⑴ 《完美的世界》：一部歷經27年依然經典的催淚影片的魅力所在
這部上映於1993年的經典影片《完美的世界》，是一部根據真實犯罪事件改編而成的電影。許多網友看過後，都表示這是「有史以來哭的最傷心的一部電影」，我也如此。
《完美的世界》是奧斯卡最佳導演克林特·伊斯特伍徳執導的作品，《不可饒恕》、《廊橋遺夢》、《薩利機長》都是他的作品，在美國屬於大師級別的人物。 《完美的世界》是他作品中評價最高的一部。豆瓣評分9.1，好於99%的犯罪片，好於98%的劇情片。
《完美的世界》是一部堪稱教科書級別的公路電影。 講述了一個越獄逃犯布奇劫持了一個小男孩菲利普的故事。為了逃脫警方的追捕，布奇帶著菲利普開車穿梭在德克薩斯州廣袤的原野中。一路上，布奇並沒有傷害菲利普，反而對他照顧有加，兩人的關系似乎更像是父子一般。
這部影片最大的特別之處，在於把一個犯罪逃亡的故事轉換成了家庭度假。而逃犯與被劫持小孩之間的感情線更是此片的精華所在，不但管吃管住，還負責思想教育，三觀正得出奇。 觀眾的心情從恐懼的情境帶入溫情的世界，而後又引入無限的傷感中。經典電影之所以能成為經典，自然有著其與眾不同的魅力所在。今天，我將從影片中的人物性格、劇情呈現、主題思考三個部分來分析為何這部電影會成為經典之作。
《完美的世界》並沒有採用復雜的表現手法，沒有特技、沒有激烈的爆發，導演只是隨著時間的推進，慢慢地陳述一個故事。故事在時間上的跨度也只有幾十個小時，但這幾十個小時，影片中人物的過去、現在和未來卻都通過不同的側面和角度展現給了廣大的觀眾。
影片中有兩個主要的人物就是菲利普和布奇，與菲利普對比，布奇的人物性格更加豐滿，導演也是通過對布奇的人物塑造來實現對影片的定位和思考。
①邪惡與善良：布奇並非是窮凶極惡的逃犯，同時擁有善良和正義的力量
邪惡與善良通常是兩個對立的特徵，卻共同體現在布奇這一個人物身上。
布奇的成功越獄，成為逃犯，這種人物角色的定位決定了在布奇的性格特徵中有著某些邪惡的力量。隨後因為被鄰居發現而挾持了小孩菲利普。逃亡的路上，布奇殺死了對菲利普有威脅的皮爾。這些舉動的背後來源於其性格中已經存在的邪惡的因素。 但是電影最大的看點就在於布奇並非是一個窮凶極惡的逃犯，他還擁有著一種善良和正義的力量。
在影片開頭，與布奇一起逃出來的同伴皮爾准備非禮菲利普的母親時，布奇趕到後一腳把皮爾踹翻，阻止了同伴對菲利普一家人的傷害，只是選擇了帶走菲利普。逃亡路上對菲利普予以了十足保護，布奇的善良並不比我們在現實生活中所見到的正義的人要差，甚至超過我們自己在應對現實生活中善良的分量。
本該代表邪惡的布奇表現出了善良又有正義感的一面，很多細節都體現出他將親情看的多麼重要。一個看似邪惡或者被認為邪惡的人，在其人性中也存在著善良的品行。
善惡是很高等的，需要很強的能力和悟性，更需要靈魂的決斷力。大部分人的一生里根本沒有善惡，也沒有需要啟動善惡的契機。在我們的人性世界中，每個人的內心其實都有著善良與邪惡兩種力量，每個人外在表現的，都只是某一種力量占優勢時的外化，而在內心深處，都隱藏著另一種力量。
②父愛與不屈：父愛對布奇和菲利普是陌生的，兩個人都在尋找他們缺失的情感
