『壹』 介紹一下溝口健二
溝口健二
溝口健二（Kenji Mizoguchi）生平簡介
日本電影導演。1898年3月16日生於東京，1956年8月25日卒於京都。1920年溝口健二進入日活公司向島片廠做助導，從此進入了電影界。1923年就推出了處女作《愛情復甦日》，他導演的第5部影片《敗軍的歌曲悲慘》引起了人們關注。不過早期的藝術創作並不穩定,《霧港》(1923)模仿美國作家E.奧尼爾的劇作，被認為是《安娜•克里斯蒂》的翻版。到1934年他一共拍攝了五十部無聲電影，可惜現今存世的只有三部拷貝。從1930年日活的第一部有聲片《故鄉》開始到他1956年卒於京都，溝口健二一共完成有聲片38部。 溝口健二的電影題材很廣，偵探、通俗、諷刺、喜劇、以至軍國主義和無產階級傾向的電影他都拍過，不過讓他立足於世界電影大師之林的資本卻是對日本藝道以及傳統日本女性悲劇題材的作品。1936年溝口健二拍攝了兩部奠定日本電影現實主義風格的電影：《浪華悲歌》(Osaka Elegy)和《只園姊妹》。1937年又拍攝了《愛峽怨》、《殘菊物語》。這些影片大都以女性被奴役和被犧牲的悲劇命運為題材，同時在拍攝技法上也形成了「一個場面、一個鏡頭」的長鏡頭表現手法。 二戰期間溝口健二比較重要的作品主要有古裝劇《元祿忠臣藏.前後篇》(The 47 Ronin,1942)，這是一部形式庄嚴、製作華美的復仇劇，影片的史詩氣勢之後在他鼎盛時期的作品時已自成一派。1952年他推出了名噪一時的《西鶴一代女》（Life of Oharu,1952），以畫卷和史詩的形式在銀幕上呈現出了日本的歷史世界，結果獲得第十七屆威尼斯電影節的最佳導演獎。1953年溝口健二的《雨月物語》（Tales Of Ugetsu）再次在威尼斯電影節上獲得榜首的銀獅獎（該年沒有金獅獎）。這部影片也被認為是日本影史上最重要的作品之一。影片以兩對夫婦在戰亂年代的遭遇來折射女性在亂世中被傷害和摧殘的悲慘命運，故事大綱脫自極具妖異、神秘、幽艷氣息的上田秋成的作品，全片鏡頭運用和特技效果十分出色，使影片充滿神秘、朦朧和凄美的氣氛，再加上演員生動的演出，溝口「女性電影大師」的名號一時傳播開去.1954年溝口健二再次名震威尼斯，他的《山椒大夫》(Sansho the Bailiff,1954)又一次獲得威尼斯電影節銀獅獎，同年的另一部作品《近松物語》(Chikamatsu Monogatari,1954)也頗受好評。他影片中如詩如畫和悲壯纏綿的古典情調極為動人，而他拍攝中的長鏡頭表現手法也尤其受到法國影評人和新一代導演的推崇。之後溝口健二還有根據中國古代詩人白居易《長恨歌》改編的《楊貴妃》（1955），以及《新平家物語》（Shin Heike Monogatari,1955），他的最後一部影片是取材自芝木好子作品的《紅線地帶》Street of Shame ，1956），溝口健二於同年8月24日因白血病卒於京都。 為表彰他對日本電影事業的貢獻，日本政府曾授予他紫綬獎章，逝世後，又追贈四等瑞寶章。
溝口健二（Kenji Mizoguchi）作品年表
1922年拍攝第一部影片《愛情復甦之日》，《813》（根據莫里斯·勒勃朗的《亞森·羅賓》改編）。
