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2. 看人藝話劇《嘩變》，精彩絕倫的男人戲，沒有女人，依然好看
6月9日晚上7點30分，人藝大戲徐徐拉開大幕。今晚上演的由英若誠翻譯的外國話劇《嘩變》。
1952年，美國現實主義小說家赫爾曼·沃克創作的小說《凱恩艦嘩變》，獲得了普利策文學獎，因此而蜚聲世界文壇。
1954年，沃克又將《凱恩艦嘩變》改編為劇本，隨後同名歌劇在美國百老匯上演，同名電影在好萊塢上映。
1988年北京人喊蘆民藝術劇院著名演員、著名戲劇翻譯家、時任中國文化部副部長兼影視劇製片處主任的英若誠，將《凱恩艦嘩變》的劇本譯成中文。
在翻譯過程中，英若誠強調翻譯者的主體性，強調戲劇的舞台效果和台詞的口語化，注重中西方語言文化的差異，去掉了英文中的復句、倒裝句，按照中國人的語言習慣，成為中國人容易接受的話劇劇本。
之後，北京人藝邀請了美國著名藝術家查爾頓·赫斯頓擔任導演，藝術地展現了軍事法庭審判的完整過程。
《嘩變》的劇情： 美國海軍「凱恩號」戰艦二戰時期在南太平洋海上遭遇了台風，副艦長瑪瑞克率水兵嘩變，解除了艦長魁格的指揮權，躲避了台風。事後魁格向軍事法庭提起訴訟，狀告瑪瑞克嘩變。最後的結局出人意料地出現了反轉。整個劇情圍繞著法庭審理而展開。
《嘩變》的 看點之一：純粹的語言藝術。
話劇《嘩變》屬獨幕話劇，只有軍事法庭一個場景。從道具來看，布置簡單，只有審判官的一排桌椅，律師的辯護席和被審問對象的椅子。
從故事情節來看，沒有展現「凱恩號」在海上遇險的驚險場面，而是直接進入了軍事法庭，重點展現法庭上的辯護。
之所以說，這是精彩看點？演員完全憑借著語言的魅力征服觀眾。在劇中飾演辯護律師的任寶賢、飾演艦長魁格的朱旭老師、飾演瑪瑞克的吳剛、飾演小說家吉弗的修宗迪、飾演醫生的楊立新，飾演信號兵的李光復等都有精彩表現。
特別是飾演辯護律師格林渥的老藝術家任寶賢嗓音宏亮悅耳，將機智的、滴水不漏的辯護律師演繹得淋漓盡致。
飾演艦長魁格的老藝術家朱旭在被律師問得無言以對時的惱羞成怒、聲嘶力竭也是演繹得惟妙惟肖。
話劇，是一門語言的藝鄭棗帶術。這部《嘩變》純粹以人物的對話來推動情節發展，這是為部話劇的一大特點。「話」成為了藝術根本。
在演出開始之前導賞中，馮遠征介紹說：人藝的演員站在岩核台上，不用話筒，聲音要讓坐在最後一排的觀眾聽到。他們在聲台形表方面都有嚴格的訓練。
因此，人藝的演員對於台詞功底都非常深厚。對於大段的台詞也不在話下。
在《嘩變》中，通過各個主要人物或激辯、或巧妙、或鏗鏘、或憤怒的對話，使人物性格和心理特徵充分地表現出來。
《嘩變》的 看點之二：辯護律師的智慧與巧妙
由任寶賢老師飾演的辯護律師格林渥，為了替副艦長瑪瑞克洗清罪責，走了一步險棋。他要通過艦艇上不同崗位的船員來證明艦長有「類偏狂」型的人格特徵，因此不適合指揮戰艦。
