❶ 孫安動本的京劇劇目
《孫安動本》，國家京劇院經典劇目；是高派名劇，是上個世紀60年代初根據山東柳子戲同名劇目改編而成。
其劇情為：明萬曆時，太師張從專權，吞沒賑糧，殘害百姓，私造皇宮。曹州知府孫安奉調回京。連奏三本參劾，未准，反被杖責。
孫安不屈，連夜修本再諫，攜妻兒抬棺上殿拚死相爭，帝應張從議，傳旨斬孫，閣老保本均不能救，激怒定國公徐龍，持先帝所賜黑虎錘進宮，責帝，打張從，救下孫安，並以錘相授，整治朝綱。
(1)老電影孫安動本京劇擴展閱讀：
「孫安動本」的歷史原型：
孫維城，（1539—1602），字宗甫，邱縣孫庄人。在分宜縣任知縣時，接手一徇情枉法，致死人命案。不畏強權，仗義執法，果斷查處大奸臣嚴嵩宗侄嚴世茂欺男霸女一案。
雖被嚴嵩革職，但仍將供詞、訴狀送給海瑞，終被清官海瑞秉公執法，將嚴世茂斬首示眾，為百姓除了大害，大快人心。
此事後被改編為影視戲劇《孫安動本》。後升為布政使，到宣化府去鎮守。萬曆二十九年（1601），又升為都察院右僉都御史。卒於官。
❷ 京劇《孫安動本》中孫安的歷史原型是誰
孫維城。《明史》里有記載。
《孫安動本》這出戲，家喻戶曉，為民眾所稱道。孫安原名孫維城，系邱縣邱城鎮孫庄村人。他為這官清正，愛民如子，終生歷職十三任，留下千古佳話。
為民請命動章本，萬曆年間，首相張居正，假傳御旨以丈量土地為名，令民間新開墾的土地納賦稅。將新稅均於舊賦額中，這就加重了墾田農民的負擔。
有很多貧苦農民棄地不墾，造成大片新墾農田荒蕪。這時孫維城正在雲南任安寧知州。他體察民情，本奏天子，安頓流民，墾荒修田，獎勵農桑。嚴懲貪官污吏，安定民心。幸喜風調雨順，連年豐收。
(2)老電影孫安動本京劇擴展閱讀：
《明史》記載：
孫維城，字宗甫，丘縣人。隆慶五年進士。歷知浚、太康、任丘三縣。萬曆十年，擢南京御史。初，張居正不奔喪，寧國諸生吳仕期欲上書諫。
未發，太平同知龍宗武告之操江胡檟，以聞於居正。會有偽為海瑞劾居正疏者，播之邸抄。宗武意仕期，遂置獄，榜掠七日而卒。
居正死，仕期妻訟冤，維城疏言狀。檟已擢刑部侍郎，宗武湖廣參議，皆落職戍邊，天下快之。中官田玉提督太和山，請兼行分守事，帝許之，維城援祖制力陳不可。
俄以救言官范俊，奪俸一年。忤座主大學士許國，出為永平知府。遷赤城兵備副使。繕亭障二百六十所，招史、車二部千餘人。以功屢進按察使，兵備如故。
部長安兔挾五千騎邀賞，維城請於督、撫，革其市賞而責之，戢不敢肆。尋以右布政使移守宣府，改廣東左布政使。二十九年，拜右僉都御史，巡撫延綏。
河套常犯順，罷貢市十餘年。後復松山，築邊城，諸部長恐，益侵軼。至是，吉囊、卜庄等乞款。聞巡撫王見賓當去，請益切。在寧夏者曰著宰，亦請之巡撫楊時寧。
兩鎮交奏，給事中桂有根請聽邊臣自主。維城方代見賓，時寧亦遷去，以黃嘉善代，二人並申約束。維城又條善後六事，款事復堅。
初，維城在宣府，與總兵官麻承恩不相能。會承恩亦移鎮延綏。一日，維城見城外積沙及城，命余丁除之。承恩紿其眾曰：「食不宿飽，且塞沙可盡乎？」卒遂噪。
維城曉之曰：「除城沙，以防寇耳，非謂塞上沙也。」卒悟而散。維城因自劾，帝慰留維城，治嘩者。然維城竟坐是得疾，不數月卒。將吏入視其橐，僅俸數金，賻而歸其喪。
翻譯：
孫維城，字宗甫，丘縣人。隆慶五年(1571)中進士，相繼擔任浚縣、太康、任丘三縣知縣。萬曆十年(1582)升為南京御史。當初，張居正不奔喪，寧國的儒生吳仕期想上書勸諫。
未發，太平同知龍宗武報告給操江提督胡木賈，讓他告訴張居正。正好有偽稱海瑞彈劾張居正的人，將他的上書印在邸報上。龍宗武指為吳仕期所干，於是將他逮捕下獄。
嚴刑拷打七天，致使吳仕期死亡。張居正死後，吳仕期的妻子為他伸冤，孫維城將事情原原本本地上奏。
時胡木賈已提升為刑部侍郎，龍宗武已是湖廣參議，都被撤職流放邊地，天下人稱為大快人心事。宦官田玉提督太和山並請求兼任地方防守事宜，皇帝答應了他。孫維城援引祖制極力認為不可以這樣做。
不久因為申救御史官員范亻焦，孫維城被停發俸祿一年。又因違背恩師大學士許國的意旨，被貶為永平知府。後改任赤城兵備副使，修理亭障二百六十所，招降史、車二部一千餘人。
以功績升為按察使，兵備副使仍舊。部落首領安兔挾持五千騎兵邀功請賞，孫維城請求督、撫，免除賞賜而且責備他，於是安兔不敢放肆。不久以右布政使移守宣府，後改為廣東左布政使。
萬曆二十九年(1601)拜官右僉都御史，巡視撫察延綏。河套地區諸部落常常反叛，孫維城停止他們進貢、互市十餘年。後來，他又收復松山，修築邊境城市，各部落首領異常恐慌，便加緊襲擊。
這時，吉囊、卜庄等乞求和議。聽說巡撫王見賓當離職，請求更為迫切。在寧夏的著宰，也向巡撫楊時寧請求。兩鎮都上了奏，給事中桂有根請讓邊臣自做主張。
孫維城剛代替王見賓，楊時寧也升任走了，由黃嘉善代替，二人一起相互約束。孫維城又陳上有關善後事宜六件，修好之事重新鞏固下來。
起初，孫維城在宣府，與總兵官麻承恩關系處理不好。恰好麻承恩也移鎮在延綏。一天，孫維城看見城外的積沙幾與城高，命令兵丁除掉它。
麻承恩哄騙眾人說：「連飯都吃不飽，還能除盡塞上的沙嗎？」士兵於是喧嘩。孫維城明白地告訴他們說：「除掉城牆下的沙，是為了防止敵人，並不是說塞上的沙。」
士兵醒悟散去了。孫維城因此彈劾自己，皇帝安慰、留任他，整治嘩變的人。然而孫維城竟然因此而得病，不到幾個月就死了。
將吏進入他的家看了他的口袋，裡面僅有俸祿數金，大家捐獻金錢將他的屍體送回到家鄉。
參考資料來源：網路——孫維城
❸ 孫安動本是哪朝的事
明朝。
明代，萬曆登位，對太師張從言聽計從。曹州知府孫安參奏張從吞沒販糧。張從為了籠絡孫安，奏明皇帝、升孫為兵科給事，調京為官。一路上，孫見哀鴻遍野，決心為民陳情。
孫的岳文黃義德身為轉本御史，膽小怕事，極力勸阻孫安；女婿卻不改初衷，連夜修本，面參權臣。當即被杖責四十轟出朝堂，永不得上殿面君。
孫安又買下三口棺木，親自綁妻縛子，上朝以死進諫。惹怒權奸，慫恿萬曆下了斬令。眼看孫安一家死於刀下，多虧三朝元老沈理，請出定國公徐龍。
徐乃開國勛臣之後，家傳一對黑虎銅錘，上有先王贊語。徐龍手執銅錘大閑金殿、逼迫皇帝赦免孫安，准了孫安奏本，將張從交其處置。一場正義與邪惡之爭，終於圓滿結束。
(3)老電影孫安動本京劇擴展閱讀：
《孫安動本》這出戲，家喻戶曉，為民眾所稱道。孫安原名孫維城，明朝萬曆年間人。他為這官清正，愛民如子，終生歷職十三任，留下千古佳話。
為民請命動章本，萬曆年間，首相張居正，假傳御旨以丈量土地為名，令民間新開墾的土地納賦稅。將新稅均於舊賦額中，這就加重了墾田農民的負擔。
有很多貧苦農民棄地不墾，造成大片新墾農田荒蕪。這時孫維城正在雲南任安寧知州。他體察民情，本奏天子，安頓流民，墾荒修田，獎勵農桑。嚴懲貪官污吏，安定民心。幸喜風調雨順，連年豐收。
參考資料來源：網路——孫維城
❹ 孫安動本的柳子戲劇目
《孫安動本》又名《徐龍打朝》。系柳子戲傳統劇目。1959年趙劍秋主持改編，范季高、楊漢卿、尚之四、紀根垠參與改編。 明萬曆時，太師張從獨攬朝政，吞沒賑糧，草菅人命，曹州知府孫安參奏一本，被張從扣下，反保舉孫安進京任職。孫安進京途中遇民婦投河，其身揣十八張控告張從的訴狀。
進京後，又在岳父黃義德家中得知父親孫存因彈劾張從未遂而遭殘害，於是三上金殿，輿櫬諫君。
無奈幼主偏信張從讒言，不但駁回本章，並將孫安判斬。
