㈠ 誰會古典戲法 簡單的就行 教我一個
戲法是中國的一種民間的藝術，按門當兒講，叫做「彩門」也叫「彩立子」，凡是變戲法的行當都稱之為「彩立子」。
中文名：古典戲法
性質：民間的藝術
叫做：彩門
分為：兩種
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簡介
這「彩門」里有種種分別，先說戲法，它分為兩種，一種是大戲法，一種是小戲法，大戲法也稱之為「落活」，大戲法的表演很是精彩，一個人身穿長袍，用毯一蒙，能變出很多的東西，像帶水的，帶火的，天上飛的，地下跑的，草里蹦的，吃的用的，叫人明知東西帶在身上，可就是不知道怎麼帶著的，火帶在身上著不了，水帶在身上灑不了，還能變的來去自如陪嘩，等悶坦等……，總之他一個人變出來的東西，擺在台上，幾個人都拿不走，小戲法就不同了，小戲法是看手上的功夫，手頭得快，一幫人圍著看，在他手裡的東西變的來去自如，看不出破綻，像什麼「仙人摘豆」「三仙歸洞」「金錢抱柱」「空盒變煙」「巧變雞蛋」「平地砸杯」「木棍自立」等，以上這些戲法卻是中國的老藝人們在實踐中研究出來並取得很好的藝術效果的一些藝術形式，這種藝術形式有很高的藝術價值，就連外國的魔術，其中有很多表演形式和套路，都是來源於中國古典戲法中的一些要素。具有很高的科學蘆罩行性。
戲法這門叫「彩立子」，其它的各種戲法都有門里的叫法，變羅圈獻彩的行里叫「照子」，變大海碗的行里叫「揪子」等等
㈡ 古典戲法的古典戲法
屬中國魔洞皮術中的一種。魔術在中國古稱幻術、戲法，中國的魔術距今約有4000年歷史。作為一種藝術形式進行表演，最早出現在公元前108年，西漢武帝劉徹舉行了以「魚龍曼延」(魔術)和「百戲」(歌舞雜技)為主的表演招待國外使臣。「魚龍」後成為宮廷禮儀一部分；隋唐時期，宮廷魔術與民間魔術並舉，繁榮發展；宋代出現了「瓦舍勾欄」的娛樂場所，流浪藝人眾多，並產生了著名的魔術團體(如南宋「雲機社」)。此時魔術分科也越發精細，並形成了「手法、撮弄、藏厭(挾)」三大體系。古彩戲法(落活，藏厭類)即此時期創造出的劃時代魔術，新中國成立後被天津雜技團保留至今。
明清時期，魔術鮮見於宮廷，主要存在於民間，分「撂地」(流浪藝人劃地為台表演)和「廳堂」(藝人受召於富貴人家表演)兩種方式。各地均出現了戲法藝人較為固定的演出場所，如南京夫子廟、蘇州玄妙觀、北京天橋，以及近代天津的「三不管」等，並涌現出眾多著名戲法藝人。古典戲法的傳承人王殿英1923年生於曲藝世家，父王振清、胞妹王毓寶均為著名曲藝演員。他16歲拜郭璧臣為師學習古典戲法，表演時口彩相連，風趣幽默；手彩表演技巧嫻熟，手法脆、快、帥，「使口」時如話家常，娓娓道來，幽默風趣，親切自然。相聲大師馬三立先生曾給予高度評價。
與現代魔術多依賴於道具表演所不同的是，在民間「撂地」為生的古典戲法，著重強調演員本身的手法技巧，以「夾帶藏掖」為手段、以「口彩相連」(即邊說邊變)為表演特色；而四周皆觀眾的空汪表演空間，也要求戲法必須可被四面圍觀而不能失托，這斗顫仔一點是西方現代魔術舞台化表演無法比擬的。
古典戲法現已入選第三批國家級非物質文化遺產名錄推薦項目名單。
㈢ 求一關於魔術的老電影 不是《東方大魔王》
是下面這部電影嗎？以前老生回答過的。
片名：天涯怪客
導演：趙文炘
編劇：許金焰