父親是影片中的一個沒有明顯凸顯但是卻隱藏的題材，布奇對父愛的感受和理解、菲利普對父愛的感受和理解，都是一個抽象的愛的概念,一種無言的愛的表達,是這部電影不可或缺的元素。
布奇在妓院里出身並長大，母親是個妓女，6歲時，父親離家出走，一直杳無音訊，8歲時，他為了保護母親，開槍打死了一個通緝犯。布奇的第一次殺人與母親有關，他對父親有著一種糾纏復雜的情感，布奇的童年中並沒有得到過父愛，他討厭生父卻又對其有所渴望。
但是他有一顆既堅強有溫柔的心，他越獄的目的只是想去阿拉斯加找他的爸爸，因為他爸爸給他寄來了一張明信片。爸爸在信中說，他的離開不是因為逃犯，而是找了一個很美的地方生活，希望他也能來這個美麗的地方看望自己。
菲利普同樣有一個缺失父愛的童年。正是因為如此，布奇對菲利普有著不同的感情，布奇在菲利普的身上看見了自己的童年，保護菲利普就像是保護童年時的自己。
在逃亡的路上，布奇用一個父親教育兒子的方法與菲利普交往，他教會了菲利普用槍，教會菲利普用男人的方式保護自己。還讓菲利普寫出平時想做但不被允許做的事情，他要想方設法帶菲利普去一一實現。在影片中有一段布奇將菲利普綁在車頂飛奔的片段，那是菲利普想要的時光飛船，而布奇用一種父親的方式來完成菲利普的夢想。
在我看來，影片並不是一場公路大逃亡&追擊賽，反而更像是一對父子兩人重溫舊時光。布奇在菲利普身上投射出自己的一部分，他帶給菲利普溫暖，彷彿在尋找他自己缺失的父愛。父愛是成長中不可缺少的元素，它不一定是由原生家庭給與，如果落下這一課，責任、勇氣、自由意志的缺失，這些也許需要我們用盡一生來追逐。
反抗在影片中並不明顯，但是從布奇的越獄到後來代替菲利普與母親的談判，都是對於現狀的一種反抗，這種反抗與環境有關。
③尊重與信仰：信仰是一個抽象的意識概念，但是卻有著無窮的力量，指引著布奇前行
布奇是一個尊重別人的人，這種尊重體現在他阻止同伴非禮菲利普母親的環節中，也體現在後來與菲利普的交往中。
菲利普作為他的人質，擁有的卻是充足的尊重。在菲利普不自信的時候，他鼓勵菲利普。讓菲利普自己選擇自己的假名，充分地尊重菲利普的意見。在逃亡的路上，布奇三番兩次詢問菲利普的意見要不要上車，每次菲利普都選擇上車。 尊重是整部影片得以推進的重要品質。
信仰，是人心的燈，人怎樣信仰，就怎樣生活。 對於布奇來說，影片並沒有著重地表現他的信仰，在布奇的世界觀里，這個世界應該依舊是美好的，所以他才能如此對待菲利普。 也許，布奇也有一個渴望追尋完美世界的信仰，這個完美世界是父親寄給他照片里的阿拉斯加。
信仰是一個抽象的意識概念，但是卻有著無窮的力量，在信仰的世界裡前行，也許布奇最後的結局並沒有那麼哀傷，那是他追尋信仰的征途。信仰，往往是在追尋中體現價值。
正如《我喜歡生命本來的樣子》中說：「信仰就是相信人生中有一種東西，它比一己的生命重要得多，甚至是人生中最重要的東西，值得為之或者必要時，也值得為之獻身。這種東西必定是高於我們的日常生活，像日月星辰一樣在我們頭頂照耀，我們相信它並且仰望它，所以成為信仰。」
如果說對人物性格的刻畫是一個個珍珠般閃光的「點」，那麼故事的線索就是將這些零散的 「點」有條理的穿在一起的「線」。 縱觀整部影片，其線索可分為 「明線」和「暗線」兩種。
①「明線」：線索不斷深入，為劇情的發展起到了指引作用