1923年：《魯賓莫諾》（偵探片），《銅錢王》（偵探片）。
1924年：《丹東》，《無人知道的遺址》（偵探片），《山岡之歌》，《霧之港》（根據E． 奧尼爾原作改編），《血與靈》。
1925年：《街頭小景》。
1926年：《紙人傷春》，《不給錢不打仗》。
1927年：《帶孝的新娘麗莉》（根據高爾茲華綏原作改編）。
1928年：《一個小學女教員的愛情》。
1929年：《東京進行曲》。從1923至1929年間攝制的影片中，許多都取材自明治時代的著名小說。
1929年：《都市交響樂》。
1930年：《故鄉》（第一部有聲片）。
1932年：《愛情復甦之日》，《可是他們還在繼續干》。
1933年：《當今的氏族神》，《瀑布飛瀉》，《祗園的節日》。
1934年：《神風連隊》。
1935年：《羊脂球》（根據莫泊桑原作改編），《虞美人草》。
1936年：《祗園姊妹》，《浪華悲歌》（編劇：溝口健二與吉川，主要演員：山田五十鈴）。
1937年：《愛與怨的峽谷》。
1938年：《殘菊物語》。
1940年：《大阪的女人》（《浪花女》）。
1941年：《一個演員的生涯》，《元祿忠臣譜》（前集）。
1942年：《元祿忠臣譜》（後集）。
1943年：《第三代團十郎》（分三集）。
1947年：《女人的勝利》，《女演員須磨子的戀愛》。
1948年：《夜間女人》。
1950年：《雪夫人的命運》（木暮實千代主演）。
1951年：《武藏野夫人》（森田中主演）。
1951年：《西鶴一代女》（《春子的一生》，京町子主演）。
1952年：《雨月物語》（攝影：宮川，主演：京町子）。
1953年：《祗園姊妹》（重拍片）。
1954年：《近松物語》，《山椒大夫》。
1955年：《楊貴妃》（與香港合作攝制，彩色片，攝影：杉山，主要演員：京町子，森，山村）。
1955年：《瀆神的英雄》（《新平家物語》）。
1956年：《紅線地帶》。共攝制了100部左右影片。
1956年8月24日卒於京都。
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書名：羊脂球
豆瓣評分：9.6
作者:[法國] 居伊·德·莫泊桑
出版社:上海啟旁三聯書店
副標題:莫泊桑短篇小說選
譯者:柳鳴九
出版年:2013-10
頁數:432
內容簡介
莫泊桑是世界上數一數二的短篇小說大師，1880年《羊脂球》的發表使他一舉成名，該篇亦成為世界文學史上的經典之作。作者將處於社會最底層、受人歧視的妓女——「羊脂球」與形形色色、道貌岸然的所謂上層人物做對比，充分顯示出前者極富正義感和同情心的美好心靈以及後者極端自私、賀旁鉛寡廉鮮 恥的丑惡靈魂。
本書收集了《羊脂球》等精品之作20多篇。
作者簡介
居伊·德·莫泊桑（1850-1893），男，國籍法國，出生於諾曼底省狄埃卜城。畢業於巴黎大學法學院。法國批判現實主義作家，與俄國契訶夫和美國歐·亨利並稱為「世界三禪好大短篇小說巨匠」。代表作品有《項鏈》、《羊脂球》和《我的叔叔於勒》等。
『叄』 讀完《羊脂球》這部經典你有什麼心靈上的體會嗎
