A. 神秘的大佛的幕後製作
由張華勛導演、北影廠1980年攝制的《神秘的大佛》所顯現的商業娛樂意識在當時絕對有「敢為天下先」的意思，從《神秘的大佛》到1983年的《武當》、《武林志》，盡管觀眾歡迎這種影片，但這種勢頭沒有受到應有的鼓勵，當時的理論界、評論界並未給予充分重視，中國電影在80年代初好不容易出現的一點商業意識在萌芽狀態中就被壓制了。
《神秘的大佛》導演張華勛所言「在娛樂商業風潮如此猛烈的今天，應該是時候給《神秘的大佛》一個公正的評價了：」對於今天在產業化道路上摸索和商業化道路上前進的中國電影來說，20多年前的一場風波或許仍有反思和自省的價值。 影片在還未公映時就有聲音批評這部影片是「藝術上的墮落」，甚至有點要「上綱上線」的意思，我當時感覺壓力簡直太大了，甚至覺得透不過氣來。
影片創作的動因其實是很單純，並沒有想那麼多，想表達的是「文革」中很多珍貴的文化藝術遺產和文物古跡都被看做是「封資修」而遭到銷毀和破壞，四川樂山大佛也險遭被炸的危險，面對這場劫難有良知的人都會痛心疾首的，「人民創造文化並保護文化古跡」這是最初的動因。
我是四川人，對樂山大佛比較熟悉，當時我在上影廠完成電影劇本《這不是傳說》的修改（影片拍成後更名為《白蓮花》），我提出自己想拍片的設想得到朋友們的熱情支持，於是編劇組一行四人到樂山和峨眉山考察。聽到海通和尚為保護佛財自挖雙眼的故事，我們把這個感人肺腑的故事移植到《神秘的大佛》中，而「雙目可挖，佛財難得」的誓語與「河山永存，民眾之功」的主題也在影片中被強調，以表達人們對保護大佛的意願和決心。而「盜墓」和「護寶」也就構成了影片情節的主線，當然藝術的真實並非即是歷史上的真實。但說來也巧，影片完成之後，有兩位觀眾寫信給我，一位說影片里的「海能法師」很像他父親，另一位則說故事表現的內容很像他的大伯為保護古跡的悲慘生活遭遇。當時有人批評我們生編硬造，顯然是不理解我們創作的想法。 《神秘的大佛》於1980年底拍竣，在內部觀摩該片後的一次《電影藝術》和《大眾電影》編輯部舉辦的電影創作、理論座談會上，對同時期的《神秘的大佛》、《幽靈》、《客從何來》等影片進行尖銳地批評。影片完成後北京市不少單位借去放映，我也帶著影片到四川成都、樂山答謝映出了二十多場，當時各界人士，包括文藝界的同志們對影片的反映卻是「內容是積極向上具有現實意義的，在表現形式上做了新的探索，值得肯定」。
我很清楚影片是有缺點的，但卻有人持續不斷地給「大佛」戴了不少帽子，聲稱影片「用瞎編硬湊的離奇情節瞞哄觀眾，用庸俗的形象和噱頭敗壞人們的胃口」等等，後來問題嚴重化了，在這些輿論面前，中影公司把正在印製的拷貝突然中斷，許多人認為這部影片不能上映了。
令我欣慰的是觀眾的態度，影片成本雖然只不過十幾萬元人民幣，受到種種責難和限制，仍然發行了近三百個拷貝，上座率之高是空前的。影片放映之後，我收到來自全國各地觀眾的幾百封信件，有的信寫得十分感人，至今我仍然珍藏著這些來信。1985年我隨中國電影代表團訪問歐洲，不少城市也正在上映《神秘的大佛》，觀眾的反映同國內一樣強烈，而這部影片也把這尊千年樂山大佛推向了全國、全世界，也推動了樂山旅遊業的發展。 