⑴ 陳映真的《夜行貨車》賞析
《夜行貨車》作者陳映真，1937年生，台灣台北人。1959年開始發表小說。已出版小說集《將軍族》、《第一件差事》、《夜行貨車》、《華盛頓大樓》、《山路》、《陳映真選集》等，另有《陳映真作品集》共十五卷。陳映真是台灣鄉土文學的一面旗幟，是70年代鄉土文化論戰中的理論驍將。他的前期創作側重描寫市鎮小知識分子的生活現實和理想幻滅，色調感傷、憂郁，一部分作品表現流落台灣的大陸人的滄桑傳奇，以及他們和台灣本省人的關系紐結，充滿人道主義情情。1975年後進入鄉土文學創作期。這期間的作品集中於揭露帝國主義對台灣進行經濟掠奪的民族性題材，明快、理性、嘲代之以過去的感傷，由刻劃個人內心情緒轉向社會現實生活的反映和批判。陳映真的作品飽含著對人生對社會的思考，閃爍著理想主義的光芒，在現實主義創作中追求深厚的象徵意味和浪漫主義色彩，善於結構情節，長於營造藝術氛圍和刻劃人物內心。
《夜行貨車》是陳映真出獄後寫的首篇作品，復雜的題材和深刻的寓意別開生面，標示著他進入鄉土文學創作期的轉折。小說以女秘書劉小玲與林榮平、詹奕寵的感情糾葛為線索，以跨國公司老闆在台灣超越經濟的滲透為背景，來展開復雜的矛盾沖突，由此揭示了台灣社會工商化、經濟國際化過程中所出現的社會病態，也涉及到當代台灣知識分子的分化和走向，從中傳達出強烈的愛國主義情感和回歸鄉土的願望。
《夜行貨車》的藝術成就，首先得力於人物形象的成功塑造。圍繞愛情糾葛而出現的劉小玲、林榮平和詹奕宏，其感情意蘊和性格內涵已大大超越了愛情框架，具有豐富深刻的社會時代意義。從人物關系的設置上看，大陸籍的劉小玲是主人公，紐結著她感情的林榮平和詹奕宏皆為台灣本土的知識分子，在劉小玲愛情歸宿的選擇面前，一邊是身為劉小玲頂頭上司、前程看好、暗地裡與她親炙了兩年的林榮平，一邊是新到公司一年、有真才實學又桀傲難馴、與劉小玲剛剛墮入愛河的詹奕宏，而最終林榮平卻成為詹奕宏的手下敗將。這其中不僅僅是個人感情的念差對峙，更重要的是兩種人格的較量，是兩種人生方向的抗衡，也是對台灣本土知識分子的民族情感的檢視。陳映真在他的名作《將軍族》之後，又一次讓本省人與大陸人同時登台，並使劉小玲與詹奕宏在「共御外侮」中結合，一同回歸鄉土，這里寄遇了作者希望從鄉土母源重建生存方向的熱情和思索。
作品集中刻劃了台灣本土的兩種知識分子形象。林榮平是一個崇洋媚外的軟骨病患者，從台南鄉下的農家孩子，到台灣馬拉穆國際電子公司的財務部經理，他在出賣知識和才能的同時，也出賣了個人的尊嚴和民族的氣節。對洋老闆摩根索，林榮平察顏觀色，曲意逢迎。他對摩根索的旨意心領神會，手段高超地做了假帳，順利地通過了太平洋地區財務總裁的檢查。在贏得上級的好評之後，林榮平又適時地把功勞歸給摩根索，使之大為高興。當然，林榮平也得到洋老闆予以升遷的許願。這樣一個「奴才胚子」。在摩根索調戲中國女職衫段員劉小玲的時候，在他污衊中國人的時候，會有什麼反應，就可想而知了。對待女秘書劉小玲，林榮平則表現出自私、偽善的道德小人面目。他既不想和妻子離婚，又要在劉小玲這里秘密宣洩感情；他對劉小玲雖有過愛，但他更愛的是自己的地位、聲名和前程。國際資本的豢養和物質利益的享受，使林榮平成為一個外表堂皇、高貴，內心卻柔弱、卑怯的人，一如那「那長尾雉的標本」。
詹奕宏是作品肯定的知識分子形象。強烈的民族情感和嫉惡如仇的個性，使他的人格形象與公司里那群「奴才胚子」有著天壤之別。作品真實地寫出了他的性格內涵與演變。他粗暴、善妒，但這類性格弱點在與劉小玲的情感碰撞中逐漸收斂，人性的純度也在不斷提升，因為他和劉小玲的感情源於真愛。他有強烈的民族自尊心，絲毫或高譽不能忍受洋老闆對中國政治的干涉和對中國人的侮辱，於是有了拍案而起、辭職抗議的凜然舉動。為了今後「再也不要龜龜縮縮地過日子」，他毅然回歸鄉土。詹奕宏與林榮平這兩個形象，既互相映照，又山高水低，昭示出作者對台灣本土知識分子人生的好惡褒貶的價值判斷。
象徵手法的巧妙運用，為作品增添了獨特的魅力。作品的象徵不僅僅是技巧的、個體的，而是融入思想主題的總體象徵。「長尾雉的標本」作為林榮平外表堂皇、內心卑怯的象徵，無疑是道德小人的寫照；「溫柔的乳房」既實寫劉小玲豐盈美麗的青春，也象徵旺盛美好的民族肌體；「沙漠博物館」喻意了建立在精神荒原上的西方物質文明；「景泰藍的戒指」，表面上是詹奕宏和劉小玲東方式的定情物，實則象徵了中國文化的優秀傳統。「夜行貨車」則是復興民族精神、回歸鄉土的巨大象徵。
小說中委婉有致、充滿感性的語言，既有現代色彩，又富於民族情思。它對於發掘人物復雜微妙的心理，烘托小說場景與氛圍，闡發作品的主題內涵與象徵意義，起著有力的作用。
⑵ 中西電影在表現同主題的電影所採用的不同方式和其表達的相似或不同的含義