格林渥運用邏輯判斷和步步緊逼的方式，理清草莓事件的來龍去脈和黃色染料，激怒了艦長魁格。將一個獨斷專行、剛愎自用的艦長呈現在觀眾面前。他在遇到強台風時，恐慌指揮，錯誤百出，喪失了正確的判斷能力。以此印證了他「類偏狂」型的人格特徵。
盡管朱旭老師演繹的艦長有大段精彩的對話，草莓事件中套著鑰匙事件、有冰箱事件、有咖啡壺事件，還電影事件，但依然無法挽回他的敗訴。
整場戲劇情節奏緊湊，環環相扣，緊緊圍繞著在凱恩號陷入台風危險時，瑪瑞克解除了魁格艦長的行為是否是合理而進行。
這場庭審真正影響的並不是瑪瑞克或魁格個人的名譽，而是整個海軍指揮系統。就像檢察官說的那樣， 如果法庭認定魁格艦長有罪，這就好像預先批准了所有的嘩變，這樣會徹底摧毀我們的指揮系統 。
最終法庭宣判瑪瑞克無罪。船員們一起喝香檳以示慶祝。
這一場戲十分過癮，展現了話劇語言的魅力。
《嘩變》的 看點之三：一部純爺們兒的話劇，無需一個女人。
在《嘩變》中全體角色，包括法官、檢察官、辯護律師、被告、原告全部是男性。劇中沒有一位女性角色。但依然十分精彩。
在我們國內，特別是電視劇行業，往往有一種現象，好像劇情中不加點愛情戲就沒法演一樣。這樣媚俗的觀念，導致了許多電視劇的水平低下。比如近期有部劇本來是勵志題材，但非要加點愛情做佐料，讓人大跌眼鏡。
《嘩變》的精彩，純粹是幾個男人在舞台上的唇槍舌戰，但依然吸引了我。
昨天晚上的這版《嘩變》是朱旭88版，1991年錄制的，再次欣賞到朱旭、任寶賢等老藝術家的風采十分難得。盡管當時的影像技術水平與現在相比，有較大的差距，影像顆粒粗糙，但依然不失為一部精彩好劇。
感謝人藝的藝術家們，感謝北京文化廣播！
今晚即將上演，由何冰等主演的話劇《窩頭針對館》，這一部我還真沒看過。
（）
3. 如何評價北京人藝的話劇《嘩變》
我本人看過的，最贊的一簡段部中國劇。算是一個悲劇? ?里邊也有冷幽默。人物個個鮮活。幾乎每個人在短短的，一幕或幾慕裡面都發生了，一些變化。這些變化是在思想上，狀態上。引起這些變化的原因，或許是他角色的本身性格。或許是，因為被告辯護律師抽絲撥繭的質詢。（除了那個符號性的信號兵。）這些變化又和劇情走向和奎格艦長的命運息息相關。我曾經看的劇，除了主角，有或多或少的變化，有充斥了太多的符號性角色。比如，戀愛的犀牛。如果一個劇中的符號角色太多，我感覺這個劇很死板。而且劇情發展的變化，只能由一兩個主角來推動。但是在這個劇里完全不用擔心。這tmd是一出活著的劇。這難道就是，大神們所謂鮮活??這個劇里每個角色都值得細細品味。劇情精彩。信誓旦旦的證人各有立場。觀眾永遠無法得到最真實的嘩變經過。就像觀眾無法直接，簡單了當的給角色做個定論。讓我想起芥川龍之介的那本小說 《竹林中》。（被安在了電影羅生門中，後來也用羅生門來代指這種情景。）精明冷靜，步步為營 設圈套的，被告辯護律師獵手。最後一幕最想獵殺的卻是，這場嘩變的真正boss，投機者小說家，最後幾句的祝酒詞盯咐或，可謂刀刀入肉。另外我判斷劇情好不好，一是看主線走向夠不夠清晰和吸引我的好奇心。二是根據人物的變化來的:如果一部劇，它的劇情和人物的變化息息相關。既人物變化引起了劇情的改變。同時劇情的走向也暗示了人物的性格，思想。那我覺得這部劇的劇情就很棒。這凱伍部劇從這兩條上完全符合，我的期待。況且他的節奏很不錯。演員表演無可挑剔，正是因為看到了別人評價扮演艦長的老演員。才搜來這劇看的。發現演員演技好，看劇真是享受。不管他扮演的角色是正面，反面，還是怎樣。