這部影片按照新世紀以後的說法應該算是「明星陣容」了，劉曉慶作為當時深受觀眾喜愛的青年演員，她扮演夢婕這個和以前完全不同的角色，除了在表演上精心琢磨外，還在武術打鬥上刻苦磨煉。長鞭是夢婕的特用武器，為了掌握要領，劉曉慶自己做了一條鞭子，經常帶在身邊，一有工夫就抽出鞭子甩打幾下，她的吃苦精神得到攝制組集體稱贊，甚至眼睛被踢傷都不耽誤拍戲，也正是在拍攝《神秘的大佛》期間，她正式從四川調到北影。葛存壯飾演的大反派「沙舵爺」也很精彩，尤其是最後他罪有應得被飛刀扎死的鏡頭需要一個連續不間斷的鏡頭拍攝，這一點給化裝和道具出了難題，我們就用一個手控式埋在頭發里的「血包」造出被飛刀刺中頭部血順勢而下的不切換的鏡頭。我們還自創了很多打鬥器械，並設置了兩個「怪面人」，靈感來自川劇中的「變臉」。
嘗試我們自己的武術打鬥其實我們嘗試的武術打鬥不同於香港電影中的武打功夫，與2002年的《英雄》、《天地英雄》、《十面埋伏》這些影片也不同，那些武術打鬥是包含在民間傳奇色彩和驚險懸疑的氣氛當中的，是一種實戰性的斗爭而非展示。就因為拍完《神秘的大佛》和《武林志》後受到不同方面的壓力，以至後來不敢再接觸這類題材，後來金庸先生曾三次打電話希望我參與《書劍恩仇錄》的拍攝，我拒絕了。
記得那時有一位觀眾對我說「如果《神秘的大佛》遭禁演，我們會像『海能法師』保衛大佛一樣保衛這部影片」。25年了，在娛樂商業風潮如此猛烈的今天應該是時候給《神秘的大佛》一個公正的評價了。
B. 絕大多數90後都不知道，80年代國產電影可以很邪很重口味
演員賈宏聲。
上世紀80年代的中國電影曾一度追求商業片的類型化，既有「拳頭加枕頭」的粗陋，卻又有「文化精英」的思緒。
文/金雯
上世紀80年代的中國電影曾走過「文上床武上房」的重口味時期，有很多「怪力亂神」。也有人敢在1981年的《大眾電影》上吼：《立電影法，杜絕橫加干涉！》，不過，時隔快30年，這個法依然遙遙無期。
《銀蛇謀殺案》（1988）劇照。
帶著幾分清純的裸露
《少林寺》中牧羊女被壞蛋吊在大樹上撕掉褲腿，壞蛋稱她為「野味」，令很多少年激動。之後，「野味」這個比「小妞」還流氓的叫法迅速流行開來。
因為閉塞也因為突然的開放，80年代國產電影中的「裸露尺度」在越軌和被糾正中往前走。1980年，張瑜在《廬山戀》中的泳裝造型是當時國內不可思議的大尺度。該片上映時，泳裝場景卻並未被剪掉。但是在1986年，朱琳在《大眾電影》的封面上因為穿了一件露肩低胸禮服，被指有傷風化。於是，下一期《大眾電影》，鞏俐扣緊了旗袍領子上封面。
《廬山戀》（1980）劇照。
那時候也沒有裸替，中戲三年級學生伍宇娟親自上陣出演《瘋狂的代價》中的浴室洗澡場景。因為出現在片頭，關鍵部位總被字幕遮擋，令許多男青年郁悶。但影片上映後，還是有熱心觀眾寫信罵伍宇娟道德敗壞。後來，伍宇娟回憶當初如此大膽，主要是還沒有男朋友，小她兩歲的賈宏聲是之後才交往的，而且家長又不在身邊，片酬對於中戲三年級學生來說也算豐厚。
同一年上映的《游俠黑蝴蝶》出現了擠人奶鏡頭，導演大概是受到劉文彩故事的啟發，覺得富人喝人奶最腐敗。但擠人奶重點引發的不是階級感情，而是人肉刺激。當裸胸特寫填滿銀幕時，觀眾一時都不敢相信自己的眼睛。其實該片躍躍欲試的裸露在影片一開始便出現了，土匪強奸民女，鏡頭快速掃過半裸的民女，然後俠女現身。不過，這個場景就像《西遊記》中蜘蛛精裸身入浴一樣，要看33遍才能窺出端倪。
