Ⅰ 妮可基德曼 露的最多的電影 和劇情最好看的電影
《大開眼戒》是露的最多的電影
另外在《生日女郎》里有穿比基尼的造型
《冷山》也有激情戲
妮可因《時時刻刻》獲得奧斯卡最佳女主角，從這種層面上可以說明妮可在這電影中的精彩演技。
另外強烈推薦幾部電影：《紅磨坊》（經典歌舞劇、巴茲魯赫曼導演）、《冷山》（妮可演繹高貴女人）、《小島驚魂》（妮可經典的驚悚大片）等
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Ⅱ 求類似美國派的電影啦！肯定要露點和搞笑的拉！我已經看過很多種了，希望有新發現
《歐洲性旅行》
Ⅲ 蕾切兒·哈伍德在哪部電影里漏點了
隱少年這部電影里漏過點 他和男主角上床
Ⅳ 求一些歐美的恐怖或科幻片,女主要漂亮,要有露點的
《異種》有4部，每一部裡面的女主角都有露點，而且電影很好看
《我的血腥情人節》裡面有個女的全裸
《猛鬼街》7部，有5部裡面都有露點鏡頭，電影也很經典
《弗萊地大戰傑森》也有幾個露點鏡頭
《持續恐懼》歌舞廳美女露點
《死神來了3》裡面有美女露點
還有一些
殺出個黎明
生化危機
異形
僵屍脫衣舞娘
Ⅳ 推薦一些歐美 R級喜劇電影 不要多裸露 搞笑 無厘頭一點 就好 詼諧一點就好
菠蘿快車 長大後 斯坦海爾辛
Ⅵ 你看過的哪部電影中，裡面的尺度是非常大的
在我看過的電影當中，我認為李安導演的色戒裡面的尺度就非常的大。因為色戒裡面的劇情尺度過大，也因此李安導演的色戒並沒有在中國內地上映。不過還是有很多李安導演的粉絲通過各種渠道來收看了李安導演的這部作品。可以說色戒電影和李安導演之前的作品在風格上也發生了很大的改變，再加上色戒這部電影是由張愛玲女士的小說來進行改編的，所以說色戒這部電影裡面有很多張愛玲女士的小說風格。
當然我們也希望李安導演在未來繼續能夠給我們帶來更多像色戒這樣的不同風格的電影。雖然裡面一些大尺度也註定了色戒這樣的電影不能夠得到所有人的關注以及認同，但是一些對於藝術電影有著很高追求的觀眾也相信會理解李安導演的這種選擇。
Ⅶ 安吉麗娜朱麗的電影除了《原罪》有露點外還有哪些電影是露點的謝謝了！
<惡女幫>是安吉麗娜朱莉第一部露點的電影
貝奧武夫
Ⅷ 為什麼歐美很多大牌女明星早期影視作品裡都有漏點的表演
關於這個問題，我希望可以談談自己的見解，僅供樓主參考：
就先說你列舉的這三位女演員：1、蘇菲瑪索--蘇菲瑪索是法國人，歐洲人對待人 體是比較開 放的，甚至法國和西班牙的海灘上會有很多女孩裸 曬日光浴，她們並不在意給人欣賞裸 體，所以只要劇情需要，她們就可以漏，另有一種說法，說「漏dian是英倫演員的必修課和成熟的標志」，蘇菲瑪索在2009年的電影《不要回頭》中還有漏dian表演，並且前面看過一則消息說蘇菲瑪索的兒子在接受采訪時還表示希望母親能更性 感一些，這就是歐洲人的觀念；2、妮可基德曼--有人說美國人很開放，美國電影中幾乎都有漏dian鏡頭，其實根本不是這樣，美國人相對歐洲人保守的多，電影的審核也嚴厲的多，完全不可能有那麼多的漏dian鏡頭，但是妮可基德曼，的確是美國人中很開 放的一個，關於她的漏dian表演，絕對不止停留在「早期影視作品」里，《大開 眼界》、《冷山》、《人 性 污 