『壹』 抗戰時期一個美國飛行員降在陝北高原什麼電影
《黃河絕戀》
劇情如下：抗戰後期，一架美國飛機被迫降落在中國長城腳下，八路軍小分隊救起飛行員歐文，護送他向解放區走去……歐文目睹了中國人民在殘暴的日本侵略者面仿皮前所表現出不屈喊斗不撓的民族精神，在戰斗中與他們建立起生備滲差死與共的感情……歐文與八路軍女衛生員安潔在黃河邊上相識、相助、相愛，最後因敵人的追逼被迫跳入黃河，安潔把生命的希望讓給了她所愛的異國飛行員和孩子，自沉入水，在這洶涌澎湃的壺口瀑布演繹了一曲，雄渾壯烈的戀歌。
『貳』 80年代演過一部中國軍民二戰中營救美國飛行員和飛機的電影，現在找不到了，這部片子叫什麼名字
好像叫 《一個美國飛行員的故事》還《是一個美國飛行員在中國。》好像有一句對白；美國人問游擊隊在和誰打仗？游擊隊說國民黨反對派。美國人說國軍。之後就想辦法逃跑了。
『叄』 二戰時期美國飛行員援華受傷被中國人救助的電影大片
《黃河絕戀Grief Over the Yellow 》(1999)
中國
這部故事片講敘的是一段發生在二戰後期的故事：盟軍飛行員歐文的飛機被日本軍艦擊中，八路軍戰士黑子與女軍安潔等人奉命護送他前往根據地，途中歐文等人遇到了多次險阻，日本人的追殺和山寨土匪的阻撓，面對殘暴的侵略者，黑子等人表現出了不屈的民族氣節，歐文被震撼了，並與他們建立了生死之情，最後，所有護送他的戰士們都殉難了，全片以回憶為線索，年老的歐文駐足黃河邊，回想往事，思緒彷彿又回到從前。
《一個美國飛行員A American Pilot》 (1980)
中國
曾在中國參加過抗戰的美國飛行員愛卜斯坦，30年後重新飛往中國來見他的好友。抗戰的年代裡，被日寇追趕的美國飛行員愛卜斯坦到趙大媽和兒媳陳英娣家躲藏。陳英娣將他帶到游擊隊，愛卜斯坦卻私自跑到忠義救國軍那邊。不想被司令楊得彪賣給了日寇。游擊隊長李民領導游擊隊戰士救出愛卜斯坦，使他和新四軍結成了真誠的友誼。游擊隊用日軍汽艇把愛卜斯坦送出了日軍關卡，趙大海身負重傷，但為愛卜斯坦脫離險境而欣慰。在上海機場，愛卜斯坦終於和朋友們相會了。
『肆』 電影《與魔鬼打交道的人》的主演們近況如何
老電影《與魔鬼打交道的人》是由著名導演林嵐執導，由郭允泰、方化、初敏、朱曼芳、傅伯棠等人聯合主演，由珠江電影製片廠於1980年拍攝上映的一部反映隱蔽戰線諜戰故事片。該片講述的是解放戰爭期間，中共地下情報人員以商人身份為掩護，與敵人鬥智斗勇，不斷向根據地提供戰略物資，最終粉碎敵人計劃的的故事。該片曾獲得文化部優秀影片獎。電影已播放近四十年，當年的那些主要演員們現在生活的怎樣了呢？
郭允泰——飾中共情報員張公甫
郭允泰抗戰期間加入八路軍，先後在115師、東北野戰軍、第三野戰軍等部隊文工團擔任工作，1949年調入北京電影製片廠，先後在《智取華山》《大地之子》《怒海輕騎》等多部電影中擔任重要角色。郭允泰演藝精湛，對角色刻畫入木三分，是廣大觀眾非常喜愛的藝術家之一，郭允泰後任北影演員劇團團長。
朱曼芳——飾王惠如
朱曼芳1962年在上海電影專科畢業後進入上海電影製片廠擔任演員，先後在《少年犯》《東港諜影》《白粉妹》等多部片中擔任重要角色。在《少年犯》中，朱曼芳飾演女主角謝潔心曾獲司法部法制文藝優秀獎，該片也獲得了《大眾電影》百花獎最佳故事片獎。
方化——飾警察局長嚴克飛
方化1945年起開始電影演員生涯，先後在東北電影製片廠、北京電影製片廠，長春電影製片廠、珠江電影製片廠工作，常常扮演日寇軍官形象，他有著鷹一樣的眼睛，眉頭緊索、寒氣逼人，有著一幅隨時想吃掉對方的神情，被廣大觀眾譽為「鬼子專業戶」「鬼子王」。方化對藝術精益求精、一絲不苟、表演精湛，數十年來先後在《智取華山》《三進山城》《哈爾濱之夜》等多部片中擔任重要角色，獲得廣大觀眾和同行們的好評。1994年，方化因病去世，享年69歲。