黃義德及三朝元老沈理保本不準，求助於定國公徐龍；徐龍持黑虎銅錘上殿，義正詞嚴，幼主終將孫安赦免。 1959年11月進京演出，受到好評。
1962年，由上海海燕製片廠拍成電影。編劇增加朱劍。
舞台劇本1959年由山東人民出版社出版，1960年發表於《劇本》月刊，收入《中國地方戲曲集成·山東省卷》。
中國戲劇出版社1961年出版單行本。
1963年編入《戲曲選》第六卷。中國京劇院二團曾移植演出。
《孫安動本》一劇，「文化大革命」中受到公開點名批判，劇本改編者均遭株連，有的含冤去世。黨的十一屆三中全會後，公開宣布平反。山東省柳子劇團1979年恢復上演。
❺ 觀看2012年春節晚會---列舉你喜歡的傳統戲曲劇目,主要內容有戲曲的名稱,典型劇目和著名演員
這些作業應付一下就行了，不必太認真。
《龍騰盛世—2012年中央電視台春節戲曲晚會》節目單
主持人：白燕升、董藝、任魯豫、張喆、趙保樂、周宇
1、開場舞蹈《龍騰盛世》
2、京劇《珠簾寨》表演者：馬力、藍天、傅希如
3、京劇《花田錯》表演者：張佳春、唐禾香
4、京劇《戰北原》表演者：陳聖傑
5、豫劇《大登殿》表演者：李樹建
6、評劇《花為媒》表演者：曾昭娟
7、河北梆子《穆桂英掛帥》表演者：許荷英
8、京劇《將相和》表演者：譚正岩、方旭
9、京劇《沙橋餞別》表演者：王佩瑜
10、京劇《詩文會》表演者：趙秀君
11、相聲《送年戲》表演者：何雲偉、李菁
12、京劇《貴妃醉酒》表演者：董圓圓
13、京劇《對花槍》表演者：袁慧琴
14、京劇《孫安動本》表演者：倪茂才
15、京劇《大登殿》表演者：遲小秋
16、京劇《坐寨》表演者：楊赤
17、京劇《金水橋》表演者：張艷玲
18、戲曲小品《真假包龍圖》表演者：朱世慧、王嘉慶、李澤琳、王越
19、高甲戲《金龍煥彩》表演者：福建晉江高甲戲劇院
20、越劇《何文秀》表演者：蕭雅
21、黃梅戲《滿山杜鵑》表演者：吳瓊
22、崑曲《紅樓夢·寶黛初見》表演者：邵天帥、施夏明、朱冰貞、翁佳慧
23、京劇《梅龍鎮》表演者：李寶春（中國台灣）、常秋月
24、京劇《武家坡》表演者：譚孝曾、魏海敏（中國台灣）
25、京劇《孟母三遷》表演者：吳汝俊
26、少兒京劇聯唱
京劇《野豬林》表演者：姜舒原
京劇《穆桂英掛帥》表演者：趙躍然
京劇《天女散花》表演者：王萌
京劇《徐策跑城》表演者：李佩澤
27、戲曲小品《龍媽招親》表演者：徐孟珂、金不換、威廉、瑪利亞等
28、京劇《龍鳳呈祥》表演者：呂洋、吳昊頤、張馨月
29、京劇《捉放曹》表演者：楊乃彭
30、京劇《赤壁》表演者：王嘉慶、張建峰、金喜全
31、京劇《太真外傳》表演者：史依弘
32、京劇《洪洋洞》表演者：張克
33、京劇《八珍湯》表演者：趙葆秀、翟墨、黃麗珠
34、京劇《三家店》表演者：耿其昌
35、京劇《望江亭》表演者：王蓉蓉
36、京劇《姚期》表演者：孟廣祿
37、賀歲武戲《新鬧龍宮》表演者：郝傑
38、京劇《漢蘇武》表演者：張建國、郭宵
39、京劇《赤壁》表演者：李宏圖
40、京劇《下魯城》表演者：杜鎮傑
41、京劇《大漠昭君》表演者：姜亦珊
42、川劇《春夜喜雨》表演者：陳巧茹
43、秦腔《綵樓配》表演者：李軍梅
44、滬劇《庵堂相會》表演者：錢思劍
45、二人台《觀燈》表演者：許美珍、蒙吉珍
46、相聲《學唱現代戲》表演者：陳印泉、侯振鵬
47、京劇《黛諾》表演者：李維康
48、京劇《杜鵑山》表演者：王潤菁
49、京劇《紅色娘子軍》表演者：丁曉君
50、京劇《坐宮》表演者：李軍、林林
51、京劇《鳳還巢》表演者：包飛、蘭海嬌
52、戲曲小品，《五帥闖西天》表演者：宋寧、謝楠、魏嘉藝、楊松、何軍、大牛（英國）
53、京劇《草船借箭》表演者：陳少雲、朱強
54、京劇《狀元媒》表演者：薛亞萍
55、京劇《鎖麟囊》表演者：李佩紅
56、京劇《楊門女將》表演者：李勝素
57、京劇《上天台》表演者：於魁智
58、京劇武戲集錦
表演者：閻虹羽、馮蘊、楊亞男
59、京歌《難忘今宵》表演者：丁曉君、張馨月、唐禾香、張佳春、吳昊頤、王潤菁
❻ 具有中國代表性的三個劇種劇種
中國戲曲劇種介紹
【京劇】
京劇是我國流行最廣，影響最大的劇種。它是由多種地方戲在北京匯聚、融合，發展而成的。它從產生到現在約有一百四十年的歷史。
清代乾隆以來，崑曲、弋陽腔、秦腔等曾先後進入北京。1790年安徽著名藝人高朗亭率領有名的徽戲「三慶班」進入北京，受到觀眾的熱烈歡迎。以後，又有「四喜」、「春台」，「和春」三個徽班入京，和「三慶班」合稱「四大徽班」，盛極一時。此時，崑曲、京腔(弋陽腔入京後演化得名)．·秦腔等逐漸冷落下來。約於1830年湖北楚調(漢劇)也進入北京，漢 劇和徽劇出於同一源流，因而時常合班演出，聲腔上相互結合。後來，徽班又吸收，溶化了崑曲、梆子、京腔的精華，在劇目，音樂，身段、服裝、化妝方面都有所改革，再結合北京當地語言和風俗習慣，便逐漸形成了京劇。當時稱為「皮黃」，又名「京調」。
1850年前後，京劇在四大徽班的基礎上，又有了新的發展，出現了程長庚、餘三勝，張二奎等著名演員，時稱「老生三鼎甲」。他們對京劇藝術的形成和發展有突出的貢獻。
京劇藝術比其它劇種更突出了戲曲集中、概括和誇張的特點，形成了唱，做，念、打一套完整體系和統一風格，在舞台表演上富於鮮明的舞蹈性和強烈的節奏感。
一百多年來，京劇著名演員先後輩出，特別是不斷涌現出許多傑出的表演藝術家，形成不同風格的流派，為京劇藝術的發展做出了重大貢獻，成為京劇藝術的珍貴財富。
解放後，京劇藝術取得了巨大成就。整理、改編、創作了大量的優秀傳統劇目和新編歷史劇，並成功地演出了許多現代題材劇目，為京劇的發展開辟了道路。京劇藝術代表團還多次出國訪問演出，轟動了世界藝壇。
【崑曲】
崑曲是我國的古老劇種，約在元末明初形成於江蘇崑山一帶，又稱「崑山腔」。明代嘉靖時期傑出的戲曲音樂家魏良輔，對崑山腔進行了重大改革。他吸收了南曲諸種唱腔和金元北曲中的音律唱法，以及江南的民間小曲等多種藝術成分，創造出一種輕柔委婉的「水磨腔」。與選氏同時的劇作家梁辰魚專為崑山腔編寫了《浣紗記》一劇，演出後轟動江南，並迅速流行全國。明末清初，崑曲一度繁榮，在藝術上更加精緻完美，成為一個具有全國影的劇種。至乾隆時期，崑曲藝術被統治階級所掠奪，內容趨向宮廷化，以致脫離人民群眾而漸衰落，到解放前夕，已瀕臨奄奄一息的境地。解放後，崑曲在劇本．唱詞。唱腔等方面進行了改革，力求通俗易懂。1956年浙江省昆蘇劇團赴京成功地演出了《十五貫》，轟動全國。1957年根據周總理的指示，建立了北方崑曲劇院。崑曲這個古老的劇種，又煥發出藝術的青春。
崑曲已有五百年以上的歷史，形成了一套完整的表演體系和獨特的聲腔系統。它的劇目豐富，劇本文詞典雅華美，文學性較高。發音，吐字講究四聲，嚴守格律、板眼。崑曲曲調是曲牌體，每出戲由成套曲牌構成。唱腔圓潤柔美，悠揚徐緩。表演細膩，身段動作和歌唱緊密結合，舞蹈性很強。伴奏樂器主要是笛子，有時也用三弦、笙、嗩吶等。
明代中葉，崑曲向北方流傳，經許多藝人的努力，將崑曲和北方地區語言相結合，形成了「北昆」；原來流行於江，浙一帶的崑曲，則被稱為「南昆」。；比昆的演出武戲較多，表現風棚U健豪放；南昆則注重音韻吐字和細膩做工，比較清婉纏綿。崑曲在中國戲曲史中佔有重要的地位，它對京劇和湘劇、川劇等地方劇種的形成和發展都有過直接的影響。