布奇和菲利浦行逃亡的路線——即警長瑞德等追蹤的路線即是「明線」。
在電影中，依靠這條警方追蹤線索，劇情一步步深入，一個個家庭躍入觀眾的視野，而家庭中長輩對孩子的粗暴對待也自然和布奇家庭所帶來的童年創傷及菲利浦的童年生活的壓抑產生不可避免的交鋒，因矛盾而引起的沖突一觸即發。
他們與農場雇傭工一家度過了愉快的夜晚，卻在即將啟程的時候被發現逃犯身份。不明真相的孩子想和布奇再玩一次游戲，卻被滿心驚恐男主人狠狠的打了。這個場景刺激了布奇，最終導致了悲劇事件的爆發。
整個故事以時間順序，以布奇和菲利浦的行進路線為明線，為劇情的發展起到了指引作用，將故事主要人物的刻畫與次要人物的出場、事件的發生完美地結合在一起，共同構成了對於故事情節的敘述。
②「暗線」：布奇與菲利浦二人的成長及受教育過程，突顯家庭與社會矛盾
影片中故事情節發展的「暗線」為布奇與菲利浦二人的成長及受教育過程。
布奇童年時代的成長及受教育過程一方面由布奇在與菲利浦的對話中透露出來，更多的則是由德州監獄的女犯罪學家薩莉在與警長瑞德分析案情的過程中以第一人稱的口吻敘述出來的。 布奇的童年經歷與青少年成長歷程就是家庭與社會矛盾的結果，也為影片的結局做好了鋪墊。
相較而言，菲利浦的童年成長就是在布奇的指引下，在短短的幾天內發生翻天覆地的變化的。單親家庭，和母親一起生活，因宗教緣故，他們家從不過生日，也不過聖誕節，他從沒吃過棉糖，甚至從來都沒有進過游樂場。
後來在布奇的幫助下，實現了過萬聖節的願望，享受了「過山車」的感覺，學會了開車、並且在擔心布奇會傷害黑人農工祖孫一家人時開槍射傷了布奇， 這一切都貫穿著整個劇情的發展，使故事情節更加豐滿感人。
菲利浦的成長離不開布奇這位「通往『完美的世界』」的領路人的耐心指導。毫無疑問布奇和行為舉止和教育對年幼的菲利浦產生了重要的影響。
《完美的世界》看似平常的警匪片，給人留下的思考卻是久遠的，折射出單親子女的教育問題也是令人深省的。
①缺失的父愛：父愛不足的環境中長大的孩子，情感障礙十分突出，容易養成膽小、意志脆弱、過於依賴別人的性格
心理學家格爾迪曾經說過: 「父親的出現是一種獨特的存在，對培養孩子有一種獨特的力量。」
布奇越獄的目的是要到阿拉斯加尋找他的父親，開始新的生活，最後卻被誤殺，對父愛的渴望和對完美世界的追尋變成了可望而不可即的奢望。布奇過早地喪失了童年，承擔了本不屬於他的責任，這是一件多麼無奈的事。
社會學的研究表明，許多罪犯都來自父親缺席的家庭。心理學研究也表明，父親對於一個孩子的發展，特別是對於其自我認同有重要的作用。
在單親家庭長大的八歲男孩菲利普雖然也被愛包圍著，但是那是一種殘缺的愛，沒有父親的關愛和保護，性格懦弱，又被宗教信仰桎梏在沒有童年、壓制人性的世界裡。從多處鏡頭中都可以看到菲利普猶豫的眼神和不自信的舉動。
隨後布奇父親般的關愛和教誨也讓菲利普經歷了一場非同尋常的成長過程。菲利普學會了自主，學會了堅持正義，敢於承擔責任，也找回了男人應有的自信。
②殘缺的人格：理性欠缺的布奇和陰柔寡斷的菲利普都與單親家庭環境密不可分
父母在孩子成長中的缺席，一定會影響到孩子的健康成長，比如說，缺乏安全感和愛。一個沒有安全感和愛的小孩，在長大之後，很可能變得自卑、敏感、脆弱，情緒極易失控。