電影表現手法【電影景物描寫】劇作對人物生活環境中的風景和各種物象的描寫。它表現人物活動的時間狀態和空間特色，是創造典型環境的重要條件，是銀幕造型的一個重要方面。景物描寫，可用於轉換時空。通過描寫人物對景物的感受和反映，可以借景抒情，表現和點染人物的思想性格和情緒色彩，有助於形成影片的風格特色。景物描寫要從生活出發，符合故事情節和人物性格發展的規定情境，有特定時代的和濃郁的生活氣氛。【電影細節描寫】細節描寫是對表現對象的細微部分進行細膩描寫，是作品形象描繪的最小單位，但對其只有意義性要求而無統一的量的規定性。電影劇作中的人物性格塑造、事件發展、典型環境、主題思想都是通過許多有機聯系的細節描寫來實現的。細節可以擔負一切劇作功能。電影中所有表現元素都可以通過精心構思成為細節，如聲音細節、人物細節、景物細節、物件細節、色彩細節等等。生活細節成為藝術細節，必須經過加工和提煉，成為有一定意義的細節。電影細節描寫要有獨創性、可視聽性和真實可信性。【電影白描手法】白描原是中國繪畫的一種技法，即用墨線勾描人物和各種景象特徵，突出其神韻，不著顏色或略施淡墨，以形象本身簡潔的特徵表露喚起讀者聯想，得以豐富形象。這種手法借用於電影劇本創作，指電影劇本寫作不可能對對象做長篇的詳盡描繪，運用白描手法，可以簡潔鮮明地突出所表現形象的特徵。以形傳神。【電影象徵手法】電影編劇通過一定劇作形象的描寫，寄寓超越具象的概念、思想和感情等抽象內涵的一種藝術手法。從影象構成角度看，那些屬於影片整體構思的或始終屬於劇情本身的藝術元素，除了他們的直接意義外，還寓意著更深廣的涵意（如概念、思想、感情、精神等），這就是電影的形象象徵。電影的影象象徵分為寫實性象徵和符號象徵兩大類。從電影綜合藝術元素的構成看，象徵手法所描寫的象徵形象有四種基本范疇：1．視覺性象徵形象。影片《大決戰》中毛澤東和周恩來邊推碾子邊商量戰事，是推動歷史車輪的象徵；影片《神鞭》中傻二的辮子，作為某種傳統文化精神的象徵被刻意突出；影片《紅衣少女》中，安然身著醒目的紅衣的造型，是人物開放向上精神的象徵。2．聽覺象徵形象。影片《夜行貨車》中詹亦宏向摩根索逼近時，以列車轟鳴聲，象徵民族正氣。3．視聽結合象徵形象。影片《鄉音》末尾獨輪車的視覺形象與火車轟鳴聲的聽覺形象交叉，象徵新舊生活的沖突和歷史趨勢的必然性。4．敘事性象徵形象。主要指情節和細節的象徵。有全局性的，也有局部的。影片《老井》以全部情節敘述構成影片的整體象徵——中華民族生生不息的頑強生存意志。《老井》中，先後三次出現婚後的旺泉倒尿盆的細節，象徵著他終於融入傳統。【電影怪誕手法】指在電影劇作中對所描繪的人、事、物、景，運用種種古怪離奇、悖於常規、異常變形、極度誇張等刻畫方式。怪誕手法給人以新奇、刺激的感受，能引起興趣和加深印象，但描寫怪誕本身不是目的，目的在於通過怪誕揭示人物心理活動，反映和揭露社會生活的不同層面和實質，表現或深化主題等。怪誕雖然不符合生活的表面現象，但符合藝術的真實。怪誕手法的運用有全劇整體性的，有僅在劇作局部使用的，也有與寫實手法相交叉使用的。【電影寫實手法】電影劇作中追求逼真地、如實地描繪客觀現實的方法。客觀現實世界是多維的、縱深的、動態的，包括歷史和現實的各種人物、社會環境、自然風貌等等。寫實手法要求對重大的歷史事件、各類人物和社會生活風貌的描繪不作人為雕砌，要求環境和細節表現逼真、精細描繪的態度。寫實手法有現實主義和自然主義的區別。現實主義的寫實手法反對自然主義對生活的機械照相，而要求藝術的典型化。【影片基調】基調原為音樂用語，指貫穿整部音樂作品的旋律變化或完整主題。影片基調是指影片的貫穿性意蘊與影片鮮明藝術傾向的融合。它反映導演的思想傾向、情感傾向、創作意圖和藝術追求。導演往往根據文學劇本提供的表現內容、影片題材和所選擇的樣式，憑借自身的生活經驗、藝術感覺，以及對社會的思辨和洞察力，感受、捕捉和設計影片的基調。各創作部門以導演確定的整部影片的基調為依據決定各自的創作基調，如表演基調、造型基調、攝影基調、色彩基調等等。影片基調最終以豐富的景象造型元素與聲音造型元素為媒介表現出來，顯現於影片的主要風格特色和藝術特色之中。【銀幕效果】電影銀幕上的藝術形象作用於觀眾心理所引起的各種情感反應。銀幕形象是由視覺形象和聽覺形象綜合構成，因此銀幕效果也稱為「視聽效果」。電影的畫面與聲音元素結合，相輔相成，以變化豐富的動作、聲音、色彩、情調、節奏、寓意性等刺激觀眾，產生豐富的銀幕效果。銀幕效果是一種特殊而復雜的視聽刺激效果。無論視覺效果、聽覺效果還是視聽結合效果，都可以有兩種基本情況：一是通過直觀的視聽造型刺激，產生直接性銀幕效果，包括引發觀眾的各種聯想；二是通過間接的視聽造型刺激，大量靠調動觀眾的想像力產生間接性銀幕效果。【銀幕造型】電影藝術的綜合表現面貌元素。與靜止的空間造型藝術不同，銀幕造型是時空結合的運動的造型，也是一種聲畫結合的造型。在這種聲畫結合、時空運動的綜合造型面貌中包含著豐富的藝術語言和表現方式。電影是集體創作的綜合藝術，所有的創作成員都是銀幕造型的創作者。相對而言，每個部門只能對銀幕造型的某個方面起到作用，通過各部門創作的有機結合才能構成完整的銀幕造型。這種集團創作歸根到底仍是以導演的總體構思為依據的，因此，導演對銀幕造型的質量負有主要責任。電影導演工作的主要成果也表現在銀幕造型上。【節奏】是電影藝術至關重要的方面之一。電影節奏是電影藝術中所有要素的綜合構成並作用於觀眾生理心理所產生的效果。節奏在電影中既表現在時間的流程中，也表現在空間的運動形態上，以及時空綜合中。