【評劇】
評劇是全國有影響的地方劇種之一，形成於清末民初，約有七十年的歷史。它源於冀東一帶的「蓮花落」，後來吸收了東北「蹦蹦」的腔調，故早年有「落子」、「蹦蹦」之稱。最初為對口演唱形式，近似東北的「二人轉」，後來陸續吸收了河北梆子的打擊樂．灤州影戲、樂亭大鼓和京劇的唱腔及表演，形成了「唐山落子」，又變為「奉天落子」，最後成為現在的評劇。成兆才是早期評劇的著名演員和劇作家。他創造了許多新腔，並創作改編了一百餘種劇本，對評劇的形成起了重要作用。
評劇的藝術特點是：以唱工見長，吐字清楚，唱詞淺顯易懂，演唱明 白如訴，表演生活氣息濃厚，有親切的民間味道。它的形式活潑、自由，最善於表現當代人民生活，因此城市和鄉村都有大量觀眾。評劇唱腔是板腔體，有慢板，二六板，垛板和散板等多種板式。解放後，評劇音樂，唱腔，表演的革新取得顯著成就，特別是改變了男角唱腔過於貧乏的弊病，男聲唱腔有了新的創造。
評劇原分為東路和西路兩派。今天盛行的是東路，流行於河北和東三省，在南方也有廣大觀眾。西路評劇又叫「北京蹦蹦」，是在東路評劇梆子、老調的影響下形成的。它的腔調高亢，板頭豐富，別具風格。辛革命前後在北京及京西各地演出，很受觀眾歡迎，以後瀕於絕跡。1958經中國評劇院發掘整理，始重現於舞台。《花亭會》就是經過整理並由青年演員繼承下來的一出好戲。
【河北梆子】
河北梆子，初名「直隸梆子」，後直隸省改稱河北省，始改今名。它淵源於陝西秦腔的梆子系統。大約在清代中葉以後，由山西蒲州梆子流入河北逐漸演變而成。清末曾在北京盛極一時。後來梆子和皮黃曾同台演出，互相交流、吸收，使梆子在藝術上日趨完整。北京的直隸梆子吸收皮黃精華之後，又稱「京梆子」。辛亥革命後，許多出色的梆子女演員不斷涌現，給梆子劇種帶來了新生面，使其唱腔音樂發生了較大變化。
河北梆子流行時，在我國華北和東北地區，尤其是在河北中、北部及京、津地區最為群眾喜聞樂見。河北梆子的唱腔高亢激昂、剛勁挺拔，主要有慢板、二六、流水、尖板、哭板、反調等板式，還有近百支用於舞台伴奏的曲牌。
抗日戰爭與解放戰爭時期，河北梆子在河北一帶農村得到廣泛發展。但在國民黨統治的北京、天津等大城市則日漸衰落。解放後，河北梆子得到了恢復和發展，對過分喧噪的鑼鼓、梆子進行了革新，創造了新的唱腔，使其在慷慨雄壯之中兼有柔和悅耳、優美動聽的特色。
【老調】
老調，又名「老調梆子」，河北省地方劇種之一。約產生於明朝末年。它長期流傳在民間，具有濃郁的鄉土氣息。唱腔朴實、激越、剛健，有頭板、二板、安板、起板、撥子板、送板、留板、哭板等多種板式。主要伴奏樂器有板胡、笛子、笙、二胡、三弦等。流行地區以河北保定為中心，分東路(高陽、安新一帶)、西路(保定西部地區)、南路(石家莊一帶)。各路唱腔無甚大區別，只是落腔有所不同。老調表演形式完整，行當齊全，傳統劇目較為豐富。《潘楊訟》是較有影響的劇目，已拍攝成戲曲影片。
【絲弦戲】
絲弦戲是河北省古老的地方劇種之一。它是北曲「弦索調」的一個支脈，古名叫「弦索腔」。絲弦戲原來沒有女演員，男女角色都由男演員扮演，形成了唱腔真假聲交替運用的特點。絲弦的伴奏樂器，長期沿用兩把柳琴與兩把三弦，清咸豐年間，因與老調梆子經常同台演出，主要伴奏樂器改用了老調的中音板胡，其它樂器也有增減。在發展過程中，又受崑曲、河北梆子、京劇不同程度的影響。它流行於河北省中南部的廣大農村，及山西部分地區。絲弦的唱腔既高亢又宛轉，以板腔為主，分越調與管調兩個系統，又各有多種板式。解放前夕，絲弦僅存一兩個專業班社。解放後，絲弦有了較大發展，並有女演員參加演出，絲弦的優秀傳統劇目《空印盒》曾搬上了銀幕。
【平調】
平調是河北省的地方劇種之一，發源於冀南武安縣一帶，也 稱「武安平調」。流行於冀南、豫北和晉東南廣大地區，深受當地群眾喜愛。平調的產生，據傳始於明末清初，由武安藝人汲取了豫j[淮調的特長，結合武安民間音樂、舞蹈演變而成。
平調屬於「梆子戢」，行當齊全，善演歷史戲。它的唱腔屬板腔體，結構 較完整，旋律優美，長於抒情。主要板式有慢板、二八板、流水板、散板，栽板、垛板、悲板等近二十個板頭。音樂伴奏有嗩吶曲牌和絲弦曲牌百餘個。從前，伴奏樂器主要有二弦，軋琴等；；解放後又增加了笙、笛、板胡等。在表演上具有活潑、粗獷、激昂，豪放的風格特點。其代表性劇目有《三進帳》、《鍘陳士美》、《金鍾記》等。
【唐山皮影】
唐山皮影，因以唐山地區樂亭、灤縣一帶的語言音韻為其音樂特色，所以又叫「樂亭影」、「灤州影」，流行於河北的唐山，承德，廊坊等地區以及東北三省各市縣、它是一種有著精美的雕刻工藝，靈巧的操縱技巧和長於抒情的唱腔音樂的綜合藝術。抗日戰爭以前常在農閑聚眾演出，征上述地區的鄉鎮農村有著深厚的群眾基礎。它的唱腔音樂尤為群眾所喜愛。
唐山皮影的唱腔是從一種純說唱形式的「大福影」演變而來的，它是一種男女分腔的，有著多種腔調(如平調、花凋，陽韻平調、河東調．灤河調，吟腔)，·多種板式(如太慢板、快三眼、慢二性、緊二性，三性、流水)的板腔體。至今已有三、四百年的歷史。』由於前輩藝人的發展創造，長期以來形成了不同的流派。它的主要伴奏樂器以前是一把小三弦，後來逐漸被四胡所代替。
【北京曲劇】
北京曲劇是解放後在單弦等曲藝的基礎上產生的一個新劇種。單弦是北京廣泛流行的一種說唱藝術形式，用第三人稱說唱故事過去有時用兩個以上演員化裝演唱，便叫彩唱牌子曲。今天的曲劇就是脫胎於牌子曲的戲曲形式。1950年曲藝演員魏喜奎等人首先演出了《新探親》叫做新曲藝，以後改稱曲劇，陸續演出了《柳樹井》、《羅漢錢》、《楊乃武與小白菜》、《啼笑因緣》、《駱駝祥子》等劇目。
北京曲劇的曲調種類很多，生動活潑，並且念字清楚，易於表現現代生活。
【二人台】
二人台是內蒙西部地區最為流行的一種民間戲曲形式，並廣泛流傳於山西北部及河北張家口一帶。；最初只有兩個演員在舞台上演唱故名「二人台」。它是在當地小曲「絲玄坐腔」的基礎上，吸收了「社火」歌舞及蒙族民歌演變而成。有近百年的歷史。二人台的劇目內容多為生活小戲。二人台音樂有 濃厚的地方色彩，所採用的曲調是從民歌的基礎上發展來的)．：音階跳動大，滑音，裝飾音多，具有悠揚、開闊、粗獷的風格。伴奏樂器有笛子；四胡；揚琴、三弦等，用「四塊瓦」(竹製樂器)擊打節奏．
解放前，二人台曾受反動統治的摧殘。解放後在劇本，表演、音樂方面作了一系列改革，演出形式和表演內容都有很大的改進。
【吉劇】
吉劇，是在「二人轉」的基礎上，吸收東北其它民間藝術和借鑒其它地方戲曲的長處，融合提煉，於1959年誕生的．流行於吉林省：
吉劇的唱腔音樂，包括「柳 調」和 「咳調」兩大類，各有一套曲牌。這些曲牌是「二人轉」音樂中有代表性，而且適於戲曲化的部分。它被吸收到吉劇中後，按照「板腔體」戲曲音樂的規律，形成了三節板、正板。快正板．搶板，行板、散板、流水板等多種形式。主要伴奏樂器是；板胡和嗩吶。吉劇的表演，繼承了二人轉唱，扮、舞、說，絕(手絹、扇子等絕活)等五功，並吸收了其它劇種的表演特長，而發展形成獨特的風格。經過整理，恢復上演的《包公賠情》和《燕青賣線》等劇，展現了吉劇的表演風格和藝術成就。
【晉劇】