4. 電影嘩變主題曲好兄弟的歌詞
嘿~嘿嘿好兄弟呀，好兄弟呀，一二三四！這年頭當兵真不易，當兵受的是窩囊氣。天災人禍、狼煙四起、東洋鬼子、貪官污吏，為了混口飯，披上這身皮，嘿！好兄弟呀，好兄弟。唉！這天底下哪有一塊干凈地~干凈地，一二三四！
5. 嘩變觀後感
《嘩變》觀後感
第一個印象是這部話劇劇本好，緊湊之極，演員好，哪怕是個配角都活靈活現，更別說朱旭老爺子的魁格以及任寶賢的律師了。北京人藝藏龍卧虎，名人英才一抓一大把。任寶賢置身於此，凡與他接觸過的人都會留下肯於吃苦，耐得寂寞，善於鑽研，自強不息的印象。很多台詞在現在看來我依然記得，重新看的時候更是一種震撼。這部話劇其實與一部美國電影沒什麼大的差別。與一般中國的話劇一通到底不同的是，最後那場律師痛斥作家的戲。
第二個印象是關於舞美設計，巧妙的構思避免了讓觀眾產生那些無謂的視覺沖擊效應與表演情緒連貫間的心理爭奪，所以感覺非常舒服。一開始聲效，燈光，都很讓我心動。有疏通經脈之感。聽覺。視覺。感覺。處於誘惑之中。戲劇最吸引人的是。那種即時同空間的緊張度。全劇充滿調侃的對話。時時激起觀眾的共鳴，算是一大賣點。
在法庭上，相對於瑪瑞克的驚慌，格林沃始終自信滿滿。劇中一開始就埋下了伏筆，瑪瑞克視吉弗上尉為好友，數次要求吉弗出庭作證，但格林沃始終不置可否，且在言談中流露出對吉弗的鄙夷。隨著凱斯中尉，信號兵厄本的傳喚，劇情被一步步推向高潮。在審判官及觀眾的眼中，魁格似乎確實是一個剛愎自用，懦弱膽小，脾氣暴躁，不學無術，虐待船員的艦長。在戰爭期間將一艘戰艦交給一個這樣的人來指揮彷彿是軍方一個很錯誤的決定。而在對魁格艦長本人的審判中，艦長的表現也似乎更證實了人們對他的印象。當然，這要歸功於律師格林沃優秀的誘發性提問，成功的讓魁格一步步暴露自己的缺點。毫無疑問，在那次風暴中，艦長因為強大的壓力所做出的決定是錯誤的，會導致全船覆沒的。副艦長兼執行官瑪瑞克果斷的解除艦長的職務並做出了正確的決定，帶領戰艦成功的逃離了風暴中心。無疑，他是這次危難的功臣。但相較於瑪瑞克在法庭上的表現及提到的大家對他的評價：好脾氣的傻瓜，我們不得不思考，他怎麼就突然在這次事件中迅速成熟起來了呢？此為伏筆二。隨後吉弗的慶功宴上格林沃慷慨激昂的祝酒詞為我們解開了一切謎團。戲中有戲，這一切，都是吉弗在暗中操縱。他為了一己私利，出書也好，成名也罷，不停為瑪瑞克出謀劃策，最終是導致魁格被送上法庭。以瑪瑞克一貫的個性，在事件中心，他會盡力說服艦長改變主意，而不是乾脆解除艦長職務從而導致法庭上兵戈相見的場面。但吉弗的慫恿及所謂的艦長日記讓歷芹他對艦長的精神病態深信不疑，最終導致他採取了相對激烈的手段。