影片節奏不單純是藝術技巧的表現，而是根據劇情需要，人物塑造需要，對影片總體把握、對電影手段綜合運用的結果，是節奏的局部構成與整體構成的辯證統一體。電影的節奏總體存在於劇作中、存在於導演的總體構思和分鏡頭本中，滲透在表演、造型、聲音、攝影、美工、剪輯等藝術創造中，形成情節節奏、造型節奏等節奏方面。而導演作為影片總設計師和指揮者，對影片節奏面貌的體現和創造影片的節奏風格起著決定作用。節奏在根本上是藝術情感的顯現。節奏的物理形態是運動，其心理根源是藝術家通過電影的特殊表現手段在作品中傳遞出一定強度的情緒情感的脈律，並引發觀眾情緒情感上的震盪或共鳴。人們常將速度作為節奏的唯一表達形式，以快、慢來衡量節奏，但速度並不等於節奏。速度節奏只是節奏的一種。節奏的衡量，也不單是鏡頭的長短，還有音響、線條、色彩、形體等藝術造型因素有規律的運動變化（高、低、強、弱、緊張、鬆弛、疏緩等等方面），以及它們引起欣賞者的生理感受狀況。節奏是主觀和客觀的統一，心理和生理的統一。電影表現內涵的無限豐富性、電影表現手段的無限可能性和觀眾接受心理的復雜性，決定影片節奏形式和節奏變化的無窮多樣性【內部節奏】緣於情節發展的內在矛盾沖突、人物的情感波瀾等內容要素而形成的節奏。在電影中，內部節奏顯現的一個重要方面，是與場面調度和蒙太奇技巧等密切融合的演員的表演、演員飾演的角色情感的內在張力。【外部節奏】由畫面上一切主體的運動，各種長度鏡頭組接和鏡頭的各種轉換方式，以及速度和光影、色彩、各種畫面形式的變換而產生的節奏。外部節奏表現有時和內部節奏相一致，有時不一致，甚至可以做完全相反的表現。服從於統一的藝術構思。【庫里肖夫效應】蘇聯電影導演列夫．庫里肖夫為了弄清蒙太奇的並列作用，做了一項有名的鏡頭剪接實驗。他給俄國名演員莫茲尤辛拍了一個毫無表情的特寫鏡頭，分別接在一盆湯、一個作游戲的孩子和一具老婦人的屍體鏡頭前面，出乎意外的是，他發現觀眾看到了演員的「表演」，即：看到湯時表現出飢餓感，看到孩子時表現出喜悅，看到老婦人屍體時表現出悲傷。而實際上這都是由於鏡頭的組接使觀眾產生了聯想。從這個試驗中，庫里肖夫得出結論：造成電影情緒反應的，不是單個鏡頭的內容，而是幾個畫面之間的並列，是鏡頭組接和剪輯的作用。這就是所謂庫里肖夫效應。【主觀鏡頭】將電影攝影機的鏡頭，當做電影中某一角色的眼睛，去觀看（攝制）其他人物、事物活動的情景，即為主觀鏡頭攝制。這種代表影片中某一人物視線的鏡頭，叫做主觀鏡頭（狹義的主觀鏡頭）。主觀鏡頭還包括明顯表示出導演主觀評論觀點和主觀情感與情緒的鏡頭（廣義的具有強烈主觀表現色彩的鏡頭）。沒有純粹的客觀鏡頭，也不會有純粹的主觀鏡頭，主觀鏡頭總是在客觀鏡頭表現中產生的。例如這樣一種典型的希區柯克式的主觀鏡頭表現：人物頭部受傷，鮮血流下，逐漸遮蓋了視線，鮮血覆蓋了畫面，是主觀表現，但它不能離開人物受傷這個客觀過程。主觀鏡頭表現比客觀鏡頭表現更為復雜，有著變化多樣的運用模式。如反應式主觀鏡頭、想像式主觀鏡頭、多視角式主觀鏡頭、多層次式主觀鏡頭、近似式主觀鏡頭等。【客觀鏡頭】一般指攝影機採用大多數人在拍攝現場所共有的視點拍攝的鏡頭。這種鏡頭在銀幕直觀效果上可使觀眾產生共同臨場感，達到客觀表現的目的。客觀鏡頭客觀性包括兩個含義層：首先是指反映對象自身的客觀實在性，即藝術所再現的生活內容的真實性。這通常是導演在運用傳統現實主義創作方法時所要求和恪守的。如《人到中年》等影片中所表現的許多事件、環境、人物等生活畫面，都要求對生活真實性的再現，也就是藝術所反映生活的能見性；二是指對對象的客觀描述性。這種客觀描述性無論在現實生活片還是在童話片、神話片、荒誕片中都有其不可避免性。如影片《西遊記》中種種事件過程的表現，都是客觀鏡頭的用武之地。客觀鏡頭運用的目的是為了引導觀眾觀賞無論哪一層含義的畫面表現，都具有規定情境的客觀實在性，使影片達到敘述和描寫的目的。最終，它們都免不了滲透著編、導、攝的思想情感。【空鏡頭】即沒有人物出現的景物鏡頭。是導演闡述思想內容、敘述故事情節、抒發情感意境、轉換銀幕時空、調節節奏的重要手段。有主觀空鏡頭和客觀空鏡頭兩大類。主觀空鏡頭是人物眼中的、心理的和被刻意渲染的景物和感覺，客觀空鏡頭是客觀表現的環境景物以及過場性景物等，它要求景物表現的真實實在性。【時空轉換技巧】影片中用以表現一定時間、空間鏡頭或段落的變換，以造成各種藝術效果的手段。常見的時空轉換技巧有：利用漸隱、漸顯、化、劃等傳統光學技法，在兩個鏡頭或段落之間插入能夠表現時間、季節、地點變換的景物鏡頭；利用字幕和繪畫說明時間、地點的變換；無技巧剪輯，即完全利用畫面內容本身的直接轉換、而不用附加的光學技巧來表明時空的轉換、劃分時空段落。【漸顯、漸隱】亦稱「淡入、淡出」、「漸明、漸暗」。傳統剪輯技巧手法之一。電影藝術表現時空間隔的傳統手段。其常規表現形式是：前一場景的畫面逐漸暗談直至完全消失（漸隱），後一場景的畫面逐漸顯露直到十分清晰明亮（漸顯）。這種手法表現某一個情節（段落）的終了和另一個情節（段落）的開端，留有一定間隔，使觀眾在段落感中得到短暫的間歇，從容領會進展中的劇情。