❶ 關於《東方紅1949》的劇情
圍繞1949年新中國誕生這一歷史橫斷面展開,以民歌「東方紅」作為此劇的主旋律,以眾多歷史事件、歷史人物、歷史沖突為重點,提煉出一個單純而永恆的主題:即以毛澤東為首的中國共產黨人在尚未建國之際,就充滿憂患意識,如何防止像李自成政權的悲劇發生,提出對「其興也勃焉」、「其亡也忽焉」,中國幾千年歷史沒有一個朝代能逃出這個「興亡周期率」的怪圈問題。「我們決不當李自成!」「我們能跳出這個周期率!」毛澤東進京時這兩句話成為全劇的主旨。為了探索重大革命歷史題材創作禁區,劇中還以很大篇幅描繪了毛澤東與江青、毛岸英、毛岸青、李納、李敏及蔣介石與蔣經國、蔣緯國、宋美齡、蔣孝勇、蔣孝武等歷史人物的情感糾葛,還原出一個真實、平凡有著七情六慾,也有著難言之隱的毛澤東。同時也將一個沒有妖魔化、漫畫化的蔣氏家族,栩栩如生地描繪給世人評說。尤其值得令人期待的是,該劇圍繞國民黨軍統特務多次妄圖刺殺毛澤東為情節線,從城南庄敵機偷襲到西柏坡投毒、從香山兵變到玉泉山刺殺、從先農壇暗殺到炮轟天安門……懸疑、驚悚、偵破、局中局、謎中謎。毛澤東的忠誠衛士張虛以極其靈敏的嗅覺與蔣介石心腹女諜谷正藩進行著生死較量。情愛恩仇更使一對血性男女陷入刻骨銘心的靈魂撕裂之中。在毛澤東與蔣介石之間,一幕幕驚心動魄的生死搏殺令人窒息。
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作品相關介紹：
影片通過歌舞概括地表現了中國共產黨成立後，中國人民在以毛澤東為代表的中國共產黨人的領導下，所進行的反帝國主義、反封建主義、反官僚主義的艱苦卓絕的革命斗爭。
這部史詩選擇了各個革命階段最有代表性的典型事件，使它成為中國人民謀求解放的歷史縮影。這部音樂舞蹈史詩是為慶祝中華人民共和國建國15周年而創作的。
北京、上海和中國人民解放軍等七十多個單位的音樂舞蹈工作者、詩人、作曲家、舞台美術工作者，以及工人、學生、少先隊業余合唱團三千多人，以滿腔的革命熱情成功地創作了這首革命史詩。
音樂舞蹈史詩《東方紅》依照中國革命的歷史進程集。
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❹ 《東方紅》是建國後第一部全面反映革命歷史的音樂舞蹈史詩總導演是誰
《東方紅》導演團包括陳亞丁、周巍峙、丁里、許平、安波、胡果剛、時樂濛、黎國荃。
《東方紅》以其恢宏壯美的場面，眾多的民族表演藝術形式，在新中國文藝史上寫下了輝煌的一頁。
《東方紅》成立領導小組，以周揚為組長，梁必業、林默涵為副組長，成員包括李一氓、齊燕銘、張致祥、陳亞丁、周巍峙等共十三人。編導組組長陳亞丁、周巍峙，音樂創作組組長時樂濛，指揮組組長嚴良堃，舞蹈編導組組長查烈，陣容強大。
調集了北京、上海、中國人民解放軍等七十多個單位的音樂舞蹈工作者、詩人、作曲家、舞台美術工作者，包括魏巍、郭小川、賀敬之、李煥之、喬羽等，集體創作了這部偉大史詩。
《東方紅》拍攝效果
為了達到理想的效果，《東方紅》在拍攝時，專門選取了其他國家進口的彩色膠卷。但由於後續材質脆弱、儲放環境差、頻繁搬運等問題，膠片上產生了油污、劃痕，部分片段的播放頓挫感較為明顯，影片也有明顯的褪色現象。
2020年，愛奇藝與廈門大學成立電影修復聯合實驗室，而4K獨家修復版的《東方紅》即為愛奇藝與該實驗室合作完成的修復作品之一。
以上內容參考：東方紅(1964年首演的音樂舞蹈史詩) - 網路
❺ 誰有電影《東方紅》相關的資料和信息
