這出戲的可看性。以「南營」一場，薑桂枝出場後的那一段唱詞為例，我把新老兩個版本的唱詞都羅列於本文後面，以便於讀者比較。
「紅花要有綠葉配」，其他幾個演員精彩的表演，可圈可點，為戲增色不少。馬金鳳當年近六十，基本合於薑桂枝的年齡，她傾50多年的舞台演出經驗與唱做功底，成功塑造了薑桂枝這個藝術形象。與她以往扮演的穆桂英、七奶奶作比較，也有所突破。戲中後半場她扎靠旗，著戎裝，使一根銀槍，與羅藝對打，英姿颯爽，顯示了巾幗不讓須眉的英雄氣概。
說到唱腔，更是無所挑剔。馬金鳳師承祥符調名家馬雙枝，但早年在豫東、豫西及魯西南、皖北一帶演出多年，所以她的唱腔里既有豫東調的高亢和明亮，又有祥符調的典雅與細膩，也有豫西調的質朴與婉轉，還夾雜有山東梆子的粗獷與豪放。她兼收並蓄，有機地把各流派之長融入她的唱腔里，創造出一大批多彩絢麗、清脆優美的唱段，逐步形成了她形成了咬字清晰，字正腔圓，尾音乾脆，輕松自如，旋律明快，平中見奇，俗中見巧的聲腔特點。在這出以唱為主的戲里，她的唱腔無不洋溢著她所創造的馬派聲腔藝術的神韻，為觀眾所喝彩。
在「南營」一場，那段「老身家住南陽地」敘述薑桂枝與羅藝愛情故事的長達十幾分鍾的唱段，她非常鬆弛，氣息上下貫，似唱非唱，似說非說，把說和唱結合的天衣無縫，聽起來優美而不乏味，鬆弛而不失神韻，毫無冗長之感。基本上只用了「二八」一種板式，沒有高腔大調，沒有花里胡哨的甩腔，但憑借她嫻熟的演唱技巧，把一百多句的唱詞，唱得如行雲流水，聲聲入耳，在她平緩舒展的唱腔里，還不時蹦出些飛珠濺玉來。越聽越有味，在看似平凡的唱腔里，隨處可見她吐字、歸韻之乖巧，行腔、用氣之講究，行腔走板中隨處可見俏麗的甩腔，和婉轉細膩的腔彎，與細微處凸顯她們平中見奇，俗中見巧的唱腔特點，這也正是唱腔中流露出韻味是那樣清脆、甜潤的主要原因。
在最後一場與羅藝對花槍，把他一槍挑落在地上，總算解了氣。薑桂枝的那兩段唱腔，從「老羅藝，你手拍胸膛想一想，你怎樣到的姜家集」，到程咬金促使眾人跪地講清時，「眾位英雄跪在地，千仇萬恨也難提。罷！罷！罷！眾位英雄快請起」，再到羅藝拿著鞋底要打自己臉時，薑桂枝那段「咳！咳！看看你個老東西，我說打，你就打，這事可不能當真的」歡快活潑的唱腔，雖不太長，但都恰如其分地唱出了人物的心理變化。
《花槍緣》於1985年6月，由西安電影製片廠拍成了彩色戲曲藝術片，在全國放映。這部電影拍的比她的前兩部都要好，連馬金鳳本人也比較滿意。