布奇在影片中有兩次情緒失控。一次是在菲利浦的家，他不能面對菲利浦的媽媽被非禮。他不惜與為了出逃而相互利用的特里決裂，與之拳腳相加，揮戈相向。另一次情感失控是一個喜歡用巴掌教育孩子的黑人邁克，使布奇異常憤怒。
這就是因為父母的缺失，導致了布奇性格的嚴重缺陷，失去父母關愛的布奇就像一株野 草一樣瘋長，直到走上職業罪犯的道路。布奇的越獄就是他自控能力差和反社會行為的典型表現。
如果布奇學會了理性地應對生活中遇到的困難，能夠很好地與人溝通，也不會在好心收留他們的黑人農工邁克家裡施暴，也不會造成菲利普的誤會，開槍將他射傷。
③人性的不完美：人性里的光輝或者灰塵，都值得我們了解，努力放大正能量，不斷減小負能量對我們的干擾，盡力追求完美。
《完美的世界》很多觀眾在影片的結尾是以眼淚收場，這是一部完美的，同時也是不完美的影片。
完美之處在於，一個惡人為了保護像他自己小時候的小男孩，為了不給他壞的影響，做了很多好事和努力。兩個主角在一段出走的經歷中，獲得彼此的信任，涌動心中的善意和愛意。
不完美之處在於，這份彼此間的理解和依賴並不被外人所理解。要維系彼此的關系，必須通過傷害他人的利益去達成。最後菲利普親手開槍打布奇，故事貌似必須用這樣一種方式去結束。
影片把我們從緊張的情境帶入溫情的世界，而後又把我們引入無盡的傷感中。兩位主人都以特有的方式把對方引入「完美的世界」，當觀眾因此獲得溫情的滋潤時，一顆子彈結束了布奇的生命，對溫情的回味以及悲劇性的結局使影片在溫情的悲劇中得以升華，由此凸顯出呼喚人性的不完美這一主題。
導演就是通過這種結局的落寞，讓我們在不完美的結局面前困惑和深思。正義與善良，是兩種不同范疇的社會價值。 在不同的利益屬性之間產生沖突時，能否有一個完美的結局來實現我們內心中不同價值力量的平衡，這是人類渴望的，但是在電影中卻是沒有實現的。
在我看來，這不僅僅一部犯罪劇情片，其中蘊藏的單親家庭孩子的成長和教育問題更是值得反思。 如果我們僅從故事內容來解讀該片，實在過於局限。因此，本文就從人物性格、劇情呈現、主題思考三個角度，由淺入深向大家展示該片的獨特魅力。
影片的最後，布奇被擊斃，菲利普被解救。逝者已逝，活著的人還要繼續追尋那個完美的世界。 這個世界是不完美的，但是我們可以給予我們在乎的人完美的愛。 歡迎關注@ 阿若姑娘
⑵ 電影經典和經典電影一樣嗎
電影經典和經典電影有一些相似之處，但也有很多不同之處。
首先，經典電影通常是指在電影歷史上具有重要地位、被廣泛認可和贊譽的電影作品，這些電影作品往往在電影藝術、技術和文化方面都具有非常高的成就和價值。這些電影通常在全球范圍內獲得了廣泛的認可和贊譽，吸引了大量觀眾和影評人的關注。
而經典電影則是指具有代表性和文化價值的電影作品，這些電影通常通過引領電影藝術、技術和文化方面的新趨勢、創新和進步，以及表現人性、社會和文化方面的深刻內涵和普遍主題派沒，贏得了觀眾和專業人士的高度評價和贊譽。
其次，經典電影通常具有較高的藝術性和觀賞性，通常被認為是電影藝術的傑作，其製作水平、表現手法、攝影技巧、音樂配樂等方面都達到了極高的水準。而經典電影則更加註重深刻的主題表達、人性的探討和社會問題的呈現。這些電影也更具有人文精神、情感深度和內涵深度，能夠觸動觀眾的內心世界，引發深刻的思考和共鳴。