點》，隨口都能叫上幾個，我覺得她應該是屬於漏dian漏習慣了，家常便飯，當然這不是說她的人 品問題，她是大 牌明星，又能接受拍攝這種鏡頭，當導演需要這種女主角的時候自然就會想到她，所以這種「家常便飯」不是主動的，而是被動的；3、麗芙泰勒--你也真會舉例子，舉的三位都是大美女，麗芙泰勒也是美國人，她不是常漏的演員，她漏過dian的兩部片子《偷香》和《跳樓男》，《偷香》是1996年拍的，那時候她19歲，而《跳樓男》是2011年拍的，她已34歲，這就讓人懷疑她是不是年輕的時候為事業漏dian博人眼球，到年紀比較大了又為事業獻 身增加一下人氣了，當然這也不是絕對的，只是有此懷疑，但也有可能恰好是劇情需要。
女明星漏dian，有很多原因，出道時的高調、人老珠黃時的挽回、一時的興起，有的是被哄被騙走上了不 歸 路，有的是從來都不介意，有的女星表示「只要劇情需要，自己可以隨時獻 身」，有的女星則多次發表過拒裸宣言，最重要的還是看女演員本身能否接受把自己的胴 體和觀眾分享。
這些是我的個人見解，希望能對你有所幫助。
Ⅸ 哪位大神知道，鞏俐拍的尺度最大的一部電影叫什麼名字
華語電影距離世界最高獎到底有多遠？
從默片時代到動盪年間、從香港領銜到大陸繁盛，從孫瑜《故都春夢》到呂班《新局長到來之前》、從謝晉《芙蓉鎮》到張藝謀《活著》，一批又一批電影人前赴後繼、一批又一批製作者摸索試探，似乎都在謀求一個答案，中國電影站在世界最高領獎台還需多少歲月？
1988年《紅高粱》斬獲柏林金熊獎，打破華語電影世界大獎零的紀錄，在電影中張藝謀用濃墨群像、磅礴視聽詮釋了底層源源不竭的生命力，更印刻了文化鏡像下導演炙熱的創作源泉。那是張藝謀的尋根之旅，以一場戰亂凝結了民族文化中張揚跋扈的生命禮贊。
此後侯孝賢《悲情城市》、陳凱歌《霸王別姬》相繼包攬了威尼斯電影節，戛納電影節、美國金球獎最佳外語片最高獎，在這兩部作品中導演均以「時代割據」為背景，以一場轟烈的歷史嬗變訴說著家國榮辱、人性斑斕。
其中除了陳凱歌《霸王別姬》提名過最佳外語片，張藝謀曾三次入圍最後評選，可每次乘興去都免不了折戟歸，《菊豆》《大紅燈籠高高照》《英雄》均進入最後評選，卻均以微弱之勢失敗。
其中《菊豆》更是中國首部獲奧斯卡提名內地電影！
可大多時候這部作品卻被低估，縱觀張藝謀導演生涯，被奉為文藝圭臬佳作不勝枚舉，可這部無限接近奧斯卡，並在人性方面多方揣度與衡量、批判方面極度炙熱與鞭撻的《菊豆》卻鮮有人提。
當初《菊豆》出現還有一段淵源，1989年張藝謀執導《代號美洲豹》折戟，那是他生涯第二作，標志華語片對商業片的初步試探，此片講述了海峽兩岸攜手打擊劫機犯故事，兩岸同胞情更成為人文核心。
可是商業文化上的不兼容導致張藝謀幾度崩潰，於是幾經拖延與轉變，造就了那部敷衍的半成品以及張藝謀生涯黑點，這種情況下張藝謀需要被認可，於是在1990年他又找來鞏俐拍了《菊豆》。
最初張藝謀定名為《呻吟》，後來改名為《菊豆》。
當然原名《呻吟》才更接近電影核心，因為呻吟本是人性映照，是人性最赤裸、最歡愉時的真實反映，而影片所闡述的也正是人性最壓抑、最求而不得的內心交響，以及與封建傳統間的殊死對抗。
呻吟本就是凝結電影始末悲劇的人文核心，可由於名字過於赤裸露骨，礙於民眾的接受度，張藝謀還是選擇了以主人公的名字為題。
為什麼都是埋汰中國人的影片外國人才認可