❶ 80年代有哪些電影讓你念念不忘
現在的電影早已失去了，電影該有的味道更多的都是充斥著商業氣息，因此很多的人都會開始懷念80年代電影的純粹，那時候的電影沒有過多的鮮艷服裝道具。更多的是靠人物的演技和情節取勝，這些優秀的電影即使是放到今天來看，也仍然會非常的打動我們，在所有的電影當中，我最喜歡的是這三部：《城南舊事》《巴山夜雨》《紅高粱》
一《城南舊事》城南舊事是80年代電影中非常典型的代表，他講述了不同階級生活的現狀和苦難。最為讓人動容的是劇中的因子，軟糯的口音加上清新可愛的外表，彷彿一陣清風吹在人的心上。清新明快的敘事風格，彷彿讓人回到了小時候，因此那句著名的話，我分不清海和天，就好像我分不清好人和壞人，生動的表達出了一個小孩子內心的純潔世界，這就是我們的小時候無憂無慮又懵懂天真。
❷ 巴山夜雨的影片評價
吳永剛、吳貽弓在1980年完成的電影《巴山夜雨》，在一艘客輪從重慶開往武漢的旅程中，通過對幾個形象鮮明的乘客的刻畫，展現了「文革」後期的社會縮影。
扮演小姑娘的茅為蕙已成為著名鋼琴家，她6歲時吹蒲公英的可愛模樣至今還留在不少觀眾的腦海里，那首歌謠更是成為經典：「我是一棵蒲公英的種子，誰也不知道我的歡樂和悲傷，爸爸媽媽給我一把小傘，讓我在廣闊的天地里飄散。」
影片在一個很短的限度和很小的范圍內，描寫十年動亂中人民同「四人幫」進行斗爭的一個「點」，它具體、集中、細致、逼真地濃縮了一個巨大社會在那個非常時期中的真實情況，力求廣泛和全面聯系整個社會的生活面；它清晰地描繪出普通人民之間相互關心、相互幫助的質朴和真誠，刻畫出他們得以生存和斗爭的信念與理想。正是這種蘊藏在人民心底的美德和力量，使該片具有了清新的詩意。
它「以獨特的創作構思和抒情詩般的藝術風格，塑造了具有鮮明個性色彩的人物群像，表現了我國人民在特定歷史時期中的美好的心靈」（中國電影金雞獎第一屆評選委員會評語）。
影片把人物放在歷史的長河中去思考，從而使這些具有當代特點和素質的人物，在思想性格的形成和表現上，同時具有某種民族歷史傳統的繼承性。
影片多方面的吸收和事例古典詩詞、水墨繪畫和散文、戲劇等方面的技巧和手法，著力於詩情與哲理交融的美學效果，善於用簡練的筆觸勾勒生動的形象，使之具有較強的藝術魅力。
❸ 【100分】求幾部80年代的電影名稱
以下是80年代的經典電影，看看有沒你想要的：
《巴山夜雨》
《天雲山傳奇》
《苗苗》
美術片《三個和尚》
《鄰居》
《被愛情遺忘的角落》
《西安事變》
《月亮灣的笑聲》
《許茂和他的女兒們》
《傷逝》
《子夜》
《喜盈門》
《沙鷗》
《知音》
《南昌起義》
《阿Q正傳》
《人到中年》
《駱駝祥子》
《城南舊事》
《駱駝祥子》
《牧馬人》
《逆光》
《風雨下鍾山》
《孔雀公主》
《一盤沒有下完的棋》
《茶館》
《泉水叮咚》
美術片《鹿鈴》
《鄉音》
《廖仲愷》
《血，總是熱的》
《大橋下面》
《秋瑾》
《十六號病房》
《再生之地》
《李冰》
《毛澤東》
《四渡赤水》
《不該發生的故事》
《候補隊員》
美術片
《紅衣少女》
《高山下的花環》
《邊城》
《黃山來的姑娘》
《譚嗣同》
《黃土地》
《雅馬哈魚檔》
《雷雨》