主演：李建義 盧琳 高長松 劉家武 劉保成
上映時間：1989年
劇情介紹：
30年代，中國魔術界在海南島舉行魔術盛會，推舉中華魔王參加萬國魔術大賽。
為此，全國各地的魔術大師乃至神漢、巫師、方士、術士之流的江湖人物都雲集在這里。雪芳魔術班與跛腳的怪客路不平不期而遇，相見如故。
黃昏，他們來到加積鎮的繁華地帶，在伏波神廟前獻藝。路不平為救場粉墨登場，博得一片喝彩聲，身著披風壓軸上場的雪芳更是色藝俱佳。
心懷叵測的九風神教南海分壇壇主看中了楊雪芳，逼她做護法神女，巧於周旋的班主楊大榮與大家商討，欲趁黑夜逃離。
但丁壇主早已在門前布滿手持兵器的教徒，魔術班高手羅漢挺身而出，。出奇制勝，大家匆匆逃離險境。
途中，化裝成聯防治安隊的九風神教馬隊欲強行帶走雪芳，路不平暗中相助，將騎手們一番捉弄後假稱班主被馬隊帶走。
路不平被押入南海分壇，面對森嚴的九鳳邪教，他嬉笑怒罵，巧施魔術，把丁壇主盡情戲弄一番後溜之大吉。南海分壇的失利驚動了九風神教教主，他親自率部趕到瓊州。雪芳魔術班也歷盡艱辛來到聚會地瓊州。
賽前，各路人物舉行盛會，立志光大中華魔術。九風教送來戰表，要與眾高手一決雌雄。擂台大賽高潮迭起，雪芳魔術班技藝超群，正當她們即將摘走魔王桂冠之時，聲勢浩大的九風教儀仗隊簇擁著教主而至，教主出手不凡，大有黑雲壓城之勢，雪芳不敵教主，千釣一發之際，路不平及時出現。
教主決計與路不平一決雌雄。懾人心魄的交手之後，教主被戲弄盡致。九鳳神教潰敗了，眾人齊聲擁戴路不平這位真正的中華魔王，然而路不平卻不知遁向何方。
㈣ 古彩戲法中有哪些較為出名的戲法
古彩戲法是由中國魔術鼻祖穆派魔術傳人楊小亭大師命名的，以前南方把古彩戲法稱為「耍把戲」，北方稱之為「耍戲法」，楊小亭大師保留了古代戲法的精彩，取名「古彩戲法」，意思是古代精彩的戲法。古彩戲法的歷史悠久，演員都穿大長袍，道具魚缸、花瓶、火盆什麼的都帶在身上，表演內容大都有吉祥慶賀之意，例如吉慶有餘，瓶升三戟（諧音平升三級）。
中國民間有一位戲法人王保合被稱為「鬼手」，意思他的手法沒人能看明白。其實他表演的戲法不能算作「古彩」，但畢竟同根同源，他的戲法都是小場景，但是也顯功夫。他最為出名的戲法是「三仙歸洞」——用三個小球和三隻碗，碗倒扣著，小球在其中來回變換，就是不讓你知道球在哪個碗里。
這樣的戲法很多，有的是古時候為達官貴人表演的，多有吉祥的寓意，有的就是在街頭巷尾跟著「耍把式」的（雜技）一起表演。
㈤ 一部民國時期的老電影，講的是民間變戲法和外國魔術鬥法的故事，結尾中國魔王出現，斗敗了外國魔術師
《東方大魔王》
http://ke..com/view/949721.htm
㈥ 求一部關於魔術的大陸老電影的名字
<東方大魔王> (1985)
民國初年，被譽為「東方大魔王」的民間魔術藝人張若松因表演炮打紫金冠譏諷了剛剛稱帝的袁世凱，被通緝流亡他鄉。他化名陳遲鎮先生結識了「麻姑仙女」杜芳冰，，並隨杜家魔術班子一起前往杭州。杜若冰打出「東方大魔王關門弟子」的旗號招徠觀眾，張若松此碧亦盡全力幫助他們籌劃演出。當張若松演出時，其真真假假的技藝令西洋魔王目瞪口呆，眼花繚亂，台下森旦舉的打手也無法下手。洋魔王妄圖殺害「東方大魔王」，張若松登台前收到了有刺客暗殺的便條……
㈦ 求一部有關中國戲法鬥法的電影
你說的是《天涯怪客》 那個主演演個瘸子 叫：路不平 最後被譽為中華魔王