《游俠黑蝴蝶》（1988）。
在一個沒有明文標準的電影審查制度之下，並不是所有裸露都能被容忍。《原野》拍攝7年之後才獲准上映。有關被禁的傳說中，有說是老幹部認為該片是「男盜女娼」，也有說是婦聯認為影片主人公亂搞男女關系。其實影片表現劉曉慶與楊在葆的幽會戲，觀眾只看到劉曉慶解開了一顆紐扣，絕對沒有《芙蓉鎮》里劉曉慶與姜文的對手戲激烈。《芙蓉鎮》那可是第一次在國產電影中出現生動的「襲胸戲」，讓觀眾充分體會到了「摸」跟「碰」在視覺上的差別。聯系戲外姜劉兩人的緋聞，再次證明了演員只有真情投入才能演出好戲。
打情色擦邊球的電影在隨後的90年代再未出現。接著DVD、網路時代迅速到來，觀眾所費不多便可欣賞發達國家發達的情色文化。見多識廣之後再回看，80年代國產電影中的那些裸露便顯得既邪典又有幾分清純。
《芙蓉鎮》（1986）劇照。
喜感十足的恐怖鏡頭
內地拍攝的第一部動作片是《神秘的大佛》，這部打得很難看的動作片，實在是一部恐怖片。影片中老和尚為了保護佛財，挖了自己的雙眼，並將扎在刺刀上的眼球展示給觀眾看，作為一部中小學生包場觀看的電影，這一場景給許多70後留下了驚恐的記憶。
《神秘的大佛》（1980）劇照。
80年代的電影中流行過一陣自刺雙目，1985版《夜半歌聲》中，小姐為了跟毀容的戀人團聚，用兩根銀針刺瞎了自己的眼睛。影片以多組鏡頭展示扎眼前戲：烏黑如戴了美瞳的雙眸，玉指捏起老中醫針灸用的銀針，左右兩個側面鏡頭，接著豎直銀針，准備沖刺，分別給左右前三個鏡頭交代，短暫停留……此時，觀眾緊張、興奮、難過、恐懼，又急切想看到扎眼的殘忍後果。
《夜半歌聲》（1985）劇照。
國產的驚嚇點就是這樣被夾帶在各種類型的電影中，所以，動作片是恐怖片，反特片是恐怖片，愛情片也是恐怖片。但是因為反對封建迷信的緣故，始終未誕生像香港的林正英僵屍系列這樣的電影，只在《黑樓孤魂》中清晰地出現了「鬼」的形象，其實觀眾在片中看到的「鬼」不過是一個眼珠子會轉動的爛布娃娃。但是該片上映之後，國產片就被規定：不得再出現鬼的形象。
《黑樓孤魂》（1989）劇照。
規定不準出現鬼，但沒說不準出現死人。於是米家山把《聖保羅醫院之謎》的主要劇情都安排在停屍間，不時會從屍床下伸出一隻手來，停屍間的老頭沒事閑下來，會對著一房間的死屍自言自語：「我就是給你們洗洗弄弄，他們要來胡鬧，我也沒有辦法啊……」
《聖保羅醫院之謎》（1990）劇照。
盜墓片更是可以堂而皇之地讓屍體搬出來嚇人。《夜盜珍妃墓》中那個臉色如白無常，手指如雞爪的珍妃一度引發了觀眾的議論：野史上不是說珍妃是被扔井裡淹死的嗎？水浸的話，應該是又白又胖才是。這是考據癖的疑慮，完全不妨礙古墓里的珍妃把觀眾嚇得魂飛魄散。《黑樓孤魂》中還有人死、咽氣的臉部特寫，並用兩束拙劣的激光表示靈魂出竅。如今看起來喜感十足。
《夜盜珍妃墓》（1989）劇照。
其實都有一顆文藝的心
相對於王晶的大波美女、屎尿轟炸的物慾路線，80年代國產電影的邪典重口味很有文藝范。段位也高過李翰祥之類，他只會在風月片中像念經似的宣揚善惡有報，讓人煩死。