傅伯棠——飾王一松
傅伯棠1946年考入上海聯華影藝社任演員，解放後進入上海電影製片廠，先後在《一個美國飛行員》《不夜城》《七十二家房客》等多部片中擔任重要角色。傅伯棠體態臃腫、長相滑稽，多以反派或喜劇人物顯現在銀幕上。傅伯棠1989年去世，享年66歲。
作者：「小方說 歷史 」團隊
雲緋 歷史 號：故紙堆間
『伍』 老電影《平原游擊隊》中的老鬼子「松井」的扮演者是誰
方化，是中國人，也是那時成長起來的老演員
他也演過很多黑白片的正面角色，但他演的日本人深入人心，甚至讓人感覺是日本人
據說他曾經養了猴子，練習陰狠、毒辣的眼神
下面是他的具體情況
方化，中國電影演員。生於遼寧大連。1945年入東北電影製片廠任演員。曾參加話劇《太平天國》、《家》的演出。同時在東北劇社、大黃河歌劇團演出的《洋狀元》、《狂潮》等劇中飾演角色。1946年隨長春電影製片廠遷北平後，參加《松花江上》、《小白龍》、《哈爾濱之夜》的拍攝。1949年後相繼在北京電影製片廠、長春電影製片廠任演員。1979年起任珠江電影製片廠演員，參加拍攝《與魔鬼打交道的人》等影片。多飾演反派人物。
1994年，姜文盛情邀請方化，請他在《陽光燦爛的日子》中出演一個我軍高級將軍，方化對此欣喜若狂。這一角色可是方化演了一輩子戲才終於等到的機會。雖然在這部電影中，方化的許多戲被刪減了，最後僅存了短短幾分鍾，卻為他晚年的演藝生涯畫上了一個最圓滿的句號。
1994年11月7日，離開《陽光燦爛的日子》攝制組不久，方化因病去世，終年69歲。方化的過早離去，無論是現在、還是將來，都是永久不能彌補的遺憾
參與影片：
逢凶化吉 TURN ILL LUCK INTO GOOD（1989）
南嶺傳奇 LEGEND OF THE NANLING MOUNTAIN（1988）
十天 TEN DAYS（1980）
一個美國飛行員 AN AMERICAN PILOT（1980）
與魔鬼打交道的人 THE MAN WHO DEALS WITH DEVILS（1980）
山寨火種 SPARK IN MOUNTAIN VILLAGE（1978）
延河戰火（上集） FIRE OVER THE YAN RIVER（1977）
平原游擊隊 （1974）
三進山城 （1965）
南海的早晨 （1964）
兩家人 （1963）
甲午風雲 （1962）
未完成的喜劇 （1957）
馬 （1956）
平原游擊隊 （1955）
註：咱們看的是1955年這個版本，郭振清演的李向陽。方化在2個版本的《平原游擊隊》中演的都是松井
智取華山 （1953）
哈爾濱之夜 （1948）
小白龍 （1948）
松花江上 （1947）
『陸』 有誰知道一部很老的外國片，一位飛行員和一個男演員飛行時，遇到敵機的
美國電影《菜鳥對天兵/飛向太陽》
劇情介紹
電影明星湯姆因為要拍一部關於空軍的電影，出於劇情需要到美國駐地中海某空軍基地體驗生活，由瓦金斯上尉負責帶領其參觀並教授相關知識技能及訓練飛行。
受訓期間，湯姆不改明星的風流本色，多次對瓦金斯的女友言語相戲，瓦金斯醋意大發，故意對其整蠱刁難，引來笑話連連……
午餐時，湯姆談到劇情時透露他扮演的角色將被擊落，最後他的台詞是：我要飛向太陽。他問瓦金斯如果被擊落會怎麼說，瓦金斯答道：「我會說『哦，他媽的混蛋；哦，混蛋他媽的。』」