㈧ 我國五大戲法有那些
京劇、豫劇、越劇、黃梅戲、評劇依次稱為中國五大戲法。
一 京劇：道光二十年至咸豐十年間（1840-1860），經徽戲、秦腔、漢調的合流，並借鑒吸收崑曲、京腔之長而形成了京劇。其標志之一：曲調板式完備豐富，超越了徽、秦、漢三劇中的任何一種。唱腔由板腔體和曲牌體混合組成。聲腔主要以二簧、西皮為主；之二，行當大體完備；之三，形成了一批京劇劇目；之四，程長庚，餘三勝、張二奎為京劇形成初期的代表，時稱「老生三傑」、「三鼎甲」即：「狀元」張二奎、「榜眼」程長庚、「探花」餘三勝。
二 豫劇是在河南梆子的基礎上不斷繼承、改革和創新發展起來的。建國後因河南簡稱「豫」，故稱豫劇。豫劇從清朝末期至今絕盯跡已經形成五大聲腔，即祥符調（以開封為中心）、豫東調（以商丘為中心）、豫西調（以洛陽為中心）、沙河調（以沙河流域為中心，即河南東南部、安徽北部等地）和高調（以菏澤為中心）。
三 越劇發源於浙江嵊州，發祥於上海，繁榮於全國，流傳於世界，在發展中汲取了崑曲、話劇、紹劇等特色劇種之大成，經歷了由男子越劇到女子越劇為主的歷史性演變。越劇長於抒情，以唱為主，聲音優美動聽，表演真切動人，唯美典雅，極具江南靈秀之氣；多以「才子佳人」題材的戲為主，藝術流派紛呈，公認的就有十三大流派之多。
四黃梅戲源於湖北、安徽、江西三省交界處黃梅一帶的採茶調。清末傳入毗鄰的安徽省懷寧並並縣等地區，與當地民間藝術結合，並用安慶方言歌唱和念白，逐漸發展為一個新生的戲曲劇種。一度被稱為「懷腔」、「皖劇」。則態黃梅戲唱腔淳樸流暢，以明快抒情見長，具有豐富的表現力。表演質朴細致，以真實活潑著稱。
五評劇，是流傳於中國北方的一個戲曲劇種，清末在河北灤縣一帶的小曲「對口蓮花落」基礎上形成，先是在河北農村流行，後進入唐山，稱「唐山落子」。 20世紀20年代左右流行於東北地區，出現了一批女演員。20世紀30年代以後，評劇表演在京劇、河北梆子等劇種影響下日趨成熟，出現了李金順、劉翠霞、白玉霜、喜彩蓮、愛蓮君等流派。
㈨ 中國傳統的古戲法有哪些
1、仙人摘豆，屬手技類戲法，表演者把幾個豆放在一個碗中扣住，他可以隨意的把裡面的豆轉移到其它的碗里，或者放入更多的豆。道具是用泥丸、木珠、珊瑚子、琥珀、橡皮球等製作。
㈩ 戲法是什麼意思
戲法是中國傳統雜技之一。表演者以敏捷的手法，造成觀眾視聽上的錯覺，表演各種物體、動物或水火等迅速增減隱現的變化。我國戲法歷史悠久，據漢張衡《西京賦》載，遠在漢代就有吞刀、吐火、畫地成川等節目。
戲法的道具大部分是勞動人民司空見慣的日常生活用品或生產工具，如盆、碗、碟、勺、籠、箱、櫃、刀等。2011年5月23日，戲法跡鬧圓經國務院批准列入第三批國家級非物質文化遺產名錄。
戲法兒是「丹、劍、豆、環」。丹，是吞鐵蛋；劍，是吃寶劍；豆，是仙人摘豆（兩個碗把七顆膠豆扣在一起，來回變幻，來去無蹤，出入無影）；環，是指九連環，將鉛絲製成九個鐵圈，可變幻成顯意式的形象性東西，如三輪車、官帽、花籃、燈籠等物。
發展：
中國古代幾千年來，戲法是存在持久的民間藝術，為中國傳統文化的體現。
清朝之前藝人身著古裝表演，到了清朝，古裝表演被清政府禁止，姿塌因而從此以後藝人習慣於穿新式的長袍大褂來表演，戲法兒的服裝即彎含遵循了這個傳統，所以近代以來能夠見到的藝人便一直穿大褂表演。