在格林沃眼中，雖然魁格艦長有著自己的缺點，但他是愛國的，是個優秀的軍官，也曾在戰爭中貢獻了不菲的力量。要不是艦長等老一輩優秀軍官的努力，他們這一代人不會安安穩穩的等到讀完書再穿起軍裝。魁格是個有著深厚實戰經驗的老艦長，要不是這次事件，相信他將還可以繼續在戰爭貢獻自己的力量。毫無野爛好疑問，格林沃的愛國情感是無私的，他著眼於大局，是理智的，不會因為私利和沖動犯錯誤，以致對國家利益造成損害。雖然年輕氣盛的他有那麼一點點激進。真相大白後，增加我們對此劇的思考。慶功宴是點睛之筆。
何為藝術？按張中行先生的說法最直接，也最完善：藝術即宗教，必須虔誠地去信仰、崇拜它。在任寶賢的心目中，話劇藝術又何嘗不是宗教，面對每個角色，他以全部熱情體現了作為演員的良好創作態度與治學精神。
這部話劇已它精彩的劇情和演員精湛的演技征服了所有觀看它的人。不得頌鉛不承認，雖然劇本是外國話劇，但卻是一部成功的話劇，值得我們反復欣賞的話劇。
6. 電影少林寺簡介
《少林寺》該片講述的是隋唐年間，著名武術家神腿張抗暴助義，遭王仁則陷殺，其子小虎幸被少林武僧曇宗救出，小虎為報父仇，拜曇宗為師，取名覺遠，習武少林，並落發為沙彌禪亮仿的故事。下面是我給大家整理的，供大家參閱!
電影少林寺基本資訊
《少林寺》是由中原電影製片公司製作的一部動作電影。由張鑫炎執導，薛後、盧兆璋編劇，李連傑、於海、丁嵐、計春華、於承惠聯袂主演。
該片講述的是隋唐年間，著名武術家神腿張抗暴助義，遭王仁則陷殺，其子小虎幸被少林武僧曇宗救出，小虎為報父仇，拜曇宗為師，取名覺遠，習武少林，並落發為沙彌的故事。
《少林寺》於1982年1月21日在中國香港公映。
電影少林寺劇情簡介
隋唐年間，著名功夫家「神腿張」抗暴助義，遭到了仁則陷殺，其子小虎逃亡至少林寺為少林武僧曇宗所救。小虎為報父仇，拜曇宗為師，習武少林，並落發為沙彌，法號覺遠。一日，李世民偷渡黃河被王仁則兵馬圍困，覺遠等施計解救。王仁則誣陷少林寺內有人通敵謀反，准備滅掉少林。眾僧浴血奮戰，曇宗戰死。此時李世民率兵返回攻陷洛陽，王兵嘩變，王仁則被覺遠手刃。為繼承曇宗遺志，覺遠受戒為僧，兼負武林統領。唐太宗諭立僧兵，並立碑表彰眾僧義勇。自此，少林習武風盛，名傳四海，威震四方。
電影少林寺幕後花絮
電影中小虎出家受戒，頭上燒戒疤，而事實上戒疤是元朝才出現，這是漢地佛教出家人的一種明顯的外在標賀纖志，於是很多人都誤認為凡和尚都要燒戒疤的。在一些「唐宋時代」故事的電影或電視片里如電影《少林寺》，出現在銀幕或螢幕上的和尚們都煞有介事地「燒」上了戒疤，事實上都是錯誤的 。
電影少林寺幕後製作
創作
製片方長城公司起初邀請了香港導演陳文擔任導演，拍攝季節是冬天，場景灰暗，陳文又啟用了大量來自河南京劇團的演員進行拍攝，效果不佳。於是，請出張鑫炎來救場。
此時《少林寺》的拍攝經費已經花掉了40萬港元，但張鑫炎進組之後，卻決定將此前的拍攝全部推翻，原劇本是正劇風格，他改為輕喜劇，原來的主演是長城公司的吳剛以及京劇演員，他決定由內地的武術精英出演，並在國家體協的協助下，從七個省選出了全部演員，冬天的場景，所呈現出的視覺效果太蕭瑟，他就決定等到春天再開始拍攝。於是最終形成我們看到的那個故事。