1、羊脂球象徵著善良愛國的社會底層人民，而且不畏上流社會的嘲諷，有自己的尊嚴。而那群乘客，雖然社會地位很高，品格卻十分低劣。他們裝作正義高貴的樣子，因為羊脂球是妓女的身份而蔑視她，嘲諷攻擊她。而當馬車行駛過慢使得沒有地方停靠吃飯時，善良的羊脂球不計前嫌，把自己的食物分給馬車上的所有人吃。那些人還擺出姿態，好像是給羊脂球面子才吃她的東西，有的甚至連一句道謝的話都不說。在不客氣地吧羊脂球帶的所有食物吃完後，他們又因為那麼一點點出於為了面子的感謝，突然對羊脂球的態度緩滑猛和了許多，和她談話，把暖壺借給她，可見其虛偽。
4、莫泊桑的這則故事恰恰以羊滾讓沒脂球的悲慘遭遇反襯了資本主義下的丑惡骯臟的靈魂。他們虛偽的面具下藏的都是腐朽的內臟和大納污穢的思想。羊脂球的身份雖然卑微，但卻有著堅定的愛國信念，以及善良的心。那些看似高高在上的社會上層人物，金玉其外敗絮其中，有利可圖時的奉承，無利可圖後的踐踏。兩者之間鮮明的對比，更是揭示了當時上流社會的腐朽與虛偽。
5、莫泊桑的這則故事生動形象地描寫了當時社會的人情世態，充分顯示出他的社會風俗畫家的才能。文字簡潔、質朴，卻又犀利准確。
『肆』 為什麼《羊脂球》能成為世界名著這是一部怎樣的作品
為什麼《羊脂球》能成為世界名著？這是一部怎樣的作品？
這部小說將羊脂球空謹明與這些貴族形成了強烈的對比，讓那些擁有高貴身份的人，假仁假意，靈魂丑惡，主人公羊脂球她是一個不願委身侵略者，地位卑微的女人，她熱愛國家，擁有強烈的民族自尊心，兩者形成鮮明的對比，抨擊的那些貴族的貪婪，同時對羊脂球給予深切同情。《羊脂球》的問世，是莫泊桑一鳴驚人，這不但是莫泊桑的經典作，也是他的代表作、代表作品。讀莫泊桑的作品，宛如賞析一段歷史時間，一切的真、善、美幾乎化為烏有，一切都受錢財、權勢、聲譽的操縱，社會發展腐壞不堪入目。這對人是一種信念上的啟發，對社會發展則暗示著下一個時期的來臨。
『伍』 《羊脂球》，為何被說為是一部生活指南
馬車上的人
羊脂球人性的光輝與馬車上其他人的冷漠形成了鮮明的對比，讓人們感受到這個現實社會的無盡冷暖，真可謂是世態炎涼，難以說盡。莫泊桑用較短的篇幅，將人性的溫暖與冷漠刻畫得如此深入，讓每一個閱讀者都能夠感受到其中的刺骨悲涼。
『陸』 羊脂球經典語錄及賞析
生活不可能像你想像的那麼好，但也不會像你想像的那麼糟。人的脆弱和堅強都超乎自己的想像。
——莫泊桑《羊脂球》
綿綿不斷的雪花織成了閃閃發亮的帷幕，徐徐向大地降落，它使萬物模糊不清，給所有宏畢的東西都蒙上了一層像泡沫一樣的雪花。全城一片寂靜，一切聲響都被嚴冬埋葬了，只聽見雪花落下時的窸窣之聲，它微細不清，飄忽不定，與其說是聲音，不如說是感覺，這細小輕微的動靜，彷彿充塞了整個寰宇，覆蓋了世界大地。
——莫泊桑《羊脂球》
人生可怕的苦難，人間的伶仃孤獨，萬物的虛無縹緲，內心的寂寞空虛，都一涌而來，呈現在你眼前，打破了一直到死都以夢想來自我陶醉，自我欺團團騙的虛幻心境。
——莫泊桑《羊脂球》
大海用單調的短浪，抽打著岸邊。朵朵白雲就如鳥雀，被疾風吹走，飛快地掠過湛藍的長空。
《羊脂球》
於是我出了門，心情像過節一樣，卻不知去哪裡。
《羊脂球》
鵝毛大雪像大帷幕一樣從天而降，世間萬物的輪廓都看不太清了。
——莫泊桑《羊脂球》