不幸的是，二人在一次飛行訓練時果真遭遇敵機並被擊落，彈射跳傘降落在沙漠之中，又被敵軍的巡邏隊發現抓獲帶到敵方的基地。
幸運的是，他們駕駛敵軍戰機脫逃成功，然而又因敵我識別系統不同，被不知情的隊友誤以為是敵軍戰機而再次擊落……
『柒』 王孝忠追悼會及簡介 2019年著名演員王孝忠逝世
演藝經歷：
演藝經歷他參演的第一部電影作品，是1956年八一廠的《戰斗里成長》，也正是從這部電影處女作開始，他在銀幕上的角色，便由此開始了長達五
十餘年的「反派」定型。於是，《赤峰號》中的敵艦長、《戰上海》中的敵參謀長、《打擊侵略者》中的偽團長、《回民支隊》中的叛亂分子、《突破烏江》中的匪營長、《岸邊激浪》中的「大金牙」、《南海長城》中的敵特匪首"王中王"……當然，最令人津津樂道的、且與方化的《平原游擊隊》中的日本鬼子松井並駕齊驅的角色，當屬王孝忠的一系列日本鬼子形象，像《永不消逝的電波》中的特高科處長中村、《地道戰》中的中隊長山田、《野火春風斗古城》中的情報顧問多田、還有後來八十年代初期的《一個美國飛行員》中的憲兵隊長坂田等等，細數起來這些著名影片中王孝忠的日本鬼子形局圓象，幾乎占據了他所有出演角色的二分之一。這些同屬是日本鬼子，但角色定位卻各不相同，因為這其中的日本鬼子，既有詭計多端的特務，又有行伍出身的軍曹，王孝忠從整體角色的一體化中，又找出了各自角色中的不同表演區域。這主要是得益於他青少年時代，人生成長的那一段刻骨銘心的經歷。
人物軼事：
1928年5月29日出生東北、長在沈陽的王孝忠，1942年，就讀於奉天鐵路學院電訊專科。當時，任教老師、舍監等要職的都是日本人。這些退伍軍人雖脫下戎裝，但是從骨子裡卻頑固的保留下了日本軍人所特有的武斷、偏執和粗暴，對於在校學生，這些日本人在教學和進行柔道訓練中，經常拳打腳踢，瘋狂施暴，這種階級仇、民族恨，深深的烙印在王孝忠幼小的心田裡，由此在他從藝以後，並且去尋找與日本鬼子這一反派角色的人物原型和創作淵源時，這些痛苦屈辱的經歷，便自然而然地浮現在他的眼前，王孝忠便從中進行了正確、恰當的借鑒，從而磨合到與角色相一致的切入點，使自己曾經經歷的生活往事，有益的成為他塑造角色的生活素材。從而使王孝忠的日本鬼子，從腦海中真實人和事的底片中，再和大量的史海資料相結合，從而令廣大觀眾過目不忘。
1957年期間，王孝忠拍攝《永不消失的電波》有一場戲，是他扮演的日本特務頭目中村，審問通過「分區停電」的手段而抓捕的地下諜報員李俠，很老練地瓣開他的手指陰險地說道：「老資格了啊。」這一動作便是王孝忠在劇本里並沒有寫到的現場發揮，因為他在此之前曾接觸過整天發報的一個電務員朋友，看他手的中指由於經常按擊電鍵，已經壓磨的呈扁平狀，與一般不從事這份工作的人的手指並不相同，他在拍攝現場用這樣一個很恰如其分的動作，來表明日本特務的詭計多端，使這一反派人物的性格特徵立刻顯現出來。樂得導演王蘋高興地一下子撲到王孝忠的身旁，連聲叫好。
1961年，王孝忠在《突破烏江》中，為了更有別於以往扮演的反派角色，他特意向導演李舒田和李昂提議，把這個敵營長處理成一個「結巴」，是憑借自己的做旅長的姐夫才當上營長，以表現出他的愚蠢、無知及獨斷專行的魯莽性格。但是，怎樣「結巴」?該用哪一種「結巴」?王孝忠卻還在心裡圍繞著「結巴」的發音犯著嘀咕。正巧，有一次，他在北京前門大柵欄等公共汽車的時候，遇到一位「結巴」走過來，主動桐仔塌找他問王府井百貨大樓該搭什麼車、怎麼走，此人一開好說話還算流暢，但關鍵的詞句卻因為著急憋脹得滿臉通紅，卻是越著急越半天說不出來，王孝忠從中似乎一下子尋找到創作靈感而茅塞頓開。這個並不是平時經常可以看得見的那種每句話都說不囫圇的「結巴」，很有語言表達方式的特色，他於是便一直跟著這個「結巴」，不但熱情的給他指路，而且還一同乘車前往王府井百貨大樓，待「結巴」下車以後，王孝忠又暗暗跟在他的身後，也走進了王府井百貨大樓里，去仔細觀察這個「結巴」的言談舉止，一舉一動。