並可表現一定的情緒和節奏。【切】「切換」，即「切出、切入」的簡稱。屬於無技巧剪輯手法。漸已成為電影最基本的鏡頭轉換方式之一。指不用任何光學技巧如化、劃、淡化之類作為過渡，而是直接由一個鏡頭轉換成另一個鏡頭或由一場戲轉換成另一場戲為保證鏡頭切換流暢，符合藝術邏輯性並適應一般觀賞心理，在剪輯創作中，必須把握影片節奏和准確地掌握鏡頭恰切的剪接點。【化】亦稱「化出、化入」、「溶出、溶入」。傳統剪輯技巧之一。電影藝術表現時空轉換的傳統手段。其常規表現形式是；前一畫面漸漸隱去（化入、溶出）之前，後一畫面即開始漸漸顯露（化出、溶入），兩個畫面同時重疊隱現，直到後一畫面完全清晰。「化」的作用很多，如：起到時空過渡作用；可簡捷地表現大幅度時空轉換；常常用來表現人物的想像、夢幻、回憶等，直接傳遞情緒；在時空距離較近情況下，連續使用「化」過渡鏡頭，可產生抒情、緩慢柔和的效果；在神話片中用來達到「變形」的特殊觀賞效果等等。【疊印】電影語言中特有的一種形式。電影剪輯技巧手法之一。將兩個或兩個以上不同時空、不同景物或人物的畫面重疊起來，復印在一條膠片上，即疊印。同時，疊印的各個畫面的內容之間必須保持內在聯系，以形成疊印畫面的各種意義。有的影片片頭字幕或唱詞字幕也採用疊印方法與畫面合成。【劃】亦稱「劃出、劃入」、「劃過、劃變」。傳統電影剪輯技巧手法之一。為實現畫面銜接所採用的一種技巧。表現形式是後一鏡頭從前一鏡頭畫面上做左右劃、右左劃、上下劃、斜向劃、棱形劃等。當代電影中，這種手法比較少用，但為了加強某種視覺效果或製造其他各種藝術效果，這種手法有時仍然使用，並且注意具有新穎性。【跳切】「切」的一種。屬於無技巧剪輯手法。它打破常規狀態鏡頭切換時所遵循的時空和動作連續性要求，以較大幅度的跳躍式鏡頭組接，突出某些必要內容，省略時空過程。跳切既以情節內容的內在邏輯聯系為依據，也以觀眾欣賞心理的能動性和連貫性為依據，排斥缺乏邏輯性的隨意組接。【閃回】通常指在一定的場景結構中插入另一場景或片斷。閃回可以是電影的一種片斷敘述手法，也可以形成全片結構形態，即閃回結構影片。從內容上看，閃回的內容一般為閃回前面鏡頭中某個人物的思維或回憶。它可以是情緒性的，也可以是敘事性的；可以是較長篇幅的，也可以是瞬間意識表現，目的是使觀眾更清晰地感受人物的思維、情緒和了解事情原委。【工作樣片】每個攝制工作日都要將拍好的底片印出一條正片，即為工作樣片。供攝制組創作人員和廠負責人審查用。在工作樣片尚未經審查通過或需要重拍前，一切布景和拍攝現場的各項設置不得拆除。在後期製作中，工作樣片供導演和剪輯修剪、組接鏡頭用，也供配音、混合錄音用，還供最終審查影片用，最後作為完成片套底用的依據。工作樣片屬珍貴資料，要求精心保管。【雙片】即「完成雙片」、「混錄雙片」。由經剪輯完成的工作樣片和混合錄音後的磁性聲帶片兩部分組成。雙片的用途是為聽取審查意見後便於修改。與正式拷貝不同，它必須通過聲畫同步放映機放映才能達到聲畫合成的效果。審查通過和修改後，經過畫面套底，將混錄磁帶轉成光學聲帶，就可印製正式拷貝。
⑶ 跪求一部張豐毅的電影！！！
正確答案是《城南舊事》
原著：林海音
導演：吳貽弓、吳永剛
編劇：伊明
演員：沈潔
張豐毅
嚴翔
張閩
鄭振瑤
出品：上海電影製片廠1982年攝制
故事梗概
半個多世紀前，小女孩林英子跟隨著爸爸媽媽從台灣飄洋過海來到北京，住在城南的一條胡同里。京華古都的城垛頹垣、殘陽駝鈴、鬧市僻巷……這一切都讓英子感到新奇，為之著迷。會館門前的瘋女子、遍體鞭痕的小夥伴妞兒、出沒在荒草叢中的小偷、朝夕相伴的乳母宋媽、沉痾染身而終眠地下的慈父……他們都曾和英子玩過、談笑過、一同生活過，他們的音容笑貌猶在，卻又都一一悄然離去。為何人世這般凄苦？不諳事理的英子深深思索卻又不得其解。
50多年過去，如今遠離北京的遊子，對這一切依然情意繾綣。那一縷淡淡的哀愁，那一抹沉沉的相思，深深地印在她童稚的記憶里，永不消退……
主題曲
這首李叔同1908年譜詞的《驪歌》因為1982年由女作家林海音《城南舊事》改編的同名電影而更加廣為人知，在電影那行雲流水般的敘述中，《驪歌》的旋律隨著淡淡哀傷的情節的發展數度響起，和電影里小英子的眼神一起，深深地鐫刻在人們的心上。
所獲獎項
·1983年獲第三屆中國電影金雞獎最佳導演獎、最佳女配角獎（鄭振瑤）、最佳音樂獎，第二屆馬尼拉國際電影節最佳影片金鷹獎；
·1984年獲第十四屆貝爾格萊德國際兒童電影節最佳影片思想獎；
·1988年獲厄瓜多第十屆基多城國際電影節二等獎——赤道獎
這部電影引發了我對童年的無限回憶，印象中的童年，有很簡單的快樂，也有些奇怪的困惑和感傷，還有這部電影的陪伴，很喜歡演小英子的沈潔，還有張豐毅的表演。CCTV-6播過這部電影，應該還會再播，網上也應該很容易下載到
⑷ 歌手程琳簡介
程琳，7歲開始學習拉二胡，10歲登台演出，12歲考入海政歌舞團任二胡演奏演員。1979年獲全國二胡比賽優秀獎，同年又獲全軍匯演一等獎。13歲首次以歌手身份登上北京舞台。曾獲得第五屆華語音樂傳媒大獎。下面是我給大家帶來的歌手程琳簡介的相關內容，歡迎閱讀!