哎呀，這種孤獨——那麼從自己同類中被攆走！不要說希望之錨消失了，就連剛強精神立足的地方也不見了一—至少有一會兒是這樣，但後一點，我馬上又努力恢復了。
——莫泊桑《羊脂球》
暴風雨中的平靜永遠是暫時的，不知什麼時候，狂風就會突然降臨，將樹木吹得嘩嘩作響，轉而卻消失在天地。
——莫泊桑《羊脂球》
對於一個不能擁有真珠寶蔽或芹的人而言，落落大方和漂亮迷人便是她的財富，而且是世界上最珍貴的珠寶。
——莫泊桑《羊脂球》
他心急如焚，竟覺得路比平時長了一倍。
——莫泊桑《羊脂球》
『柒』 莫泊桑的小說有哪些被拍成電影的
1、《漂亮朋友》分上、中、下，有好幾個版本
2、《羊脂球》（美國電影《關山飛渡》就是這個小說的改正念編版），
3、名著名片——《菲菲小姐》（根據法國作家莫泊桑的同小說改編的電影
4、電影 > 莫泊桑作品集之一個農場姑娘的故事 這個姑娘好開始強硬，很有個性的，被一個叫雅克的男人騙了，又反小孩生下來撫養起的艱-----
5、電影 > 莫泊桑作品集之項鏈
《項鏈》
中國改編：一夜豪華 One Night Wealthy (1932)
劇情:
盧偉齋在大亞銀行工作，他和妻子沈蓮君育有一子馨兒，雖然家境並不富裕但一家人非常和睦。一天，蓮君偶遇老同學劉媚雲，她見劉媚雲衣著光鮮，家裡布置得也極為華麗，心中頗不是滋味，殊不知劉媚雲只是為了面子假裝有錢而已。盧偉齋見妻子悶悶不了為了讓妻子開心，他准備攜妻子赴宴會，為此他借錢為妻子買新衣，而蓮君則從媚雲那裡借了一串項鏈，在宴會上，蓮君大出風頭。第二天，蓮君發現項鏈竟被小偷偷走，盧偉齋為了籌款買同樣款式的攔清缺項鏈挪用公款，後來他向公司坦白並願用以後工資償還錢款，從此盧家為了償款日子過得非常艱辛。九年後，他們終於還清了欠款，偶然發現那條項鏈原來竟是贗品。
6、世界文學名著經典電影《真實的故事》【根據法國著名作家莫泊桑同名小說改編】
7、、《鄉村一日》，改編自莫泊桑愛情小說的電影《俊友》都拍過
8、《俊友》拍過
9、電影 > 莫泊桑作品集之兩個朋友
10、電影 > 莫泊桑作品集之圖瓦納
11、電影 > 莫泊桑作品集之奧多父子
12、電影 > 莫泊桑作品集之遺產
13、莫泊桑同名小說改世界文學名著經典電影《真實的故事》【根據法國著名作家莫泊桑同名小說改編】（編的電影《一生》
編劇：科羅·塔弗涅·哈甘
導演：伊麗莎白·拉普諾
主演：芭芭拉·舒爾茨、鮑里斯·泰拉爾
故事梗概：
天真單純的少女讓娜生於一個沒落的貴族家庭，她受父母的影響愛好幻想，對未來有種種美好的夢想與憧憬。讓娜經人介紹，認識了英俊的世家子弟於連。於連雖已落魄，但貴族的氣勢依舊在，讓娜的母親對這個招人喜歡的小伙非常滿意，勸說讓娜和他見面。讓娜內心單純，從修女學院畢業後她最大的夢想就是能夠遇見自己的白馬王子，過著有愛情滋潤的幸福生活。對於於連她一見鍾情，還沒有經過太長的戀愛期，兩人就結成了夫妻。
她搬到了於連位於鄉下的房子生活，而讓娜從家裡帶來的家產也自然被丈夫掌管。但是，婚後於連就像變了一個人，對讓娜十分冷漠。不僅如此，他對讓娜的家人也非常刻薄，對下人更是殘酷，吝嗇的本性展露無遺。讓娜以為這是婚姻必須經歷的階段，所以一直安於平淡寂寥的生活，希望由一天於連簡辯能夠回心轉意。但是很快她就發現於連是個無恥之徒……