最後，經典電影通常具有非常高的文化價值和歷史地位，對於電影藝術、技術和文化方面的發展產生了深遠的影響，成為了電影史上不可或缺的重要組成部分。而經典電影則更加強調其代表性和文化價值，在全球范圍內都擁有著廣泛的粉絲和認可度，代表了某一時期電影藝術和文化發展的最高水平。
綜上所述，電影經典和經典電影雖然有相似之處，但也有很多不同之處。經典電影在多個方面都達到了非常高的成就和價值，代表了電影藝術、技術和文化方面的最高水平，對於電影史上的發展產生了深遠的影響。而經典電首侍影則更加強調其代表性和文化價值，在全球范圍內都擁有著廣泛的粉絲和認可度，代表了某一時期電影藝術和文塵芹納化發展的最高水平。
⑶ 每天看一部經典電影有什麼好處
每天一部不必要，但是時間長了真的思想境界會提高的，建議先從正常的爆米花電影看起，逐漸深入，再到經典，電影真的能影響一個人的思想。
⑷ 一部電影憑什麼能成為經典
這本書是由牛津大學默頓學院教授羅伯特·邁厄爾所寫。作者結合自己多年的研究心得，從電影大片的角度切入，系統地介紹了品牌故事的重要性、如何打造品牌故事、如何宣傳品牌故事、如何延續品牌故事的力量。
這次我們重點解決的問題是：「一部電影想要成為經典，需要具備哪兩個特質？」
『經典的內核』
作為《企鵝經典》系列叢書的編輯時，羅伯特就經常被要求思考：是什麼讓一部作品成為經典。
他發現凡是那些被人們稱為經典的，或者說大眾會反復觀看、差評極少的電影，基本都有一個特質：跨越國界。
從荷馬到哈代，從《吉爾伽美什》到《了不起的蓋茨比》，這些經典的作品，被翻譯成各種文字，搬上銀幕，被世界各地的人賞析過後，仍然能夠得到統一的正面評論。
不僅如此，這些作品通過時間和空間與人們對話，提供了深植人們內心的普世真理。
於是，圍繞電影的要素，演員、導演、投資、背景等，羅伯特展開了深入分析。他試圖找到經典電影的內核。
在對比了上百部商業大片和人人稱道的經典電影後，他發現了一件奇怪的事，含好有些電影演員很厲害、導團老亮演很厲害、投資也很給力，但是做出來的電影就是得不到好口碑和廣泛傳播，問題出在哪了呢？
答案是：故事。
經典電影的內核是在講述一個好故事。
『連貫的情節』
當一部口碑很低的商業電影出現後，人們對它最大的抱怨，就是「故事沒邏輯」「情節不連貫」「整體結構非常散」。
相反，當人們對一部經典電影交口稱贊時，大家不再停留在對故事連貫性的討論，而是覺得它道出了人生的某些真相。
基於這種變化，羅伯特認為，連貫的情節是一部經典電影的門檻。字典中對連貫性的定義是：「某物的各個部分以自然或合理的方式結合在一起。」
連貫性會使一部電影成為一個讓人完全沉浸的故事，而不是一堆想法、事件、圖像或對話的堆砌。
人們不會理性思考人物對白、情感，以及情節的合理性，只會被情節持續激發情緒，變得感性。
布賴恩·博伊德在塌寬《故事的起源》中提到，人類思維在本能地尋找模式。因為成熟的模式代表秩序。人們需要秩序給自己帶來安全感。
人們對合理的模式和情節沒有抵抗力。
人們對不合理的模式和情節毫無感覺。
所以，情節連貫，劇情合理是一部電影成為經典的隱形門檻。
『事實的反差』