角色
為了使武俠片表現出質朴的詩意，導演四處尋找武術家。
1972年，張鑫炎在拍攝紀錄片《萬紫千紅》時，認識了自幼習武的李連傑。1980年，17歲的李連傑得到張鑫炎的邀請，進入《少林寺》劇組。
扮演師傅的於海在五十年代就是一名武術運動員;扮演禿鷹的計春華從浙江省武術隊退役後，回隊找隊友，被前來選演員的張鑫炎看中;扮演王仁則的於承惠在十九歲時獲得青島武術全能冠軍，後在山東某機械廠擔任起重工，憑借一套棍術被《少林寺》劇組看中，成為大反派王仁則的不二人選。
女主角白無瑕的扮演者丁嵐，也是有武術功底的。當時她在北京電影製片廠演員劇團，被前去挑選演員的張鑫炎看中，因此成為這部和尚戲的女主角。
場景
當時的少林寺在拍攝時還很荒涼。據孫劍魁回憶，第一次來到少林寺時，山上的鍵橋荒草有一米之高，而且根本就沒有路。寺里只有幾個老掉牙的和尚，泥菩薩的身體已經坍塌了一半。
電影中的少林寺，其實是由幾個廟宇的景觀組裝而成的。匾上「少林寺」三個字都是經過重新粉刷的，片中那段綠樹環繞、青草茵茵的室外練功場所是在附近的中嶽廟和杭州的「花崗觀魚」拍攝的。
拍攝
當時的特效還不發達，而左派電影的拍攝方針，以及張鑫炎對武俠片的要求，使得《少林寺》中的打鬥場面以真實為第一訴求。據扮演「禿鷹」的計春華回憶，當時根本沒有動作指導，拍誰的鏡頭誰自己設計動作。每次導演告訴你需要打多長時間，從哪兒到哪兒，就開始准備，然後用錄影機拍下來回去分鏡頭。於是，在《少林寺》中出現很多打鬥的長鏡頭。
電影少林寺影片評價
正方觀點
《少林寺》是一部在武打電影史上具有劃時代意義的作品，影片一反舊式武打片中那種純表演的花架與鏡頭技巧的賣弄，通過李連傑和他的一班武術隊員們樸素真實的功夫讓觀眾真正欣賞到了中國功夫。《少林寺》的轟動，使光頭和尚覺遠的形象已成為了一個時代的印記。新浪娛樂評
《少林寺》讓觀眾著迷的是，李連傑的一招一式剛柔相濟，於海的螳螂拳出神入化，胡堅強的地趟拳騰落舒展，於承惠的醉劍游龍似鳳。那武戲的對打，更加精彩了得，值得琢磨。《少林寺》轟動世界，掀起了世界武術熱，成了功夫片難以逾越的經典，是因為演員、拳腳都是真功夫。中國日報網評
反方觀點
《少林寺》片頭說，日本拳師宗道臣根據少林拳法壁畫，自創日本少林寺拳法。簡直是胡說八道，那其實就是少林小擒拿術。練過此術，方知拳打三寸三的道理。這個招數，專擊關節，金庸在《射鵰英雄傳》中自創一名，叫挫骨分筋手，倒也有趣。中國日報網評
7. 嘩變 是什麼意思
嘩變，多指軍隊或遠洋船隻上的船員突然哄鬧造反、叛變。
釋義
嘩：喧鬧；人聲雜亂；嘩然，喧嘩。
變：背叛、叛亂、動亂。
嘩變，是指武裝力量的突然叛變，兩個以上下級軍事人員反抗或攻擊其上級的公開行動。也用於非軍事性質的反抗或攻擊。
示例
1、印度洋島國馬爾地夫2012年2月7日發生軍事嘩變，總統納希德隨後宣布辭職，權力交接未出現動盪。