『捌』 《羊脂球》主要內容概括是什麼
《羊脂球》主要內笑渣模容概括如下：
羊脂球是一名妓女。普法戰爭時期，德軍佔領了魯昂城。和很多人一樣，羊脂球決定搭乘馬車離開魯昂，和她同車離開的還有葡萄酒批發商行的老闆鳥先生和他的太太、棉紡廠主卡雷—拉馬東夫婦、布雷維爾伯爵與夫人、兩位修女以及民主黨人科爾尼代。在路上，羊脂球與飢腸轆轆的眾人分享了自己的食物。
後來，馬車經過一家旅店，一位德國軍官看上了羊脂球，羊脂球出於愛國情緒而斷然拒絕了他。一開始，大家都對羊脂球的遭遇表示同情，紛紛譴責德國軍官。而後來當他們知道德國軍官為了得到她，下令扣住了全車人的時候，他們又都一個個絞盡腦汁、想方設法、連哄帶逼地讓她獻身。
事後，這些自命為「正人君子」的傢伙卻又像躲瘟疫一樣躲著羊脂球，羊脂球羞憤難當，卻又無可奈何。最後，馬車在羊脂球的哭泣聲中繼續前行。
藝術特色
《羊脂球》這部作品構思的獨特性以及結構的精緻性，主要表現在作家採取了他在短篇創作上的一貫手法——以小見大，在有限的篇幅里傳達出無限的意味深長的思想。作家把梁裂社會大舞台搬到了一輛狹窄的馬車里，在空間上進行了濃縮；整個故事在六天里發生發展、結束，在時碰緩間上也進行了濃縮。
在有限的時間和空間里，從政界到商界到宗教再到社會底層法網人上演了一場精彩的「愛國表演」，一輛馬車儼然是一個小社會。
『玖』 推薦幾部美國西部電影
1、決戰猶馬鎮
一部西部片的經典代言
2、大地雄心
阿湯哥與白富美私奔
3、《關山飛渡》
十九世紀的美國西部，一輛馬車在荒漠中行駛著。車上有九個素不相識的乘客。其中有被鎮上驅趕的Ji女Dallas，一個酒鬼醫生Doc boone ，尋找丈夫的孕婦Lucy Mallory，威士忌商人Samuel Peacock，逃獄為父報仇的Ringo kid。一路上危險重重，馬車要躲避印第安人的追殺，Dallas要忍受他人的輕視和冷落，除了對她有好感的Ringo。而Ringo則要處理他和警察的關系。孕婦Lucy在半途就要分娩了，醉醺醺的醫生能否化險為夷？一段充滿了艱險的旅程過後，最後Ringo和Dallas這兩個社會邊緣人能否走到一起？
主要情節取自莫泊桑的著名短篇小說《羊脂球》。是傳統西部片的代表作,是達到了經典性,風格臻至成熟的,相當完美的代表作.約翰.福特把西部片中的社會傳奇,歷史再現,心理真實和傳統的場面調度格局糅合在一起。
4、《紅河》
霍華德．霍克斯導演的這部西部片經典之作，連西部片大師約翰．福特都贊賞有加。故事以美國南北戰爭結束後的中西部曠野為背景，描寫德州的大牧場主人因南方經濟蕭條，決定與養子一起將大批牛群趕往北方的密蘇里州販賣。不料養子在半途上跟他翻臉，使這一趟跋涉千里的趕牛之旅更添困難險阻。從劇本架構到大自然的映象，本片均充分發揮了西部電影的大氣派。約翰．韋恩飾演大牧場主人，克里夫特飾演養子亦旗鼓相當，憑本片一炮而紅，牛群橫渡紅河的壯觀場面是全片高潮。
5、《西部往事》