所以，在《突破烏江》中，王孝忠把生活中的觀察和積累，巧妙的「拿來」和借題發揮，並自然的運用到又一個反派角色的處理當中。王孝忠認為反派角色最難的一點，就是因為劇本對這樣的一種人物沒有突出性格的戚擾刻畫，著墨很少，更沒有連貫的人物情節，往往都只是一個臉譜化的注釋符號而己，因為大量的筆墨要重點突出正面人物、英雄人物和主要人物，反派角色該如何來演，這只有靠自己去悉心啄磨，發揮演技，塑造出不相雷同的反派角色來，而不能是千人一面。
原八一電影製片廠、珠江電影製片廠著名電影表演藝術家王孝忠於1月22日15時20分在廣州逝世，享年88歲。
王孝忠電影作品一覽表
1957年：《戰斗里成長》;
1958年：《永不消逝的電波》;
1959年：《回民支隊》、《赤峰號》、《戰上海》;
1960年：《奇襲》;
1961年：《突破烏江》;
1962年：《東進序曲》;
1963年：《怒潮》、《野火春風斗古城》;
1964年：《岸邊激浪》;
1965年：《打擊侵略者》、《地道戰》;
1976年：《南海長城》;
1978年：《不平靜的日子》;
1980年：《一個美國飛行員》;
1981年：《皆大歡喜》、《畢升》;
1983年：《秋天裡的印象》;
1984年：《海瑞罵皇帝》;
1985年：《女子別動隊》。
『捌』 有一部美國老電影，講述飛行員被地面控制中心的程序控制 ，執行任務時候戴上眼罩能看到不同數字，代表
《絕密飛行》 (stealth)以超級大國自居的美國海軍的航空母艦正輪換著航行在世界各大洋里，執行著他們所謂「世界警察」的使命…… 隸屬於美海軍第五艦隊的「亞伯拉罕.林肯」航空母艦正在浩瀚的太平洋上執行著一次特殊的使命：當前海軍航空部隊中最為優秀的三位飛行員本·甘農(喬什·盧卡斯)、卡拉·韋德(傑茜卡·貝爾)以及亨利·珀塞爾(傑米·福克斯)利用其多年積累豐富空中作戰經驗培訓一部名為「艾迪」的UCAV(無人戰斗航空器)。實際上這是一架最先進的AI智能計算機控制系統與最新型隱形戰斗機的結合體。 滿載排水量約10萬噸的「亞伯拉罕·林肯」仍緩緩地在太平洋上航行著。精悍的飛行員們也依舊過著每日登機、滑跑、起飛、飛行、降落、打開減速傘等一系列繁瑣而又簡單，單調而又令人興奮的工作。一個雷電交加的雨夜。結束飛行訓練的四駕隱形戰機(包括無人機「艾迪」)正在編隊返航的途中，突然被一束來自低空的強雷電擊中，無人戰機「埃迪」的控制系統受到了強電流的沖擊而最終迫降在了航空母艦的甲板上。這一沉重打擊直接導致了無人機上的智能計算機的「蘇醒」，真正的擁有了「人類的智能」，且除了擁有了先前從飛行員老師那學來的飛行作戰技巧之外，還神奇般地擁有了一些陰謀家們的「野心」。
『玖』 電影《平原游擊隊》中扮演松井的那個人是不是去日本了
《平原游擊隊》中，松井的扮演者方化先生沒有去日本，是去世了。他是中國人，1925年8月30日出生於遼寧大連，1944年進入滿洲映畫株式會社製作部錄音科作勤雜工。
1945年始，先後在東北電影公司，東北劇社，大黃河歌劇團，北京電影製片廠，長春電影製片廠，珠江電影製片廠任演員。
1957年，方化在歌頌現實生活的《綉江山》里扮演了一個百歲老人；隨後，又在呂班執導的諷刺喜劇《未完成的喜劇》中扮演了一個毛病不少且自作清高的知識分子。