歌手程琳簡介：
一、歌手程琳的成長 故事
程琳是中國第一代流行音樂歌手﹐出生於河南洛陽一個藝術家庭。父母從事豫劇表演﹐而且是洛陽藝術學校的始創人﹐培養了一批有造詣的豫劇表演人才﹐成績卓著。受其家庭良好的藝術氛圍影響﹐自幼酷愛音樂。她6歲開始從師二胡名家學藝﹐9歲登台演出﹐在河南少兒文藝匯演中榮獲一等獎﹐被當地人譽為“九歲紅”。
11歲考入海政歌舞團﹐擔任二胡獨奏。1979年獲全國二胡比賽優秀獎﹐同年又獲全軍匯演一等獎。13歲首次以歌手身份登上北京舞台﹐一曲《小螺號》絕改使她迅速紅遍北京城﹐成為中國歌壇年齡最小的第一代歌星﹐從此以其清新純美的演唱風格奠定了80年代中期中國歌壇的領先地位。畫壇大師李苦禪親自為其潑墨作畫﹐並欣然揮筆題詞“小程琳歌聲天才洋溢﹐大有前途﹐贈以勉之﹐李苦禪八十四歲﹐一九八二年”。
二、歌手程琳的演藝經歷
1979年，考入海政歌舞團任二胡獨奏演員。
1980年10月，在首體“新星音樂會”首次亮相，演唱《小螺號》，吹響了新時期流行音樂的號角。出版第一張專輯《小螺號》。
1983年，出版專輯《童年的小搖車》。拍攝電視片《蛇口人》 。
1984年，錄制電視專題片《九州方圓》主題歌《風雨兼程》。出版專輯《新鞋子舊鞋子》。
1985年，錄制《鞦韆》。
1986年，演唱電影《夜行貨車》主題歌。
1987年，出版專輯《程琳新歌1987》，引發“西北風”。
1988年，第一次參加 春節 聯歡晚會，演唱《思念到永遠》(即《信天游》)
1989年，第二次參加春節聯歡晚會，演唱《好小子》，演奏二胡曲《春江花月夜》。
1989年，與姜文聯袂主演電影《本命年》並演唱主題歌及插曲。該片獲90年柏林電影節“銀熊獎”。在中央人民廣播電台《今晚八點半》 元旦 開播晚會演唱《心中的秘密》。
1990年，去法國采風。
1991年，在美國加州樂敦大學及UCLA大學(加州大學洛杉磯分校)攻讀現代音樂課程。
1993年，籌備個人專輯《回家》。
1994年，11月回國，引起普遍關注。在廣州參加“世界廣播博備頌覽會”並演唱。12月在深圳參加“陳小奇作品音樂會”。
仿宏鄭1995年，2月參加河南電視台春節聯歡晚會。4月參加南京“95中國歌手反盜版演唱會”。6月《回家》在全國發行，《夢紅樓》在《音像世界》排行榜上排在第一位。7月接受美國《時代周刊》專訪。
1996年，在北京參加“中國歌壇十年回顧大型演唱會”。在南京參加“永遠的真情大型演唱會”。
三、歌手程琳的音樂作品
1981 年
推出第一張專輯《小螺號》
1983 年
推出《童年的小搖車》
1995 年
與香港著名音樂人黃沾先生合作，推出專輯《回家》。
1997 年
參加“獻愛心演唱會”被授予“藝高德更高”榮譽獎,同年“程琳二胡獨奏音樂會”獲得成功，同時推出在美國製作的二胡CD《新新二胡》。
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⑸ 程琳是誰
程琳簡述
她是內地開創先河的第一位流行女歌手，也是讓世界認識中國二胡的傳奇演奏家，她擁有與生俱來的音樂天賦直達靈魂深處的清亮嗓音。多年深厚的二胡國樂功底，並汲取融合世界各地音樂元素，與多位知名國州敏際音樂人積極對話合作，碰撞出奇美奪目的靈魂火花。她不斷完整並突破自我，呈現出抵禦時光洗刷的旺盛音樂生命力，三十年來，她收獲滿載人生體悟，那便是將音樂深植生命的純粹面貌，她是當今中國樂壇閃耀獨一無二質感光澤的音樂符號，也是以音樂為媒介，誠摯傳遞愛與希望的使者——程琳。
音樂精神
程琳
畫壇大師李苦禪親自為其潑墨作畫，並欣然揮筆題詞：「小程琳歌聲天才洋溢，大有前途，贈謹芹以勉之。李苦禪八十四歲，一九八二年。」巴哈歐拉說過，「音樂是靈魂的台階。」 程琳希望通過美好的音樂使人的精神和靈魂得到提升。程琳在樂海中遨遊、盡情享受音樂之美的同時，也在探索生命的真諦。她感悟到，生活的意義就是在於發展和實現上蒼賦予生命的潛能，體現出生命的價值。她潛心在中西音樂文化中尋求新的突破；她，就是用音樂播撒愛的使者。
《回家》
1995年，足跡踏遍了世界上的許多國家的程琳帶著專輯《回家》[3]回來了。面對偶像歌手層出不窮，程琳息心專注自己音樂風格的探索與慈善事業的發展。
個人簡歷
1979年，考入海政歌舞團任二胡獨奏演員。
1980年10月，在首體「新星音樂會」首次亮相，演唱《小螺號》，吹響了新時期流行音樂的號角。出版第一張專輯《小螺號》。
1983年，出版專輯《童年的小搖車》。拍攝電視片《蛇口人》 。
1984年，錄制電視專題片《九州方圓》主題歌《風雨兼程》。出版專輯《新鞋子舊鞋子》。
1985年，錄制《鞦韆》。
1986年，演唱電影《夜行貨車》主題歌。
1987年，出版專輯《程琳新歌1987》，引發「西北風」。
1988年，第一次參加春節聯歡晚會，演唱《思念到永遠》（即《信天游》）
1989年，第二次參加春節聯歡晚會，演唱《好小子》，演奏二胡曲《春江花月夜》。
1989年，與姜文聯袂主演電影《本命年》並演唱主題歌及插曲。該片獲90年柏林電影節「銀熊獎」。在中央人民廣播電台《今晚八點半》元旦開播晚會演唱《心中的秘密》。
1990年，去法國采風。
1991年，在美國加州樂敦大學及UCLA大學（加州大學洛杉磯分校）攻讀現代音樂課程。
1993年，籌備個人專輯《回家》。
1994年，11月回國，引起普遍關注。在廣州參加「世界廣播博覽會」並演唱。12月在深圳參加「陳小奇作品音樂會」。
1995年，2月參加河南電視台春節聯歡晚會。4月參加南京「95中國歌手反盜版演唱會」。6月《回家》在全國發祥跡畢行，《夢紅樓》在《音像世界》排行榜上排在第一位。7月接受美國《時代周刊》專訪。
1996年，在北京參加「中國歌壇十年回顧大型演唱會」。在南京參加「永遠的真情大型演唱會」。
1997年，在北京曼兼參加「世紀唱片紀念冊」大型晚會。