80年代的導演也樂於展示「文化精英」的那一面。《銀蛇謀殺案》中，賈宏聲殺人時聽的是披頭士的「Let it be」，殺人犯因此像個反文化英雄。《庭院深深》翻拍自瓊瑤的「三廳」電影，卻有瓊瑤源頭勃朗特姐妹的哥特小說氛圍，飾演反派配角簡非凡的焦晃是當年話劇舞台上的「莎劇王子」。
同樣有哥特小說氛圍的《夜半歌聲》中，毀容戲子的台詞簡直是在念詩：「我孤獨啊……我早上起來看不到昨夜的人生；晚上睡覺只能聽到自己毛發的生長……」放在今天或許會被觀眾惡搞，因為詩人的時代已經過去。
《銀蛇謀殺案》中，賈宏聲飾演一位性情古怪的兇手。
80年代也是許多文藝范導演最好的時光。李少紅拍了迄今為止最好的一部電影《血色清晨》，改編自馬爾克斯的小說《一樁事先張揚的兇殺案》，現在她只拍些鬼魅風格的電視劇。
張建亞作為最早探索商業類型片的導演，拍攝了奠定其喜劇路數的《少爺的磨難》以及後來的《王先生之慾火焚身》，如今卻一直在爛片奇葩和主旋律電影間徘徊。1989年，米家山導演了他最好的一部電影《頑主》，從此成了一記絕響。
《頑主》（1988）劇照。
C. 跪求電影《神秘的大佛》的詳細介紹，一定要詳細!要把其中的細節也說一下，謝謝了!
解放前,傳說樂山大佛周圍的墓穴里藏著一筆巨額佛財。這筆佛財招來不少探尋者，但他們被可怕的怪面人害死在大佛腳下。東南亞華僑司徒駿接到一個叫安康的人的來信，約他到樂山凌雲寺商量要事。他回國來一面考察佛學，一面赴安康之約。當他到達樂山後引起各方的關注。當的商會會長、惡霸沙駝爺派人監視他，警方也密切注意他，沙駝爺家的女教師夢婕也屢屢出現在他身旁。經一個小和尚的指點，他終於找到了安康。安康就是海能法師，是司徒駿的親叔叔。原來，司徒駿的父親當年為維修大佛籌集了一筆錢財，引起當地惡勢力覬覦，他本人被軍統特務鄭浩山所害，幫他保藏這筆佛財的好友么哥也遭沙駝爺的毒手；臨死前，他將佛財的秘密告訴了弟弟海能法師。司徒駿正聽海能法師講佛財之事，發現屋外有人偷聽，就中止了談話。當夜，一個怪面人強迫海能法師講出佛財的秘密，海能法師不從，被挖去了一隻眼睛。司徒駿把來樂山後發生的種種事情和他的懷疑告訴了他的老同學、警察隊長翁劍鳴。翁劍鳴不動聲色，訪察實情，卻險遭他的助手、特務鄭翰的暗害。鄭翰是鄭浩山之子，他曾化裝怪面人，尋找這筆佛財。一天，另一個怪面人燒了凌雲寺的藏經樓，挾持海能法師下山，正好鄭翰也騙司徒駿上山。他們狹路相逢、廝打起來。鄭翰打死了那個怪面人，原來他就是小和尚。鄭翰正在逼迫海能法師叔侄兩人時，夢婕等人突然出現。夢婕用長鞭把鄭翰抽下懸崖，解救了海能法師和司徒駿。夢婕就是么哥的女兒，為報父仇打進沙駝爺家，是她在暗中保護司徒駿。並未喪命的鄭翰，投靠了沙駝爺。沙駝爺孤注一擲，准備炸毀大佛，覓取佛財。夢婕也帶領一批群眾趕來與他們展開激烈的搏鬥，打死了鄭翰和沙駝爺，保護了大佛，而自己也身負重傷。最後，海能法師帶著司徒駿，夢婕等人終於找到了金佛。
D. 求一部國產古裝老電影，在一個寺廟的大佛下找黃金，後來牆塌了，人和黃金都埋在裡面了。
劉曉慶。。《神秘的大佛》
E. 國內很老的電影講述的是一個寺廟里兇手假扮佛像殺人後扮演成佛像的模樣