1979年起任珠江電影製片廠演員，參加拍攝《與魔鬼打交道的人》等影片。1994年，姜文盛情邀請方化在《陽光燦爛的日子》中出演一個我軍高級將軍；11月7日，離開《陽光燦爛的日子》攝制組不久，方化因病去世，終年69歲。
(9)方化老電影一個美國飛行員擴展閱讀
方化先生代表作品
1、《平原游擊隊》由長春電影製片廠出品，蘇里、武兆堤執導，郭振清、方化、張瑩、杜德夫、梁音、周森冠主演的戰爭片，於1955年1月在中國內地上映。
2、《三進山城》由長春電影製片廠於1965年攝制的抗日題材劇情電影，由張鳳翔執導，賽時禮編劇，梁音、張繼強、方化、王建華、石天等人主演。1966年上映，片長87分鍾。
『拾』 方化的主要作品
黑白版《平原游擊隊》
1955年長影拍攝的《平原游擊隊》，描寫的是1943年秋天，游擊隊長李向陽接受任務深入敵後，一面牽制日寇部隊進山掃盪，一面保護堅壁在李庄的公糧，與鬼子大隊長松井鬥智斗勇，最終戰勝了敵人的故事。影片公映後產生了轟動效應，廣大觀眾在記住了由郭振清扮演的李向陽英武形象的同時，也記住了方化扮演的狡詐殘忍的日本鬼子松井。這一正一反兩個角色，乃是新中國銀幕上難得一見的典型形象大組合。
在出飾松井之前，方化已經在3部影片中扮演過日本鬼子，積累了較為豐厚的表演經驗。對於這個貫穿全片的主要反派人物，方化又重新起步，下了很大的一番功夫。雖然劇本對松井的性格並沒有深入的描寫，但是，方化卻認為劇本提供的越簡單，演員創造的潛力也就越大。他充分調動往昔經驗，把當了14年亡國奴生活中親眼目睹的日本鬼子的罪惡行徑和兇殘面孔，都畫上像貼在牆上，逐一揣摩，從中尋找他們不同的和共同的特徵，並給松井撰寫了洋洋灑灑一大本的「個人傳記」。特別是在大連商業學堂里那個毆打過他的兇殘教官，更是成為方化重點研究的對象，成為松井的主要原型。日本鬼子那些殘暴的罪行、猙獰的面孔，方化只要一閉上眼睛，就都能夠清晰的浮現在眼簾，所以，他把松井的外形定位在「鐵青色的臉，像餓鷹一樣的眼睛，眼睛裡布滿血絲，總想要有一種吃人的可怕神情。」與此同時，方化還研讀了大量日軍侵華資料以及大和民族的歷史，努力從深層去挖掘松井復雜的心理。他還買來一隻老鷹和一隻老猴子，天天觀察它們的舉止，特別是它們攫取食物時種種變化的眼神，再應用到塑造松井之中。此外，方化還把小時候學的一些日語單詞又重新撿起來，加以組合，力求發出純正的日語，以加強真實感……最後，胸有成竹的方化穿上日本軍裝，手持大洋刀，出現在攝影機前，開始了角色的塑造。這部影片上映之後，立刻在全國掀起了「《平原游擊隊》熱」。在很長一段時間里，凡是看過這部影片的孩子們，都會學著雙槍李向陽和手持軍刀的松井，分成敵我兩隊，玩起打仗游戲。
「松井」形象雖然取得成功，但在電影圈內並沒有給方化帶來多少榮譽。時隔不久，毛澤東到長影廠視察，特別指定要接見《平原游擊隊》中的演員。而長影有些領導卻對方化扮演的反派另眼相看，認為這樣的角色是登不了大雅之堂的。於是，廠方提前通知方化，命他在第二天毛主席接見演員時不準露面，「恩賜」放他一天假。方化十分渴望再次見到毛主席，卻被冷冰冰的一句話給打消了念頭。當毛主席和《平原游擊隊》攝制組其他職員親切握手的時候，方化一個人孤零零的躺在宿舍的床上，心裡的滋味難以言表……
彩色版《平原游擊隊》
19年之後，處在文化大革命中的長影廠，又奉上級指示，重拍《平原游擊隊》。重拍片按照江青的意圖，維持了原來的故事框架。江青曾經公開揚言：重拍片一定要超過老片。所以，攝制組人員進行了大換血。但是，惟獨日本鬼子「松井」一角，在全國各電影廠和文藝團體挑選了上百個演員，始終沒有令江青感到滿意的人選。她的想法是尋找一個與方化扮演的松井形象氣質都比較接近的新演員。「萬事俱備，只欠東風」，攝制組苦等「松井」數月無法開機，最終還是江青自打耳光，被迫讓方化再度出山。