東方紅（大型音樂舞蹈史詩）
影片通過歌舞概括地表現了中國共產黨成立後，中國人民在中國共產黨和毛主席的領導下，所進行的反帝、反封建、反對官僚主義的艱苦卓絕的革命斗爭。這部史詩選擇了各個革命階段最有代表性的典型事件，使它成為中國人民謀求解放的歷史縮影。這部音樂舞蹈史詩是為慶祝中華人民共和國建國15周年而創作的。北京、上海和中國人民解放軍等七十多個單位的音樂舞蹈工作者、詩人、作曲家、舞台美術工作者，以及工人、學生、少先隊業余合唱團三千多人，以滿腔的革命熱情成功地創作了這首革命史詩。音樂舞蹈史詩《東方紅》依照中國革命的歷史進程集。
大凡上了一定年紀的人，對大型音樂舞蹈史詩《東方紅》一定不會陌生，作為建國後第一部全面反映中國革命歷史的大歌舞作品，《東方紅》以其恢宏壯美的場面，眾多的民族表演藝術形式，在新中國文藝史上寫下了輝煌的一頁。下面就《東方紅》誕生過程作一介紹，以饗讀者。為了慶祝建國15周年，周總理倡議搞一台反映黨的斗爭歷史，展現毛澤東思想發展過程的大型歌舞作品……1964年，中國各族人民在黨的領導下克服了嚴重的經濟困難，在第三個五年計劃建設中取得了令人矚目的偉大成就，舉國上下呈現出一派太平盛世、國泰民安的繁榮景象。為了慶祝新中國建設的偉大成就，黨中央、毛主席決定這年10月1日舉行盛大的慶祝活動，並邀請各兄弟黨和友好國家的領導人來華參加。既是慶祝，大型文藝活動當然是少不了的。當時，文化部和中國音樂協會正籌辦一起規模較大的「北京音樂節」。周總理對此很是關心，當他詳細了解了音樂節籌辦的情況後，經過認真思考，認為辦「音樂節」條件還不夠成熟，不如創作一部表現黨的斗爭歷史，展現毛澤東思想發展過程的大型歌舞作品。中宣部、文化部對周總理的建議進行了認真研究，認為總理的建議是可行的，因為在此之前，上海在「上海之春」音樂節期間就曾排演過一部歌頌黨和毛主席領導中國人民進行革命斗爭的大型歌舞節目。而空政文工團、中央歌舞團等文藝團體也先後演過「革命歷史歌曲表演唱」以及舞蹈《大刀進行曲》、《飛奪瀘定橋》等節目。此外，在黨的各個革命時期也都產生過深受人民群眾喜愛的大量革命歌曲和新民歌，把這些節目和相關歷史資料進行選擇和編排，完全可以創作一部表現革命歷史進程、高質量的大型歌舞。
周總理在聽取了中宣部、文化部的研究意見後，經與陳毅副總理商量決定，於7月31日成立以周揚為首的大歌舞領導小組，並將這出大型音樂舞蹈史詩定名為《東方紅》。此時離國慶節已不到兩個月了，時間緊，任務重是可想而知的。好在編導和演員都是從各地挑來的頂尖人物，可以說是薈萃了當時國內一流的編導、作曲家、歌唱家、舞蹈家等各類藝術家。編導組以陳亞丁、周巍峙為首，音樂創作組組長是著名作曲家時樂蒙；指揮組組長是著名指揮家嚴良堃，舞蹈編導組包括了以查烈為首的29人。參加演出者達3000人之多，其中有五大軍區的文工團、北京的所有文藝團體，還有數
百名工人和學生業余合唱團的成員。8月12日，所有參演人員在北京進行了動員後便立即投入到緊張的排練之中。作為《東方紅》的總策劃、總導演，周恩來為
《東方紅》傾注了大量心血。他在忙完了一天的國務之後，都要在深夜一兩點鍾來到《東方紅》劇組，和編導們一起討論，大到指導思想，小到具體詞曲，他都親自參與。