英俊的王子Ramon（奧馬爾•沙里夫飾）向來過著無憂無慮的生活，只是母親命令他要結婚的時候煩惱也來了。他騎著馬偷偷溜走，又從馬上摔了下來。他遇上了一個活潑的農村女孩，名字叫Isabella（索菲婭•羅蘭飾）。她把馬穩住了。王子申稱馬屬於他，Isabella就認定他是小偷。兩個人於是激烈地論爭起來。他假裝摔倒而且脖子也斷了，因而被活生生地埋葬。當Isabella對眼前發生的一切恍然大悟之後，就找來三個女巫。只是結果弄得更加糟糕。她在宮廷的廚房裡找了一份工作，這樣就可以找機會看見王子。王子於是決定，通過一次洗餐具比賽來選擇自己的新娘。
『拾』 在車上搶劫失憶黑洞什麼電影
伍仕賢2001年導演的威尼斯電影節獲獎短片《車四十四》友耐，就用一個女司機的意外遭遇，道出了人性的麻木與冷漠，在這個「黑洞」里，它將吞噬一切能夠吞噬的。
沒有一個人望她，沒有一個人惦記她
短片的第一個鏡頭，44路公交車從畫面的左側駛入，穿過一片薄霧。在遠景中，與天地巨大的反差透著一份孤獨感，暗合了片中人性冷漠的情感基礎。
而突兀的鳥叫聲蓋過了若隱若現的發動機聲音，則烘托出一絲不安。
接下來一個鏡頭，是滾滾向前的碩大車輪，似乎預示著44路公交車不可逆轉的命運。
而驅動命運走向成型的，則是這一車昏昏欲睡的路人甲乙丙丁。
在冷色調的畫面里，一襲紅衣的女司機顯得尤為搶眼，這種視覺強調，不僅象徵了女司機剛烈的性格，也代表著危險的信號。
隨著兩個男人上車，故事的動線開始了劇烈起伏。
他們是路匪甲和乙，在這里，和車上的路人甲乙丙丁們形成了對立關系。
但有意思的是，我們發現導演伍仕賢安排兩個劫匪僅拿著兩把水果刀便輕松的降服了這一車人。
有時候壞人的隨心所欲並不是因為實力超然，而是對手的麻木和怯懦。
這種明明受害方實力更強，卻換來完全迥異的結果，在皮克斯早年的動畫片《蟲蟲危機》里像寓言一樣被解剖過。
因此，44路車的車廂里，弱勢是相對的，但放棄卻是可怕的，當人們放棄的時候，就是惡勢力窮凶極惡的時候。
劫匪在乘客的順從和縱容之下，得寸進尺。
於是，劫完財還要劫色。
短片中，女司機被劫匪拖走，一車人無動於衷，最後只有一個男青年沖了出去。
而男青年和劫匪搏鬥時，車上的人卻意外的表現出了圍觀的沖動和樂趣。「人血饅頭」的故事總是在不同的時空以不同的方式輪播著。
在這個滿是荒草沒有生機的畫面里，四個人的位置呈現出一個幾何三角形，正被施暴的女司機和受傷倒地的男青年都不是這個圖形中的變數，如果沒有第五人進入畫面，穩定的三角形預示這個可怕遭遇在劫匪意志的主導下已經無法改變。
畫面中那些張牙舞爪立在原地的枯樹干象徵著這一車無情的看客。
於是在下一個鏡頭里，我們就看到了一張張全神貫注卻冷漠的臉。
請記住他們此時沒有絲毫迴避的眼神。
因為，當女司機重新回到車上看向他們時，所有的人又都安坐回原位，躲避了與她的眼神接觸。
他們當做此事從未發生。
但是他們怎能當做此事從未發生？
在莫泊桑的《羊脂球》里，當羊脂球被迫違心出賣了肉體換來一車人繼續前行的許可時，莫泊桑是這么描寫那些同行的乘客的：沒有一個人望她，沒有一個人惦記她。
彼時彼刻，恰如此時此刻。
所以，魯迅曾抱怨：人類的悲歡並不相通。
「樓下一個男人病得要死，那間隔壁的一家唱著留聲機；對面是弄孩子。樓上有兩人狂笑；還有打牌聲。河中的船上有女人哭著她死去的母親。人類的悲歡並不相通，我只覺得他們吵鬧。」