對於再次扮演松井，方化並不樂觀，一來他不願意重復自己，畢竟角色已經取得了成功，很難超越；二來自己已經闊別影壇多年，重新上戲反而有一種生疏之感，一切都要從頭開始，唯恐演砸；三來當年扮演松井時自己剛剛三十歲，對角色的鑽研、領悟和發揮，都很有精力；而此時已經小五十的人，體力難以勝任。但是，當時電影的拍攝是作為政治任務看待的，容不得一個演員去左挑右選，方化只有去攝制組一條路。可是讓他始料不及的是，影片雖然仍由老導演武兆堤執導，然而，在那個極端歲月中，「三突出」的清規戒律，致使攝影組政治空氣異常緊張，根本容不得演員一星半點的「創作自由」。方化再不能像當年那樣按照對角色的理解與導演一起切磋劇情，而是在拍攝與李向陽正面交鋒的每一場戲時，都必須時時刻刻注意鏡頭、光線，甚至連邁步都要避開正面人物一定的尺寸，絕對不能站在正面人物的前面。反之，反面人物不可能有正面的鏡頭，打在臉上和身上的光也只能是灰色和黑色，演員表演則要求極力表現和醜化反面人物的故作姿態、色厲內荏、外強中干。實拍時，有好幾次方化難以適從「三突出」的清規戒律，情緒一來，沉浸到對角色的發揮上，只聽得導演連喊：「停停停！」噢，原來是自己往前跨上的一步太大，幾乎與李向陽打了一個照面。這還得了，搶了正面人物的戲！方化只好打斷剛剛捕捉到的創作靈感，重新按照導演的意圖，去開始那種極端臉譜化、概念化、格式化的表演套路。還有一次，方化剛騎上戰馬就立刻表現出松井咄咄逼人的架勢，躍馬橫沖，導演隨即不停地對著話筒大喝：「注意了，你又搶戲了，又搶戲了！」這場戲最後變成松井遠遠地望著李向陽，臉上打著烏黑的青光，並做出瑟瑟發抖的模樣。對此，方化只能苦笑一聲，他完全理解導演的苦衷！
在這樣嚴峻的創作環境中，在鏡頭前扮演反派角色，必須被迫養成「一心二用」的習慣，時時刻刻注意和提醒自己千萬 「別出格」，可是，像這樣的表演模式，又怎能發揮出一個演員的真正水平？因而，方化第二次扮演的「松井」，雖然也成為街談巷議的一個熱點，但是在角色的創造和發揮上卻沒有任何突破之處，反而在內行人眼裡看來呈現出一種明顯的退步，無非塑造了一個被極力醜化的「跳樑小丑」而已。
1957年正值「反右」運動轟轟烈烈開展之時，方化在歌頌現實生活的《綉江山》里扮演了一個百歲老人，隨後，又在呂班導演的諷刺喜劇《未完成的喜劇》中扮演了一個毛病不少且自作清高的知識分子。對於這兩個角色，方化熱情很高，因為在他踏入影壇的第一天起，就立志要把銀幕上的不同性格、不同身份的人物全部演個遍，而不僅僅只停留在某一固定的角色之中。此前，他在《馬》中扮演的老常頭，就是在《平原游擊隊》完成後接拍第一個正面人物，在那個地地道道的東北老漢身上，找不到一絲一毫松井的影子，人物造型是那樣的質朴，演員表演是那樣生活化。方化非常自信，他相信憑借著自己扎實的功底和演戲的天賦，任何一個角色他都可以勝任。
參演作品
陽光燦爛的日子（1994）
逢凶化吉（1989）
南嶺傳奇（1988）
十天（1980）
一個美國飛行員（1980）
與魔鬼打交道的人（1980）
山寨火種（1978）
延河戰火（上集）（1977）
平原游擊隊（彩色版，1974）
三進山城（1965）
南海的早晨（1964）
兩家人（1963）
甲午風雲（1962）
劉三姐（1960）
未完成的喜劇 （1957）
馬（1956）
平原游擊隊（黑白版，1955）
智取華山（1953）
哈爾濱之夜（1948）
小白龍（1948）
松花江上（1947）