美術片《火童》
《野山》
《日出》
《黑炮事件》
《絕響》
美術片《金猴降妖》
《孫中山》
《芙蓉鎮》
《血戰台兒庄》
《山林中頭一個女人》
《老井》
《紅高粱》
《人鬼情》
《井》
《孩子王》
《山雀兒》
《晚鍾》
《歡樂英雄》
《陰陽界》
《棋王》
《大喘氣》
《瘋狂的代價》
美術片《山水情》
《開國大典》
《百色起義》
《庭院深深》
《哦，香雪》
香港
縱橫四海
英雄本色三部
黑豹天下
重慶森林
阿飛正傳
古惑仔系列
新上海灘
藍江傳之反飛組風雲
東方不敗之再起風雲
笑傲江湖之東方不敗
刀劍笑
東邪西毒
新龍門客棧
希望這些能幫助你！選我做最佳答案吧！
❹ 我心裡有過你，只是當時已惘然
王家衛，在華語影壇，是比較獨特的一個人。他的電影，會把生活里很重的東西，磨的很透，再呈現出來給人看。別人只看到他拿出來的迷離而朦朧的經典台詞，以及很多唯美的鏡頭畫面，以為他是一個很輕的導演。而實際上，他是一個把很重的東西變輕的人，所以他的每一部片子，拍攝周期都很漫長，因為他一直在磨鏡片一樣的在磨生活。一直要把沉重粗糙的部分，都磨成透明，變成電影。
他是一個詩人，電影只是他的表達方式。他跟李商隱很像，李商隱在諸多的詩人裡面，也是獨樹一幟。人們大都認為李商隱朦朧，看不清，摸不透，而實際上，他才是一群人裡面，最晶瑩剔透的那個。
李商隱在《錦瑟》寫道，「此情可待成追憶，只是當時已惘然。」他心裡真正想說的是什麼呢。只是兒女情長嗎，只是悼亡故人嗎，只是傷懷社稷嗎。都不盡然。
他真正想說的是，人生的全部際遇大都相似，不論是兒女情長，朋友知己，還是仕途功名，社稷廟堂，它們大都如此：當你凝望過去的時候，過去也在凝望著你，只能望著，不能回去。人生經歷過的百件萬件事，遇到的千百人與物，能跟著自己一起往前走的，只能是一時一地一人一物。而其餘的所有，都會樹在原地凝望著你的後背，只待有一天，你也回頭凝望它。
電影裡面，葉問說，「如果我不能當一個歸人的話，我寧願做一個過客。」宮二說，「我的戲，不管別人喝不喝彩，也只能這樣圓悄下去了。」「我在最好的時候碰到你，是我的運氣，可是我沒有時間了。我心裡有過你，喜歡人不犯法，可我也只能到喜歡為止了。」
《一代宗師》，只是在講功夫嗎，表面上看是，但是王家衛的野心是通過功夫這個敘事題材，來寫詩。寫一首像《錦瑟》這樣的詩，寫人在時間里漂流，寫人在生活里的不得已，寫人生里的種種回不去。寫人在漂流途中的各種場景。
李商巧皮隱大多數的詩，寫的其實都是這樣幾個意象：歸，期，飛。歸，說的是被拋在身後的時間，沉沒的生活，化為往事。期，說的是，站在此時此刻，前思後想茫然四顧。飛，說的是，回不去也走不出，只能奮飛。人可以拔地而起的奮飛嗎，不可以。那又如何要飛呢，在原地站著，把一切都磨透了，見得了天地，便形同奮飛。三種意象，對應的就是人的三種靈犀之心：歸人，期人和飛人。
宮寶森所說的功夫的幾個境界，那便是李商隱意象和隱喻里的飛。葉問一直念念不忘的見高山，有期也有飛，期的是期求和知己相遇，飛的是，人只有站的足夠高，才能起飛。宮二呢，她說自己不圖一世，只圖一時。而在和葉問過手之後，她遇到了期人，她心裡，也彷彿裝上了翅膀，不再是一個心裡只有勝負的武者。