你好！你說的是電影《神秘的大佛》。你網路一下就知道了。這部電影我也很想看的。
你有時間了也可以看看書。
F. 神秘的大佛是哪一年播放的
《神秘的大佛》電影1981年上映；《神秘的大佛》電視劇2009年底播出。
G. 新中國首部武打片《神秘的大佛》，劉曉慶主演，男主為何默默無聞
【千部經典老電影巡禮（116）——《神秘的大佛》】
說起新中國第一部武打片，公認的是1981年上映的電影《神秘的大佛》。對此，著名演員劉曉慶也曾在自己的社交平台介紹：「中國電影新時期第一部武打片，是我主演的《神秘的大佛》。我扮演的夢婕擅長使鞭子及『鷹爪拳』，過招葛存壯、管宗祥……」
1979年撥亂反正後第一個電影豐收年之後，第二年，面向市場的商業化電影就以 娛樂 片的形式悄然出現，代表作如《神秘的大佛》《紅牡丹》《黃英姑》《白蓮花》《黑面人》等影片，但真正稱得上是武打片的，則主要是《神秘的大佛》。
《神秘的大佛》由北京電影製片廠拍攝，張華勛執導，劉曉慶、張順勝主演，1980年上映，講述了1949年四川解放前夕，歸國華僑司徒俊在四川樂山，與以夢婕、海能法師為代表的一批愛國志士保護價值連城的佛財的故事。
劉曉慶飾演的夢婕為報殺父之仇，以家庭教師身份打入沙舵爺府。她表面上是家庭教師，其實武藝高強。雖受沙舵爺指使跟蹤司徒駿，但實際上，她一直在暗中幫助司徒駿，保護佛財。在司徒駿面臨生命危險時，夢婕率眾趕來，打死了沙舵爺、鄭翰……
張順勝飾演的司徒駿是一位愛國華僑，他受一封神秘信件的約請，由東南亞回國來到樂山凌雲寺。當年，司徒駿的父親為維修樂山大佛，籌集了一大筆錢財，因而被軍統特務所害。回國後，他從海能法師口中得知了有關佛財的往事，為了保護佛財，他陷入了十分危險的境地……
管宗祥飾演的海能法師是司徒駿的親叔叔，隱姓埋名出家為僧。法師化名安康，把司徒駿叫回國內，就是希望司徒駿能繼承父親的遺志，利用佛財重修大佛。最終，海能法師領著司徒駿、夢捷等人，費盡九牛二虎之力找到了佛財——一座金佛。
葛存壯飾演的沙舵爺是當地惡霸、商會會長，他心狠手辣，一直對傳說中的佛財垂涎三尺。司徒駿的父親為維修大佛籌集錢財，最後與夢婕的父親石匠么哥身死特務和沙舵爺之手。沙舵爺見司徒駿來到樂山，便馬上把注意力放在了他的身上……
江庚辰飾演的翁劍鳴是司徒駿的老同學，一個有正義感的國民黨下層警探。海能法師被挖去一隻眼睛，他秘密察訪，險遭怪面人殺害……
王彪飾演的鄭翰雖是翁劍鳴的部下，但兇殘惡毒，曾跟隨其父、軍統特務鄭浩逼司徒駿的父親交出佛財。後來，鄭翰與沙舵爺沆瀣一氣，共謀炸毀大佛，奪取佛財。
其他演員，李連生飾演小和尚，曹增銀飾演文泰和尚，程學欽飾演小吳，封順飾演賴猴，范青山飾演錢糧先生，成傳銳飾演夢石匠，李亦非飾演沙小姐，張世純飾演武和尚，王金寶飾演另一位武和尚，陳小藝飾演小芸（少女夢婕）等。
不過，光陰似水，42年過去了，許多老藝術家已離我們遠去，如葛存壯、曹增銀、封順等。
對於女一號演員劉曉慶，大家十分熟悉。她的代表作很多，如《小花》《瞧這一家子》《婚禮》《芙蓉鎮》《原野》《春桃》《武則天》等，她與李秀明、張金玲並稱為「北影三朵金花」，更是金雞獎、百花獎影後。也正是在拍攝這部電影期間，劉曉慶正式從四川調到了北京電影製片廠。