凡是特別經典的電影，比如《肖申克的救贖》《阿甘正傳》《我不是葯神》《大話西遊》都具備一個非常容易識別的主題。
一個職場精英被誤判殺妻後，卧薪嘗膽，成功從監獄逃了出來；
一個智力有缺陷的人，自強不息，經過重重考驗，鑄就了自己的「美國夢」；
一個失敗的中年父親，從賣葯掙錢，到賣葯救人的思想轉變；
一個對西遊記經典故事的無厘頭化演繹。
上述故事的精神內核，分別是：絕境重生、大眾勵志、精神升華、包裹喜劇外衣的情感悲劇。它的共同特點是反差。
這也是這些電影可以成為經典第二個門檻。
反差可以喚醒人們的感性；反差可以給觀眾製造懸念；反差可以讓觀眾迅速共情。
人物設定在合理的基礎上，反差越大；故事情節在合理的基礎上，反差越大；故事結局在合理的基礎上，越出人意料，一個故事成為經典的可能性也越大。
因為沒有反差的人生，大多數人天天都在過，只有反差才能讓人覺得不容易和困難，才會讓人們陷入思考。
總結一下，經典電影的內核是經典故事；經典故事有兩個門檻，分別是連貫的情節和事實的反差。因此，不管你是評論一部電影好壞，還是想自己寫一個故事，都要特別注意這兩個隱形門檻。它們可以迅速提升你的鑒賞能力。
⑸ 你覺得經典電影有哪些共同之處
在我看來經典電影就是可以經得起時間的考驗，任時間流逝，一代又一代的影迷更迭，即便影迷生活成長於不同背景，人們依舊能從電影中體會到某種精神需要，獲得了一定的心靈安慰。而要成為一部經典的電影，個人認為必須要具備以下幾個要素，而這幾個要素幾乎就是所有經典電影的共同之處。
第三，配樂抓耳。當然這不是經典電影的必備，但是大部分經典電影一定是具有代表性的配樂的。配樂對於情感的烘托起到的作用是單靠演員演技和鏡頭語言無法完成的。比如周星馳的《大話西遊》里的《only you》,王家衛的《東邪西毒》等電影除了劇情和演員，經典的配樂也刻在了觀眾的腦子裡面。
⑹ 一部電影能成為經典，你認為最重要的因素是什麼呢
一部電影或電視劇之所以成為經典，百看不厭，人見人看，流千幾十年乃至永恆，究其原因有方方面面的因素。
劇情吸引人有很多因素，最重要的大概是共鳴和新奇。共鳴首要的，其次是新奇。《大宅門》《父母愛情》《歡樂頌》《都挺好》面向的群體是不同的，但群體內的共鳴是差不多的。不管愛還是恨，或者又愛又恨，角色塑造有血有肉有情感，就能引起共鳴。
一部好的作品，必然是要向觀眾傳達正確的價值觀，好的生活理念的。如果一部電視劇向觀眾傳達的都是混亂的三觀，不正確的價值觀，那這部劇就已經是失敗了的。所以，一部能叫座又叫賣的電視劇，必然是一部價值觀正確，有好的生活理念的。
⑺ 經典電影對人有什麼幫助
看電影可以讓你從中學到很多的知識，可以讓你學到一些在社會上所經歷不到這些知識。可以帶給人們一些觸動。看電影一定要有目的去看，而且要嘗試寫影評，這樣才能更好的提升自己。看電影我會給人一種特別好的感覺，然後就是可以放鬆。推薦幾個比較好的經典電影。
側耳傾聽，本片根據柊葵的同名漫畫改編，由多次在宮崎駿作品中出任作畫監督的近藤喜文擔任導演。該片講述了一個發生在1994年的故事，作畫的背景大部分來自東京附近的多摩市中心。男女主角互相勉勵互相學習，為各自的理想而奮斗，敘述了少男少女間清純真摯感人的戀愛故事，表達出作者對生活的態度和積極進取的精神。