生活把葉問這個期人變成了宮二的歸人，到後來，一說起來就會淚眼婆娑的，為什麼宮二說「我心裡有過你」這個鏡頭最能打動人呢，因為期人是愛的欣喜，歸人則是愛的沉澱。
沉澱的越多，心裡便會越滿溢，滿到快要裝不下了，一說話都會溢出來，這就是欲語淚先流。
再看馬三，他心裡只有勝負，只有利益，根本裝不下功夫之外的事。他是一個似乎永遠不會漂流在時間里的人，他心裡沒有歸處，沒有不得已的茫然，沒有可孝腔差以奮飛的天地。更沒有念念不忘的東西，心裡也從未點亮過一盞燈。他看上去是在全力以赴的生活，可是在宮二葉問宮寶森等人看來，他是一個內心漆黑一片的人。
馬三沒有磨過自己，也沒有磨過生活，他鋒利，他露骨，他狼奔豸突。因為他漂流在黑暗裡。宮寶森他們，是要在漆黑一團的生活裡面，留著燈照出光明。馬三則是要在他們照出的光亮里，用自己的漆黑，斬碎這片光。
其實每一個人，在生活這出自導自演的戲裡面，都既是自己的正面人物，同時又是自己的反面人物。而且大多數時候，都是在出演自己的反面人物。靠群體慣性而活著，靠生存本能而活著，靠強迫症而活著，靠對生存資料本身的狂熱佔有和崇拜而活著。葉問說，見過高山之後才發現，其實最難的，還是生活。在這一點上，馬三和葉問，並沒有什麼區別。
區別在於，有的人在和生活周旋的時候，心裡的燈火不滅。有的人在和生活周旋的時候，只是憑著粗糲直接的欲求和黑暗露骨的狂野。
你是自己生活的詩人嗎？ 生活那麼難，寫詩有什麼意義呢，有什麼用呢。對於李商隱來說，對於宮二來說，如果生活不是詩，那他就什麼都不是，不值得過。對於馬三來說，生活是什麼都可以，唯獨不要是詩這種莫名其妙的矯情無意義的東西。人生那麼短，贏都贏不過來，寫詩，太可笑了。
對於李商隱，宮二這樣的人，以及對於宮寶森和葉問這樣的人，他們和生活的關系，是生活在沉沒，他們在飄起。對於馬三這樣的人來說，是他們在沉沒，生活在飄起。燈火是光，光就是輕的，是透的。現實是黑暗，是重的，是被蒙蔽的，重的就會下沉。要磨掉這些層層的漆黑外殼，才能看到一縷光明從生活裡面綻放出來。把重的磨透了，變輕了，就是在用自己的生活寫詩。
王家衛一直在試圖在闡明這樣的一個道理：生活除了可以用來過之外，還可以用它來寫詩。他不僅是這么想的，也這樣去實踐了。
被生活淹沒的人，便只能舉著頭捱著，生存狂一樣，竭盡全力，也只能把鼻孔露出水面，大口大口的貪婪的呼吸著，生怕下一浪打下來，就沒過了頭頂。而用生活寫詩的人，他們的心，則淹沒了生活。生活在他們的手裡，變成了他們投射自己一塊透明幕布，要映出來他們愛過的每一個人，每一個故事。
生活就像一個劇場，大家都是裡面的演員。每個人都會登台，戲份也會交織在一起，這就是相遇。路和路相交，心和心想通。人們踩著路，走向彼此的心。在那裡住下來，住的久了，就是知己，住的短了，就是過客。
住過一個心，又住過其他的很多心，心裡有過一個人，又接著住進來了新的人，來來去去的人又都走了，心裡變的空盪盪的。這一刻，就會變成一個歸人。歸向哪裡去呢，歸到那些自己住過的心，歸到那些自己心裡住過的人。
從未住過任何一顆心，心裡也從未留宿過任何一個人。只住過輸贏和角斗，那就馬三之心。這樣的心，其實也無法居住，因為它漆黑，冰涼，殘酷。