晉劇又稱「山西中路梆子」、「太原梆子」，解放後定名晉劇，是山西的主要地方劇種。它和蒲州梆子，北咯梆子、上黨梆子合稱山西「四大梆子」。流傳在山西中部、河北北部，以及內蒙、陝北等廣大地區．晉劇是在清代道光，咸豐年間，在晉中秧歌的基礎上，吸收蒲劇、崑曲、河北梆子等劇種的音樂成份，從而形成了自己的藝術風格，逐步發展並盛行起來的。它的唱腔既有梆子腔的激越粗獷，而又圓潤工細。經常用大沒唱詞來表現戲劇情節，用對唱代替對白。在板類上，主要有四股眼．夾板、二性、流水，以及用來表現激昂情緒的介板和表現悲痛的對白。它的每個行當各有不同唱法；唱腔變化多端；豐富多彩。晉劇的許多技巧表演，如翎子功，鞭子功，梢子功(甩發)也是很馳名的。
抗日戰爭時期；在革命根據地一帶，不少藝人曾演出新編歷史劇和現代劇，為抗日戰爭服務。解放後，·晉劇出現了《打金枝》，《蝴蝶杯》、《劉胡蘭》等許多經過整理的優秀傳統劇目和新編劇目。
【蒲劇】
蒲劇因其發源地在蒲州，今山西永濟縣而得名、又稱「南路梆子」、「蒲州梆子」。晉南群眾又稱之為「亂彈」。它是山西省「四大梆子」劇種中最古老的一個劇種。山西、河北，河南幾省的梆子戲，都曾受它的影響。蒲劇是晉南人民喜愛的劇種，在豫西、陝東、·甘肅、寧夏，帶也有廣大群眾基礎。追溯源流，它是由「鐃鼓雜戲」演變而來，至明嘉靖年間已基本形成，分為西路和南路：南路較文雅，細膩；西路則火爆，豪放。蒲劇的音樂高昂、強烈，音節跳動性大，調活潑，感染力很強。它的，呂腔板類繁多，有慢板．、二性、流水、間板、滾白等多種。在表演上誇張性很強，有「耍翎子」，「耍帽翅」等多種特技。
解放前，這個劇種受到統治階級的鄙視和摧殘，戲班四散，藝人轉業謀生，已陷入奄奄一息的境地。解放後在黨的關懷下，經過挖掘整理和革新創造，蒲劇藝術得到恢復和發展。《竇娥冤》一劇曾拍成電影，受到廣大觀眾的歡迎。
(北路梆子) 北路梆子，是山西「四大梆子」劇種之一。流行於晉北、內蒙及冀西北一帶地區。淵源於蒲州梆子，清同治、光緒年間即已盛：七七事變後，由於日寇摧殘，班社解散，藝人改業，幾乎瀕於絕滅，迄至一九五四年山西第一屆戲曲會演才重新恢復起來。
北路梆子的唱腔、曲調，念白均同蒲劇相近，但音凋更為高亢，富有塞外山野味。特別它的「彎調(即花腔)」，唱起來千變萬化，婉轉動聽。唱腔板式主要有：慢板，夾板、二性，三性、垛板、流水、箭板，滾白等。北路梆子擅長大段的演唱，每句基本遵循弱起強落」的規律，但由於按字行腔和依情演唱，聽來變化多姿，絕不單調。
【上黨梆子】
上黨梆子，也叫「 晉東南梆子」、「上黨宮調」，為山西「四大梆子」之一。相傳明末起源於澤州（今晉城）一帶，流行於山西東南部地區。「上黨」一詞，是因晉東南為古「上黨郡」而得名。
上黨梆子的表演，無論台步、身段都具有咀獷、古樸的藝術特色。唱腔高亢、活潑，曲牌相當豐富，特別是「花腔」一類曲凋，優美動聽，獨具格調。除梆子腔調外，過去也兼演一部分羅羅腔，崑腔口皮黃的劇目。
【秦腔】
秦腔是西北地區主要的地方戲曲之一，它是在陝西關中地區生長起來的。周代以來，關中地區稱為「秦」，秦腔由此而得名。秦腔是我國一個古老的劇種，大約於明代在陝、甘一帶的民歌基礎上形成。發展過程中受到崑腔、弋陽腔、青陽腔等劇種的影響。清初，得到蓬勃發展，廣泛流傳到山西、山東、河南．河北等省。秦腔在發展過程中，因地域不同而演變為三路：東路秦腔，即同州梆子；西路秦腔，又稱西府秦腔；中路秦腔，又稱西安梆子。秦腔本來是陝西各路梆子的總稱，後來習慣地指西安秦腔。它兼有各路秦腔之長處，流傳於陝西、甘肅，青海、寧夏，新疆一帶。
秦腔創造了我國戲曲音樂中板式變化的結構方法，成為梆子腔(亂彈)系統中的代表劇種。現在北方幾省的梆子戲雖然風格與秦腔很不相同，但在音調和伴奏上都保持著共同的特徵。
秦腔具有獨特的藝術風格。它的唱腔，用寬音大嗓，直起直落，給人以高亢激越，粗獷朴實之感。在曲調上有「歡音」和「苦音」之分；在板式上主要有慢板、尖板、滾板、搖板、代板等五種，唱腔音樂豐富多彩，優美動人。在表演上，朴實熱烈，富有誇張性，生活氣息很濃，並有噴火，跌撲、耍髯口等多種特技。
抗日戰爭時期，陝甘寧地區一些秦腔劇團進行了戲曲改革工作，曾創作演出過《窮人恨》、《血淚仇》等現代劇目，深受抗日軍民歡迎。解放後上演的《三滴血》，：趙氏孤兒》《紅梅閣》等經過改編的傳統劇目，展現了秦腔
藝術發展的新成就
【鄂劇】
鄂劇也叫「曲子」、「迷鬍子」是西北人民喜愛的戲油形式之一。它流行於陝西各地以及山西．甘肅、青海等省的部分地區，由
郡縣、鄂縣的山歌、小調、童謠等發展而成。清代中葉已在舞台上演出．在發展過程中分為東，中、西三路。東路多發揮小曲子的長處，活潑明快，健康優美。西略則重大麴』，曲調優雅、悲壯，唱時比較緩慢。中路則介乎二者之間，唱法上受秦腔影響較大，聽起來高昂悲壯。
郡鄂的曲牌非常豐富，有七十二大調，三十六小調之說。伴奏上，在「地攤子」演唱時比較簡單，只有三弦、板胡、星子及四塊瓦(四片竹板製成之節奏樂器)等。搬上舞台以後，吸收了秦腔等劇種的打擊樂，加進了二胡等弦樂，使樂隊的表現力更加豐富多彩。抗日戰爭時期，陝甘寧邊區文藝工作者創作的《十二把鐮刀》等新歌劇，就採用了鄖鄂的曲調。
【碗碗腔】
碗碗腔，原為流行於陝西省東部一帶的皮影戲。由於樂器中有小銅碗，配合月琴，形成獨特的音樂風格因而得名。它雖是地方小戲，但形式完整，行當齊全，並具有悠揚清麗的音樂和生動感人的唱詞。它的劇目大都是本戲，摺子戲很少。碗碗腔在音樂上吸收了秦腔、蒲劇、鄖鄂，晉劇等曲調因素，從而創造出豐富多彩別具一格的唱腔。主要板式有：頭回南路、二回南路、東路腔．緊板，滾板、揚句子、花花腔、西廂調等。伴奏樂器以月琴、硬弦、二胡為主，運用起來非常和諧，而且極富變化。1956年在皮影戲的基礎上發展成為舞台劇，流傳於陝東．晉南，晉中一帶，深受廣大群眾的歡迎。
【隴劇】
隴劇是建國後在隴東道情的音樂唱腔基礎上發展起來的年輕劇種．隴東道情是流行於甘肅東部環縣，慶陽一帶的皮影戲。它在造型。表演(皮影操作)，特別是音樂上，都具有獨特的地方風味，深為群眾所喜愛．解放前，它遭受反動統治階級的摧殘，藝術上得不到發展。解放後，經過挖掘和整理，於1958年搬上舞台。1959年成立了專業劇團，並正式定名為「隴劇」．以後，先後排演了很多大小型歷史劇和現代劇。其中大型歷史劇《楓洛池》，受到觀眾的好評。
隴劇音樂旋律開闊、優美，節奏自由明快。它的唱腔有「慢板」、「飛板」、「新板」。「滾白」等多種，並有「傷音」「花音」之分。其中「簧」(即唱腔中的拖腔)和「嘛簧」(即唱腔中幫腔)的運用，形成了隴劇音樂的獨特風格， 它的主要伴奏樂器有四胡，海笛等。
【豫劇】
豫劇，又稱「河南梆子」，是河南省的主要劇種之一．流行於河南及陝西、山西．河北、山東，安徽等部分地區，是由明代流入的案腔、蒲州梆子同河南當地民間戲曲結合而形成的。由於長期在農村演出，帶有 濃厚的鄉土氣息，唱工多，口白少，長於表達多種多樣的感情，表演風格朴實清新，深為廣大人民喜聞樂見。
現在的豫劇主要分「豫東調」、「豫西調」、「祥符調」、「沙河調」四個流派。豫東：凋以商丘，開封為中心，演唱用假嗓，聲音高亢，多用花腔，較為活潑輕快，又稱「上五音」「祥符調」和「沙河調」是其支派。豫西調以洛陽為中心，演唱用真嗓，曲凋低回婉轉，尾音低落；又稱「下五音」。腔有慢板，二八板、流水板、飛板、栽板、滾板等多種板式。主要伴奏樂器有瓢胡，月琴，橫笛、梆子等。文武場曲牌有幾百種之多。流傳的傳統劇目達四百餘出。解放後，豫劇在演出現代劇方面曾取得很大成功，《劉胡蘭》，《朝陽溝》、《李雙雙》、《人歡馬叫》等都受到群眾廣泛的歡迎。豫劇現巳發展成為一個具有全國影響的劇種。