1998年，在北京曼嘉星俱樂部舉辦為殘疾兒童捐款義演晚會，轟動一時。
1999年，演唱電視連續劇《女人心》主題歌《女人心》。
2000年，參加中央電視台《同一首歌》演出，演唱《酒干倘賣無》。
2001年，央視「歷屆春節聯歡晚會金曲回顧」，播出程琳的《好小子》。赴台灣參加《同一首歌——元宵特別節目》演出。參加四川衛視《綜藝大世界——與程琳同唱一首歌》演出
⑹ 夜行貨車的簡介
電影名：夜行貨雹讓車
製片國家：中國大陸
上映年份：1985年
影片顏色：彩色片
影片類型：故哪弊事片
導演：謝雨辰
編劇：汪海濤 崔京生 米家山
主演：張源緩局豐毅 林芳兵 寇振海 於紹康 韓月喬
⑺ 徐嬌是男的女的
徐嬌是宴禪男的女的
女的
書的光芒的答案
他們走遍世界的每一個角落，從古到今，他們在書上得到了更多更多，書在知音面前展現了璀璨的光芒！在知識的海洋里得到樂趣！
花季的傾訴的簡介
《花季的傾訴》一書出版發行，引起強烈反響。書中有表白感恩之心的，有流露抱怨之情的，有呈現困惑之意的，有傳達幸福感的，可以說是「情思百態，意緒萬千」。目前，該書不僅走進南山校園、社群，而且走向全國，讓更多的人分享純潔心靈的聲音。
一個「愛」字貫穿始終
廣東省關工委主任方苞發來賀詞
方苞發來賀詞，認為該書很有新意，全書始終圍繞兩代人溝通問題展開，一個「愛」字貫穿始終。關心因為愛，憂慮因為愛，操勞因為愛，責備因為愛，感激因為愛，埋怨因為愛，悔恨因為愛，奮發因為愛。愛是什麼？愛是關心子女，愛是尊敬父母，愛是熱愛家庭，愛是投身社會，愛是擁護黨的領導，愛是熱心於祖國的統一富強。由愛親人到愛他人，從愛小家到愛大家，一切矛盾和沖突都在愛中得以化解，一切的言語和深情都在愛中得到詮釋。
方苞在賀詞中說，一口氣讀了很多，居然感覺不到累。聽說南山區要為此書舉行首發式，我欣然願往，可臨時因故不能親自參加，只能深表遺憾，現特致賀詞，祝首發式圓滿成功，祝此書越走越遠。
教育從觸控靈魂開始
南山區委書記葉民輝為《花季的傾訴》寫序
葉民輝在序中認為，南山區關工委的老同志以加強青少年的思想道德建設為己任，從理想信念、革命傳統、科學文化、法律法規等方面入手，以祖父輩的真情和關愛，實實在在地為孩子們做著引導、啟迪和幫扶的工作，並且取得良好的成效。近年來，隨著社會環境的變化和發展，青少年教育面臨著新的問題和挑戰，南山區關工委的老同志們又及時調整工作的方向和重心，將關愛和教育的觸角伸向了孩子的內心世界，著手探討孩子心靈成長的規律。
葉民輝在序中說，多年來，雖忙於政務，卻總難忘記曾為教育工作者的執著，總以為「國計民生，全在人事；人事之本，全在教育」。殊不知教育好比理水，先得疏浚河道，理清水文，才能融會百川，成就江海之勢枝祥宏。而把握青少年的心理規律，理順兩代人的溝通脈絡，正是教育的「疏浚之道」；抓住孩子的心理健康做文章，就是教育的「理水工程」，這在當今時代顯得尤為重要。南山區關工委的老同志們抓住這一重點，針對當前孩子的心理現狀展開研究，並且卓有成效，這種審時度勢、深得要領猛冊的做法讓人十分感佩。
葉民輝在序中表示，南山區關工委的老同志們從溝通入手來關注家庭，從教育入手來關心下一代，這充分表明他們有著強烈的社會責任感和敏銳的政治洞察力，值得我們尊敬。這也表明南山區關工委的工作不再停留在幫殘助弱的簡單層面，而是深入到探討普遍規律、著眼廣大青少年身心健康的更深層次。據我所知，這種改變和創新在南山區關工委的工作中已不是第一次。由南山區關工委創作的歌曲《托起朝陽》在全國唱響，成為全國關心下一代工作的主題歌；由南山區關工委組建的「五老宣講團」深入各學校和社群，開辦多種德育講座，深受孩子們的歡迎；由南山區關工委主動聯絡南山戒毒所和中小學社會實踐基地，在那裡建立青少年德育基地等，這都無不表現出一種培養接班人的卓越的戰略眼光和前瞻性的教育思想。看來，南山區委、區 *** 高度重視關心下一代工作，對關工委給予財力、物力和行政上的大力支援是完全正確的，今後還應一如既往地重視和支援下去。
葉民輝在序中表示，「少年智則國智，少年富則國富，少年強則國強……少年雄於地球，則國雄於地球。」（梁啟超《少年中國說》）可見，青少年的較量就是國家的較量，青少年的隱憂就是國家的隱憂。而大力營造溝通、理解、互愛的社會環境，發現和排除潛伏在青少年身上的隱憂，正是我國教育工作的當務之急。 *** 諄諄教導我們：「青少年一代的成長，正是我們事業必定要興旺發達的希望所在。」願更多的社會有識之士像南山區關工委的老同志們一樣，為關心青少年的健康成長奉獻力量，為國家排憂解難，從而讓美麗的花季永遠成為錦綉中華一道燦爛的風景！
家長為了孩子一直在扮演黑臉角色
一位家長的感言
感謝區關工委給我提供這樣一個機會，讓我能用這樣的方式聆聽女兒的心裡話，對此我真的是萬分感激。
說句實話，我們平時和女兒之間的溝通並不多。作為家長，誰不希望自己的兒女能在日後成為人中龍鳳？孩子有的時候也許並不能理解身為家長的苦衷，我和她媽媽有的時候經常開玩笑說，在女兒的成長史里，我們做家長的大概永遠是那些扮演黑臉的角色吧。
第一次覺得女兒有極大改變是在轉學的事上。本來我們是打算讓她好好上完高中，然後爭取在國內考一所好的大學，將來能有好的發展，我和她媽媽也能安心享福，但是從小到大一直聽話的女兒，在高一結束的時候，卻和我們做了相反的決定。第一次，女兒如此確定地告訴我們：「爸爸媽媽，我想出國。」說句實話，女兒的這句話給我們帶來了很大的震撼。我們實在放不下心讓她孤身一人去那樣一個陌生的世界。每次看到女兒自信滿滿的樣子，我和她媽媽總是從心底放心不下。
我常跟我的女兒講這樣一個老掉牙的故事，人的一生要喝兩杯水，一杯糖水，一杯苦水。喝水的順序是自己選擇的，小的時候先喝了苦水，長大就能放心地喝糖水了。我一直教導女兒要先喝苦水，至少小的時候她在我們跟前，再苦，我們也能看得到，總要比我們將來老了，再見她受苦，心有餘而力不足的好。這個故事，我也要講給所有的青少年聽，這是亘古不變的真理。
