1. 老電影為什麼會有抖動和劃痕。這些效果是怎麼產生的
抖動可能是因為早年電影不是24格一分鍾，使得你視覺上產生的不連貫。劃痕是膠片保存不當所致。
2. 老電影畫面為啥子一直抖動
老電源一般都是膠片拍攝的，膠片在拍攝或者在播放的過程中，不可避免的會有抖動，反應出來之後，就是老電影的畫面也是一直在抖動的。
3. 美國五十年代電影衰敗的原因
1. 50年代電視普及對電影致命一擊。
電視在當年是新鮮事物，而且在家就能觀看，更方便花費更少，電視不單能看劇情類節目，還能看新聞看天氣看股市看科普節目，相比電影電視可謂一機多用，電視吸走了大量的電影院觀眾瞎掘，電影院上座率持續下降
2. 殘酷的清洗。
1947年，「非美活動調查委員會」(以下簡稱「非美」)進入好萊塢，開始了長達八年(1947-1955年)的政治問訊，受牽連者數以百計。在好萊塢的編劇、導演和演員三大行悉培當中，編劇因其創作思想的激進性而首當其沖。隨著這些優秀藝術家被逐出好萊塢，美國的電影行業也由三四十年代的反映社會現實的黃金時代走睜神唯向了五六十年代的低谷
4. 李連傑拍電影腿受傷是怎麼一回事，詳細介紹～
最嚴重的一次是在拍完電影《少林寺》後的一次訓練中受的傷，半月板知睜碎了、十字韌帶、外關節韌帶全斷了，手術做了7個小時，李連傑在醫院住了兩個多月。醫生說最好的結果也只能保證你能正常走路，運動員和拍電搭旁歲影都不能再做了。如果偏要做，腿還會再斷。出院後李連傑的腿其實還沒好，國家還發給他一個三級殘廢證。1982年1月21日在《少林寺》香港首啟槐映式的時候，其他演員都在現場表演，李連傑坐在那兒當解說，觀眾以為他是一代宗師，不輕易出手，其實是腿當時還不能走路。電影公司也一直對李連傑受傷一事保密。從那以後，李連傑每次拍電影，都要在腿上打上綳帶。以後的每部電影李連傑基本上都受過傷。《少林小子》頸椎錯位。《中華英雄》中鼻子被打斷。《黃飛鴻》中腳斷，腳心對著自己。《霍元甲》中從14尺的高台上摔下，其實還有很多就不一一列舉了。
5. 一些老電影不再放映是什麼原因
因為人們認為老電影已經跟不上潮流了，所以不再放映了。
我挺喜歡看老電影。因為我一直覺得，能夠經過時代的考驗、被一代又一代觀眾記住的電影才是好電影，每一部老電影帶有的那種特有的時代感，不僅是情懷和回憶，更是歷久彌新的精神追求與身心洗禮。
6. 成龍拍影視作品的時候到底都受了什麼傷
我覺得有好多，從小就喜歡看成龍大瞎爛賣哥的電影！成龍大哥的每一部電影，小編都非常的喜歡，每一部電影都會去看。我們知道，成龍大哥拍攝的電影，大部分都是武打片，武打片必然會受傷。成龍大哥，基本上很少用替身，基本上都是自己來完成，很是讓人佩服。
北京成龍慈善基金會成立以來，根據《章程》確立「幫助弱勢群體，幫助青少年健康成長，共建美好的人文和自然環境」的組織宗旨，相繼設計、實磨逗施了與國際水平接軌的「貧困家庭災難性兒童重症救治」、「捐建最後一公里」和「校園安全教師培訓」為代表的三個核心公益慈善項目，於2011年被民政系統評定為4A級質量認證。2016年9月被民政系統認定為慈善組織。
7. 老電影修復有哪兩種方法
兩種方式：「物理修復」和「數字修復」。
老電影都是用膠片拍攝和存檔的，可謂是脆弱嬌嫩，對保存的溫度濕度條件要求極高，一點點灰塵也會影響畫面質量，更別提使用不當造成的巨大損傷。所以，老電影普遍是傷痕累累，常見的問題有：臟點、劃痕、噪波、零斑、壞幀、閃爍等。