這種情感阻塞的背後，就是人性中的冷漠。
而他們的冷漠最終將把自己的命運推向另外一個極端。
雪崩時，沒有一片雪花是無辜的
我們可以想像一下這車乘客在面對兩個劫匪時的心理活動：
怯懦，我可能會受傷，我只是想安全的回家。
愚蠢的僥幸，一次搶劫，一次強暴，也許後果沒有那麼糟糕，至少好則春這一車人（我）的生命得到了保障。
從眾，槍打出頭鳥，如果人不動我動，便成了炮灰。
冷漠麻木的外衣下，藏的是人性的自私。
每個人都有自私的小惡，這本是人性的一部分，但當許多個小惡堆積起來的時候，便成了撞向終點的大惡。
在影片的最後，女司機開車帶著全車人沖下了山崖。
只有那個唯一下車幫助了她的男青年被女司機借故拒絕上車，從而躲過了一劫。
其實在他們的命運被引向終點之前，本還有一次救贖的機會。
當女司機重新回到車上望向他們時，我們看到女司盯裂機先是難為情本能的拂去了臉上的血跡，然後發現乘客冷漠的當做什麼事也沒發生：她的表情從吃驚，轉為悲傷，最後眉頭緊蹙，這種傷感逐漸上升為一種憤怒。
屈辱的憤怒。
這成為壓垮她的最後一根稻草。
倘若，此時前面沒有出手相救的乘客能主動關懷，幫助報警，進行人與人間最起碼尊重的溝通與安慰，或許事情就不會進一步失控。
但一車乘客卻無情的把眼睛避開了，沒有一個人望她，沒有一個人惦記她。
莫泊桑的羊脂球只能蹲在角落委屈傷心的抽泣，而在短片中，女司機一襲紅衣象徵了她剛烈的個性，也許是一時沖動，也許是人性之惡在她心裡也開花結果，最終她開車帶著全車人沖下了山崖。
推動命運多米諾骨牌的，正是這一車乘客的冷漠，某種程度，當女司機被施暴時，每個旁觀者都成了幫凶。
正如伏爾泰所言：「雪崩時，沒有一片雪花是無辜的」，無數個小惡堆積成的大惡釀成了一場可怕的悲劇。
44路車上的乘客為自己持續的冷漠付出了慘重代價。
少一點看客
伍仕賢的短片雖然只有11分鍾，卻以犀利的視角著力到人性的痛點，因受制於時長，他沒有對此展開深入的解剖，但是留下了一個意味深長的結尾。
被女司機趕下車唯一倖存的那位男青年，最後路過車禍現場，當得知一車人全部遇難時，他的臉上露出了微笑，短片也在此時戛然而止。
是什麼讓他破顏一笑？
慶幸，有。
一掃先前做了好事還被趕下車的不解和郁憤，也有。
其實，回想一下魯迅的《孔乙己》，這個笑的意圖便昭然若揭。
孔乙己一到店，所有喝酒的人便都看著他笑，有的叫道，「孔乙己，你臉上又添上新傷疤了！」他不回答，對櫃里說，「溫兩碗酒，要一碟茴香豆。」便排出九文大錢。他們又故意的高聲嚷道，「你一定又偷了人家的東西了！」
當所有人都只關注孔乙己的傷疤和錢的出處時，這是一種冷漠的看客心態，出於自私的需求去選擇性的審視自己所看到的的一切。
此處，無人看到傷疤背後的孔乙己過著怎樣的生活，他們只關心孔乙己今日的遭遇是否能給自己帶來一些快活。
這種看客冷漠的本質和44路車上那些隔窗看著暴行的乘客無二。
也和男青年這最後的破顏一笑無二。
男青年對女司機的出手相助，源於他是整車人里唯一和女司機有過交流的人，短暫的交談讓他對這個女人產生出了一絲責任感，這也成為他出手相救的原因之一。
但當那些冷漠且與他無所交集的人最後「自作自受」時，他也如他們那樣，本能的找到了自己的一絲快活。
此時的他，這一笑，