父母所有的苦心都是為了孩子
一位學生的感言
對於我們這些孩子來說，和父母之間無法溝通的痛苦，是刻在我們心上的一道傷痕。很多時候我們都很苦惱它的存在，可是總是害怕去觸碰它，每每遇到它總是諱疾忌醫，不敢提及，更不願接受醫治，殊不知這樣的做法只會讓這道傷痕越來越深。
其實，在這次徵文活動之前，我對父母的強硬做法很不理解，這種困惑感自小就伴隨著我。我不明白為什麼別的孩子都能在外面痛快地玩耍，而我卻只能在屋裡背單詞，做作業；也不明白為什麼別的小朋友不用彈鋼琴，而我卻必須天天坐在鋼琴前練習指法，為什麼……很多為什麼出現在我的生活里，我不解，有怨言，總覺得父母眼裡沒有我，覺得自己還比不過那一紙分數，比不過試卷上的那些鉤鉤叉叉。
其實哪個家長不希望自己的孩子過得好。嚴厲也好，打罵也罷，都只是因為愛。現在回想起來，我小時候所有的怨恨，都早已變成了感激。正是因為小時候的辛辛苦苦背單詞，才造就了我今天的良好的英語成績、標準的發音斷句。正是因為小時候的苦練指法，才讓如今的我彈得一手不錯的鋼琴。所有這些，都證明父母走的每一步都是為了我。
本報訊（實習記者 蔡哲）為表現年輕學子的青春活力與多彩生活，深圳南山中加學校名為「我們正年輕」的第五屆校園文化藝術節於12月10日晚隆重開幕。南山區教育局及區關工委有關負責人出席了此次活動。
在藝術節開幕式上，關工委有關負責人向中加學校贈送了《花季的傾訴》一書，據介紹，此書表達了年輕一代的心聲，架起了新老兩代人溝通的橋梁。向學校贈送此書的目的則是希望對青少年的成長與溝通起到促進作用。
藝術節在中加學校學生原創的配樂詩朗誦《夜之歌》中拉開了序幕。充滿感情的朗誦、悠揚的長笛、優雅的小提琴與鋼琴合奏出一曲美麗的樂章。學生hip—hop社團的節目融合了塗鴉、街舞等時尚元素，表現了年輕人的動感與活力。加拿大教師的加拿大本土風情歌舞《蛇舞》則充滿異域情調，掀起了一個小 *** 。整場節目精彩紛呈，令人目不暇接。
中加學校董事長彭建華博士強調，在全球一體化的大趨勢下，文化與溝通無國界，新時代的年輕人應該具有更強的包涵與溝通能力，理解父輩，接受文化的異同，共同創造一個更加美好的未來。
艾唯的產地是哪的？？
Alvin產自紐西蘭，中文譯名叫做「艾唯」。
活躍的躍字的組詞
躍字的組詞 ：
躍進、
跳躍、
飛躍、
活躍、
踴躍、
躍動、
騰躍、
躍升、
躍然、
雀躍、
躍遷
最美的的花語？
●花名卡薩布蘭卡 種類—百合科花色—白別名—無花期—夏產地—澳洲花語—偉大的愛 重點一枝莖上，大約會有四～五朵大型的花朵。長期使用時，應在莖旁以其它細鐵絲或塑料莖予以固定並支撐花朵重量。用這種花紮成自然的花束，也是一份人見人愛的禮物。. 它的花瓣總是那麼自信的開著。香水百合的確具有百合女王的氣勢。經常在百合科花朵上見到的斑點，在它的花瓣上是看不到的。所以，它純白的花瓣總是能開的那麼自傲。對於一位女王來說，已經不需要任何多餘的附屬東西了吧!它的甜甜香味，也是那麼毫不做作或有絲毫隱藏。女王，是絕對不會感到迷惘的。她的所有一切，都是那麼率性而直接。花語為「偉大的愛」。由另一個角度來看，它的價格也頗偉大!請不要因為它的高價而舍棄它呀!它總是能那麼直接地與你偉大的愛相接觸。 卡薩布蘭卡是百合中的一種。卡薩布蘭卡西班牙語意為"白房子" ，花語是永不磨滅的愛情。 它有七種花語 [1]偉大的愛 [2]一種充滿回憶的花,花語是淡泊的永恆 [3]易變的心 [4]不要放棄一個你深愛著的人 [5]死亡,一種盛開的很傲然,厭世的花 [6]一永恆的美 [7]負擔不起的愛 很多人知道卡薩布蘭卡，但卻很少人知道那是種花的名字，它是世上最美的百合花，而在希臘神話中，那是悲劇之花。傳說中，遇見卡薩布蘭卡的情侶無不以死亡作為這段無望戀情的終結。然而，它還有另一個少為人知的含義，那就是 - 幸福。但凡事物都有其兩面性，有因必有果，有好就有壞。 愛情就最能體現這種雙面性，傷人卻又誘人，使人幸福也可以使人絕望，為什麼不選擇幸福卻要選擇絕望呢？送你一束卡薩布蘭卡，幸福是它唯一的含義。
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還成早歲愁 huán chéng zǎo suì chóu
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哪些演員的江蘇的
梅婷 生日：1975年4月30日 身高：166cm 體重：47kg 特長：舞蹈、電腦 學歷： 1988年考入解放軍藝術學院前線歌舞團舞蹈班 1993年畢業進入南京軍區前線團舞蹈隊 1996年考入中央戲劇學院表演系九六班 電影： 2000年 《花眼》 製作單位：上海電影製片廠 導演：李欣 1999年 《賽龍奪錦》 飾演：真真 製作單位：珠江電影製片廠 導演：王亨里 1997年 《紅色戀人》 飾演：秋秋 製作單位：北京紫禁城影業公司 導演：葉大鷹 電視劇： 2001年 《不要和陌生人說話》 飾演：梅湘南 導演：張建棟 2000年 《南北一家親》 飾演：姚虹年 監制：李慧民 2000年 《霍元甲》 飾演：儂靜秋 監制：羅雄 2000年 《心網》 飾演：卓寧 監制：曾麗珍 1999年 《家園》 飾演：方瑩 製作單位：中央電視台 導演：賀夢凡 1997年 《北方故事》 飾演：梅朵 製作單位：北京陽光燦爛製片公司 導演：王瑞 1994年 《血色童心》 飾演：楚楚 製作單位：北京電視劇藝術中心 導演：葉大鷹 話劇： 1999年 《盜版浮士德》 飾演：甘麗清 中央實驗話劇院 導演：孟京輝 1998年 《都有一顆紅亮的心》 飾演：江梅 中國煤礦文工團 導演：王巖松 獲獎情況： 獲第二十二屆國際開羅電影節「最佳女演員獎」 獲九八年度中國電影華表獎「優秀女演員獎」 獲北京市電視藝術春燕獎第六屆評選「最佳女主角獎」