老電影的修復分為「物理修復」和「數字修復」：物理修復就是修復原始膠片，「數字修復」則藉助計算機圖像修復技術。將膠片轉為磁帶後，再存儲為序列幀文件，就可以藉助計算機進行數字化修復了，這也是電影頻道的老片修復方式。
從修復的工藝和效率來說，數字修復聽上去似乎比物理修復簡單，但要讓坐在高清屏幕前的觀眾有舒適的觀影享受，修復工序也十分繁瑣細致。
老電影修復的四個條件：耐心、細心、責任心和匠心。
一部老電影的修復，要經過影片素材整理—清潔—膠轉數—畫面修復—畫面調色—修復—聲畫合成—修復質量鑒定等。
1、潔片為修復的基礎，屬於物理修復，需要利用清潔工具手工清除塵埃和污點，污垢嚴重時還得用上超聲波潔片機。緊接著接片需要查看整盤膠片是否存在斷開狀況，如果有就要用專用膠水粘合。
2、膠轉磁和自動修復都是機器完成。先將物理修復完成的膠片利用膠片掃描儀進行2K數字化，再利用軟體自動修復，這一步能過濾掉70%到80%的臟點和霉斑。剩餘的都得交給人工來修復。
3、所有步驟完成後，需要初審，挑出明顯遺留的臟點和黑頻缺幀問題。需要重映的影片，需要反復檢查十餘次，確定無明顯硬傷後，在專業審片棚內進行終審，若發現瑕疵，還得返修。
8. 港片一直在衰落，究其根本原因到底是什麼
從90年代開始，港片唱衰論就一直盛行。現在回想我們小時候電視上放的電視劇，幾乎都是清一色的港劇。但如今，香港電影的一年能夠兩三部在內地大爆就算很不錯了。究竟是什麼導致了港片不斷沒落，個人認為有以下幾點原因：
第三，優秀的電影人和演員青黃不接。近幾年我們時常可以看到，香港比較知名的導演、演員們都在向內地發展，留在香港深耕港片的老一代導演並不多。年輕一代的導演也都還不能夠獨當一面，tvb立捧的新人越來越沒有觀眾緣，全靠曾經的經典配角們撐著。總之，港片的不斷衰落，背後的原因多樣且復雜。
9. 老電影數字修復包括什麼修復和什麼修復
老電影數字修復包括畫面修復和聲音修復，主要是通過軟體將存入電腦中的膠片電影，進行聲音、畫面等方面的後期處理。在電視上，尤其是高清晰度的老電影，都是數碼修復版本。
數字修復就是把這些有瑕疵的影像，通過數字軟體修復掉，同時，還可以重新調色潤飾，使得畫面質量有整體的提高。一般是對膠片錄制的電影而言， 大多是老電影，將膠片電影轉換到電腦中，方便保存，更有利於後期處理。
「數字修復」藉助計算機圖像修復技術，將膠片轉為磁帶後,再存儲為序列幀文件，就可以藉助計算機進行數字化修復了，這也是電影頻道目前的老片修復方式。從修復的工藝和效率來說，數字修復聽上去似乎比物理修復簡單，但要讓坐在高清屏幕前的觀眾有舒適的觀影享受，修復工序也十分繁瑣細致。
老電影數字修復其實就是畫面修復和聲音修復，但是修復也分為了幾重境界，最初級的是修復臟點普通劃痕等，遇到細碎的劃痕、連續多幀相同位置的損傷比較復雜。更高層次的是調色，對調色的修復，就需要修復人員對影片的藝術性有一定的理解和把握，恢復色彩美感，盡量讓影片的「語匯」豐富展現。
10. 成龍宣傳電影疑似腰傷復發惹觀眾心疼，為何演員大多都有腰傷
演員有舊傷，其實是跟他自己的一些作品上的要求有關，其實很多演員他們在拍攝現代或者古代戲的時候都會有一些動作。需要用到訓練或者吊威亞，這些都會產生一定的傷害。
一，很多演員需要武打動作
尤其是在古裝戲的時候一些有輕功或者無力動作出現的鏡頭時，我們的演員其實在背後脊遲都會付出很多的辛苦，因為這些動作是要吊威亞的威壓也是主要是集中在腰上，腰部發力，再吊起來的同時，腰部會承受很大的重力，但是同時也要做一系列流暢的動作，所以在拍攝的時候以及在拍攝之餘，他在訓練的時候都會接受一系列的磨練，對於腰的傷害是非常大的。