【越調】
越調，河南省主要地方劇種之一。流行於河南和湖北北部地區。它是在元，明時期流行於民間的弦索的基礎上，受到秦腔、漢劇的影響，至明末清初時形成的。
越調的音樂豐富，有九腔十八調之說。伴奏樂器以四股弦為主，兼用卧笛、月琴、三弦等。過去它以善演悲劇著稱，解放以來，由於音樂的革新和劇目的變化，在表演喜劇上已有可喜的成就。現在河南流行的越調分兩個流派。一是南陽地區的越調，它保持著大越調的特色，唱的節奏較慢，慢板第三個字要用假嗓拉後腔，唱腔用的曲牌較多。另—是豫南，豫東的
越調，近幾十年來，尤其是解放以後；有了較大革新，不再用假嗓拉後腔，所唱的節奏比較快，適於表演現代人民的生活。
【河南曲劇】
河南曲劇，又名「河南曲子」，是河南省主要地方劇種之一。它是在民間說唱音樂——鼓子曲均基礎上發展形成的地方戲曲。它的曲牌大多是明，清以來流行於中原的民歌，俗曲。演唱時以三弦、琵琶，古箏等彈撥樂器伴奏；曲調委婉動聽，但纏綿曲折有餘，跳盪激越不足，為著適應群眾新的欣賞需要，一些輕快活潑易於上口的曲牌，開始在洛陽一帶的鼓子曲中演變分化出來，以踩「高蹺」演「故事」的形式演唱了一些生活小戲，音樂伴奏也變為以音量較大的墜胡為主，人們稱這種曲子為「小報曲子」。原有的鼓子曲仍流行於南陽一帶，稱為「大調曲子」這種改革是從說唱過渡為戲曲的一個重要轉折，到1926年前後便正式在舞台演出。
解放後，曲劇音樂唱腔有了很大發展，其中有些腔調已打破了原曲牌音樂的局限，逐漸接近板腔音樂，克服了不善大段宣敘的缺陷，。同時又對 原有的曲調加以豐富變化，從而增強了表現力。
【呂劇】
呂劇過去稱為「上裝洋琴」或「洋琴戲」，是在山東琴書(坐腔洋琴)的基礎上發展起來的一個新興劇種。清末，廣饒縣的琴書藝人時殿元、 譚秉倫等將「坐腔洋琴」里的節目化裝上演，受到群眾歡迎。這時，化裝演 員要同時演奏樂器，後來，．伴奏和演唱分開，發展成為「洋琴戲」。它的流行地區不斷擴大，逐漸遍及山東省各縣市，在農村，尤為婦女群眾所喜愛。
呂劇的傳統劇目除部分本戲外，多系以民間傳說及家庭故事為題材的小戲。呂劇的唱腔較為簡單，朴實，平易近人，它的曲調主要有「四平腔」和「二板」兩種，演唱時由演員根據劇情自由運用，長於抒情和表現現代生活。解放後，成立了專門機構，重點對呂劇進行了整理，研究，創作演出了《李二嫂改嫁》等具有影響的劇目。在音樂上，吸收了北方其它梆子劇種的音樂特色，創作出了一些新的曲調，充實了呂劇音樂的表現能力。呂劇已經發展成為較有廣泛影響的地方劇種。
【柳子戲】
柳子戲，又稱「弦子戲」，是山東的一個古老劇種。明末清初時由河南．山東一帶流行的「黃鶯兒」、「山坡羊」等弦索小曲發展而成；後來又吸收了更為通俗的七字句說唱一一「柳子調」，便以「柳子戲」命名。它是皮黃劇泄未盛：行以前，——般所說的我國「南昆、北戈、東柳、西梆」四大聲腔之一。柳子戲流行於山東，江蘇，河南三省交界的地區。
柳子戲的傳統劇目大部分用俗曲演唱，還包括了一部分離腔、青陽，崑曲，亂彈、羅羅，娃娃、微調劇目及唱腔。曲調曲折委婉、優美動聽，有越調，平調、下調，二八調四種。曲牌二百餘支。伴奏樂器為三弦、笙，笛。柳子戲在表演藝術上，有深厚的基礎和獨特的風格，行當齊全，文武兼備，粗獷細膩兼而有之。
柳子戲在解放前備受摧殘，近於湮沒。建國後，成立了山東省柳子劇團，使這個劇種得到了恢復和發展。該團整理了一批優秀的傳統劇目，其中《孫安動本》一劇獲得人們的贊許。
【黃梅戲】
黃悔戲是安徽省的地方劇種，源於湖北省黃悔縣的「採茶調」。「採茶調」在鄂、皖，贛三省毗鄰地區廣泛流行，與當地民間流行的舞蹈、曲藝相結合，逐漸形成為民間小戲，安徽人稱它為「黃梅調」，解放後改秤黃悔戲，
黃梅戲早期多演出「兩小戲」(小丑，小旦)和「三小戲」(加上小生)。後來受「高腔」影響，得到進一步豐富和發展。清道光以後，黃梅戲流入以懷寧為中心的安慶地區，曾與徽劇同台演出，深受徽劇的影響；此外，還吸收了當地的民歌，小調．得到再發展，形成了獨特的風格。解放後，黃梅戲發展很快，受到各地觀眾的歡迎。
黃梅戲曲調豐富，共有一百多種，如「評詞」，「二行」、「三行」．「火攻」，「彩腔」、「仙腔」等。黃梅戲用安慶地區的語言演唱，加之唱時一律用本嗓兒，所以使人感到語言易懂，字音清晰。
【廬劇】
廬劇原名「倒七戲」，是以大別山地區的民歌和淮河沿岸的民間舞蹈為基礎發展而成的，約有二百年的歷史。1955年改名為廬劇。在發展過程中受過徽劇、京劇的影響。現在是安徽地區廣泛流行的一個劇種。由於流行地區不同，又形成了幾個不同流派：西路流行在六安。霍山一帶，唱腔比較高亢、粗獷；南路流行在蕪湖、南陵一帶，唱腔比較細膩、柔和；中路流行在合肥、巢縣，唱腔兼有西路、南路的藝術特色。
廬劇在長期流行中，曾不斷向安徽民間曲藝(如「鑼鼓書」)。戲曲(如「目蓮戲」、「徽劇」)等藝術形式吸收養分，形成了較為豐富的音樂唱腔+曲調有一百多種，主要分「花腔」和「主調」。「主調」又根據不同行當有不同特點，有「老生調」，「寒調」等區別。在劇目和表演藝術方面，也十分豐富多采。
（泗州戲） 泗州戲，俗稱「拉魂腔」，是安徽省的主要劇種之一。流行於淮河兩岸。它與山東。江蘇的柳琴戲同出一源，在安徽流傳時間很長，並有所豐富發展。最初是以說唱形式出現，常年用「唱門子」、「地攤子」等形式在農村流動演出，後吸收花鼓燈的舞蹈豐富其表演藝術，並在此基礎上發展而成泗州戲，至今已有一百多年歷史。泗州戲的唱與白結合得非常緊，唱腔富於變化+婉轉動人。它以表演勞動人民生活小戲見長，如《拾棉花》，《走娘家》等都是有影響的劇目。
【漢劇】
漢劇，舊名「楚調」，也稱「漢調」。辛亥革命前後改稱漢劇。原以秦腔經襄陽南下而演變出來的西皮為?/div>
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❼ 孫安動本的介紹
孫安動本，傳統柳子戲劇目名，有同名電影，上海電影製片廠攝制於1962年，其主要劇情為：萬曆初年，奸相張從私造皇宮，毒殺民工三千以滅口吞沒賑糧。曹州知府孫安上本參劾張從罪行，但小皇帝被張從所惑，反將孫安責打四十御棍。孫安綁妻縛子，抬棺上殿，想以死諫感動皇帝，但又在張從唆使下定成死罪，三朝元老沈理上殿保救被削職為民。沈理將此情告訴定國公徐龍，徐龍手執先王御賜的虎銅錘嚴懲了張從，並赦免孫安死罪。另有京劇劇目、連環畫冊等。
❽ 陳大濩的民國陳大濩
出生：1910年，宣統二年（庚戌）
逝世：1988年，農歷戊辰年