歸人之心，便是詩情之所起。寫不出李商隱的詩句，也並非就不是詩人。世界上，有無數的詩人，他們意起即焚。不留字句，不留痕跡。他們活著，他們愛著，他們不發表情慾，因為他們沒有惆悵可以供人欣賞。把生活磨透的人，都不會惆悵。
李商隱惆悵嗎，很多人評價說他是個惆悵的人。歸人柔軟，期人情重，飛人義真。他把三種意象，重疊在了一起，看上去就像一個迷。人們叫不出這個迷的名字，便只好潦草的把它叫做了惆悵。
那些路，還在繼續向前延伸，不知道前面還有多長，也不知道還要走多久。寧可一思進，莫在一思停。這便是飛人之心。路在，燈在，人在，就要繼續往前走。
我愛過，也被愛過，這都已經過去了，不管過了多久，但求可以重逢。現在，我期待，也被人期待，只是等著一次相遇，有人可以和我一起同行。關於未來，我憧憬，也被人寄託著憧憬，我見到了天地，我欲振翅而飛。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通，我知道，這個天地里，還有和我一樣的人在振翅欲飛，不管他在什麼地方，我在什麼地方，我就是他，他就是我，相不相見都一樣。
這是一首李商隱之歌。王家衛可能聽見過這首歌，所以他也哼起來了這樣的調子。念念不忘必有回響，念歸人，念期人，念飛人。有回響，就是幸運，不管是在最好的時候碰到，還是在已經蒼老的時候重逢。
而生活，是一首漂流之歌。每個人都在哼唱。欣喜著唱，憂郁著唱，啜泣著唱，唱著讓它不要停。因為人生的路還沒走完，需要繼續把它走下去。
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
――李商隱《夜雨寄北》
❺ 王家衛電影的經典！表白！台詞有哪些
1、你跟著我竟然沒學會嗎?別再相信別人的話了!--王家衛《藍莓之夜》
2、我沒有想到她說的休息就是真正的休息，整個晚上我看了兩套粵語長片，吃了四次廚師沙拉。當天差不多快亮的時候，我知道我該走了。在我要走的時候，我幫她脫了鞋子。
我記得我媽說過，如果女人穿著高跟鞋睡覺，第二天會腳腫。她昨天晚上一定是走了很長的路，象她這樣漂亮的女人，高跟鞋應該是要很乾凈的才對。--王家衛《重慶森林》
3、有時候我昨天遇到一個人，感覺他非常有意思，印象深刻。但後來就再也碰不上了，人生就是這樣。--王家衛《一代宗師》
4、人最大的煩惱就是記性太好。如果可以所有的事都忘記，以後的每一日都有個新的開始，那你說這有多開心。--王家衛《東邪西毒》
5、我曾經試做另外一個夢，然而，我卻失敗了，我終於明白，我的夢只屬於那個離去的人!我也發現，有夢原來是一件痛苦的事!--王家衛《2046》
(5)巴山夜雨電影經典台詞擴展閱讀：
王家衛的電影風格：
個人風格走向極致。支離破碎的敘事，孤峭寂寞的角色，回味再三的台詞。電影配樂，纏綿悱惻。拍攝角度，獨特橫斜。
變化莫測的廣角鏡頭，疏離、彌亂，冷僻、孤獨，幽微的視覺意境，猶如巴山夜雨中一盞晃動的昏黃燈火。華麗都市，或大漠客棧的轉角，得、失，追尋與記憶，「王式電影」。
他喜歡用數字，比如時間，距離，日期等。這些又是敏感的證物。只有敏感的人，才會對日期、時間、距離等記得那麼清楚，因為刻骨銘心，因為不能再輕易忘記。