沈星 生長地：珠海 現 居：北京 祖 籍：江蘇南通 生 日： 9月 25日 星 座： 天秤 身 高： 1.75米 血 型： B型 性 格： 動靜皆宜 最喜歡的花：白色有香味的花 最開心的事：和家人一起度假 最愛做的事：睡覺 最尷尬的事：和朋友一起唱歌，唱到一半朋友說，：「這首歌怎麼這么長啊」 最喜歡的動物：小狗 最喜歡的顏色：純色。如純白、黑等 最喜歡的運動：跑步 最喜歡的水果：乾果類、板栗 另一半的型別：成熟、穩重、正值、是非分明 畢業院校：華中師范大學中文系 座右銘：工作者是美麗的
劉嘉玲 英文名：Carina Lau 生日：12月8日 星座：人馬座 生肖：蛇 身高：167cm 體重：50kg 出生地點：蘇州 籍貫：蘇州 中學：蘇州第二十一中學 家庭成員：父母、一個弟弟 最喜歡明星：阿倫狄龍，周潤發 最滿意身體哪部分：眼睛 最常去的地方：戲院 最喜歡收集什麼：香水瓶 入行經過：1984年第12期無線電視藝員訓班畢業。 曾演出電視劇：《新紮師兄》、《義不容情》、《鹿鼎記》、《再版人》、《流氓大亨》、《楊家將》、《黃金十年》 曾演出電影：《海上花》、《新戀愛世紀》、《大內密探零零發》、《精裝追女仔2》 《射鵰英雄傳之東成西就》、《金枝玉葉》、《車神》、《阮玲玉》、《我愛扭紋柴》、《九一神鵰俠侶》、《雞鴨戀》、《阿飛正傳》、《說謊的女人》、《群鶯亂舞》、《A計劃續集》、《英雄好漢》
孫寧姓名:孫寧 籍貫:中國南京 生日:12月21日 體重:48kg 身高:167cm 學歷:中央戲劇學院
江珊
姓名：江珊 生日：1967年12月22日 星座：魔羯座 身高：1.66米 血型：O型 學歷：學士學位，畢業於中央戲劇學院 婚姻狀況：身為 *** ，初為人母，家庭幸福 難忘的事情：獲得「全國聽眾喜愛的歌手」銅獎而復出 常到的地方：北京，上海，雲南 最喜歡的運動：游泳、網球 最喜歡的樂器：鋼琴 最喜愛的季節：冬季 最喜歡的顏色：純正的顏色 最喜歡的歌手：惠特妮.休斯頓 最喜歡的動物：狗 最喜愛的國家：美國夏威夷 嗜好：睡覺，看書，聽音樂 優點：執著 缺點：太執著 個人座右銘：成功淡然，失敗泰然/善待別人，保護自己 最喜歡的歌曲：美國鄉村音樂 籍貫：江蘇鎮江
林芳兵姓名:林芳兵 籍貫:江蘇揚州 生日:6月30日 學歷:北京電影學院表演系 主要影視劇作品: 《唐明皇》《幽谷戀歌》《玉碎宮傾》 《我們的田野》 《夜行貨車》《一個女演員的夢》 《一個生者對死者的訪問》《殘酷的慾望》《清涼寺鍾聲》...
蔣怡中文姓名：蔣怡貫籍:江蘇常州 英文姓名：CoCo 職業：主持、模特 身高：6尺 腿長：44寸 三圍：35、24、36 入行經歷： 入選1998年廣東省模特大賽及1999年上海國際模特大賽最後十名。 與香港影帝周星馳合作拍攝啤酒廣告
韓雪 姓名： 韓雪 英文名： Cecilia 籍貫：蘇州 出生日期：1983年1月11日 星座：摩羯座 血型：A 身高：170 cm 體重：48Kg 興趣： 唱歌、逛街、收集各種卡通貼紙（貼滿房間為止） 個性：簡單 口頭禪：後來呢…… 喜歡的人：爺爺 喜愛的顏色：白、藍 喜愛的運動：游泳 喜歡做的事：聽歌、K歌 喜愛的動物：豬、狗（覺得它們很乖） 最難忘的事：小時候和家裡人去旅遊（新疆） 自己最大的優點：認真 自己最大的缺點：固執 最大的願望：有一個帶院子的房子，養一條大狗 喜歡的音樂：POP 喜歡的電影：很多 欣賞的歌手：Coco Lee、蕭亞軒 喜歡的演員：張曼玉、張柏芝 喜歡的城市：大理（很想去歐洲） 喜歡去的地方：小的飾品屋 喜歡的戲：巴黎聖母院（法國音樂劇） 其他喜歡：小小孩、小動物
阿雅個人檔案 藝名：柳瀚雅 小名：阿雅 英文名：AYA 性別：女 出生日：1978.9.14 星座：處女座 血型：A型 生肖：馬 籍貫：江蘇 身高：158.5公分 體重：45公斤 學歷：高中 宗教信仰：我，相信有神 家中排行：最小 口頭禪：真的嗎 收集品：包包 休閑嗜好：看電影 最討厭的事：等人 最喜歡的事：唱歌 最想見的人：提姆羅賓斯 最尊敬的人：我爸 最喜歡吃的菜：士司 最拿手的菜：咕咾肉及咖哩
眉佳籍貫:南京 最喜歡的歌手:五輪真功，齊豫 最喜歡的音樂:朴實，真誠 最大的心願:把握每一天 最顯著的特徵:過腰長發(並仍在延續中) 最嗜好的口味:奇辣 最大的優點:話少 最大的缺點:話少 從藝經歷 13歲考入南京部隊歌舞團擔任二胡獨奏演員 1994年獲中央電視台MTV大賽銀獎 1997年10月，正式踏入流行歌壇,為60集電視連續劇《大都市》演唱片頭片尾曲 1998年6月，赴香港參加回歸晚會演出 已推出作品 《相伴的傳說》《天長地久》《感覺》《生活謠》《燕銜泥》《接風洗塵》
潘迎紫生日：1947年六月五日 （到今年就59歲了，天哪！） 血型：B型 祖籍：江蘇蘇州 現居地：香港 身高：165公分 排行：老二(有一兄一妹) 最喜歡的作者：三毛 最難忘的事：都忘了! 最喜歡的動物：狗 最喜歡的顏色：粉紅色白色
秦沛出生年月：1945.05.17籍貫:江蘇常州性別：男 出生年月：1945.05.17 英文名：Paul Chun 星座：金牛座 身高：173cm
陳法蓉籍貫：蘇州星座：天蠍座語言能力：廣東話，國語，英語運動：潛水興趣：時裝設計代表作品：《廉政追緝令》《高度戒備》《人在邊緣》《康熙和韋小寶》..<INPUT 1995年在紀念世界電影誕生一百周年、中國電影誕生九十周年中，獲中國電影世紀獎：女演員獎。
大蚊子公的母的？？
阿達說是公的
⑻ 夜行貨車
這是程琳在1985年為電影《夜行貨車》演唱的主題曲《夜行貨車》，腔裂由於網上資源匱乏沒有找團圓嫌到相關鏈接，不過您可以下載電影然後用塌手超級解霸軟體截取該歌曲