《東方紅》是一部政治性、歷史性都很強的作品，某些歷史事件的評價以及在戲中所佔的份量都不是單純用技術手段所能解決的。如何在大型歌舞中表現黨的誕生、秋收起義、遵義會議這幾次大的歷史事件是周總理最為關心的。他不但要求突出地表現這些事件，還要求在藝術上盡可能完美。「東方曙光」是一場反映中國共產黨誕生的大歌舞，當時尚沒有現成描寫和歌頌共產黨誕生的歌曲。周總理對此很是著急，時任文化部部長的周巍峙為此專門到音樂研究所找到了一首名為《北方吹來十月的風》的歌詞。周總理看了歌詞很是高興，認為它很好地說明了馬列主義傳播和中國革命的關系，也表達了毛主席所說的「十月革命一聲炮響，給我們送來了馬克思列寧主義」這個歷史性結論。而作曲家李煥之參考大革命時期群眾歌曲的風格為這首歌詞譜的曲子也很受周總理的贊賞。周總理還親自為這首歌設計了布景：天幕的左側是光芒四射的馬克思、列寧畫像，在畫像前同時升起兩面旗幟，一面是黨旗，一面是繪有毛澤東青年時代頭像的紅旗。在兩面旗幟的導引下，行進著中國革命隊伍。周總理說，當時代表黨的正確路線的是毛澤東同志，所以決定在紅旗上加上他的頭像。許多看過《東方紅》的人對戲中沒有「八一」南昌起義的場面感到困惑不解。按理，這樣一部反映中國革命的大型史詩，沒有南昌起義也是說不過去的。因為南昌起義是中國人民解放軍的建軍節，是我黨進行武裝斗爭的開始，在我黨我軍歷史上佔有十分重要的地位。不寫「八一」南昌起義，當然就不成其為完整的當代革命歷史。其實，創編班子最初也是這么定的，但周恩來卻將它拿了下來……
❻ 電影東方紅講了什麼故事
電影《東方紅》，拍攝於1966年，是大型音樂舞蹈史詩《東方紅》的舞台記錄片，不是故事片。影片選擇了各個革階段最有代表性的典型事件，以歌舞的形式，概括地表現了中國人民在黨的領導下，進行的反帝、反封建、反僚主義，從苦難走向勝利的艱苦卓絕的革命斗爭歷程，是一部反映中國人民謀求解放的歷史縮影的史詩性巨片。
講故事的《東方紅1949》是電視連續劇。參見下面的鏈接。
❼ 求一篇《東方紅1949》觀後感
《東方紅》誕生於「文革」前夕,這一點看似偶然,而實際上卻恰是最富歷史意味的一刻,它彷彿為「十七年」中國電影畫上了一個意味深長、可堪回味的句號.
歌舞劇《東方紅》率先誕生
1964年正值新中國成立15周年,慶祝活動中需要一些重點節目.7月13日,周恩來受陳毅邀請到上海,觀賞第五屆「上海之春」開幕式演出過的音樂舞蹈劇《在毛澤東旗幟下高歌猛進》.看罷此劇,周恩來受到啟發,下決心親自抓一部大型舞蹈史詩作品.
周恩來一回到北京,馬上找來周揚及文化部、總政文化部有關負責人談了他的設想.周恩來表示：「我有這么一個想法,就是最好在15周年國慶,把我們革命的發展,從黨的誕生起,通過藝術表演,逐步地表現出來……」一開始有人主張用音樂會的形式,後來周恩來建議是否能搞歌舞會,這樣更貼近群眾,更容易反映中國共產黨領導的革命.7月18日決意提出,7月底晚會開始啟動,這意味著僅僅50天的時間就要弄出一台大型晚會.
關於大歌舞的名稱問題,導演周巍峙建議用「東方紅」,周恩來立即表示贊同.而且參考了國外的概念後又經過討論研究決定,晚會還冠以了「音樂舞蹈史詩」的名稱.
周恩來親自在全國調兵遣將,動用了3000多人的大型陣容,聚集了當時最權威、最著名的作詞、作曲家和歌唱家,綜合歌曲、戲劇、舞蹈等多種藝術形式講述了從帝國主義侵華,中國共產黨成立,二萬五千里長征,八年抗戰,到新中國成立的革命歷程.
將歌舞劇搬上銀幕
《東方紅》在人民大會堂演出結束後,八一電影製片廠奉命同北京電影製片廠、中央新聞紀錄電影製片廠一起承擔拍攝該電影的任務.為此周恩來特意在人民大會堂召開了電影藝術家座談會,討論怎樣把舞台演出搬到銀幕上.「要讓觀眾像坐在大會堂里看《東方紅》演出一樣」被當作拍這部電影的總體要求.