2、競技體育被視為沒有硝煙的戰場，一支隊伍在驟然之間集體嘩變，並且以「無間道」的劇情呈現給公眾，這給專業體制背景下的運動隊敲響了警鍾。
近義詞
叛變：
指背叛自己的階級或集團。
解釋
背叛自己的階級或集團而採取敵對行動或投到敵對的一方去。
示例
叛變投敵。
引證解釋
郭沫若《洪波曲》第九章六：「隔不兩天才在報上看見，他已經叛變了。
以上內容參考網路-嘩變、網路-叛變
8. 霍去病經常毆打士兵，絲毫不體恤將士的辛苦，為啥不怕士兵嘩變呢
霍去病分別在17歲、19歲、碧悶賀22歲時，先後只有4次領兵出征匈奴，不知這經常毆打士兵是怎樣的一個經常，為何正史難見記載；戰場本就瞬息萬變，難免風餐露宿、飢一頓飽一頓，而且今日不知明白生死，已然遠超辛苦的概念。難道士卒說睏乏了就讓大家睡覺，或者士卒說累了就讓大家休息，這才是體恤將士嗎？
顯然，不能將軍紀嚴明、令行禁止，同“毆打士兵或不體恤兵士”相提並論。假如，軍紀嚴明、令行禁止都能引起將士嘩變，這樣的將領也不可能名垂青史。但是，霍去病卻是名垂青史的西漢名將、傑出的軍事家，更是漢武帝寄予厚望的重臣，又豈能真做出“經常毆打士兵”和“絲毫不體恤將士”的事情來呢。
假如，霍去病和張飛是一樣的人物，動不動就會醉酒“鞭撾健兒”，而他身邊的隊伍又多為匈奴降將降卒組成，不要說麾下將士隨他浴血奮戰，一旦到了匈奴人的地盤，嘩變的機率豈不非常的高。結果，張飛被帳下將張達和范疆（強）割下了腦袋，而霍去病領兵不但沒有出現士兵嘩變，反屢立戰功。這也足以證明，霍去病不可做出“經常毆打士兵”或“絲毫不體恤將士”的事情來。
如果，大軍攻擊，匈奴人必然驚恐，進而造成叛亂的加劇。見此，霍去病果斷帶領少量將士沖入匈奴叛軍之中，並迅速平定叛亂，而匈奴人卻未敢趁機圍攻霍去病。可見，霍去病在匈奴人心目中的威懾力之強，而只有恩威並重才會有這樣的威懾力。因此，他又怎麼可能做下“經常毆打士兵，絲毫不體恤將士”的事情呢？也難怪，漢武帝會對霍去病那麼的寵信。
從霍去病的功績，看他在漢武帝心中的地位
漠北之戰結束後，為了彰顯霍去病的功績，但又不能設立兩個大將軍崗位，因此漢武帝搞了個“大司馬”，並且“令驃騎將軍秩祿與大將軍等”，即：衛青的大司馬大將軍和霍去病的大司馬驃騎將軍的秩祿是一樣的。
顯然，漢武帝此舉，有讓霍去病接掌衛青帥印的意圖。但令人既遺憾又意外的是，年僅23歲的霍去病卻突然因疾病不治而亡，而當時霍去病正在謀劃征伐匈奴之事，只是此後長達19年之久，朝廷也未曾對匈奴用兵。可見，漢武帝失去霍去病，如同失去了討伐匈奴的“掛帥”之人。
因此，對於霍去病的死，漢武帝是非常痛心的，這才征調屬國“玄甲軍”組成送葬隊伍，一直從長安排列到茂陵，而這些“玄甲軍”幾乎都是由匈奴人組成，豈不顯示霍去病在這些匈奴降卒中的威望非常的高。
綜上所述，霍去病絕對是一位為國殫精竭慮、嘔心瀝血的將帥之才，全力謀劃戰局的時間怕都非常的緊迫，又那裡有閑功夫 “經常毆打士兵”，當然也不存在“絲毫不體恤將士”之說，更不會發生士兵嘩了。