他出身於文人官僚家庭（清末宣統皇帝博儀的老師陳寶琛是他的堂伯）。受家庭影響，幼年時即開始從師學古文，熟讀經史，後又博覽群書，因此有很高的文學修養，他對唐詩也甚是熟捻，有些名詩能倒背如流。足見先生文學基礎之扎實。他曾先後編導了《竊符救趙》、《鑄劍》、《黃魏爭功》、《斬禰衡》、《孫安動本》等劇本。《斬禰衡》系繼《擊鼓罵曹》之後接連著演，是寫曹操令禰衡去荊州勸說劉表歸降，實乃借劉表之手殺之，但為劉表識破，劉便遣禰衡去江夏見黃祖，黃祖宴請禰衡，禰衡酒醉口吐狂言，目中無人，且當座藐視黃祖，遂被黃祖所殺。20世紀50年代中期，先生在上海華東實驗京劇團時曾與李玉茹、王金璐等名家合演劇目名為《割發代首·戰宛城·打鼓罵曹·斬禰衡》一台戲。《孫安動本》則是先生在山東省京劇團時自編自導自演的戲，不同於中國京劇院的演出本。此外還與其他名作家合編了《氣壯山河》（即《於謙》，他擔任執筆）和現代京劇《花明山》等。晚年他又改編了余派名劇《搜孤救孤》以及編寫完成而未演出的《方臘頌》和《青冢埋香》等。他的教戲方式更是「學而不厭，誨人不倦」，既有實踐，又有理論，不論是對專業的或對業余的，都是嚴格要求。他能編、能導、能演、能教，這在京劇界並不多見，京劇《戰太平》則是先生生前經常演出的優秀傳統劇目之一。 京劇《戰太平》的劇情是寫元末名將花雲輔助朱元璋之侄朱文遜鎮守太平城，被北漢陳友諒遣將暗襲而失守，花雲本擬殺出重圍，但朱卻堅持要去保護家眷，遂貽誤戰機雙雙被擒，朱貪生怕死欲降陳，卻被殺，花雲則不為陳所利誘，拒不投降，在法場上更掙斷綁索，奪得雙刀繼續戰斗，最後身中亂箭，自刎身亡。這出戲和《定軍山》、《珠簾寨》、《南陽關》、《鎮潭州》等戲一樣，是一出唱做並重、很吃功夫的靠把戲，且該劇翻高的唱腔有八句之多。是其他劇目所罕見，其中有一句 「站的是（喏）你老爺將花雲」的「的是（喏）」還是唱到高音i的雙嘎調，如果是低唱，也要唱到5音，故若演員沒有一條高低自如的好嗓子和深厚的武功基礎，是動不了這出戲的，為此很受京劇觀眾們的喜愛。但是此劇也存在著一些缺陷，尤其是在花雲被俘後的部分唱詞，實有損於花雲的英勇形象，雖然行家們曾經對此作過整理，先生也先後改過多次，但是他縱觀全劇，感到尚有繼續修改之必要，後因「文化大革命」而擱下。十年浩劫之後，便根據他的藝術觀念和幾十年來他對該劇演出的體會與感受，進行了全面的整理修改，因限於篇幅，僅將劇中人物的更動和花雲唱詞的修改，作一介紹，這是根據先生在教戲的錄音整理的，也是他生前對該劇的最後一次修改，供有關行家們和愛好京劇的朋友們參考。
首先在人物方面該劇主角花雲原有郜氏（大夫人，二路旦角扮演）和孫氏（二夫人，二路旦角扮演）兩位夫人，但是劇中的側重面都在二夫人孫氏一邊，如出征點兵時的大段[二黃導板、回龍、慢板]唱腔，按過去是由孫氏一個人演唱的，後來則由兩人各自輪流演唱一句，以避免郜氏在場上無戲可演的尷尬，但因孫氏和郜氏兩角色分別是二路、三路旦角扮演，演唱也無甚出彩之處，觀眾對此也不感興趣，再者如果部氏和孫氏的唱技不是同一水準，其效果更將適得其反；在花雲欲再次突圍而別家出戰時，這時他已感到兵單勢薄，恐難挽狂瀾，為此把後事託付了郜氏，囑她要保護好孫氏和他們年幼的兒子。然而待其養子花安來報花雲被俘後，郜氏卻不負重任，竟自投井而亡，而孫氏則挑起重擔，假裝瘋女奮勇機智攜子出逃，劇中兩位夫人的上場、下場都是同出同進，唱、念的台詞也大都是一個人上句，一個人下句，或同時唱、念。按照上述三個情況，先生認為郜氏這個人物是可有可無，甚至是多餘的，於是決定把郜氏這個人物刪去，把郜氏的台詞歸諸於孫氏（台詞稍作調整），在減少一個不重要的配角後，劇情反而顯得緊湊流暢，孫氏也有了更多的表演空間，如果孫氏由較好的演員扮演，在唱腔設計上有所創新，在出逃途中裝瘋認夫時有較優美的身段表演，其效果將會更佳。
在唱詞方面的修改是這樣的：在第三場與敵將陳友傑開打時有四句唱，原詞是：「一見賊子怒氣發，老爺言來聽根芽，我主洪福齊天大，把爾當作井底蛙。」先生對京劇里常用的「聽根芽」、「說根苗」等很多似通非通的詞句，頗為反感，所以在第二句就改為「犯我太平理太差。」在第七場[西皮導板]「號炮一響驚天地」後的一段[西皮散板]的唱詞中，原詞是：「號炮一響驚天地，就是雀鳥也難飛，叫花安與父帶坐騎，捨不得妻兒兩分離，大夫人請上受一禮，下官言來聽端的，孫氏年幼託付你，這是花家一脈息，含悲忍淚跨坐騎，落一個青史名標萬古提。」由於現只設一個夫人了，因此把第五句至八句改成：「夫人請上受一禮，今日一別會無期，撫養姣兒全仗你，莫失花家一脈息。」[下略]。在第十一場的「嘆英雄失智入羅網」一段經典精彩唱腔中，除改了[西皮快原板]中的第二句處，其它均未更動，保持了原有唱腔的特色。[快原板]唱詞的頭三句原是：「大將難免陣頭亡，我主爺洪福齊天降，劉伯溫八卦也平常。」鑒於第二句和第三句的「洪福齊天降」與「八卦也平常」詞意並不連貫，而且是互相矛盾的，所以把第二句改為「失守太平難自諒」，然後接下去唱「劉伯溫八卦也平常」。其意是我失守太平難辭其咎，而有神機妙算用兵的劉伯溫未派重兵能將前來防守，也有失誤之處，經過這樣修改之後，相對來講，就比較通順。在第十二場，當陳友諒殺了朱文遜後，按一般的演技是由兩個士兵手提著人頭（用紅布包代）上場，花雲上前搶下人頭，接著唱[西皮散板]「嘩啦啦大炮一聲響——」，待唱完「人頭打入中軍帳」之後，隨即轉身進帳把人頭扔向陳友諒。先生認為拿人頭上場，舞台形象不好，扔人頭也不妥，故改為兩士兵不提人頭，上場後即向陳友諒架刀示意已殺，因此便把「人頭打人中軍帳」改為「奮身闖入中軍帳」。接下來有一段[西皮快板]，原詞是：「大罵賊子北漢王，既是興兵來較量，一來一往動刀槍，不該絆馬設羅網，你是人面獸心腸！」既罵他賊子，卻又認他為北漢王，是說不通的，再說兩軍交戰，兵不厭詐，各施其謀，罵這些毫無意義，所以就把這五句改為「怒發沖冠憤滿腔，今日中爾鬼伎倆，容爾一時且猖狂，不日大兵破長江，取爾的頭顱把仇償！」又當陳友諒勸說花雲歸降之時，花雲有一段[西皮流水]，原詞是：「陳友諒下位好言講，背轉身來自思量，我若是降了陳友諒，落個罵名天下揚，我若是不降陳友諒，頃刻之間一命亡，罷！罷！罷！屈膝跪寶帳，哎！你老爺願死就不願降！」這段唱詞的問題在於：原本是忠勇剛毅的花雲，卻在生死決擇之間思想斗爭起來了，當然思想斗爭也未嘗不可，但卻貶低了花雲忠貞不屈的完美形象，無此必要。先生原來只擬把後四句修改一下，以盡量少改動，多保留些原來大家都熟悉的唱詞和唱腔，但是改了多次均不甚滿意，斟酌再三，感到還是採取以蔑視的態度與陳友諒進行針鋒相對斗爭來得徹底，於是才把這段原詞放棄，並重新改寫唱詞如下：「陳友諒，休狂妄，你老爺，不歸降，得天下靠的是民心向，爾有何德能稱孤道王，我主洪福從天降，你星斗怎比日月光，堪笑老賊不自量，呸！你老爺願死就不願降！」在第十三場，先是[西皮導板]轉[快板]四句唱，原詞是「蓋世英雄遭毒手，汗馬功勞一筆勾，將身來在法標口，這是忠良下場頭。」其中第二句和第四句，似有飽受冤屈和悔恨沮喪之意，顯然是不適宜的，於是就把它改成為「蓋世英雄遭毒手，將軍斷頭不低頭，將身來在法標口，留得英名照千秋。」接下來是與陳友諒的兩段[西皮快板]的對唱，原詞的第一段是：「說什麼拜將與封侯，花雲言來聽從頭，要我歸降不能夠，除非長江水倒流。」第二段是：「說什麼一字並肩王，花雲言來聽端詳，要我歸降你妄想，除非紅日出西方。」由於這前後兩段的第二句都顯得俗套，所以又分別改為「說什麼拜將與封侯，妄自嘮叨話不休，要我歸降不能夠，除非長江水倒流。」和「說什麼一字並肩王，富貴難移志如鋼，要我歸降你妄想，除非紅日出西方。」經過這樣修改之後，非但立場鮮明，也免掉了傳統京劇唱詞中的一些通弊。
該劇修改完成後，手把手地傳授予浙江省京劇院的李玉聲、楊超、王璉和上海京劇院專程來杭州學戲的繆斌等，並在浙江省京劇院的大力協助下，由繆斌演出於杭州勝利劇院，獲得了良好的效果，得到了京劇愛好者們的肯定。