在實際拍攝工作中,有些舞台演出的特點在拍電影時都成了特大難點.比如,原來大歌舞全部演出的幻燈背景,是由200多個小幻燈同時投影到天幕上,組成大約800平方米整幅巨大的,可以有簡單動作（如流水、飛雲、光芒等）的畫面———幾乎同電影的切換鏡頭差不多,有很好的藝術效果.但在拍電影時,幻燈背景的亮度不夠,而如果把強烈的電影燈光打到台上,幻燈背景就成了白茫茫一片,拍攝陷入困境.
後來經周恩來批示,劇組從上海借來全國著名的制燈專家蔡祖泉同志到《東方紅》攝制組工作,用提高幻燈背景亮度的方式解決了這個難題.另外,周恩來又交代外貿部的林海雲用外匯在國外購買伊斯曼彩色膠片,以保證電影的拍攝質量.
在周恩來的全力支持下,攝制組僅花了三個月時間就全部拍攝完畢《東方紅》一部彩色寬銀幕和一部彩色普通銀幕兩部電影的所有鏡頭.到1965年9月,周恩來再次到八一電影製片廠親自審查了《東方紅》,這部電影終告完成.
❽ 東方紅是哪一年拍出來的電影
1964年拍攝，在人民大會堂上映
❾ 1965年的東方紅演出是多長時間
1965年的東方紅演出時間為：2小時。
1965年10月，《東方紅》由北京電影製片廠、八一電影製片廠和中央新聞紀錄電影製片廠聯合攝製成彩色寬銀幕影片，在全中國各地放映，產生了深遠的社會影響。
電影《東方紅》的拍攝，對1964年的舞台演出版本進行了必要的刪減。只選取了序幕「東方紅」和前6場的「東方的曙光」、「星火燎原」、「萬水千山」、「抗日的烽火」、「埋葬蔣家王朝」、「中國人民站起來」。
《東方紅》是為慶祝中華人民共和國建國15周年而創作的音樂舞蹈史詩。該演出通過歌舞概括地表現了中國共產黨成立後，中國人民在中國共產黨領導下，所進行的反帝、反封建、反官僚主義的艱苦卓絕的革命斗爭。
這部史詩選擇了各個革命階段最有代表性的典型事件，使它成為中國人民謀求解放的歷史縮影。
《東方紅》集中了全中國音樂、舞蹈、詩歌、美術等各方面藝術家的智慧集體創作完成的 。通過創作一台思想性和藝術性完美結合的大型演出，把中國共產黨領導中國人民進行革命的歷程，把黨的指導思想的發展歷程，完整地表現出來。
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《東方紅》
導演: 王蘋、李恩傑
編劇: 集體
主演: 鄧玉華、王昆、楊和柏、雷良萍、寇家倫、賈世駿、張越男、李光羲、郭蘭英、胡松華、才旦卓瑪、莫德格瑪、崔美善、阿依吐拉
類型: 劇情、歌舞、歷史
製片國家/地區: 中國大陸
語言: 漢語普通話
上映日期: 1965-10-01(中國大陸)
片長: 120分鍾
又名: The East Is Red
電影《東方紅》的拍攝，對1964年的舞台演出版本進行了必要的刪減。把舞台劇原有的8場，只選取了序幕「東方紅」和前6場的「東方的曙光」、「星火燎原」、「萬水千山」、「抗日的烽火」、「埋葬蔣家王朝」、「中國人民站起來」，而後兩場的「祖國在前進」和「世界在前進」，則遵照毛澤東的意見，沒有收入到電影畫面中去。
在拍攝演出過程時，大部分畫面採用多機位拍攝，而舞台上的許多集體亮相和群眾演員的造型，則採用舞台全景和台下觀眾相互融合在一個畫面的廣角鏡頭，以顯示出舞台演出的盛大規模，同時，也是把周恩來所反復強調的「不要離開舞台」的指示，很好地進行了藝術化的處理，從而使整部電影畫面流動，情景交融，而不是機械式地一個機位固定拍攝。所以，拍攝完成的舞台藝術紀錄片，既絲毫沒有脫離舞台，又大膽創新，把舞台演出和藝術紀錄完美地融合在一起，為今後同類樣式的電影拍攝，開辟了一條嶄新的道路。