但大家對男一號演員張順勝的默默無聞十分不理解，按說，作為一部十分知名的電影的男主角，玉樹臨風、帥氣儒雅，卻為何人們一點印象也沒有呢？
原來，張順勝並不是專業電影演員，而是一位芭蕾舞演員，他當時工作於中央芭蕾舞團。導演之所以選中張順勝，是因為他的長相、氣質與男主人公十分契合，最終便大膽啟用了他。
但後來，張順勝並沒有繼續參拍電影，這也是他名氣不是很大的重要原因。
其實，拍完《神秘的大佛》一二年，張順勝就和同為中央芭蕾舞團演員的妻子項秉華到了澳門，1982年在澳門創建了項秉華芭蕾舞學校，張順勝既是該校創始人，也是該校藝術總監。顏值高，長得帥，沒能紅起來甚為可惜。
《神秘的大佛》集驚險、風光、武打於一體。這部電影公映後，拉開了80年代大陸武俠動作電影創作的浪潮。從此，更有影響力的武打片如《少林寺》《自古英雄出少年》《木棉袈裟》等如雨後春筍般，很快形成了一個武俠電影的拍攝熱潮……
H. 中國第一部武打片是什麼
中國第一部武打片是《神秘的大佛》(1981年北京電影製片廠出品)。
主演：劉曉慶
葛存壯
。
I. 80年拍攝的《神秘的大佛》票房曾經高達多少啊
1980年，北京電影製片廠製作了一部武打懸疑片《神秘的大佛》，由張華勛執導，劉曉慶、張順勝、管宗祥、葛存壯等明星聯袂出演，在1981年上映。
該片的拍攝成本很低，在當時不過只有十幾萬人民幣，然而，上座率卻是空前的，發行了將近300多個拷貝，只要0.25元的電影票，而最終的票房成績卻達到了上億元。這不僅是對於中國動作片的支持，捧紅了很多優秀的演技派演員，也是對於中國非遺文化的支持，因為這一部電影的播出，讓中國的千年樂山得到了向全世界推廣和展現的機會，同時，還帶火了峨眉山和報國寺等旅遊景點。
這部電影只有短短的94分鍾，講述了四川樂山，以海能法師、夢婕和歸國華僑司徒俊等愛國志士為代表的青年們合力保護佛財的故事。
電影設置了層層的懸念，在整體的灰藍色調中，將驚險刺激的功夫片和中國的自然風光完美融合，同時還融合了四川山城的歷史文化和風土人文，比如川劇，集市，拉纖號子，變臉等元素。
這樣的題材在百花齊放的今天，並不十分罕見，然而，在40年前，還是非常罕見的。
J. 神秘的大佛的電影評價
北京電影製片廠攝制於1980年的《神秘的大佛》是國產片中較早的一部武打片和娛樂片，由第六代導演張揚的父親張華勛執導，曾在國內引起了一定的反響：它開創了中國電影最早的商業模式，採用了當時的全明星陣容，剛一上映便引起轟動，還一度由於意識過於前衛而遭到批判，有人認為它情節過於離奇，缺乏思想性等等，但此片確實是中國娛樂片的一次全新的嘗試。
盡管人們指出它的一些不足，例如情節離奇、思想性不強等，但它畢竟在我國娛樂片的領域中作出了新的嘗試。它所勾勒的關於尋找佛財的故事，情節曲折誘人，並具有伸張正義、鏟除邪惡的思想傾向。
影片藉助峨嵋和樂山大佛的秀麗風光，展現了一幅優美的圖畫，令人為祖國的山河贊嘆不己，同時也為民族的古老傳統和燦爛文化感到自豪。影片的武打設計也有自己的特色，為以後的國產同類影片提供了積極的、有益的經驗；另外，許多觀眾正是通過這部電影而開始認識和了解樂山大佛，並產生了強烈的好奇心。