先生經常講：傳統劇目需在演出實踐中和在新的具體情況下不斷地修改、加工、充實和提高，才能有持續的表現力和生命力。他也是這樣做的，對他生前演出的劇目如《搜孤救孤》、《擊鼓罵曹》、《定軍山》、《沙橋餞別》等等均有不同程度的修改。 1980年1月10日，農歷己未年十一月廿三日：陳大濩1980年赴滬演出
陳大濩應邀來滬與上海京劇二團在人民大舞台合作演出《失空斬》。
❾ 觀看2012年春節晚會--列舉你喜愛的傳統戲曲劇目
《龍騰盛世—2012年中央電視台春節戲曲晚會》節目單
主持人：白燕升、董藝、任魯豫、張喆、趙保樂、周宇
1、開場舞蹈《龍騰盛世》
2、京劇《珠簾寨》表演者：馬力、藍天、傅希如
3、京劇《花田錯》表演者：張佳春、唐禾香
4、京劇《戰北原》表演者：陳聖傑
5、豫劇《大登殿》表演者：李樹建
6、評劇《花為媒》表演者：曾昭娟
7、河北梆子《穆桂英掛帥》表演者：許荷英
8、京劇《將相和》表演者：譚正岩、方旭
9、京劇《沙橋餞別》表演者：王佩瑜
10、京劇《詩文會》表演者：趙秀君
11、相聲《送年戲》表演者：何雲偉、李菁
12、京劇《貴妃醉酒》表演者：董圓圓
13、京劇《對花槍》表演者：袁慧琴
14、京劇《孫安動本》表演者：倪茂才
15、京劇《大登殿》表演者：遲小秋
16、京劇《坐寨》表演者：楊赤
17、京劇《金水橋》表演者：張艷玲
18、戲曲小品《真假包龍圖》表演者：朱世慧、王嘉慶、李澤琳、王越
19、高甲戲《金龍煥彩》表演者：福建晉江高甲戲劇院
20、越劇《何文秀》表演者：蕭雅
21、黃梅戲《滿山杜鵑》表演者：吳瓊
22、崑曲《紅樓夢·寶黛初見》表演者：邵天帥、施夏明、朱冰貞、翁佳慧
23、京劇《梅龍鎮》表演者：李寶春（中國台灣）、常秋月
24、京劇《武家坡》表演者：譚孝曾、魏海敏（中國台灣）
25、京劇《孟母三遷》表演者：吳汝俊
26、少兒京劇聯唱
京劇《野豬林》表演者：姜舒原
京劇《穆桂英掛帥》表演者：趙躍然
京劇《天女散花》表演者：王萌
京劇《徐策跑城》表演者：李佩澤
27、戲曲小品《龍媽招親》表演者：徐孟珂、金不換、威廉、瑪利亞等
28、京劇《龍鳳呈祥》表演者：呂洋、吳昊頤、張馨月
29、京劇《捉放曹》表演者：楊乃彭
30、京劇《赤壁》表演者：王嘉慶、張建峰、金喜全
31、京劇《太真外傳》表演者：史依弘
32、京劇《洪洋洞》表演者：張克
33、京劇《八珍湯》表演者：趙葆秀、翟墨、黃麗珠
34、京劇《三家店》表演者：耿其昌
35、京劇《望江亭》表演者：王蓉蓉
36、京劇《姚期》表演者：孟廣祿
37、賀歲武戲《新鬧龍宮》表演者：郝傑
38、京劇《漢蘇武》表演者：張建國、郭宵
39、京劇《赤壁》表演者：李宏圖
40、京劇《下魯城》表演者：杜鎮傑
41、京劇《大漠昭君》表演者：姜亦珊
42、川劇《春夜喜雨》表演者：陳巧茹
43、秦腔《綵樓配》表演者：李軍梅
44、滬劇《庵堂相會》表演者：錢思劍
45、二人台《觀燈》表演者：許美珍、蒙吉珍
46、相聲《學唱現代戲》表演者：陳印泉、侯振鵬
47、京劇《黛諾》表演者：李維康
48、京劇《杜鵑山》表演者：王潤菁
49、京劇《紅色娘子軍》表演者：丁曉君
50、京劇《坐宮》表演者：李軍、林林
51、京劇《鳳還巢》表演者：包飛、蘭海嬌
52、戲曲小品，《五帥闖西天》表演者：宋寧、謝楠、魏嘉藝、楊松、何軍、大牛（英國）
53、京劇《草船借箭》表演者：陳少雲、朱強
54、京劇《狀元媒》表演者：薛亞萍
55、京劇《鎖麟囊》表演者：李佩紅
56、京劇《楊門女將》表演者：李勝素
57、京劇《上天台》表演者：於魁智
58、京劇武戲集錦
表演者：閻虹羽、馮蘊、楊亞男
59、京歌《難忘今宵》表演者：丁曉君、張馨月、唐禾香、張佳春、吳昊頤、王潤菁
播出時間: cctv-11 1月22日 19:20
CCTV-11 2012年1.23～2.5(兩周）部分節目預告
12/01/23 星期一
06:40:00 109 九州大戲台：黃梅戲《送香茶》
12:56:00 15 CCTV空中劇院：迎新春封箱戲 新編京劇 戲迷家庭 京劇 大白水灘 （訪談）
13:11:00 75 CCTV空中劇院：迎新春封箱戲 新編京劇 戲迷家庭 京劇 大白水灘 1/2
14:26:00 86 CCTV空中劇院：迎新春封箱戲 新編京劇 戲迷家庭 京劇 大白水灘 2/2
19:20:00 15 CCTV空中劇院：京劇新春演唱會 （精編版） （訪談）
19:35:00 89 CCTV空中劇院：京劇新春演唱會 （精編版） 1/2
21:04:00 80 CCTV空中劇院：京劇新春演唱會 （精編版） 2/2
12/01/24 星期二
06:45:00 106 九州大戲台：黃梅戲《霧里青傳奇》
12:56:00 15 CCTV空中劇院：京劇 戲迷家庭（四）十五花洞（訪談）
13:11:00 83 CCTV空中劇院：京劇 戲迷家庭（四）十五花洞 1/2
14:34:00 80 CCTV空中劇院：京劇 戲迷家庭（四）十五花洞 2/2
19:20:00 15 CCTV空中劇院：京劇 四郎探母 （精編版） （訪談）
19:35:00 85 CCTV空中劇院：京劇 四郎探母 （精編版） 1/2
21:00:00 80 CCTV空中劇院：京劇 四郎探母 （精編版） 2/2
12/01/25 星期三
06:08:00 71 九州大戲台：婺劇 雞毛飛上天 1/2
07:19:00 69 九州大戲台：婺劇 雞毛飛上天 2/2
12:56:00 122 中國京劇音配像精粹：京劇：得意緣（葉盛蘭 言慧珠錄音主演）
14:58:00 65 中國京劇音配像精粹：京劇：十八扯（童芷苓 孫正陽錄音主演）
19:20:00 15 CCTV空中劇院：一笑十年少-相聲大會 （訪談）
19:35:00 70 CCTV空中劇院：一笑十年少-相聲大會 1/2
20:45:00 60 CCTV空中劇院：一笑十年少-相聲大會 2/2
12/01/26 星期四
06:29:00 77 九州大戲台：豫劇《七品芝麻官》 1/2
07:46:00 44 九州大戲台：豫劇《七品芝麻官》 2/2
12:56:00 95 CCTV空中劇院:2012年上海春節京劇晚會 1/2
14:31:00 89 CCTV空中劇院:2012年上海春節京劇晚會 2/2
16:00:00 6 CCTV空中劇院：現代京劇 沙家浜·智斗選段
19:20:00 16 CCTV空中劇院：京劇反串版 龍鳳呈祥 （訪談）
19:36:00 90 CCTV空中劇院：京劇反串版 龍鳳呈祥 1/2
21:06:00 80 CCTV空中劇院：京劇反串版 龍鳳呈祥 2/2
12/01/27
星期五
06:37:00 59 九州大戲台：黃梅戲《賣油郎與花魁女》1/2
07:36:00 55 九州大戲台：黃梅戲《賣油郎與花魁女》2/2
12:56:00 112 CCTV空中劇院：《空中劇院》開播九周年答謝聯歡會 1/2
14:48:00 68 CCTV空中劇院：《空中劇院》開播九周年答謝聯歡會 2/2
19:20:00 16 CCTV空中劇院：京劇 群英會 借東風 華容道（陳少雲尚長榮） （訪談）
19:36:00 120 CCTV空中劇院：京劇 群英會 借東風 華容道（陳少雲尚長榮） 1/2
21:36:00 100 CCTV空中劇院：京劇 群英會 借東風 華容道（陳少雲尚長榮） 2/2
12/01/28 星期六
06:52:00 98 九州大戲台：黃梅戲電影《女駙馬》
12:56:00 95 中國京劇音配像精粹：京劇：十五貫（李盛藻
曹世才錄音主演）
14:31:00 44 中國京劇音配像精粹：京劇：拾玉鐲（李玉茹
孫正陽錄音主演）
15:15:00 31 中國京劇音配像精粹：京劇：秋江（李慧芳
葉盛章錄音主演）
15:46:00 19 中國京劇音配像精粹：京劇：普球山（蕭長華 劉連榮錄音主演）
19:20:00 16 CCTV空中劇院：京劇 畫龍點睛 （朱強 張馨月） （訪談）
19:36:00 85 CCTV空中劇院：京劇 畫龍點睛 （朱強 張馨月） 1/2
21:01:00 80 CCTV空中劇院：京劇 畫龍點睛 （朱強 張馨月） 2/2
12/01/29
星期日
06:08:00 91 九州大戲台：豫劇《桃李梅》1/2
07:39:00 52 九州大戲台：豫劇《桃李梅》2/2
12:56:00 15 CCTV空中劇院：京劇龍鳳呈祥（上海京劇院）（訪談）
13:11:00 86 CCTV空中劇院：京劇龍鳳呈祥（上海京劇院）1/2
14:37:00 80 CCTV空中劇院：京劇龍鳳呈祥（上海京劇院） 2/2
19:20:00 120 2012年春節戲曲晚會 1
21:20:00 60 2012年春節戲曲晚會 2
22:20:00 60 2012年春節戲曲晚會 3
23:20:00 60 2012年春節戲曲晚會 4
12/01/30 星期一
06:39:00 114 九州大戲台：黃梅戲《金釵記》
12:57:00 15 CCTV空中劇院：京劇新春演唱會 （精編版）
（訪談）
13:12:00 89 CCTV空中劇院：京劇新春演唱會 （精編版） 1/2
14:41:00 80 CCTV空中劇院：京劇新春演唱會
（精編版） 2/2
19:20:00 67 中國京劇音配像精粹：京劇：定軍山（譚元壽
馬崇仁錄音主演）
20:27:00 54 中國京劇音配像精粹：京劇：九江口（袁世海 葉盛蘭錄音主演）
12/01/31 星期二
06:41:00 109 九州大戲台：豫劇《草根秀才》
12:56:00 15 CCTV空中劇院：京劇 四郎探母 （精編版）
（訪談）
13:11:00 104 CCTV空中劇院：京劇 四郎探母 （精編版） 1/2
14:55:00 51 CCTV空中劇院：京劇 四郎探母
（精編版） 2/2
19:30:00 60 九州大戲台：紅梅花開 1/2
20:30:00 60 九州大戲台：紅梅花開 2/2
12/02/01 星期三
06:39:00 113 九州大戲台：黃梅戲《富貴圖》
12:56:00 60 中國京劇音配像精粹：京劇：綵樓配 三擊掌 母女會（黃桂秋
李盛泉錄音主演）
13:56:00 73 中國京劇音配像精粹：京劇：牛皋招親（袁世海
高玉倩錄音主演）
15:09:00 54 中國京劇音配像精粹：京劇：打櫻桃（馬富祿 小王玉蓉錄音主演）
19:20:00 15 CCTV空中劇院：京劇 西廂記（王潤菁）
（訪談）
19:35:00 83 CCTV空中劇院：京劇 西廂記（王潤菁） 1/2
20:58:00 48 CCTV空中劇院：京劇 西廂記（王潤菁） 2/2
12/02/02 星期四
06:29:00 90 九州大戲台：豫劇《佘洪招婿》
1/2
07:59:00 33 九州大戲台：豫劇《佘洪招婿》 2/2
12:56:00 15 CCTV空中劇院：一笑十年少-相聲大會
（訪談）
13:11:00 70 CCTV空中劇院：一笑十年少-相聲大會 1/2
14:21:00 33 CCTV空中劇院：一笑十年少-相聲大會 2/2
19:49:00 108 九州大戲台：評劇電影《花為媒》
12/02/03 星期五
07:06:00 83 九州大戲台：黃梅戲《孫成打酒》
12:56:00 96 CCTV空中劇院：新編京劇 戲迷家庭（五）京劇 鐵公雞1/2
14:32:00 93 CCTV空中劇院：新編京劇 戲迷家庭（五）京劇 鐵公雞 2/2
12/02/04 星期六
06:18:00 72 九州大戲台：越劇《洪升》 1/2
07:30:00 63 九州大戲台：越劇《洪升》 2/2
12:56:00 44 中國京劇音配像精粹：京劇：拾玉鐲（李玉茹 孫正陽錄音主演）
13:40:00 27 中國京劇音配像精粹：言慧珠唱段選
14:07:00 57 中國京劇音配像精粹：京劇：鐵弓緣（李玉茹 孫正陽錄音主演）
15:04:00 30 中國京劇音配像精粹：京劇：紅娘（選場）（童芷苓錄音主演）
15:34:00 28 中國京劇音配像精粹：京劇：樊江關（荀慧生錄音主演）
19:20:00 15 CCTV空中劇院：京劇荀派摺子戲專場 棒打薄情郎 獅吼記 陳三兩 （訪談）
19:35:00 120 CCTV空中劇院：京劇荀派摺子戲專場 棒打薄情郎 獅吼記 陳三兩 1/2
21:35:00 75 CCTV空中劇院：京劇荀派摺子戲專場 棒打薄情郎 獅吼記 陳三兩 2/2
12/02/05
星期日
06:08:00 91 九州大戲台：越劇《流花溪》上1/2
07:39:00 54 九州大戲台：越劇《流花溪》上2/2
12:56:00 15 CCTV空中劇院：迎新春封箱戲 新編京劇 戲迷家庭 京劇 大白水灘 （訪談）
13:11:00 75 CCTV空中劇院：迎新春封箱戲 新編京劇 戲迷家庭 京劇 大白水灘 1/2
14:26:00 86 CCTV空中劇院：迎新春封箱戲 新編京劇 戲迷家庭 京劇 大白水灘 2/2
19:20:00 15 CCTV空中劇院:2012年上海春節京劇晚會 （訪談）
19:35:00 95 CCTV空中劇院:2012年上海春節京劇晚會 1/2
21:10:00 89 CCTV空中劇院:2012年上海春節京劇晚會 2/2
❿ 孫安動本是哪個朝代的什麼人物
明朝，人物是曹州知府孫安。
孫安動本，傳統柳子戲劇目名，有同名電影，上海電影製片廠攝制於1962年，其主要劇情為：萬曆初年，奸相張從私造皇宮，毒殺民工三千以滅口吞沒賑糧。
曹州知府孫安上本參劾張從罪行，但小皇帝被張從所惑，反將孫安責打四十御棍。孫安綁妻縛子，抬棺上殿，想以死諫感動皇帝，但又在張從唆使下定成死罪，三朝元老沈理上殿保救被削職為民。
沈理將此情告訴定國公徐龍，徐龍手執先王御賜的虎銅錘嚴懲了張從，並赦免孫安死罪。另有京劇劇目、連環畫冊等。
(10)老電影孫安動本京劇擴展閱讀：
《孫安動本》這出戲，家喻戶曉，為民眾所稱道。孫安原名孫維城，系邱縣邱城鎮孫庄村人。他為這官清正，愛民如子，終生歷職十三任，留下千古佳話。
為民請命動章本，萬曆年間，首相張居正，假傳御旨以丈量土地為名，令民間新開墾的土地納賦稅。將新稅均於舊賦額中，這就加重了墾田農民的負擔。
有很多貧苦農民棄地不墾，造成大片新墾農田荒蕪。這時孫維城正在雲南任安寧知州。他體察民情，本奏天子，安頓流民，墾荒修田，獎勵農桑。
嚴懲貪官污吏，安定民心。幸喜風調雨順，連年豐收。當時有民謠贊頌孫知州：「孫安寧，浩安寧，寧如青天海剛峰（海瑞）」。
參考資料來源：網路——孫安動本